¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web: www.teoriamusical.es ¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos? share.epidemicsound.com/Blissett ¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes? gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
Los dominantes secundarios utilizan distintos modos que vienen de distintas escalas fuente, está explicado en detalle en la Masterclass de Armonía Moderna, en este caso no tiene quinta justa.
Muy bueno Tony, resalto la frase o concepto " sensible momentanea con el ejemplo de C#" por que al decirlo queda muy claro la idea que se pretende transmitir y eso es pedagogia pura, felicitaciones por eso . Consulta puede ser que si estamos buscando que las notas cromaticas sean estructurales en un gran porcentaje terminen siendo tonica , tercera o septima ? quizas en alguna se la 6ta que vaya a la 5ta pero en la explicacion senti como que en su mayoria terminaban siendo como te consulto . Gracias por todo y saludos desde Argentina para todos y mucha salud.
Van a ser diatónicas al modo que esté operando en ese momento en el acorde cromático a la tonalidad principal, pero vas a poderla contextualizar mediante su direccionalidad. Si son tensiones vas a poder aprovechar su tendencia resolutiva hacia un chord tone. Si son chord tones, al pertenecer al acorde cromático, pueden tener tendencia hacia notas de la tonalidad principal. Si son comunes a ambos sitios es más aburrido pero en algunos contextos es lo adecuado.
Hay una cadencia que me gusta mucho que es una vuelta para la resolución del dominante: en lugar de ir V-I, está bueno subir un semitono la tónica del V y convertirlo en un acordé disminuido y de ahí resolver al relativo menor. Eso te genera una subida cromática con el bajo muy linda. Por ejemplo, |C - F - G - #Gb5 - Am|
Off topic question: Cómo se llama el programa que Tony usa para que salga en la pantalla las partituras de las notas que toca en su piano? Gracias! Saludos!
Gracias por el video Tony! Una preguntilla. Se que la #11 suele tender a resolver hacia arriba, pero podrías poner un ejemplo si no es mucha molestia en el que resolviese hacia abajo? Graciasss
Buenas noches. No entiendo por qué dices que la dominante secundaria del tercer grado no tiene quinta cuando su escala fuente es la mixolidia b9 b13 (también conocida como frigia #3) y evidenteme su quinta es el f# si hablamos de la tonalidad de do mayor. Saludos
@@CountBlissett La dominante secundaria que resuelve al tercer grado utiliza la escala mixolidia b9 b13 ( no es que lo diga yo, es que lo dicen todos los tratados de música moderna que he estudiado) No sé a que otra escala te refieres, a no ser que sea la alterada, que carece de quinta justa,, pero no sería su escala fuente. Venga, un saludo y gracias por tus videos. Que sepas que soy suscriptor tuyo.
@@triano8319 es una cuestión de lenguaje armónico, Triano, en ese grado se suele utilizar alterada en lugar de la mixo b9 b13, si transcribes solos de jazz lo observarás con facilidad y además tiene mucha lógica si juegas un rato con ello y te fijas en lo que está sucediendo. Por otra parte la escala fuente es de dónde sale el modo, no el modo en sí, así que el modo sería Alt y la escala fuente sería menor melódica, mientras que en la otra opción el modo sería mixo b9 b13 y la escala fuente sería la menor armónica. :)
¿Te interesa aprender armonía moderna? ¿Sacar sonoridades chulas a tus acordes? ¿Hacer buenas melodías? Mírate los cursos de mi web: www.teoriamusical.es
¿Quieres bajar temas por pistas para estudiarlos? share.epidemicsound.com/Blissett
¿Te gusta el software que utilizo para visualizar los acordes? gumroad.com/a/32093299/ZBQGv
Clarísimo Tony, tu y tu pasión por el sistema temperado en su totalidad!!! Gracie!!
No es pasión, es lo que tenemos y, ya que estamos, pues lo usamos al completo. 😀
@@CountBlissett pensé en decir "afecto",me salió pasión.
Hola Tony hoy en la mañana empecé hacer un arreglo de Antonio Flores no dudaría y ejemplificaba un poco el cromatismo que hablas, que sincronía
En realidad es lenguaje básico, por eso es importante recordarlo.
Como siempre!!! Excelente trabajo!!!
Gracias!
Hola, Tony! Por qué el B7 no tiene el F# para resolver al IIIm7 (Em7). Saludos!
Los dominantes secundarios utilizan distintos modos que vienen de distintas escalas fuente, está explicado en detalle en la Masterclass de Armonía Moderna, en este caso no tiene quinta justa.
