วีดีโอ

謝謝，請繼續支持他和粵劇。

@@manfungau1948 一定會❤️😍

知道

謝謝，我只是把自己心中所想所思，化為戲劇而已。

陳雪英小姐，我真係唔明白你這些老閨秀唱家，自己又唔係好識嘢，整天以個人偏頗嘅判斷去亂講，正如譚穎倫，一時話佢唔落肚，一時又話佢好叻。而家又講心怡唱落似老花旦嘅聲唔嬌俏，又話佢係上格力氣多咗。你自己如果係好叻，就請開班教人，但我聽落你都係未得嗰啲，所以請不要再在此平台發出一些似是而非嘅言論，而且你又好憎謝國璋，到處批評他，我完全可以肯定你是十分偏頗，但尊重平台觀眾，我並有刪去你的留言，但請自重，也不要再在此挑起事端，請不要再發言評論。

陳小姐，你啲評語真係一時一樣，有時又話唔落肚，有時又話佢用自然唱法，我都唔明你究竟有冇準則，而你自己又係唱子喉，又話人用啲低B聲扮細，既然你嘅準則咁迷離，我希望你不要在此平台發表評論，你會令到這平台的其他人產生誤會。

閣下似乎總以唱家自居，但我覺得你的評論一直存在偏頗，如你覺得他落不到丹田，請具體說明那一句，那一字。

謝謝，我會繼續為粵劇做點能力以內的事。🙂

那與本劇完全不同，此劇的故事完全是由我本人區文鳳創作，並無歷史根據。

謝謝資訊，請繼續支持演出演員和粵劇。

不用謝, 請繼續主演演員和粵劇。

謝謝，請繼續支持演員和粵劇。

孫中山公園。十五歲時。補漏字

我在其他觀眾的留言中說清楚了，你這個發言不是要我更進一步講清楚嗎？這應該對譚穎倫更不利，因為你們都不清楚整件事，也不清楚我的為人和做事方法。但我可以告訴你，逆我意的是梁心怡，若譚穎倫是逆我意，也不會有這個後果。第二，我其實對任何一個我準備栽培的新秀，包括譚穎倫，梁心怡，郭啟煇，吳敏婷，黃可柔，袁偉傑，周洛童等等多人，我都會對他們講講做人道理，戲班一直有［成戲不成人］的說法，其實這也有客觀道理，但我作為一個藝術工作者和創作者，很早便明白［有諸內形諸外］的道理，因此對個人道德行為有一定要求，而我教他們的，也是這一方面。但戲班真是一個大染缸，譚穎倫在這個圈子混了近二十年，我亦肯定可以告訴你，他被染污得相對厲害；因為這一點，在我開初幫他時，有不少人向我說，不必幫他，但每個追求藝術發展的人，其實很多都有不得已的苦衷，我就是諒解這一點，仍然幫他，但亦只是幫一把的意思而已，因為他小時候，我也算教過他，我覺得以一個成人對一個小孩的承諾，說粵劇是好東西，我也應該幫他一把。梁心怡退出穎怡聲，當然這內裏有很多粵劇行內的較勁問題，梁心怡也是被其他人利用和蒙蔽，為了補償譚穎倫，我才會答應按原先的計劃進行。我一直幫花旦的原因，其實也和粵劇行內的慣性有關，因為戲班一直以文武生為主，但九唔搭八，或者行事出格的文武生也是不少，譚穎倫行事也有點出格，所以幫他真的只是一種補償而已，當然他爸爸對我的一番話，也是我幫他的原因之一。但當出現這件事時，我其實反覆向他說，我預備了多少資金，每次五日六場演出都要預備虧損二十萬，都反覆向他說明，但其實他是戲班的一般想法--［西瓜靠大邊］，從一開始就準備投向對方，如果我這一邊同時有，正所謂魚與熊掌兼得就更好，所以才會有他後來的選擇。如果你遇到這種情況，你覺得我應該繼續接納他嗎？第二，我早說劇團就像軍團一樣，如果有人做錯了，有法不依，劇團就搞不下去，所以我之前也說清楚，我接納他，完全當冇事，我栽培粵劇新秀的計劃就搞不下去，因為人人都會像他一樣，亂搞一通。再者，我說過我不排除會再用他，但每個人都要為自己的行為負責，譚穎倫也應該如此，應該深刻領會這個教訓，這對他未來的人生道路，應該會有更好的影響。可惜的是，有很多像你這類人，覺得他是有才，應該惜才，但你卻不知道我一早就因為惜才才會幫他，但如今這個情況，若不讓他深刻教訓一下，反而可能毀了他的未來。不過，其實我一直都有留意他，他好像到現在仍不服氣，認為他沒有問題，尤其是我聘用梁振文，以及容忍梁心怡，他仍不明白他今天的結果是因為他個人的主動行為，並不是屬不屬對方的人問題。另一方面，梁心怡亦沒有像他這樣做，問題的產生和來源確是由梁心怡起，但行動選擇卻完全是譚穎倫個人的選擇，所以才有這個結果。最後，我不排除再用他擔演演員，但我仍是希望他明白自己錯在那裡，人要［信用］才可致遠，但他口中的［不違反對方的承諾］，並不是真正的［信用］，我希望你明白這一點。

