0:14 - Anfang der Phantasie 3:28 - zweites Thema 6:25 - Kombination beider Themen 8:05 - "Krebs" im Bass 9:27 - letzter Teil der Phantasie 11:03 - Anfang der Fuge 13:10 - Durchgeführung des ersten Teils 14:45 - Thema im Krebsform im Bass 15:55 - zweites Thema 18:20 - dritter Abschnitt und Kombination beider Themen 19:25 - Verdoppelung der Themen 20:35 - Höhepunkt 21:20 - Coda auf dem Thema der Phantasie
Genial gespielt von Herrn Schneider! Endlich einmal ein B-A-C-H, das klar, durchsichtig und akzentuiert interpretiert wird, wobei der einmalige Klang der Klais-Orgel das Seinige dazu tut! Ich habe selbst einmal die Fuge (die Fantasie war mir zu "schwarz" auf dem Notenblatt) studiert und bin stets an den von Reger dargelegten Accelerandi gescheitert: Bei mir waren es technische Probleme, bei Herrn Schneider ist es offenbar die klare Erkenntnis, dass die gespielten Accelerandi an so großen Orgeln zwangsläufig zu einem Klang-Brei führen müssen mit Verlust der Durchsichtigkeit des Werkes. Die großen Kollegen - z.B. J.-B. Dupont - scheinen das nicht zu sehen, und das Klangbild der Fuge geht zwangsläufig verloren. Was mag Reger sich bei den Metronomangaben nur gedacht haben..... In jedem Fall ist Reger-Schneider für mich zu einer Einheit geworden, und ich wäre glücklich, nur einen Teil Schneiders künstlerischen Fähigkeiten zu haben, auch wenn ich kein Berufsmusiker, sondern "lediglich" Arzt bin 🙂! Vielen Dank für das Einstellen hier auf TH-cam, worüber ich sehr glücklich bin!
Ich bin nur ein Hobby-Organist, aber mit viel Freude beim Orgelspielen; bislang ohne Reger, weil mir das doch zu anstrengend wäre, erstens die vielen Noten genau zu lesen und dann lange zu üben. Aber hier werde ich dann doch neidisch, ja neidisch, soll man zwar nicht sein, aber hier schon. Neidisch auf die wahnsinnige Akustik, auf die phantastische Orgel, auf den exzellent spielenden Meister Organisten, der es wohl mit jedem anderen auf diesem Planeten aufnehmen kann. Und die Fuge, die ich bislang nicht kannte, da mich Reger, wie Eingangs gesagt, nicht so sehr interessiert hat, tja, ob der Fuge muss ich wohl mein Urteil revidieren und komme zum Schluss: Endstufe, mehr geht nicht !! Hier ist dann wirklich Schluss ❤
Die Durchsichtigkeit Ihres Spiels ist mir schon fast unheimlich, weil man Töne hört, die dem Werk einmal eine ganz mysteriöse "gotische" Tiefe(Höhe) verleihen aus vorher nie wahrgenommenen polygonalen Tongeflechten, die man glaubt ausloten zu können ohne seinen Urgrund zu erreichen.
The tempos in the fugue do not accelerate as written by Reger, but this is not a bad idea because you can follow all the intricate counterpoints as they are so clearly articulated by Schneider: for the first time I could hear perfectly the double counterpoint at the tenth in both subjects from 19:27.
@@operaforlife6551 How is it scary? Just not wortheffort of learning and performing it. Never did carenough for this composition. But I wanto write a complex fugue in Reger'style on R E G E R .
…auch wenn der Interpret Regers Accelerando-Anweisung weitestgehend umgeht, mag ich die Klarheit dieser Interpretation sehr. Es geht also auch ohne die - in meinen Ohren - "sinnentleerende Raserey" einer Rosalinde Haas.
