Интересный материал. Хочется больше статистического анализа по корпусам произведений, особенно в части модуляций, есть ощущение, что мало кто это исследовал.
Информация очень полезная!!! Однако таблиц достаточно много.... Жаль, что вы не можете создать свою таблицу-вывод на основе этой книги и написать - я в своей практике использую такие-то аккорды и не использую такие-то!!!! 😊 И я догадыааюсь почему.... Найдется куча умников, которые начнут нудные споры и т. д. Огромное спасибо за урок! Ничего не поделаешь, придётся самому составить и максимально упростить такую таблицу!!!
Информация очень полезная!!! Однако таблиц достаточно много.... Жаль, что вы не можете создать свою таблицу-вывод на основе этой книги и написать - я в своей практике испоьзую такие-то аккорды и не использую такие-то!!!! 😊 И я догадыааюсь почему.... Найдется куча умников, которые начнут нудные споры и т. д. Огромное спасибо за урок! Ничего не поделаешь, придётся самому составить и максимально упростить такую таблицу!!!
7я ступень действительно редко попадается А вот с 3й непонятно, может кто объяснит В миноре это ведь тоника параллельного мажора. Например, в ля миноре последовательность Am C это разве редкость? И то же самое в мажоре: последовательность С Е тоже довольно часто бывает. Не могу сказать ничего про классику, но в видео была фраза, что и у современной популярной музыки сходная частота использования ступеней. Прошу прощения есть не так понял
на hooktheory вся гармония почти криво нотирована - это их самая большая проблема, особенно это касается минорной гармонии и любой хроматической. Элементарные вещи типа Ab Bb C - что любому понятно как VIb VIIb I у них может попасть и в Ab мажор (I II III) и в Bb мажор (VIIb I II) Вот типичнейший пример disk.yandex.com/i/Ew2LUPrGmeGRiA песня нотируется по C мажору хотя в этой части никакого С мажора нет ни в гармонии, ни в мелодии
Только сейчас заметил что у тебя прическа как у Мачетто похоже),, а так спасибо большое,, только ты оговорился на 7.54 минуте, я несколько раз пересмотрел должно как я понял из списка не 6я а вторая быть,, а ты 6 я сказал но наверное имел ввиду вторую. Или нет?
@@valdemarrar6449 я имел ввиду, статистика для мажорных тональностей исключительно или для минорных и мажорных равносильно? ну вроде дальше рассматривается разделень минор и мадор. но всё таки непонятно, как читать первую страницу статистики
А как это 7 ступень в миноре такая редкая? параллельная доминанта G в ля миноре едва ли не чаще E, и ход в паралельный мажор C ну очень частый. С таблицами чет не то. Если это тональная гармония а в модальной по-другому, то как как музыканту отделять одно от другого. Тогда должна быть сводная таблица того и другого, иначе фигня получается. Но это интерено дата саенс примененный к композиторству. Интересно такую же аналитику по частоте модуляций, по всему квинто-квртовому. И хроматических терцовых, какой эпичный ход самый частый?)
@@studymusicru Ну понятно G миксолид, но речь тут о статистике использования ступеней аккордов в миноре/мажоре, Либо автор таблиц имел не то ввиду. Такой редкий ход i-VII ? Или вот самый фейворит i-VI-III-VII. Нестыковочка. Вот я могу рассказать про фишки в гармониях Вая, Сатриани, про их синтетические лады. Про все модуляции. Но даже мне нифига не ясно что вот это только тональная, а это модальная, а это романтическая пошла. А как же это будет смотреть околоновичек?)) Но идея для дэйта саенса хорошая
@@studymusicru "G мажора не бывает в A миноре, вы путаете с эолийским ладом." Чего-чего не бывает?)) Разница просто минора и эолийского то что в просто миноре как раз мажорная доминанта предусмотрена и еще в мелодический ход. 5 ступень минора это как v так и V (и минорная и мажорная). G там есть и обычная и шарпанная-уменьшенная. А G есть и там и там)) Это же первый класс вторая четверть, блин
@@studymusicru Да, даже у этого афтора есть он в таблицах, но просто в неадекватный процентах. Я за проценты спрашиваю, а Вы мне говорите что его вообще нет)) В просто миноре и эолийском есть, в чисто гармоническом нет. Просто минор это натуральный(эолийский) + отклонения в гармонический и мелодический. Тогда надо давать стату где есть G и есть G#dim и есть С+( и отдельно давать стату по пятой ступени Em и E, E7 это же все минор) Они имели ввиду что в G#dim и C+ мало ходят? А в натуральную G ходят постоянно. Ну резонный же вопрос? В таблицах фигня, а вы это не заметили. Тот кто делал эту стату идет на пересдачу. Еще и процентовку надо проверить, уверен что афтор не так считал. Где взять такую базу данных, я как дата саентист нормально сделаю
Информация очень полезная!!! Однако таблиц достаточно много.... Жаль, что вы не можете создать свою таблицу-вывод на основе этой книги и написать - я в своей практике использую такие-то аккорды и не использую такие-то!!!! 😊 И я догадыааюсь почему.... Найдется куча умников, которые начнут нудные споры и т. д. Огромное спасибо за урок! Ничего не поделаешь, придётся самому составить и максимально упростить такую таблицу!!!
