Мой любимый герой - папаша Шарль Бонне из фильма 'Как украсть миллион" - Сколько картин продал твой Сезанн при жизни? Одну? А твой папа -уже две! О, если бы я был хотя бы немного обучен живописи, а не был бы как сейчас дилетантом-недоучкой, то непременно пошел бы по пути старины Бонне. Впрочем, у меня есть "настоящий" Вермеер! Ну почти. И Рембрандт есть, а скоро и сам да Винчи будет - или я не я буду! Черт возьми! Гости, которые не знают о тайном увлечении хозяина дома, остаются в недоумении, отчего на них запросто смотрят лица, которые можно увидеть только в музеях под охраной какой-нибудь системы типа "Идеал", как в фильме.
Спасибо Вам большое, это было большое счастье найти Ваш канал. Невероятная работа! Боюсь даже представить сколько трудов вложено! Михаил Евгеньевич, расскажите, можно ли делать межслойную обработку в многослойной живописи с использованием полимеризованного масла в смеси с разбавителем?
Смотря о какой многослойности речь. Если это многослойный метод: Первый слой - пропись или подмалевок (краски на водной основе или масляные, НО прозрачно или полупрозрачно, с большим содержанием растворителя - пинена, например). Основной живописный слой - плотный, иногда фактурный - на тройнике (лак, пинен, немного масла). Третий слой - лессировочный - на лаке. В таком случае необходимости в межслойной обработке нет (для равномерности поверхности или для компенсации сильно тянущих характеристик грунта можно протереть синтетическим или ретушным лаком пропись перед основным живописным слоем). Если же речь идет о живописи поверх высохшего масляного красочного слоя... Стараюсь не наносить основной живописный слой В НЕСКОЛЬКО СЛОЕВ, или уж стараюсь не откладывать второй слой в долгий ящик (временной промежуток не больше двух-трех дней), поскольку ПОЛНОСТЬЮ высохшая краска образует пленку, на которую следующий слой краски ложиться крайне плохо и связывается с ним плохо. Возможно также «скатывание» краски на поверхности или расслоение слоя впоследствии. Сильно мешают и возникающие при этом неконтролируемые прожухания, которые неизбежны, поскольку ушедшее из краски связующее требует замены и «тянет» масло из нового слоя. Поэтому писать маслом по плотному высохшему слою - только в крайнем случае. Для подготовки поверхности высохшей краски используют различные приемы (наждак, абразивная губка, лезвие, растворители, чеснок, ПАВ, ретушный или даммарный лак, масло+уайт-спирит) - универсального рецепта, увы, нет. Тем не менее, на мой взгляд, желательно все же удалить поверхностный слой, верхний слой краски - счистить/сточить/подсмыть, используя механическое воздействие или растворитель (зависит от того насколько высохла краска). Использование чеснока и обезжиривание поверхности (ПАВ, бычья желчь, летучие растворители) - для того, чтобы краска не «скатывалась». Этого можно добиться и промежуточными лаковыми покрытиями, к тому же они пропитывают нижний слой, замещают ушедшее масло из красок. Писать по лаку, по свежей, слегка липкой поверхности легче, но это все равно не гарантирует в будущем хорошее сцепление, поскольку новый слой краски и высохший будут жить разными жизнями. Использование разбавителя и масла кажется логичным (уайт-спирит размягчает краску, увеличивает адгезию, масло пропитывает слой), но я стараюсь масло использовать минимально, поэтому предпочел бы другие приемы (абразивная губка, уайт-спирт+лак, например).
А как вы относитесь к собранию в Эрмитаже, слухи о подделках - всего лишь слухи ? Вообще говоря, бывает, что живопись кардинально изменена новыми живописными слоями, говоря, к примеру, о "Троице" Рублева, а для "Данаи" Рембрандта, после ее повреждения и последующей реставрации, специально создавалась "научная копия"... Теперь так ли сложно отличить аутентичную картину от вымысла в музейном собрании ?