Sinnentleert würde ich das nicht nennen... a) hat Reger es ja geschrieben, dass die Fuge extrem beschleunigt (was ihm bei den Oktaven durch den Kopf gegangen ist, kann man nur mutmaßen), wenn auch die Metronomisierungen völlig am möglichen vorbei sind… b) hat ein schnelles Tempo genauso seine Berechtigung wie ein langsames: In der Orgelwelt meinen viele, ein schnelles Tempo direkt als Raserei bezeichnen zu müssen, so als ob man auf einer Orgel nur langsam spielen kann/darf, oder dass ein langsames Tempo direkt seelenlos/unmusikalisch ist. Ich mutmaße mal, dass langsame Tempi in seehr vielen Interpretationen auf TH-cam eher an dem an der Orgel oft vernachlässigten technischen Studium liegen, als an mangelndem Willen. Wenn man dagegen die Pianisten anschaut: Chopin Etüden sind alle in solch hohen, teils noch höheren Tempi. Das gibt es bei allen Klavierkomponisten, ebenso bei Reger. Klar hat das Klavier eine andere Entwicklung gemacht und ist in seiner Limitierung nicht annähernd so eingegrenzt, wie die Orgel der Zeit, trotzdem existieren schnelle Tempi und man kann auch dort gestalten!!! Eine Etüde von Chopin oder Rachmaninov spielt man ja auch nicht seelenlos mezzoforte und metronomisch runter (auch weil das nur bedingt möglich ist), sondern lässt der Musik ihre Zeit zum atmen- ja das geht auch in schnell... Wenn der Raum und die Orgel es zulassen, why not? c) Die Fuge braucht schon eine bestimmte Beschleunigung, weil sie ganz ehrlich einfach ziemlich dröge wird auf Dauer, anders als zB. die Barockfuge. Es ist so gedacht, dass die Fuge grandios schnell wird, sie braucht einen gewissen Drive (irgendwann ist sie auch einfach nicht gedacht, melodisch schön zu sein)... Ob man es nach Regers Angaben macht sei dahingestellt, die letzten Seiten werden sowieso höchstens ein Kompromiss, so schnelle Oktaven sind in dieser ,,hin und her" Bewegung garnicht möglich, wären das jetzt chromatische Tonleitern in Oktaven, sähe das ganz anders aus..
Ich gebe Herrn Knuth absolut recht. Das Spiel von Rosalinde Haas hat er richtig charakterisiert. Ich habe mal ein Konzert von ihr verlassen, dieses Dauergebrause ohne nachvollziehbare Strukturen war unerträglich und zudem langweilig. Mir gefällt das durchsichtige Spiel von Herrn Schneider sehr. Man hört alles. Ähnliches habe ich nur noch bei Heinz Wunderlich erlebt. Bravo nach Braunschweig 👏
Ich hatte mit dem Spiel der Frau Haas auch meine Probleme. Sie wurde gelobt, weil sie angeblich Reger das allzu Biedere ausgetrieben hat. Aber was habe ich davon, wenn ich dann die Musik nicht mehr verstehe? Wenn der Musik vor lauter Moderne auch noch die Musik ausgetrieben wird?
@@silvanmeschke Ich empfehle auch hier ein genaueres Studium der Partitur (siehe Regers Fußnote zur Metronomisierung der intendierten Beschleunigung), der historischen Gegebenheiten in Sachen Orgelbau (Pneumatik), Regers und Straubes überlieferte Ausführungen zu Spieltempo und Deutlichkeit der Interpretation sowie zur generellen Problematik der Metronomangaben bei Reger (nicht nur bei ihm).
@@wolfgangknuth104 Ich empfehle genaueres lesen meines Kommentars….und der Partitur…..Die pneumatische Orgel macht keine extrem hohen Tempi mit, aber bis zu einem gewissen grade ist die Beschleunigung möglich. Regers Fußnote wird zudem auch ständig falsch interpretiert. Das die Angaben nur eine ungefähre „Näherung“ sind, heißt nicht, wie viele denken, dass man sie komplett außer Acht lässt und einfach spielt, wie man es so grade kann. Die intendierte Beschleunigung ist in dem Maße völlig an der Orgel vorbei konstruiert, aber trotzdem intendiert. Die Fuge komplett in einem Tempo durchzuspielen, ist dabei genau so ein Schwachsinn. Die Beschleunigung ist musikalisch angedacht (und wichtig), im übrigen wurde in der Praxis der Zeit so ziemlich jede Fuge in diesem Ductus gespielt…Wenn sie in die Partitur schauen, merken sie, dass diese Angaben unmöglich realisierbar sind, Regers Bemühungen eine Konstante Beschleunigung bid Viertel=144 zu notieren, war jedoch nicht aus Langeweile. Zu Rosalinde Haas: Ja sie spielte diese Werke vollkommen absurd, aber nicht weniger absurd als manche einschläfernd langsame Fassung dieses Monuments auf TH-cam. Regers Hinweis, alles etwas langsamer zu spielen ist bei seinen Werken ab ca. 1900 die Richtlinie, vielleicht auch am besten das eigene Gehör….
