Hola, muchas gracias por tus videos, los he visto casi todas tus clases para aprender sobre armonía. Es un tema difícil el hacerlo sin practicar pero de a poco se va aprendiendo :) No entendí bien la parte del II - V - I. Crees que es posible tocarlo en mayor profundidad en algún próximo video? Gracias maestroooo! un chileno desde república checa
Hola! Es un tema amplio, y bueno... ahora viene otra serie la verdad jejeje (armonía modal). Así como a profundidad, no alcanza en un video de YT. Hablaré de ello en el vivo del viernes, pero la verdad para aprender bien cada concepto, digamos seriamente, siempre recomiendo tomar algún curso o algo así que vaya construyendo paso a paso :-) Además por lo mismo que indicas: sin aplicar es complejo. Si se puede aplicar solo eso si, es importante encontrar cómo llevarlo a la práctica en piezas de estudio. Porque solo en la cabeza, realmente no sirve de nada. Saludos!
Justamente, de hecho la idea es que si aparece un A7 como V/II, la melodía cante Do# y no Do natural ;-) (aunque lo otro es factible igual pero un poco más extraño).
@@cresciente_composicion Entonces en cierto modo se rompe la regla de que las notas de una melodía deben estar dentro de la escala. Vaya desengaño!!!! Gracias.
@@Victor_Alarcon34 Justamente Victor, y eso que ni te has metido en las disonancias cromáticas, porque ahí si que nos vamos leeejos leeeejos! Jejeje Al final de este video lo explico un poco: th-cam.com/video/-3q76MOBfSQ/w-d-xo.html Y aquí también: th-cam.com/video/_qVg2jpGr-8/w-d-xo.html Saludos!
Saludos, excelente pedagogía, soy nuevo 🙌🏾... Por favor, cuando mencionas que un dominante en su tercera va ligado a un acorde disminuido, o que puedo hacer ese tipo de sustitución, ¿a qué regla se rige? O ¿que tipo de sustitución sería está? Para poder saber por consiguiente cómo cifrarlo, sería genial poder aprender la base de esto para aplicarlo al resto de posibles progresiones o tonalidades, gracias de ante mano 🙌🏾💯
¡Hola! un VII° es un V7(b9) sin fundamental, entonces A7 es "equivalente" a C#°7. Es cosa de armar ambos acordes y verlos con atención. Entonces es un disminuido a partir de su tercera. Esto lo explicamos con más detalle en nuestro Ciclo 1 de Composición, pero por ahí va la cosa y si lo pones en pentagrama y lo analizas lo captarás ;-) Saludos.
@@cresciente_composicion Muchas gracias, aunque me ha quedado la incognita respecto al cifrado en como por ejemplo, si voy a un G7 (5ta de C) le hago un ii, V, I, seria "Am7, F#°(ya remplace D 5to de G), y Gmaj7"... ¿como puedo cifrar ese "V" de ese "V" que tome como "I" para resolver, pero que sustituí por ese F#°, espero no pedir mucho con esto, muchas gracias de ante mano.
@Jerad Lo puedes cifrar como VII° o como V "tachado", con una raya que le cruza que indica que está sin fundamental. Igual es lo menos importante ajaja 😅 lo importante es que lo entiendas.
Gracias, si, lo he entendido, pero por tema de teoría debo si o si escribir el ejercicio jaja, por cosas de "tareas de la escuela" jaja, muchas gracias, todo su contenido me a ayudado mucho en lo que estoy estudiando en la Uni, varios compañeros estamos próximo a inscribirnos a sus cursos, gracias de nuevo 🙌🏾
@@soyjessmusic Si, eso es verdad... es que la nomenclatura depende mucho de tu profesor. Puede ser VII°/V, por ejemplo, o V7(b9)/V y le pones una raya cruzada al V, tachada cruzada de medio a medio, y eso significa que es un acorde sin fundamental (fundamental omitida más bien).