也不算亂，因為水袖較一般長，其實這一場不需要那麼長的水袖。

有說孫臏是師兄，龐涓是師弟，但到底誰是師兄，誰是師弟，並沒有確切說法，因為故事源於［東周列國志］，但劇中故事設定龐涓是師兄，便可設定龐涓認為師尊鬼谷子傳法，龐涓應是第一傳人，令到他心有不平之意，因此他謀害孫臏，更覺自己是沒有錯，這是出於人性內心的考慮，以此說明人對自己的一些錯誤行為，給予合理解釋，從而開脫自己的責任，這是我編寫這個劇本，設定兩人身份的一種想法。

不是武場太弱，而是老一輩的武場表演方式，慢動作是保證出錯機會減低；這也是內地演員移居香港，武場表演受到歡迎的原因。你亦可以看看林家聲演出特輯，如［蘆花蕩］，部分動作也同樣是有慢的情況，當然，林家聲的武場表演是相當有節奏，他的武場表演，其實你會看到由慢轉情的一些節奏轉換，當然原因也因為表演武場的方式不同。

@@manfungau1948謝謝回覆，行外人，不便多言！

謝謝，請繼續支持他們和粵劇。

難道你還分不清楚嗎？是我這個老闆被人炒，不是我炒人。

看到你這個留言，我亦不得不盡快回覆。首先，長干行我不排除找回他們兩人演出，尤其是梁心怡，這個劇本是為她而寫的，但文武生則要看情況。第二，我只是收回我原先的承諾，因為心怡臨時決定退出穎怡聲，我為了補償給阿倫，所以按原先的計劃幫他，而在他決定前，我反覆提醒他，選擇只有二選一。第三，我最初完全沒有不讓他倆演出演唱會的決定，只是直接同譚穎倫講，想他同對方打個招呼，我幫他們看清情況，互相協調一下，但結果有人沒有做這個步驟，並且迅速把演出消息上傳網絡。第四，因為沒有傳達，我只好自己對事件進行瞭解，才發覺有問題，我在視頻中也說過，開初我也想幫他們爭取商業贊助，也知道洗黑錢不拉賭場的道理；我不是聖人，我只是想做自己理想的事，也理解現實情況，而心怡亦同我提及慶穎新的徐嬌玲接觸過對方，把譚穎倫向對方推薦，而我當時對心怡表示，這沒有任何問題，因為我從不阻人搵食，即使是慶穎新；但事件的發展，我發覺對方用心不良，他們僱用一個完全沒經驗的人，並且利用受僱者的個人背景，準備讓人揹黑鍋，我才開始提出不要參加演出，並且給時間阿倫選擇，但我一直等不到，所以我直接向對方下達了不希望演出的想法，並且把留言同時轉給了譚穎倫，但他即刻回覆我，說已答應人家，不能違反信諾，但我其實很早就認識阿倫，他違反信諾也不是第一次，何況事關刑事，也應從權。第五，在我的努力下，對方屈服，並且提出把演唱交我主辦，我想過後拒絕，並且只希望對方不要用梁心怡，因為有危險的是她，阿倫可以繼續用，可另外找人配搭。第六，有人相當任性，我推測有人事後聯絡對方再搞，並且一直瞞著我，直到我8月19日才發覺事件。第七，責任應在這個任性的人身上，但阿倫沒有我原先給予的承諾又與這個任性的人可以說是無關，因為即使是她再聯繫，也是阿倫選擇之後才發生的事。第八，當時有人向阿倫提出叫他向我道歉，但阿倫回覆說我沒有聽電話，但這是一個謊話，直到他知道對方決定不搞演唱會時，立刻向我道歉，你覺得我應否可以完全當無事。第九，我對所有新秀都有一個熱腸，即使是譚穎倫，他外間的名聲也不算是好，但我只是看到他用心做，我便給予機會，在他還未減肥之前，人人都覺得他沒有機會，我卻一直給他機會，其實我根本沒有考慮過有任何回報，也從沒有任何謀利之心，因為我很清楚，錢帶唔入棺材，而且培育新人是我的理想，我對任何一個得到我栽培的新人，都事先講明-［不必多謝我，我只是做我覺得應該做的事，如果你覺得我幫了你，他日你如有機會，也請你幫回你可以幫助的人。］第十，事情發展到這個情況，我也有被動不得不做的事，就如你說，我原諒譚穎倫，讓他繼續做，你覺得可以嗎？