Это слухи, исходящие от дилетантов, не представляющих специфику учета и хранения музейных коллекций Государственного музейного фонда. Любая подделка/копия будет обнаружена при первом обходе, осмотре, плановой проверке, реставрации. Во всяком случае, в разделе масляной живописи 15-20 вв. Да, в музеях есть старые копии (выставляются редко), есть спорно атрибутированные вещи, есть картины неизвестных авторов. Но это не повод относится к собранию с недоверием. Специалист даже на глаз определит возраст работы, первичный или повторный, авторский или копийный характер, не говоря уже о специальных видах исследования. Изменения же, которые претерпевает работа в процессе реставрации (если говорить об отечественной реставрации масляной живописи, например) тщательно документируются, фотофиксируются, легко считываются профессионалами, по большей части обратимы. Идея реставрации - не навреди, при необходимости все реставрационные вмешательства легко отделимы от автора. В экспозиции действительно висит «Даная» Рембрандта, просто там мало что от Рембрандта осталось. Реставрационные тонировки, увы, не могут заменить многослойную живопись. В коллекции Эрмитажа есть и старая копия с этой картины, но не высоко профессиональная.
Михаил... а можете рассказать по поводу считается ли цифровое творчество искусством? Люди сейчас много рисуют на компьютерах... считается ли это искусством?
Искусство - понятие широкое. Так что искусством можно засчитать всё что угодно: цифровое творчество, графический дизайн, абстракционистов "бульдозерной выставки" и даже сам проезд бульдозера, как первый пример "акционизма". Я же стараюсь говорить о живописи, и вот именно живописью цифровое искусство не является. Хотя его можно использовать для фиксации идеи, создания эскизов, которые потом вполне можно воплотить в полновесное живописное произведение (если есть такая цель).
Спасибо за материал .Скажите ,Михаил. Как вы относитесь к использованию подсолнечного масла в живописи в виде разбавителя ? Слышал оно не чернеет , но и многие говорят , что использовать его не желательно. Интересно ваше мнение ,как реставратора.
Да вы что?! Какое подсолнечное? Только оливковое и строго холодного отжима! Можно добавить немного бальзамического уксуса, чуть сока лимона и пару капель вустчестерского соуса, ну и для эстетов ещё мёда)) А, если серьёзно, то в краске с избытком итак масла, поэтому только лак и пинен.
Льняное масло используется, поскольку у него лучший комплекс (!) характеристик в отличие от других масел, которые по какой-то одной (!) позиции показывают лучшие результаты, что рождает поводы к экспериментам. Я стараюсь вообще минимизировать использование масла (а если уж использую, то льняное) и даже удалять его излишки из красок.
Видимо, всех участников этого действа (открытие, атрибуция, подтверждение/отклонение подлинности, продажа, комиссионные) всё устраивает. А лишние зрители тут не нужны.
![Michael Deni [laboratorium]](http://yt3.ggpht.com/8wsoUK6Ns09J9kWT-NKNbWo2jRtU3mbDOGmBYA5vM3kLgEJdU65jOU6jrLtaXe5FHRhd_JnAvQ=s48-c-k-c0x00ffffff-no-rj)
Больше такого контента нет на Ютубе, очень круто.
О! Смотрю с интересом! Благодарю за труд.
Спасибо, кто ещё так просветит .
Спасибо, Михаил Евгеньевич! Очень интересно...
Очень познавательно! Спасибо за ваш труд!
Всегда большая и особенная радость от Ваших роликов,Михаил!Спасибо!
Познавательно , как всегда!!! Спасибо!👍👀
spasibo!
Добрый день Михаил! Как всегда приятно было послушать.
Безумно интересно. Спасибо. Будду ждать продолжения.
Мой любимый герой - папаша Шарль Бонне из фильма 'Как украсть миллион"
- Сколько картин продал твой Сезанн при жизни? Одну? А твой папа -уже две!
