Complimenti ! Video piacevolissimo, oltre che di eccellente realizzazione, e obiettivo raggiunto, la sonorità della compatta Yamaha è infatti assolutamente convincente, per la serie “ non avrei mai pensato che…”.
Ciao Luca, complimenti per i tuoi video li seguo sempre…peccato che non ne pubblichi tantissimi😅 ma quelli che fai li trovo veramente utili 😊. Ho visto montato un roland BT-1, ma se non sbaglio non ne hai mai parlato…lo usi con l’EAD10? E come? Un saluto a presto
Ciao e grazie mille per il tuo commento. Sono contento che i miei contenuti ti piacciano ☺️. Quello che vedi è un BT-1 di Roland e lo uso con l’SPDSX Pro per controllare l’hi hat elettronico
Ciao e complimenti per il video che purtroppo ho visto solo ora, vorrei acquistare questa batteria compatta per suonare a casa uso non professionale su canzoni pop/rock e studio; alternativa Pearl Midtow. Mi puoi consigliare tra le due?. Grazie mille
Ciao, ho comprato una batteria con misure simili (Premier), e volevo chiederti un consiglio sulla microfonazione. So che in questo video parli del EAD 10, però volevo chiederti un'alternativa. In particolare io uso già un microfono nella casa (Behringer), e vorrei utilizzare al massimo altri 2 microfoni. Mi cconsgli 2 panoramici messi in modo tradizionale, o come ho visto da qualche parte, con 2 microfoni posizionati uno alla destra del tm 10" quindi sotto il ride e a metà strada con il timpanino. Mentre l'altro posizionato tra charly rullante e crash alla sinistra del tom 10". Spero di essere stato chiaro nella domanda. Grazie anticipatamente e grazie per i tuoi video. Quello sul carrello e sulle custodie è stato di grande ispirazione!!
Ciao Tommy, grazie mille per il commento. La microfonazione di cui parli tu è la Glyn Jones classica, ovvero 3 mic: uno sulla cassa (a mio gusto e in base al mic, io lo preferisco dentro la cassa) e due overhaeds (“panoramici”) disposti così: uno dal lato di hi hat, Crash, Tom 1 e rullante - posto sopra questa parte di batteria - un’altro posto più in basso, poco più alto del timpano, con la capsula che “guarda” o che punta verso timpano, secondo Crash e ride. La cosa importante è che le capsule di entrambi gli overhaeds siano equidistanti da un punto centrale della batteria, che per convenzione è il rullante. Per riuscire a mettere questi mic equidistanti dal rullante, devi posizionare il primo - quello di sinistra, ovvero quello posto più in alto che punta proprio sul rullante, con la capsula che guarda il rullante; poi prendi un cavo canon-canon, lo tendi dal centro del rullante alla capsula del microfono overhaed di sinistra e appena il cavo è teso, senza fargli perdere tensione lo sposti verso il timpano; appena avrai raggiunto la massima estensione senza perdita di tensione, quello sarà il punto in cui posizionare il secondo overhead, quello di destra. Sperando di essere stato chiaro con la spiegazione della Glyn Jones, mi sento di suggerirti di aggiungere un close mic sul rullante ai 3 mic della tecnica Glyn Jones classica, perché secondo me il rullante deve essere ripreso con un microfono vicino. Con una batteria amplificata con 4 mics in Glyn Jones, di certo il suono sarà più pieno e definito rispetto ad EAD10, ma devi avere maggiori competenze per fare un buon suono e stare attento ai rientri.
@@zarbadrum infatti io uso un Behringer 19A che va dentro la cassa (una bomba di microfono e che costa anche poco). Poi sul close mic sul rullo hai perfettamente ragione, infatti è quello che faccio ogni volta...Mi restava il dubbio sui panoramici, che ho sempre messo in posizione "tradizionale" cioè in alto ai lati dx e sx. Ho capito il posizionamento da come lo hai descritto, mi restava solo il dubbio sulla tipologia di microfono. Ossia se applicare gli overhead (diaframma piccolo) oppure 2 con diaframma largo....