如果完全當沒有這件事，我繼續發展粵劇，幫助新人發展的工作就會被逼停滯，因為號令不行，搞一個劇團就像行軍佈陣，如果法令不行，如何服眾？發展下去，我也只可以取消所有演出。第十一，梁心怡退出穎怡聲時，我亦想重回我的移民計劃，並且告訴譚穎倫；阿倫一句為班［兄弟］，我便義無反顧繼續支持他，並且坦言每個五日六場至少蝕二十萬，你看現在的市道亦知道我所言不假，但阿倫離開，因為承諾，我依然做這些事，其實想到我可以拿得出來，就像疫情期間一樣，做同樣救市的工作，我相信我無虧本心，而且我身邊的人也提醒我，我太過古道熱腸，勸我不如把金錢用在自己身上，同時也可以做到幫人的目的，所以我才決定把自己的一些劇本，預備搬到西九演出，亦同時幫到［班中兄弟］。第十二，我對他們倆人，並無惡語相加，我在視頻中說明，只因為有人說我［炒人］，我為人處世，並不如此，才特別說明，就正如你有留言，我也必須立刻回答一樣。第十三，譚穎倫問我，為何我可以接受梁振文，他也是對方的人，其實，我根本不是因為這個演唱會演出與否的問題，我只是覺得，如果你發覺一個有危難，你應否出手幫助？何況這是你可以做到的事，但一句不違反諾言，難道面對公義便不能破例？第十四，阿倫同我講，說我是選擇梁心怡，這確是事實，即使阿倫熟戲，但天份遠不如梁心怡，而且我個人興趣，一直都是花旦，由鄭詠梅，王潔清，到梁心怡都是這樣，我亦從不諱言，我做研究時，亦曾十分喜歡紅線女的技巧，這純粹個人的藝術興趣；但無論我選任何人，一來是我個人的權利和選擇，二來我亦只是單純的藝術追求，三來我從不規限人有任何選擇，也從沒有和任何人簽約，主辦任何人演出，也沒有要求對方包多少內銷票，虧損一直是自己一力承擔，反而有盈餘，對演員甚至下欄演員，我都嘗試過分潤對方，我絕不貪錢，當然我也明白維持經營需要錢的道理。第十五，我其實在考慮長干行兩位主角的人選問題，坦白說，我仍希望梁心怡演出，所以有人覺得我是偏心，但你想想，梁心怡一來坦言離開穎怡聲，二來我對她亦不算有什麼栽培之恩，當然她是任性的人，但我做人一直很清晰，我從開始就沒有勉強她留下，我對任何一個演員都是這樣說，如果你不喜歡，可以隨時離開，或者有任何事需要照顧而不能演出，我亦盡可能遷就，所以梁心怡自己抉擇，我並無挽留，只是配合，以前我和一些演員合作，亦曾經歷同樣事情，之後那位演員再找我組織演出，我也照樣答應，要知道，我不是求名利，我對名利看得很清楚，我只是追求內心的滿足，我一直強調，我是喜歡創作，創作就像一根鞭子在我背後對我抽打，令我不斷前行。第十六，你問我會否繼續僱用譚穎倫，我可以回答你，我不排除有這個可能，我只是不需要履行原先的承諾而已，確實我真的準備三百萬左右的金錢放在他身上，現在只是這三百萬我收回而已，也不必履行每三個月為他安排的五日六場演出而已。事實上，我也準備和梁心怡商量她是否演出長干行這個劇本，如她演出，文武生的位置亦會和她商量。最後，我一直強調我是一個［怪胎］，我不知我是幸運還是不幸，我有天份，而且上天給我很多機會，但一般人也不清楚，我同時承受一些不為人知的痛苦，有時，我寧願過平淡人生，我不覺得有天份是什麼光榮光彩的事，正如我不覺得錢是重要一樣，我生活簡樸，鄭詠梅曾說我為什麼不多花錢裝扮自己，我過往十分肥胖，當我看到鏡子中的自己都覺得自己醜，現在瘦了，才發覺花錢裝扮是一種折磨和勞慮，正如我在［馬陵道］中一個口白:［報仇令人勞累。］其實就是我面對不平人生，被人多方打壓，最終才發現一個道理，人生不過是一個過客，在我眼中世界是虛擬的，所以我沒有報仇的想法，譚穎倫的選擇，只是他個人的選擇，並不算傷害到我本人，即使是我也不會報仇，人總要為自己的選擇負責，就如我也是一樣。