Das nervige bei Reger ist immer nur, dass man den ganzen Haufen (grade am Anfang des Stücks) an Noten erstmal entziffern muss, bevor man es spielen kann.
Immer wieder überwältigend! Eines der besten Orgelwerke überhaupt.
Whoever plays this type of piece with this quality has to be in the 99% percentile of the best organ players in the world
Of course.
0:14 - Anfang der Phantasie
3:28 - zweites Thema
6:25 - Kombination beider Themen
8:05 - "Krebs" im Bass
9:27 - letzter Teil der Phantasie
11:03 - Anfang der Fuge
13:10 - Durchgeführung des ersten Teils
14:45 - Thema im Krebsform im Bass
15:55 - zweites Thema
18:20 - dritter Abschnitt und Kombination beider Themen
19:25 - Verdoppelung der Themen
20:35 - Höhepunkt
21:20 - Coda auf dem Thema der Phantasie
I know their styles are completely different but I think Bach would have been blown away by a performance of this and felt deeply honored
Lots of passages that are very reminiscent of Bach and the Baroque German organ style
Ein ganz großartiges Stück mit einer Fuge in bester kontrapunktischer Arbeit. J.S.B.wurde damit durchaus geehrt
Ja, auch unter Regers Werken wohl überragend. Und das muss man sich erst Mal spielen trauen und auf TH-cam stellen
Genial gespielt von Herrn Schneider! Endlich einmal ein B-A-C-H, das klar, durchsichtig und akzentuiert interpretiert wird, wobei der einmalige Klang der Klais-Orgel das Seinige dazu tut! Ich habe selbst einmal die Fuge (die Fantasie war mir zu "schwarz" auf dem Notenblatt) studiert und bin stets an den von Reger dargelegten Accelerandi gescheitert: Bei mir waren es technische Probleme, bei Herrn Schneider ist es offenbar die klare Erkenntnis, dass die gespielten Accelerandi an so großen Orgeln zwangsläufig zu einem Klang-Brei führen müssen mit Verlust der Durchsichtigkeit des Werkes. Die großen Kollegen - z.B. J.-B. Dupont - scheinen das nicht zu sehen, und das Klangbild der Fuge geht zwangsläufig verloren. Was mag Reger sich bei den Metronomangaben nur gedacht haben.....
In jedem Fall ist Reger-Schneider für mich zu einer Einheit geworden, und ich wäre glücklich, nur einen Teil Schneiders künstlerischen Fähigkeiten zu haben, auch wenn ich kein Berufsmusiker, sondern "lediglich" Arzt bin 🙂!
Vielen Dank für das Einstellen hier auf TH-cam, worüber ich sehr glücklich bin!
Ich bin nur ein Hobby-Organist, aber mit viel Freude
beim Orgelspielen; bislang ohne Reger, weil mir das doch zu anstrengend wäre, erstens die vielen Noten genau zu lesen und dann lange zu üben. Aber hier werde ich dann doch neidisch, ja neidisch, soll man zwar nicht sein, aber hier schon. Neidisch auf die wahnsinnige Akustik, auf die phantastische Orgel, auf den exzellent spielenden Meister Organisten, der es wohl mit jedem anderen auf diesem Planeten aufnehmen kann.
Und die Fuge, die ich bislang nicht kannte, da mich Reger, wie Eingangs gesagt, nicht so sehr interessiert hat, tja, ob der Fuge muss ich wohl mein Urteil revidieren und komme zum Schluss: Endstufe, mehr geht nicht !! Hier ist dann wirklich Schluss ❤
Meisterhafte regersche Komposition und hervorragend interpretiert !!!!!....