@@tommyloyoutuberreactions3687 dal vivo, il diaframma largo te lo sconsiglio, soprattutto se sei in posti piccoli e vicino agli altri musicisti che potrebbero tranquillamente rientrare nei mic. In studio, io preferisco sempre i diaframmi larghi come overhaed, perché rendono tutto più caldo, ovviamente dipende anche dal tipo di microfono e dalla risposta in frequenza dello stesso. Il BA19A è un microfono fantastico, sul canale trovi una comparison fra lui e il D6 Audix, se vuoi puoi dargli un’occhiata e farmi sapere
Ottimo video che trovo davvero utile, anche io ho questa batteria con la quale mi trovo molto bene in situazioni con poco spazio ma sono indeciso solo su un piccolo particolare, se forare la pelle risonante della cassa o meno, vedo che tu l'hai forata, me lo consigli di farlo? Grazie :-)
Ciao Daniele, grazie per la domanda. Io l’ho forata perché la userò spesso microfonata e perché mi piacciono di più le casse forate, per cui posso dirti che io la forerei, ma dipende da cosa devi fare, e dal tuo gusto
Se devi suonare con molta spinta, ad alti volumi e non amplificato in alcun modo, a mio avviso non va bene. Se devi fare pop rock in acustico e con volumi medi, a parte per qualche limitazione a scendere nel l’accordatura principalmente sul Tom da dieci, io direi che puoi farci la qualsiasi 😎
Ciao Gianmarco, ho scelto di non ordinare anche il rullante perché generalmente in questo tipo di set è il tamburo meno efficace e che - a mio gusto - suona peggio
Possiedo questo set da quando è arrivato in commercio. Condivido in pieno quello che dici a riguardo collega.
😜
Grande Luca! Bellissimo video as usual! Questa batteria mi ha fatto vacillare non poco qualche tempo fa... mi sa che prima o poi la prendo!
Ottima soluzione ead10 e piccoli set... grande Luca 💪💯
Complimenti ! Video piacevolissimo, oltre che di eccellente realizzazione, e obiettivo raggiunto, la sonorità della compatta Yamaha è infatti assolutamente convincente, per la serie “ non avrei mai pensato che…”.
Grazie mille ❤️
@@zarbadrumpiacere mio!
Ciao Luca, complimenti per i tuoi video li seguo sempre…peccato che non ne pubblichi tantissimi😅 ma quelli che fai li trovo veramente utili 😊. Ho visto montato un roland BT-1, ma se non sbaglio non ne hai mai parlato…lo usi con l’EAD10? E come? Un saluto a presto
Ciao e grazie mille per il tuo commento. Sono contento che i miei contenuti ti piacciano ☺️. Quello che vedi è un BT-1 di Roland e lo uso con l’SPDSX Pro per controllare l’hi hat elettronico
Complimenti per il video...il foro per il microfono sulla pelle risonante della cassa è di 5"?
@@michelemartorelli5868 Grazie mille 🙏. In realtà è un normale foro da 6”
Ciao e complimenti per il video che purtroppo ho visto solo ora, vorrei acquistare questa batteria compatta per suonare a casa uso non professionale su canzoni pop/rock e studio; alternativa Pearl Midtow. Mi puoi consigliare tra le due?. Grazie mille
Sono due cose molto molto diverse, sia per misure che per legno. Se puoi spendere €700, compra la Yamaha. Al momento non ricordo il prezzo della Pearl
@@zarbadrum grazie per la risposta
Ciao, ho comprato una batteria con misure simili (Premier), e volevo chiederti un consiglio sulla microfonazione. So che in questo video parli del EAD 10, però volevo chiederti un'alternativa. In particolare io uso già un microfono nella casa (Behringer), e vorrei utilizzare al massimo altri 2 microfoni. Mi cconsgli 2 panoramici messi in modo tradizionale, o come ho visto da qualche parte, con 2 microfoni posizionati uno alla destra del tm 10" quindi sotto il ride e a metà strada con il timpanino. Mentre l'altro posizionato tra charly rullante e crash alla sinistra del tom 10". Spero di essere stato chiaro nella domanda. Grazie anticipatamente e grazie per i tuoi video. Quello sul carrello e sulle custodie è stato di grande ispirazione!!