我也在玩新編劇科技，至於失敗者，他在賠自己的錢，絕不玩科技，因為蝕更多。那個不失敗的，好像也有玩一點點。

那已是十二年前的錄映，但確是演得好，上傳也是希望後學能從中學習，也給歷史留下見證，請繼續支持粵劇。

我想應該你是在廣州看慣了廣州演出的方式，到底香港和廣州，雖現在已十分相近，但其實仍存在文化差異，尤其是香港的演出是更為傳統的表演方式，內地反而因為文化政策的影響，更靠近京劇化的表演。

@@manfungau1948 請你不要再分廣州香港了，根本冇分別，香港較為口語化，講嘢較貼地，廣州比較白話文化，就係咁。你睇過任劍輝芳艷芬未？故事由唐滌生改編的。閣下認為那一個版本貼近唐滌生，任芳的版本呢？

@@joejoejo2002 那是你不懂。我當然有看過任劍輝芳艷芬的演出錄映，事實上，我認識芳艷芬，也曾和她做過訪問，老一輩演員，我有幸為陳好逑逑姐編過三個劇本，蘇小卿月夜泛茶船，流水題紅怨，杜鵑山等，其他有較深交往的老演員有朱秀英等，至於梁漢威，龍貫天等，我為他倆編寫的劇本都各超過二十個以上，具體沒有數清楚。其實所謂香港和廣州不同的演出方式，不是劇本上的不同，而是演繹方式。香港傳統演員的演出方式，是以情感投入，由此令觀眾產生共鳴感，得到情感的滿足和享受。而內地演員的演出方式，是程式化的演繹方式，以造型，身段，唱腔的花腔技巧等，令觀眾感到美的享受。因此，香港演員和內地演員演同一個劇本，曲詞曲式結構完全一樣，但香港演員沒有內地演員那麼多動作和身段表演，唱腔也是重感情投入，以能入戲表現出感情為佳。內地演員喜歡［擺架］，即加入不少身段和造型感，唱腔表達喜歡搞更多裝飾音之類。這就是香港和廣州的分別。因此，你是完全誤解了兩者的分別，不是口語化和白話化唸唱劇本那麼簡單，當然口語化和白話化也是區別之一。此外，因為表演方式不同，香港演員和內地演員在穿戴上也會有差別，香港演員較著重切實劇本故事人物的背景和身份，內地演員較著重衣飾的華美，其實言也是內地其他戲曲劇種的審美方式。

@@manfungau1948 大道理我唔知也不想知，我也冇你咁把炮。我只係知道粵劇要港粵互相融合才有進步有生機，我更知道香港做大戲嘅1/3來自广东嘅，尤其姓梁嘅一群。分别？你话我知啦。六月雪好多人做过，点解我喜欢梁耀安倪惠英？因为人家無論唱腔、感情、演譯非常好。對於譚一班後起嘅，也中規中距。和梁倪來比？未夠班。 當今香港一班做大戲嘅，最叫好叫座嘅，大陸嘅。真正香港炒埋唔夠一打，還同我講差別？

