Интересное видео! Я для себя вывел практические правила для этой проблемы: 1 - диссонанс в малую секунду между мелодией и аккомпанементом звучит более приемлемо в том случае, если нота в аккомпанементе звучит на октаву или более выше, чем нота в мелодии (мал. секунда превращается в большую септиму, но ее еще желательно снизу заполнить другим звуком, например квинтой аккорда) 2 - менее сильно слышен диссонанс, если проблемная нота расположена внутри аккорда, а не в самом верхнем голосе 3 - вместо длительности нот, как сказал Артем, мне кажется правильнее думать про функцию этой ноты: проходящие и вспомогательные ноты допускают диссонанс, а целевые ноты и задержания к ним - нет (очень бросаются в глаза). Кстати, это правила вытекают из строгого стиля контрапункта 16 века, но там намного больше ограничений. 4 - вместо септимы намного чаще применяется завершение на аккорде с 6 и/или 9 ступенями, как и сказал Артём. Они дают более спокойное, "финальное" звучание Кстати, песня "Спят усталые игрушки" - хороший пример совмещения аккордовой "джазовой" игры на фоно и гитаре в аккомпанементе и простой мелодии, идущей строго по аккордовым тонам 1 3 5. Все звучит очень органично. В советских песнях 60х-70х годов много таких примеров
Rhett Shull американский гитарист говорил в каком-то из своих видео о nashville notation или она же nashville number system. Когда аккорды обозначают номером ступени на которой она строится. С учетом тональности произведения. Предполагаю что слово "цифровки" произошло от названия этой системы.
В корни не согласен с этой мыслей) Я к примеру использую в своей музыке диссонансы сознательно. Особенно девятки. И я не хотел бы что бы инструменталист решал какие ноты нужны у меня в композиции)
Цифрованный бас записывался римскими цифрами и применялся как основа импровизации в музыке барокко. В отечественной джазовой педагогике название так и осталось.
Можно и так и так, ибо вообще логос, лингвистика и языки, стилистики - не застывшие глыбы, а развивающиеся не стоящие на месте феномены, зависящие от контекстов. Но вообще физически (и музыкально в данном случае) правильнее тоны, а в живописи, например, это уже будут тона.
Безграмотных всегда видно. Иногда чтобы обозначить ту или иную ступень в ладе той или иной апликатуры например дроп 3 или дроп 2. Нужно ставить трезвучие, чтобы обозначить звучаение например дорийского лада. Все дело в верхнем голосе
Вы вот тут о высших сферах теоретического музыкознания, а я вот до сих пор не могу понять что такое "бой шестёрка". 20лет педагогической практики, а я по прежнему в неведении. Вероятно "цЫфровка" это из той же мистической области, что и бой 6-ка )
Здесь важно, что тоника звучит над 7+ именно "длительно"! Как проходящая нота все звучит офигенно.
Уважаемый Артём! Вы очень грамотный музыкант и Замечательный педагог!
Интересное видео!
Я для себя вывел практические правила для этой проблемы:
1 - диссонанс в малую секунду между мелодией и аккомпанементом звучит более приемлемо в том случае, если нота в аккомпанементе звучит на октаву или более выше, чем нота в мелодии (мал. секунда превращается в большую септиму, но ее еще желательно снизу заполнить другим звуком, например квинтой аккорда)
2 - менее сильно слышен диссонанс, если проблемная нота расположена внутри аккорда, а не в самом верхнем голосе
3 - вместо длительности нот, как сказал Артем, мне кажется правильнее думать про функцию этой ноты: проходящие и вспомогательные ноты допускают диссонанс, а целевые ноты и задержания к ним - нет (очень бросаются в глаза). Кстати, это правила вытекают из строгого стиля контрапункта 16 века, но там намного больше ограничений.
4 - вместо септимы намного чаще применяется завершение на аккорде с 6 и/или 9 ступенями, как и сказал Артём. Они дают более спокойное, "финальное" звучание
Кстати, песня "Спят усталые игрушки" - хороший пример совмещения аккордовой "джазовой" игры на фоно и гитаре в аккомпанементе и простой мелодии, идущей строго по аккордовым тонам 1 3 5. Все звучит очень органично. В советских песнях 60х-70х годов много таких примеров
Спасибо🤝
Rhett Shull американский гитарист говорил в каком-то из своих видео о nashville notation или она же nashville number system. Когда аккорды обозначают номером ступени на которой она строится. С учетом тональности произведения. Предполагаю что слово "цифровки" произошло от названия этой системы.
В корни не согласен с этой мыслей) Я к примеру использую в своей музыке диссонансы сознательно. Особенно девятки. И я не хотел бы что бы инструменталист решал какие ноты нужны у меня в композиции)
Цифрованный бас записывался римскими цифрами и применялся как основа импровизации в музыке барокко. В отечественной джазовой педагогике название так и осталось.
примеры цифровки в До мажоре: C=I, Dm7=IIm7, G7=V7, Am7=VIm7 и т.д., где названия аккордов записываются номером ступени в гамме, римскими цифрами.
а цифровка от обозначения аккордов в цифрофом виде, например: - 2 - 5 -1 - 6 только римскими цифрами
Очень толковое видео! Спасибо большое!
Можно и так и так, ибо вообще логос, лингвистика и языки, стилистики - не застывшие глыбы, а развивающиеся не стоящие на месте феномены, зависящие от контекстов. Но вообще физически (и музыкально в данном случае) правильнее тоны, а в живописи, например, это уже будут тона.
СЕПТАККОРД МОЖНО ИГРАТЬ ВСЕГДА!
Цоя вы тоже будете септами играть?😂
@@den_sink Таким не болею
Безграмотных всегда видно. Иногда чтобы обозначить ту или иную ступень в ладе той или иной апликатуры например дроп 3 или дроп 2. Нужно ставить трезвучие, чтобы обозначить звучаение например дорийского лада.
Все дело в верхнем голосе
Спасибо огромное!!
Вы вот тут о высших сферах теоретического музыкознания, а я вот до сих пор не могу понять что такое "бой шестёрка". 20лет педагогической практики, а я по прежнему в неведении. Вероятно "цЫфровка" это из той же мистической области, что и бой 6-ка )
Бой шестёрка это не каждому дано.
C6 = Am7 ?
👌
всё зависит от того, какая нота в басу, если С, то это C6, если A, то это Am7.
А еще есть Аm/С :)
👍
в джазе нет диссонансов!
Забавно.
Руководство как нем ездить по ушам лишний раз почём зря.
???
в чём смысл твоего комментария? ты не любишь джаз?
hto takoj septakord
14:45 нельзя так говорить, терция, квинта, септима, тоника. вместо тоника надо говорить прима.