Muchas gracias profesor... Excelente como siempre... Si pudiera ayudarme con una pregunta... Estoy en la tonalidad de Bm, según la escala el segundo grado sería C#m7(b5) pero si en lugar de ese acorde uso un C#m7(11) este acordé sería un intercambio modal o sigo en la misma tonalidad? Este acordé deriva de la escala menor melódica? El asunto es q estaba haciendo música con un amigo en la tonalidad de Bm y él empleó como progresión los sgtes acordes: C#m7(11) - F#7 - Bm7 - E II - V - I - IV
Hola querido! Esa progresión, cuando el C#m va al F#7, se considera como un giro típico de la menor melódica y se suele encontrar en la melodía el Sol# La# Si. Entonces si, es de la menor melódica. Un IIm7 aislado puede ser un color dórico más bien ;-)
Por ejemplo, el último E puede que nos brinde un color más dórico que menor melódica. Cuando se encadena con el dominante, es m. melódica. A graaandes rasgos.
@@cresciente_composicion muchas gracias profesor la duda quedó resuelta, gracias.por el tiempo que se toma en resolver las dudas que a veces tenemos en sus videos y usted generosamente nos ayuda a resolverlas, le estoy muy agradecido profesor... Es usted lo máximooooooo... Saludos cordiales desde Lima-Perú 🇵🇪
El dominante secundario cuando se aplica en la escala menor natural, el dominante secundario se debe tomar de la escala menor armonica o de la escala menor natural, o cualquiera de las dos? le agradezco su respuesta profe.
Depende siempre de dónde resuelve. Se suele pensar más como menor armónica cuando resuelve a menor (o cuando "debería" ir a menor por decirlo de otro modo), o menor armónica + b3 (escala de 8 notas, un modo de la bebop). También podría ser menor melódica. Cuando resuelve a mayor, lo más común es pensar en la escala mayor a la que llegas.
Hola. En la inmensa mayoría de la práctica musical, verás que el modo menor usa un acorde dominante en el V grado. Esto se llama sistema menor compuesto a veces, y es una herencia del contrapunto. Pero, para hacerla simple, ese V grado "se convierte en mayor" mediante una alteración de la 7ma de la escala (en este caso, Re# en vez de Re). Y eso da origen a las escalas menor armónica y melódica. Esto salvo en contextos modales, que es otro tema. En música tonal-funcional, el modo menor usa un V7 un 99% de las veces.
¿Dónde dije eso? Si me pones el tiempo puedo intentar corregirlo, en caso de que esté erróneo. Para tonicalizar se usan acordes 7, eso si, porque es lo más efectivo y no deja lugar a dudas de la función que está cumpliendo y el empuje que proponen sus notas. Si no estamos hablando de cosas distintas, tal vez...
Creo que este canal es una salvación para los obsesivo con encontrar una lógica en la armonía, muchas gracias por tus videos!
¡Muchas gracias por la buena onda! 😁
EXCELENTE AMIGO. LO MAXIMO, TE LO AGRADEZCO INMENSAMENTE.
¡Gracias! Nos alegra que te haya gustado. Nos ayudas mucho compartiendo. Saludos ⭐
Gracias por subir estos videos. Explicas de manera sencilla y entendible. Saludos de Argentina!!!
¡Muchas gracias por la buena onda! 😁
Muchas muchas gracias por tus lecciones. Explicas maravillosamente ✨
Gracias Darly por apoyar al canal :-)
Tremenda Clase! Estudiada al detalle... un lujo!
Muchas gracias! que bueno que te sirva ¡saludos!
Profe muchas gracias usted es genial lo admiro muchísimo
¡Hey Luzziana! Un gran abrazo para ti y qué bueno que te sirva lo que ofrece el proyecto :-)
Buena pedagogía.. sabe explicar. Claramente
Saludos Yeril!
Excelente video, me queda traspasarlo a todas las notas. Arduo trabajo pero valdrá la pena. ¡Mil gracias!
Justamente Mauricio :-)
Gracias
excelente
¡GRACIAS!
Entendí 😮
Excelente! :D
Exelente video omo siempre pero en la tonalidad de SOL el FA semidisminuído sería # (Sostenido). Abrazo desde Rosario!