Ciao Tommy, grazie mille per il commento. La microfonazione di cui parli tu è la Glyn Jones classica, ovvero 3 mic: uno sulla cassa (a mio gusto e in base al mic, io lo preferisco dentro la cassa) e due overhaeds (“panoramici”) disposti così: uno dal lato di hi hat, Crash, Tom 1 e rullante - posto sopra questa parte di batteria - un’altro posto più in basso, poco più alto del timpano, con la capsula che “guarda” o che punta verso timpano, secondo Crash e ride. La cosa importante è che le capsule di entrambi gli overhaeds siano equidistanti da un punto centrale della batteria, che per convenzione è il rullante. Per riuscire a mettere questi mic equidistanti dal rullante, devi posizionare il primo - quello di sinistra, ovvero quello posto più in alto che punta proprio sul rullante, con la capsula che guarda il rullante; poi prendi un cavo canon-canon, lo tendi dal centro del rullante alla capsula del microfono overhaed di sinistra e appena il cavo è teso, senza fargli perdere tensione lo sposti verso il timpano; appena avrai raggiunto la massima estensione senza perdita di tensione, quello sarà il punto in cui posizionare il secondo overhead, quello di destra. Sperando di essere stato chiaro con la spiegazione della Glyn Jones, mi sento di suggerirti di aggiungere un close mic sul rullante ai 3 mic della tecnica Glyn Jones classica, perché secondo me il rullante deve essere ripreso con un microfono vicino. Con una batteria amplificata con 4 mics in Glyn Jones, di certo il suono sarà più pieno e definito rispetto ad EAD10, ma devi avere maggiori competenze per fare un buon suono e stare attento ai rientri.
@@zarbadrum infatti io uso un Behringer 19A che va dentro la cassa (una bomba di microfono e che costa anche poco). Poi sul close mic sul rullo hai perfettamente ragione, infatti è quello che faccio ogni volta...Mi restava il dubbio sui panoramici, che ho sempre messo in posizione "tradizionale" cioè in alto ai lati dx e sx. Ho capito il posizionamento da come lo hai descritto, mi restava solo il dubbio sulla tipologia di microfono. Ossia se applicare gli overhead (diaframma piccolo) oppure 2 con diaframma largo....
@@tommyloyoutuberreactions3687 dal vivo, il diaframma largo te lo sconsiglio, soprattutto se sei in posti piccoli e vicino agli altri musicisti che potrebbero tranquillamente rientrare nei mic. In studio, io preferisco sempre i diaframmi larghi come overhaed, perché rendono tutto più caldo, ovviamente dipende anche dal tipo di microfono e dalla risposta in frequenza dello stesso. Il BA19A è un microfono fantastico, sul canale trovi una comparison fra lui e il D6 Audix, se vuoi puoi dargli un’occhiata e farmi sapere
Ciao complimenti. Cosa hai messo nella cassa per attutire il suono? Classica copertina?
Ciao Giuseppe. Ho messo un piccolo cuscino che tocca sia la pelle battente che la risonante
Ottimo video che trovo davvero utile, anche io ho questa batteria con la quale mi trovo molto bene in situazioni con poco spazio ma sono indeciso solo su un piccolo particolare, se forare la pelle risonante della cassa o meno, vedo che tu l'hai forata, me lo consigli di farlo? Grazie :-)
Ciao Daniele, grazie per la domanda. Io l’ho forata perché la userò spesso microfonata e perché mi piacciono di più le casse forate, per cui posso dirti che io la forerei, ma dipende da cosa devi fare, e dal tuo gusto
Ciao per fare musica pop pop/rock potrebbe andare bene?
Se devi suonare con molta spinta, ad alti volumi e non amplificato in alcun modo, a mio avviso non va bene. Se devi fare pop rock in acustico e con volumi medi, a parte per qualche limitazione a scendere nel l’accordatura principalmente sul Tom da dieci, io direi che puoi farci la qualsiasi 😎
che senso ha non usare il rullante originale del kit??
Ciao Gianmarco, ho scelto di non ordinare anche il rullante perché generalmente in questo tipo di set è il tamburo meno efficace e che - a mio gusto - suona peggio
Allora questa batteria è una figata suona paurosa nient'altro da aggiungere Yamaha.
Le Yamaha sono ottime come tutte le jap . Però una cassa così poco profonda non mi darà mai la pancia che voglio
.
Secondo me è un problema di feeling più che di frequenze, perché in realtà questa cassa è molto panciuta
Posso dire che la profondità ridotta la rende molto compressa, ma i bassi ci sono eccome e anche il punch
Ma alla fine trasporto x trasporto mi porto la mia master custom jazz set 14 12 14 18
@@ruggerorotolo2095 beh, quella sicuramente è superiore 😜