而故事反映的思想內容，基本上都是出於基本人生際遇，沒有較為宏大的主題，更不可能奢談哲理思想..唐滌生在仙鳳鳴的創作中，能引起深遠的影響，原因就是唐滌生後期的創作，正是更新了這些讓人覺得陳腐的內容和思想，有一個較為宏大的主題....唐滌生劇作的故事情節及思想內容，亦在面對社會思潮的更新，需要更新改變 agreed - not necessarily changing 唐滌生劇作 but for new generation 編劇, they should aim at the kind of breakthrough you suggest, so that 劇作的故事 can be more relevant to the changing society and provide the context for the audience to respond and personalise to their life experiences - in my opinion, that will help increase their interest in watching and supporting 劇作故事
I agree, but the new generation Cantonese Opera Screenwriters are lack of life experience; it's a bit difficult for them. On my part, I read a lot of Chinese novels and historical stories to make up for this lack of information.
粵曲創新好在易唱新人易學
那不一定，除非是用最簡易的唱腔曲式寫曲，但當代編劇追求音樂上的變化，成熟的編劇者，曲不一定易唱，我寫的曲就相當難唱。如我徒弟高軍翔唱我寫的［曹雪芹魂斷悼紅軒］，雖是我廿年前的作品，但相當難唱，記得十多年前的一次演出，高軍翔就唱這首曲，唱完後高軍翔入到後台，宋洪波對著她說：［咁難唱嘅曲你都唱。］，而南鳳卻對她說：［唱得唔錯。］事實上，難唱的曲，必有特色，也顯唱功。又如葉紹德的［紅葉詩媒］，有林家聲的音樂創作，業餘唱曲者選唱的人並不多，別說其中長二王的句格創新，單是開首那一段慢板，能唱得好的人不多。其實，佬倌也好，業餘唱者也好，他們都會習慣慣常的唱法。如原來的長二王下句起式，應是先仄後平，接正文第一句是仄聲，但現在的唱法是起式先陰平接仄聲，正文第一句是陽平聲收，如［無情寶劍有情天］的［莫說仇深恨更深。。。］，但［胡不歸］的［相對淒涼。。。］是原來的唱法，佬倌唱沒有問題，但我新寫的曲，雖是和［胡不歸］的唱法一樣，但我交給一線資深佬倌唱， 一時之間，他們都會不知怎樣唱，而且是試過有兩位佬倌都是這樣。這就說明，並非易唱不易唱的問題，而是習慣不習慣的問題。
而故事反映的思想內容，基本上都是出於基本人生際遇，沒有較為宏大的主題，更不可能奢談哲理思想..唐滌生在仙鳳鳴的創作中，能引起深遠的影響，原因就是唐滌生後期的創作，正是更新了這些讓人覺得陳腐的內容和思想，有一個較為宏大的主題....唐滌生劇作的故事情節及思想內容，亦在面對社會思潮的更新，需要更新改變 agreed - not necessarily changing 唐滌生劇作 but for new generation 編劇, they should aim at the kind of breakthrough you suggest, so that 劇作的故事 can be more relevant to the changing society and provide the context for the audience to respond and personalise to their life experiences - in my opinion, that will help increase their interest in watching and supporting 劇作故事
I agree, but the new generation Cantonese Opera Screenwriters are lack of life experience; it's a bit difficult for them. On my part, I read a lot of Chinese novels and historical stories to make up for this lack of information.