You are the master of Reger!!
Überwältigendes, geniales Reger Meisterwerk. Grandios.
Exzellent gespielt. Tiefe Verbeugung vor dem Grossmeister der Orgel.❤❤❤
exelent performance for a great Reger 's organ work.
Excellent performance. Bravo!
Wahnsinns Konzert von Reger. Mir gefällt das sehr wie die grosse Orgel zur Geltung kommt
Very well done, thank you.
Die Durchsichtigkeit Ihres Spiels ist mir schon fast unheimlich, weil man Töne hört, die dem Werk einmal eine ganz mysteriöse "gotische" Tiefe(Höhe) verleihen aus vorher nie wahrgenommenen polygonalen Tongeflechten, die man glaubt ausloten zu können ohne seinen Urgrund zu erreichen.
Besser hätte man es nicht sagen können!
The tempos in the fugue do not accelerate as written by Reger, but this is not a bad idea because you can follow all the intricate counterpoints as they are so clearly articulated by Schneider: for the first time I could hear perfectly the double counterpoint at the tenth in both subjects from 19:27.
My opinion, too.
Your tempos are perfect, sometime this piece is played too fast. I play it exactly with the same tempo and it's possible to hear every note.
Ich liebe die metronomische Art dieser Interpretation; Wer spielt sie? Ich sehe… Herr Schneider spielt.
Fantastic
Weltklasse
Wonderful! Perfectempo to allow hearing everything!
(Nice to see the score again after 30 years. Now recall why I never played this.)
I can see why too, it's incredibly scary xD
@@operaforlife6551 How is it scary? Just not wortheffort of learning and performing it. Never did carenough for this composition.
But I wanto write a complex fugue in Reger'style on R E G E R .
…auch wenn der Interpret Regers Accelerando-Anweisung weitestgehend umgeht, mag ich die Klarheit dieser Interpretation sehr. Es geht also auch ohne die - in meinen Ohren - "sinnentleerende Raserey" einer Rosalinde Haas.
Sinnentleert würde ich das nicht nennen... a) hat Reger es ja geschrieben, dass die Fuge extrem beschleunigt (was ihm bei den Oktaven durch den Kopf gegangen ist, kann man nur mutmaßen), wenn auch die Metronomisierungen völlig am möglichen vorbei sind…
b) hat ein schnelles Tempo genauso seine Berechtigung wie ein langsames: In der Orgelwelt meinen viele, ein schnelles Tempo direkt als Raserei bezeichnen zu müssen, so als ob man auf einer Orgel nur langsam spielen kann/darf, oder dass ein langsames Tempo direkt seelenlos/unmusikalisch ist. Ich mutmaße mal, dass langsame Tempi in seehr vielen Interpretationen auf TH-cam eher an dem an der Orgel oft vernachlässigten technischen Studium liegen, als an mangelndem Willen. Wenn man dagegen die Pianisten anschaut: Chopin Etüden sind alle in solch hohen, teils noch höheren Tempi. Das gibt es bei allen Klavierkomponisten, ebenso bei Reger. Klar hat das Klavier eine andere Entwicklung gemacht und ist in seiner Limitierung nicht annähernd so eingegrenzt, wie die Orgel der Zeit, trotzdem existieren schnelle Tempi und man kann auch dort gestalten!!! Eine Etüde von Chopin oder Rachmaninov spielt man ja auch nicht seelenlos mezzoforte und metronomisch runter (auch weil das nur bedingt möglich ist), sondern lässt der Musik ihre Zeit zum atmen- ja das geht auch in schnell... Wenn der Raum und die Orgel es zulassen, why not?
c) Die Fuge braucht schon eine bestimmte Beschleunigung, weil sie ganz ehrlich einfach ziemlich dröge wird auf Dauer, anders als zB. die Barockfuge. Es ist so gedacht, dass die Fuge grandios schnell wird, sie braucht einen gewissen Drive (irgendwann ist sie auch einfach nicht gedacht, melodisch schön zu sein)... Ob man es nach Regers Angaben macht sei dahingestellt, die letzten Seiten werden sowieso höchstens ein Kompromiss, so schnelle Oktaven sind in dieser ,,hin und her" Bewegung garnicht möglich, wären das jetzt chromatische Tonleitern in Oktaven, sähe das ganz anders aus..