Hola Tony, que sofware utilizas para mostrar los acordes en la pantalla
Lo tienes en el comentario fijado de casi todos mis vídeos. :)
Hola, En alguno de los cursos que vende, de casualidad habla sobre los acordes Híbridos o los poliacordes?
No exactamente pero se trabajan las bases para llegar a ellos de forma natural. :)
Muy bueno Tony, resalto la frase o concepto " sensible momentanea con el ejemplo de C#" por que al decirlo queda muy claro la idea que se pretende transmitir y eso es pedagogia pura, felicitaciones por eso . Consulta puede ser que si estamos buscando que las notas cromaticas sean estructurales en un gran porcentaje terminen siendo tonica , tercera o septima ? quizas en alguna se la 6ta que vaya a la 5ta pero en la explicacion senti como que en su mayoria terminaban siendo como te consulto . Gracias por todo y saludos desde Argentina para todos y mucha salud.
Van a ser diatónicas al modo que esté operando en ese momento en el acorde cromático a la tonalidad principal, pero vas a poderla contextualizar mediante su direccionalidad. Si son tensiones vas a poder aprovechar su tendencia resolutiva hacia un chord tone. Si son chord tones, al pertenecer al acorde cromático, pueden tener tendencia hacia notas de la tonalidad principal. Si son comunes a ambos sitios es más aburrido pero en algunos contextos es lo adecuado.
Hay una cadencia que me gusta mucho que es una vuelta para la resolución del dominante: en lugar de ir V-I, está bueno subir un semitono la tónica del V y convertirlo en un acordé disminuido y de ahí resolver al relativo menor. Eso te genera una subida cromática con el bajo muy linda. Por ejemplo, |C - F - G - #Gb5 - Am|
Yo uso a veces C - F - G - E7/G# - Am, que suena muy parecido y tiene la misma función. :)
Off topic question: Cómo se llama el programa que Tony usa para que salga en la pantalla las partituras de las notas que toca en su piano?
Gracias! Saludos!
Esta en el comentario fijado!
Lo tienes en el comentario fijado. :)
@@CountBlissett Gracias Tony! un chapuzón profundo en las aguas de la armonía y la melodía. (MEME de tormenta neuronal) !
Saludos desde Argentina!
Gracias por el video Tony! Una preguntilla. Se que la #11 suele tender a resolver hacia arriba, pero podrías poner un ejemplo si no es mucha molestia en el que resolviese hacia abajo? Graciasss
Si la estás resolviendo hacia abajo la estás usando como una tensión genérica y privándola de su identidad.
tambien podemos sacar una nota cromatica haciendo intercambio con el cuarto menor por ejemplo?
Sí, pero no tiene una direccionalidad tan marcada y clara como si la sacas del secundario o el subV7.
Hola Tony, no me quedo claro por qué el dominante secundario del tercer grado no lleva quinta justa.
Por la relación escala acorde, está explicado con detalle en la masterclass de armonía moderna. =)
Buenas noches.
No entiendo por qué dices que la dominante secundaria del tercer grado no tiene quinta cuando su escala fuente es la mixolidia b9 b13 (también conocida como frigia #3) y evidenteme su quinta es el f# si hablamos de la tonalidad de do mayor.
Saludos
La dominante secundaria que resuelve al tercer grado, no la que se forma sobre él, no tiene quinta justa ni usa mixolidia b9 b13. :)
@@CountBlissett La dominante secundaria que resuelve al tercer grado utiliza la escala mixolidia b9 b13 ( no es que lo diga yo, es que lo dicen todos los tratados de música moderna que he estudiado) No sé a que otra escala te refieres, a no ser que sea la alterada, que carece de quinta justa,, pero no sería su escala fuente.
Venga, un saludo y gracias por tus videos. Que sepas que soy suscriptor tuyo.
@@triano8319 es una cuestión de lenguaje armónico, Triano, en ese grado se suele utilizar alterada en lugar de la mixo b9 b13, si transcribes solos de jazz lo observarás con facilidad y además tiene mucha lógica si juegas un rato con ello y te fijas en lo que está sucediendo. Por otra parte la escala fuente es de dónde sale el modo, no el modo en sí, así que el modo sería Alt y la escala fuente sería menor melódica, mientras que en la otra opción el modo sería mixo b9 b13 y la escala fuente sería la menor armónica. :)
Esto es muy avanzado, no se entiende mucho
Guárdalo para cuando hayas estudiado un poco y ya lo puedas entender. No hay prisa. :)