Читать книгу babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015074140925&view=1up&seq=36
Денис, спасибо Вам огромное от всей души!🙏 За книгу в особенности)
Спасибо. Весьма познавательно!
Спасибо! Ваш канал - кладезь уникальной информации, побуждающей к творчеству.
Спасибо! Почитаем эту книгу.
Дружище, снимай ещё - все замечательно
Интересная статистика!
Залпом посмотрел. Класс!
Интересная работа! Поддерживаю данную тематику :)
Интересный материал. Хочется больше статистического анализа по корпусам произведений, особенно в части модуляций, есть ощущение, что мало кто это исследовал.
Любопытная статистика! Поддерживающий комментарий для продвижения!
Этот канал прекрасен
Я абсолютно согласен!
Очень хорошее видео, добавило уверенности в использовании гармонии.
Обожаю все эти исследования, спасибки ❤
Круто, хочу ещё
Супер полезно. Интересно как можно самому такую таблицу составить на основе midi файлов
Информация очень полезная!!! Однако таблиц достаточно много.... Жаль, что вы не можете создать свою таблицу-вывод на основе этой книги и написать - я в своей практике использую такие-то аккорды и не использую такие-то!!!! 😊 И я догадыааюсь почему.... Найдется куча умников, которые начнут нудные споры и т. д. Огромное спасибо за урок! Ничего не поделаешь, придётся самому составить и максимально упростить такую таблицу!!!
Интересный урок:)
Информация очень полезная!!! Однако таблиц достаточно много.... Жаль, что вы не можете создать свою таблицу-вывод на основе этой книги и написать - я в своей практике испоьзую такие-то аккорды и не использую такие-то!!!! 😊 И я догадыааюсь почему.... Найдется куча умников, которые начнут нудные споры и т. д. Огромное спасибо за урок! Ничего не поделаешь, придётся самому составить и максимально упростить такую таблицу!!!
7я ступень действительно редко попадается
А вот с 3й непонятно, может кто объяснит
В миноре это ведь тоника параллельного мажора.
Например, в ля миноре последовательность Am C это разве редкость?
И то же самое в мажоре:
последовательность С Е тоже довольно часто бывает.
Не могу сказать ничего про классику, но в видео была фраза, что и у современной популярной музыки сходная частота использования ступеней. Прошу прощения есть не так понял
По двум аккорда без мелодии невозможно ничего объяснить, но CE это уже отклонение в Am. Am C может быть с большей долей вероятности эолийский ладом
Пнследовательность Am-C: th-cam.com/video/4-43lLKaqBQ/w-d-xo.html
Речь только про тональную гармонию, модальная гармония и гармония с модализмами это отдельная категория
Эти таблицы можно дополнить информацией с сайта hooktheory о частоте использования последовательностей в современной музыке.
на hooktheory вся гармония почти криво нотирована - это их самая большая проблема, особенно это касается минорной гармонии и любой хроматической. Элементарные вещи типа Ab Bb C - что любому понятно как VIb VIIb I у них может попасть и в Ab мажор (I II III) и в Bb мажор (VIIb I II) Вот типичнейший пример disk.yandex.com/i/Ew2LUPrGmeGRiA песня нотируется по C мажору хотя в этой части никакого С мажора нет ни в гармонии, ни в мелодии
в современной тональной гармонии используется аккорд третей ступени?