Uuuuyyy le pifee jejeje 😆 Gracias, saludos!
Hola, muchas gracias por tus videos, los he visto casi todas tus clases para aprender sobre armonía. Es un tema difícil el hacerlo sin practicar pero de a poco se va aprendiendo :)
No entendí bien la parte del II - V - I. Crees que es posible tocarlo en mayor profundidad en algún próximo video?
Gracias maestroooo! un chileno desde república checa
Hola! Es un tema amplio, y bueno... ahora viene otra serie la verdad jejeje (armonía modal). Así como a profundidad, no alcanza en un video de YT. Hablaré de ello en el vivo del viernes, pero la verdad para aprender bien cada concepto, digamos seriamente, siempre recomiendo tomar algún curso o algo así que vaya construyendo paso a paso :-) Además por lo mismo que indicas: sin aplicar es complejo.
Si se puede aplicar solo eso si, es importante encontrar cómo llevarlo a la práctica en piezas de estudio. Porque solo en la cabeza, realmente no sirve de nada.
Saludos!
Excelente clase entonces segun entendi para tonicalizar hay que buscar el dominante, septimo semidisminuido, etc... del acorde al que se resuelve??
Eso es 😁 gracias y saludos!
Hasta el minuto 9 la progresión (de D a Bm) es parecida a la canción Something de George Harrison.
Jejeje siii :-D
¿Entonces la melodía podría llevar también esas notas que no son de la escala o del tono?
Justamente, de hecho la idea es que si aparece un A7 como V/II, la melodía cante Do# y no Do natural ;-)
(aunque lo otro es factible igual pero un poco más extraño).
@@cresciente_composicion Entonces en cierto modo se rompe la regla de que las notas de una melodía deben estar dentro de la escala. Vaya desengaño!!!!
Gracias.
@@Victor_Alarcon34 Justamente Victor, y eso que ni te has metido en las disonancias cromáticas, porque ahí si que nos vamos leeejos leeeejos! Jejeje Al final de este video lo explico un poco: th-cam.com/video/-3q76MOBfSQ/w-d-xo.html
Y aquí también: th-cam.com/video/_qVg2jpGr-8/w-d-xo.html
Saludos!
Saludos, excelente pedagogía, soy nuevo 🙌🏾... Por favor, cuando mencionas que un dominante en su tercera va ligado a un acorde disminuido, o que puedo hacer ese tipo de sustitución, ¿a qué regla se rige? O ¿que tipo de sustitución sería está? Para poder saber por consiguiente cómo cifrarlo, sería genial poder aprender la base de esto para aplicarlo al resto de posibles progresiones o tonalidades, gracias de ante mano 🙌🏾💯
¡Hola! un VII° es un V7(b9) sin fundamental, entonces A7 es "equivalente" a C#°7. Es cosa de armar ambos acordes y verlos con atención. Entonces es un disminuido a partir de su tercera.
Esto lo explicamos con más detalle en nuestro Ciclo 1 de Composición, pero por ahí va la cosa y si lo pones en pentagrama y lo analizas lo captarás ;-)
Saludos.
@@cresciente_composicion Muchas gracias, aunque me ha quedado la incognita respecto al cifrado en como por ejemplo, si voy a un G7 (5ta de C) le hago un ii, V, I, seria "Am7, F#°(ya remplace D 5to de G), y Gmaj7"... ¿como puedo cifrar ese "V" de ese "V" que tome como "I" para resolver, pero que sustituí por ese F#°, espero no pedir mucho con esto, muchas gracias de ante mano.
@Jerad Lo puedes cifrar como VII° o como V "tachado", con una raya que le cruza que indica que está sin fundamental. Igual es lo menos importante ajaja 😅 lo importante es que lo entiendas.