О, если бы я был хотя бы немного обучен живописи, а не был бы как сейчас дилетантом-недоучкой, то непременно пошел бы по пути старины Бонне.
Впрочем, у меня есть "настоящий" Вермеер! Ну почти. И Рембрандт есть, а скоро и сам да Винчи будет - или я не я буду! Черт возьми!
Гости, которые не знают о тайном увлечении хозяина дома, остаются в недоумении, отчего на них запросто смотрят лица, которые можно увидеть только в музеях под охраной какой-нибудь системы типа "Идеал", как в фильме.
Браво!
А что же мой Лотрек хуже, чем Лотрек Лотрека?
Спасибо Вам большое, это было большое счастье найти Ваш канал. Невероятная работа! Боюсь даже представить сколько трудов вложено!
Михаил Евгеньевич, расскажите, можно ли делать межслойную обработку в многослойной живописи с использованием полимеризованного масла в смеси с разбавителем?
Смотря о какой многослойности речь. Если это многослойный метод: Первый слой - пропись или подмалевок (краски на водной основе или масляные, НО прозрачно или полупрозрачно, с большим содержанием растворителя - пинена, например). Основной живописный слой - плотный, иногда фактурный - на тройнике (лак, пинен, немного масла). Третий слой - лессировочный - на лаке. В таком случае необходимости в межслойной обработке нет (для равномерности поверхности или для компенсации сильно тянущих характеристик грунта можно протереть синтетическим или ретушным лаком пропись перед основным живописным слоем). Если же речь идет о живописи поверх высохшего масляного красочного слоя... Стараюсь не наносить основной живописный слой В НЕСКОЛЬКО СЛОЕВ, или уж стараюсь не откладывать второй слой в долгий ящик (временной промежуток не больше двух-трех дней), поскольку ПОЛНОСТЬЮ высохшая краска образует пленку, на которую следующий слой краски ложиться крайне плохо и связывается с ним плохо. Возможно также «скатывание» краски на поверхности или расслоение слоя впоследствии. Сильно мешают и возникающие при этом неконтролируемые прожухания, которые неизбежны, поскольку ушедшее из краски связующее требует замены и «тянет» масло из нового слоя. Поэтому писать маслом по плотному высохшему слою - только в крайнем случае. Для подготовки поверхности высохшей краски используют различные приемы (наждак, абразивная губка, лезвие, растворители, чеснок, ПАВ, ретушный или даммарный лак, масло+уайт-спирит) - универсального рецепта, увы, нет. Тем не менее, на мой взгляд, желательно все же удалить поверхностный слой, верхний слой краски - счистить/сточить/подсмыть, используя механическое воздействие или растворитель (зависит от того насколько высохла краска). Использование чеснока и обезжиривание поверхности (ПАВ, бычья желчь, летучие растворители) - для того, чтобы краска не «скатывалась». Этого можно добиться и промежуточными лаковыми покрытиями, к тому же они пропитывают нижний слой, замещают ушедшее масло из красок. Писать по лаку, по свежей, слегка липкой поверхности легче, но это все равно не гарантирует в будущем хорошее сцепление, поскольку новый слой краски и высохший будут жить разными жизнями. Использование разбавителя и масла кажется логичным (уайт-спирит размягчает краску, увеличивает адгезию, масло пропитывает слой), но я стараюсь масло использовать минимально, поэтому предпочел бы другие приемы (абразивная губка, уайт-спирт+лак, например).
@@deni_laboratorium спасибо Вам огромное за помощь!
Очень интересно. Спасибо большое
Спасибо большое!!!! 👍😍👏
Интересно!