@@joejoejo2002 那是你的問題，我是粵劇編劇和研究者，我也有我的想法，並沒有強加給任何人。這個平台本來是我準備做退休後的推廣粵劇活動而已。至於你說梁耀安，我疫情前曾搞過演出請過他，疫情期間有活動他亦不敢來港演出，其中一個原因除了怕染病，安哥也說自己年紀漸大，時有倦勤之想，即使今天他偶然也會演出，但對於粵劇來說，一代新人換舊人是必然的是。因此，我從不鼓勵新秀演員學某位前輩，而只是繼承前輩優點；而喜歡安哥和英姐，你是有絕對的自由。至於內地演員移居香港，其實也是一個謀生問題，若內地可以給粵劇演員提供更多發展機會，我相信他們也不會來香港。不過，演出方式和風向是會有轉變的，內地演員在香港吃香，主要是武場身手較香港演員好，但這必須從小下苦功，內地自從經濟改善後，培訓演員也相對文明了，下苦功訓練也少，所以近年新晉的內地演員，武場功底明顯差了，而且香港演出風向，向來都是三十年河東，三十年河西，現在開始轉回文場和港式粵劇。香港培訓的新秀演員，你覺得炒埋唔夠一打，但我可以斷然告訴你，這些新秀演員會是未來香港粵劇的支柱，叫好叫座的也在轉向之中。至於我是否把炮？我倒不覺得是，我只是幸運而已，可以維持到由８歲開始的個人夢想而已，但我為了維持夢想，在內地移居香港粵劇演員吃香的時候，也搞班聘請他們，因為我要維持個人理想，就要用商業經營方式，達到養一班台前幕後的工作人員，我才可以繼續個人的創作；所以，我對內地移居香港的演員們，仍是心存感激；但無論我怎麼想法，任何客觀的發展，都不是個人可以左右，如今天粵劇的表演方向，轉回港式共鳴和文場粵劇，已是不可逆轉的潮流。不過，你可以繼續喜歡你的梁耀安，倪惠英的演出；但對於內地演出法，坦白說，我是不喜歡的，大抵因為我是學香港粵劇模式出身的編劇吧！事實上，個人取向，就是差別！

我也認為是最好的版本，尤其是梁心怡的唱腔，是我十分欣賞，請繼續支持他們和粵劇。

波叔版本嘅奪錦係唱歡場光境，現今觀眾較難接受。小弟今次採用版本乃前輩馬師曾先生電影“父母心”其中寫狀嘅戲中戲版本。🙏🙏🙏

郭啟煇親自答了你的問題。

th-cam.com/video/0uBYkFSlBQ4/w-d-xo.htmlsi=VSENPK1NvbuGkWpF

可能因為我沒有加燈光，所以偏了黃。謝謝你的關心，我會安好的，反正現已花甲之年，別無所求。

謝謝

謝謝，人老了，也只布望健康而已。

老師:你身體安好就好啦! 我想說每次你在回覆中總會叫你的綱友支持(他)和香港粤劇! 我都想告訴老師,我會繼續保持初心,響應老師之前的願望繼續支持(他)和香港粵劇。 早前交談每當提及長干行老師都好雀躍,好有自信!我都替你和年青人高興，意料之外,有今日的結果,我真有些心痛,老師你呢?又想吓小伙子會有什麼感受呢?我現時還是看到他努力在打拼中! 我只一個普通的粵劇迷,我全無惡意的!只是有感而發!請你多多包容!😥😥😥🙏

@@yuetkwanma8461 又能怎麼樣？不是你請人家吃鮑魚，人家就一定要多謝你，人家吃你的鮑魚，還是給你面子，不吃也是應該的。人各有選擇，我也有選擇，不過我是幸福的，至少我不用為生活打拼，而且上天已給了我太多了，能不感恩嗎？人各有志，我也在幹我最喜歡的事，就是創作，讓自己沉醉在故事中，一個自己設想的世界，奇幻多彩，又怎會不開心？

啊!明白你的想珐了! 你的幸福在於你是位退休長者,而且有才有富,還有能力添!哈……那你不愁寂寞,一定有其他人喜歡跟你吃鮑魚的。 剛巧我是一個唔喜歡吃帶子和鲍魚的人🫢，我喜歡吃自已親手做的住家飯!那怕是青菜素肉!哈…哈 今日是中秋節,祝你中秋節快樂! 我要去繼續支持我喜歡的粤劇和青年人啦!👋👋

@@yuetkwanma8461 吃鮑魚也是一個比喻而已，人不能認為自己給人很有價值的東西，人家就必須樂意和感激地接受，別人接受，對自己亦是一種恩惠，人必須有平等的想法，才能放開一切因緣。至於鮑魚，我因為做了胃手術，雖然喜歡，現在也漸漸少吃，不過，炆鮑魚，煲雞包翅，蒸蘿蔔糕，我是跟我媽媽學的手藝，是煮得相當不錯，但炆一煲鮑魚要十二天，現在不幹了。你還是好好享享受你的快樂，我中秋節也準備煎兩條魚，做些小菜獎賞自己。