Gracias, si, lo he entendido, pero por tema de teoría debo si o si escribir el ejercicio jaja, por cosas de "tareas de la escuela" jaja, muchas gracias, todo su contenido me a ayudado mucho en lo que estoy estudiando en la Uni, varios compañeros estamos próximo a inscribirnos a sus cursos, gracias de nuevo 🙌🏾
@@soyjessmusic Si, eso es verdad... es que la nomenclatura depende mucho de tu profesor. Puede ser VII°/V, por ejemplo, o V7(b9)/V y le pones una raya cruzada al V, tachada cruzada de medio a medio, y eso significa que es un acorde sin fundamental (fundamental omitida más bien).
Muchas gracias profesor... Excelente como siempre...
Si pudiera ayudarme con una pregunta...
Estoy en la tonalidad de Bm, según la escala el segundo grado sería C#m7(b5) pero si en lugar de ese acorde uso un C#m7(11) este acordé sería un intercambio modal o sigo en la misma tonalidad?
Este acordé deriva de la escala menor melódica?
El asunto es q estaba haciendo música con un amigo en la tonalidad de Bm y él empleó como progresión los sgtes acordes:
C#m7(11) - F#7 - Bm7 - E
II - V - I - IV
Hola querido! Esa progresión, cuando el C#m va al F#7, se considera como un giro típico de la menor melódica y se suele encontrar en la melodía el Sol# La# Si. Entonces si, es de la menor melódica. Un IIm7 aislado puede ser un color dórico más bien ;-)
Por ejemplo, el último E puede que nos brinde un color más dórico que menor melódica. Cuando se encadena con el dominante, es m. melódica. A graaandes rasgos.
@@cresciente_composicion muchas gracias profesor la duda quedó resuelta, gracias.por el tiempo que se toma en resolver las dudas que a veces tenemos en sus videos y usted generosamente nos ayuda a resolverlas, le estoy muy agradecido profesor... Es usted lo máximooooooo... Saludos cordiales desde Lima-Perú 🇵🇪
El dominante secundario cuando se aplica en la escala menor natural, el dominante secundario se debe tomar de la escala menor armonica o de la escala menor natural, o cualquiera de las dos? le agradezco su respuesta profe.
Depende siempre de dónde resuelve. Se suele pensar más como menor armónica cuando resuelve a menor (o cuando "debería" ir a menor por decirlo de otro modo), o menor armónica + b3 (escala de 8 notas, un modo de la bebop). También podría ser menor melódica. Cuando resuelve a mayor, lo más común es pensar en la escala mayor a la que llegas.
Holaa pregunta. por que en re mayor hiciste natural la nota do?
Hola! No sé en qué parte, pero probablemente es un dominante secundario: D7 como dominante de Sol.
@@cresciente_composicion Ah!! sisi, graciass
Francisco se puede traducir el musescore? Graciass
Si Emil, ya te contesté por interno, pero si. Por si le sirve a alguien más, en preferencias sale todo para actualizar las traducciones.
Por qué el B7 como dominante de Em7? Al contar Em7 como tónica no sería una escala menor? Y la escala menor natural no tiene dominante
Hola. En la inmensa mayoría de la práctica musical, verás que el modo menor usa un acorde dominante en el V grado. Esto se llama sistema menor compuesto a veces, y es una herencia del contrapunto. Pero, para hacerla simple, ese V grado "se convierte en mayor" mediante una alteración de la 7ma de la escala (en este caso, Re# en vez de Re). Y eso da origen a las escalas menor armónica y melódica.
Esto salvo en contextos modales, que es otro tema. En música tonal-funcional, el modo menor usa un V7 un 99% de las veces.
el 5to del 5to-5to suena bien Beatle
Justamente! :-D
¿Hay alguna regla de en qué situaciones no usar un dominante?
Cuando choca con la melo o cuando simplemente no suena bien o no suma nada 😅
Quien t ha dicho que todos los grados deben ser 7? Así vas a enrredar a la gente
¿Dónde dije eso? Si me pones el tiempo puedo intentar corregirlo, en caso de que esté erróneo. Para tonicalizar se usan acordes 7, eso si, porque es lo más efectivo y no deja lugar a dudas de la función que está cumpliendo y el empuje que proponen sus notas. Si no estamos hablando de cosas distintas, tal vez...
Gracias
Gracias a ti :D