Henri Vieuxtemps, Greeting to America op. 56 - Gerard Poulet (Viol.), incl. first print
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- เผยแพร่เมื่อ 1 ต.ค. 2023
- Greeting to America
fantasy in E Major for Violin and Piano or Orchestra, Op. 56
Gérard Poulet (violin)
Orchestre Philharmonique de Liège
Pierre Bartholomée (cond.)
℗ Auvidis
Released on: 1997-01-01
Erstdruck / first print: Brandus & Cie. Paris n.d. [1883], Plate B. & Cie. 12.811
Henry Vieuxtemps schrieb für seine drei Amerikatourneen eine Reihe von Werken. Die bekanntesten sind sein Souvenir d'Amérique, Op. 17 (Variationen über Yankee Doodle, für seine erste Amerikatournee 1842-1843 komponiert und 1844 bei Schuberth veröffentlicht), sowie das Bouquet américain, Op. 33, bestehend aus sechs Stücken, das um 1855 veröffentlicht wurde.
Greeting to America, op. 56 schrieb Vieuxtemps für seine letzte Amerika-Tournee. Im Jahr 1870 folgte er der Einladung des Impresario Max Strakosch, auch da der Deutsch-Französische Krieg unmittelbar bevorstand. Zwischen September 1870 und Mai 1871 spielte Vieuxtemps 120 Konzerte, die finanziell und künstlerisch sehr befriedigend waren, ihn kräftemäßig aber übermäßig besanspruchten. Sein op. 56 wurde jedoch erst 1883 posthum veröffentlicht. Die Fantasie verarbeitet vor allem die heutige amerikanische Nationalhymne "The Star-Spangled Banner" (deren Melodie aus dem populären englischen Trinklied To Anacreon in Heaven von John Stafford Smith stammt) und den Yankee Doodle. Im Vergleich zu Vieuxtemps "Souvenir d'Amerique" werden in der Verarbeitung des Yankee Doodle wesentliche Merkmale seines späten Stils deutlich: Anstelle eines vordergründig virtuosen Feuerwerks finden wir feine kammermusikalische Strukturen und eine stark modulierende, fast suchende Harmonik.
Von Vieuxtemps "Greeting to America" existieren 3 CD-Aufnahmen (Poulet 1997, Keylin 2010 und Hanslip 2012). Obwohl die bekannte Naxos-Aufnahme mit Misha Keylin in aufnahmetechnischer Hinsicht zu bevorzugen ist, ist die hier zugrunde gelegte Ersteinspielung des Werkes wert, bekannter zu werden. Der Orchestersatz ist feiner ausgestaltet und auch in der Wahl der Tempi stehen eher poetische Aspekte im Vordergrund.
Henry Vieuxtemps wrote a number of works for his three American tours. The best known are his Souvenir d'Amérique, Op. 17 (variations on Yankee Doodle, composed for his first tour of America in 1842-1843 and published by Schuberth in 1844), and the Bouquet américain, Op. 33, consisting of six pieces, published around 1855.
Greeting to America, Op. 56 was written by Vieuxtemps for his last tour of America. In 1870 he accepted the invitation of impresario Max Strakosch, partly because the Franco-Prussian War was imminent. Between September 1870 and May 1871, Vieuxtemps played 120 concerts, which were financially and artistically very satisfying, but overly taxed him. His op. 56, however, was not published posthumously until 1883. The fantasia primarily incorporates what is now known as the American national anthem, "The Star-Spangled Banner" (the melody of which is taken from the popular English drinking song To Anacreon in Heaven by John Stafford Smith), and the Yankee Doodle. Compared to Vieuxtemp's "Souvenir d'Amerique," essential features of his late style are evident in the treatment of the Yankee Doodle: instead of ostensibly virtuosic fireworks, we find fine chamber-music structures and a strongly modulating, almost searching harmony.
There are 3 CD recordings of Vieuxtemp's "Greeting to America" (Poulet 1997, Keylin 2010 and Hanslip 2012). Although the well-known Naxos recording with Misha Keylin is to be preferred from a recording-technical point of view, the first recording of the work on which this is based is worth becoming better known. The orchestral texture is finer and also in the choice of tempi more poetic aspects are in the foreground.
Opera molto bella di questo violinista superlativo!... che era un virtuoso anche nella composizione!
Molte grazie per averla postata!...
Grazie per il suo commento, sono completamente d'accordo con la sua valutazione di Vieuxtemps. Il più grande merito di Vieuxtemps è quello di aver messo le nuove conquiste tecniche di un Paganini al servizio dell'espressione musicale. Lui stesso espresse questa preoccupazione: "Dopo aver studiato il concerto per violino di Beethoven, la musica di Spohr e di altri, mi sono chiesto se non ci fosse un modo per unire la musica seria e la tecnica violinistica moderna, i suoi grandi effetti, la sua nobiltà e la sua potenza, per creare in questo modo un genere nuovo e più elevato". Credo che ci sia riuscito...
Ha senz'altro ragione! Le opere di Vieuxtemps hanno un bellissimo rapporto con i maestri del passato (molto bella la citazione!) pure sono ricchi di un estro e un'immaginazione nuova, una fantasticheria che rimane sempre del tutto imprevedibile e che pure torna sempre al punto, senza allentare mai il limpido appiombo della forma...