А как вы относитесь к собранию в Эрмитаже, слухи о подделках - всего лишь слухи ? Вообще говоря, бывает, что живопись кардинально изменена новыми живописными слоями, говоря, к примеру, о "Троице" Рублева, а для "Данаи" Рембрандта, после ее повреждения и последующей реставрации, специально создавалась "научная копия"... Теперь так ли сложно отличить аутентичную картину от вымысла в музейном собрании ?
Это слухи, исходящие от дилетантов, не представляющих специфику учета и хранения музейных коллекций Государственного музейного фонда. Любая подделка/копия будет обнаружена при первом обходе, осмотре, плановой проверке, реставрации. Во всяком случае, в разделе масляной живописи 15-20 вв. Да, в музеях есть старые копии (выставляются редко), есть спорно атрибутированные вещи, есть картины неизвестных авторов. Но это не повод относится к собранию с недоверием. Специалист даже на глаз определит возраст работы, первичный или повторный, авторский или копийный характер, не говоря уже о специальных видах исследования. Изменения же, которые претерпевает работа в процессе реставрации (если говорить об отечественной реставрации масляной живописи, например) тщательно документируются, фотофиксируются, легко считываются профессионалами, по большей части обратимы. Идея реставрации - не навреди, при необходимости все реставрационные вмешательства легко отделимы от автора. В экспозиции действительно висит «Даная» Рембрандта, просто там мало что от Рембрандта осталось. Реставрационные тонировки, увы, не могут заменить многослойную живопись. В коллекции Эрмитажа есть и старая копия с этой картины, но не высоко профессиональная.
Михаил... а можете рассказать по поводу считается ли цифровое творчество искусством?
Люди сейчас много рисуют на компьютерах... считается ли это искусством?
Искусство - понятие широкое. Так что искусством можно засчитать всё что угодно: цифровое творчество, графический дизайн, абстракционистов "бульдозерной выставки" и даже сам проезд бульдозера, как первый пример "акционизма". Я же стараюсь говорить о живописи, и вот именно живописью цифровое искусство не является. Хотя его можно использовать для фиксации идеи, создания эскизов, которые потом вполне можно воплотить в полновесное живописное произведение (если есть такая цель).
@@deni_laboratorium спасибо вам за ответ!
с нетерпением ждём новых выпусков!
Спасибо за материал .Скажите ,Михаил. Как вы относитесь к использованию подсолнечного масла в живописи в виде разбавителя ? Слышал оно не чернеет , но и многие говорят , что использовать его не желательно. Интересно ваше мнение ,как реставратора.
Да вы что?! Какое подсолнечное? Только оливковое и строго холодного отжима! Можно добавить немного бальзамического уксуса, чуть сока лимона и пару капель вустчестерского соуса, ну и для эстетов ещё мёда))
А, если серьёзно, то в краске с избытком итак масла, поэтому только лак и пинен.
Льняное масло используется, поскольку у него лучший комплекс (!) характеристик в отличие от других масел, которые по какой-то одной (!) позиции показывают лучшие результаты, что рождает поводы к экспериментам. Я стараюсь вообще минимизировать использование масла (а если уж использую, то льняное) и даже удалять его излишки из красок.
@@atlas-pleiades а я трансформаторное отработанное для розжига веток и старых досок.
История про "Спасителя Мира" будет?
Не планировалось. Много разговоров и допущений, а результаты исследований и формальные экспертизы недоступны. Как теперь и сам объект.
@@deni_laboratorium Такая скрытность... Она говорит о чём-то?
Видимо, всех участников этого действа (открытие, атрибуция, подтверждение/отклонение подлинности, продажа, комиссионные) всё устраивает. А лишние зрители тут не нужны.
@@deni_laboratorium Ясно) Спасибо за обратную связь!
рядом песочные часы на 8 минут ... ))
С МИКЕЛАНДЖЕЛО НЕ СОВСЕМ ВЕРНО ПЕРЕДАЛИ
...а на самом деле?
@@deni_laboratorium он продал свою подделку, папе. Тот узнал, но не наказал, а начал заказывать у него работы