Ich gebe Herrn Knuth absolut recht. Das Spiel von Rosalinde Haas hat er richtig charakterisiert. Ich habe mal ein Konzert von ihr verlassen, dieses Dauergebrause ohne nachvollziehbare Strukturen war unerträglich und zudem langweilig. Mir gefällt das durchsichtige Spiel von Herrn Schneider sehr. Man hört alles. Ähnliches habe ich nur noch bei Heinz Wunderlich erlebt. Bravo nach Braunschweig 👏
Ich hatte mit dem Spiel der Frau Haas auch meine Probleme. Sie wurde gelobt, weil sie angeblich Reger das allzu Biedere ausgetrieben hat. Aber was habe ich davon, wenn ich dann die Musik nicht mehr verstehe? Wenn der Musik vor lauter Moderne auch noch die Musik ausgetrieben wird?
@@silvanmeschke Ich empfehle auch hier ein genaueres Studium der Partitur (siehe Regers Fußnote zur Metronomisierung der intendierten Beschleunigung), der historischen Gegebenheiten in Sachen Orgelbau (Pneumatik), Regers und Straubes überlieferte Ausführungen zu Spieltempo und Deutlichkeit der Interpretation sowie zur generellen Problematik der Metronomangaben bei Reger (nicht nur bei ihm).
@@wolfgangknuth104 Ich empfehle genaueres lesen meines Kommentars….und der Partitur…..Die pneumatische Orgel macht keine extrem hohen Tempi mit, aber bis zu einem gewissen grade ist die Beschleunigung möglich. Regers Fußnote wird zudem auch ständig falsch interpretiert. Das die Angaben nur eine ungefähre „Näherung“ sind, heißt nicht, wie viele denken, dass man sie komplett außer Acht lässt und einfach spielt, wie man es so grade kann. Die intendierte Beschleunigung ist in dem Maße völlig an der Orgel vorbei konstruiert, aber trotzdem intendiert. Die Fuge komplett in einem Tempo durchzuspielen, ist dabei genau so ein Schwachsinn. Die Beschleunigung ist musikalisch angedacht (und wichtig), im übrigen wurde in der Praxis der Zeit so ziemlich jede Fuge in diesem Ductus gespielt…Wenn sie in die Partitur schauen, merken sie, dass diese Angaben unmöglich realisierbar sind, Regers Bemühungen eine Konstante Beschleunigung bid Viertel=144 zu notieren, war jedoch nicht aus Langeweile. Zu Rosalinde Haas: Ja sie spielte diese Werke vollkommen absurd, aber nicht weniger absurd als manche einschläfernd langsame Fassung dieses Monuments auf TH-cam. Regers Hinweis, alles etwas langsamer zu spielen ist bei seinen Werken ab ca. 1900 die Richtlinie, vielleicht auch am besten das eigene Gehör….
gut gut freundlich ziehe ich mein Hut
Fantastisch !
Bravo bravo bravo
einfach nur fantastisch. Das einzige Problem bei Reger ist: ZU VIELE NOTEN! ;-) ;-)
Nur für den Interpreten.
Claude Monets Bilder sind auch fantastisch. Das einzige Problem: zu viele Farben! :-)
@@ullrichherz7053 Man braucht sie ja nicht zu zählen.
@@ullrichherz7053 hahaha genau.
Es gefällt mir sehr.
Genial ❤
i had to turn pages for this last year... before that i was a bad page turner and now i am asked to always page turn for pianist at my school lol
@@Heerjansdammertje01 I know the feeling, started learning music and organ to be better at turning pages
Das nervige bei Reger ist immer nur, dass man den ganzen Haufen (grade am Anfang des Stücks) an Noten erstmal entziffern muss, bevor man es spielen kann.
aber es fasziniert mich wie man so was schreiben kann
A
1Q
Fuga : too slow tempo
No!