Только сейчас заметил что у тебя прическа как у Мачетто похоже),, а так спасибо большое,, только ты оговорился на 7.54 минуте, я несколько раз пересмотрел должно как я понял из списка не 6я а вторая быть,, а ты 6 я сказал но наверное имел ввиду вторую. Или нет?
4:45 когда вы начинаете разбирать статистику из книги - непонятно к мажору ли относится, к минору, или к обоим. могли бы, пожалуйста, пояснить?
тоническое трезвучие и ступени указаны самые популярные
@@valdemarrar6449 я имел ввиду, статистика для мажорных тональностей исключительно или для минорных и мажорных равносильно? ну вроде дальше рассматривается разделень минор и мадор. но всё таки непонятно, как читать первую страницу статистики
Первая страница сводная и мажор и минор
@@studymusicru я ему написал уже про это,но ему не доходит
@@chexi если были бы рзаделение,то они были бы указаны .Аккорды использовались и те и те
Фильм история изменения гармонии в музыки
А как это 7 ступень в миноре такая редкая? параллельная доминанта G в ля миноре едва ли не чаще E, и ход в паралельный мажор C ну очень частый. С таблицами чет не то. Если это тональная гармония а в модальной по-другому, то как как музыканту отделять одно от другого. Тогда должна быть сводная таблица того и другого, иначе фигня получается. Но это интерено дата саенс примененный к композиторству. Интересно такую же аналитику по частоте модуляций, по всему квинто-квртовому. И хроматических терцовых, какой эпичный ход самый частый?)
G мажора не бывает в A миноре, вы путаете с эолийским ладом
@@studymusicru Ну понятно G миксолид, но речь тут о статистике использования ступеней аккордов в миноре/мажоре, Либо автор таблиц имел не то ввиду. Такой редкий ход i-VII ? Или вот самый фейворит i-VI-III-VII. Нестыковочка. Вот я могу рассказать про фишки в гармониях Вая, Сатриани, про их синтетические лады. Про все модуляции. Но даже мне нифига не ясно что вот это только тональная, а это модальная, а это романтическая пошла. А как же это будет смотреть околоновичек?)) Но идея для дэйта саенса хорошая
@@studymusicru "G мажора не бывает в A миноре, вы путаете с эолийским ладом." Чего-чего не бывает?)) Разница просто минора и эолийского то что в просто миноре как раз мажорная доминанта предусмотрена и еще в мелодический ход. 5 ступень минора это как v так и V (и минорная и мажорная). G там есть и обычная и шарпанная-уменьшенная. А G есть и там и там)) Это же первый класс вторая четверть, блин
@@zakkz3415 да именно в мажоре или миноре
@@studymusicru Да, даже у этого афтора есть он в таблицах, но просто в неадекватный процентах. Я за проценты спрашиваю, а Вы мне говорите что его вообще нет)) В просто миноре и эолийском есть, в чисто гармоническом нет. Просто минор это натуральный(эолийский) + отклонения в гармонический и мелодический. Тогда надо давать стату где есть G и есть G#dim и есть С+( и отдельно давать стату по пятой ступени Em и E, E7 это же все минор) Они имели ввиду что в G#dim и C+ мало ходят? А в натуральную G ходят постоянно. Ну резонный же вопрос? В таблицах фигня, а вы это не заметили. Тот кто делал эту стату идет на пересдачу. Еще и процентовку надо проверить, уверен что афтор не так считал. Где взять такую базу данных, я как дата саентист нормально сделаю
Денис, а почему вы называете ре-фа-си обращением? 16.42
Сложный вопрос связанный с отсутствием основного тона у уменьшенного трезвучия
А где ссылка?
Да видна же на видосе.
babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015074140925&view=1up&seq=36
Like
Информация очень полезная!!! Однако таблиц достаточно много.... Жаль, что вы не можете создать свою таблицу-вывод на основе этой книги и написать - я в своей практике использую такие-то аккорды и не использую такие-то!!!! 😊 И я догадыааюсь почему.... Найдется куча умников, которые начнут нудные споры и т. д. Огромное спасибо за урок! Ничего не поделаешь, придётся самому составить и максимально упростить такую таблицу!!!