Incroyable performance ! Karajan a toujours été grand dans cette œuvre, il avait été profondément marqué, plus jeune, par un concert de Furtwangler, en particulier par la manière dont le maître dirigeait la transition entre les deux derniers mouvements ( on en ressent d’ailleurs particulièrement l’impact dans la version donnée par Karajan avec la Staatskapelle de Dresde, un peu à la même époque que cette interprétation ). Merci infiniment !
Superb, thanks for posting. As much as I admire Karajan's earlier (also with the Berliner Philharmoniker) and later (with the Wiener Philharmoniker) approaches, I find this particular live recording breathtaking. The amazing intensity of the playing and the numerous wonderful details never deflect attention to the overall architectural reading. Karajan's love for and approach to this fascinating but difficult work led him to play the fourth quite often.
Esta 4 de Schumann ( la única que hacía en concierto, pues la 'Renana' no la hizo nunca, la 1 sólo la hizo un día en 1979 y la 2 sinfonía la hizo tres días en enero de 1972 y... 'nunca más' como es fama que dijo a sus músicos - a todo eso un auténtico portento de realización musical comparable a la que tres años antes hiciera Szell con la misma Filarmónica de Berlín ),pertenece al programa que brindó el maestro salzburgués, y que se dio tres días (27, 28 y 29 de enero de 1979), para festejar sus 50 años desde su primer concierto. Webern - 5 piezas op. 5. Schumann - Sinfonía n 4. Chaikovski - Concierto para piano y orquesta n 1 ( Mark Zelter). La particularidad de estos conciertos estriba en que en el 2 concierto se cambió esta 4 por la 1 sinfonía 'Primavera', que a la postre vendría a ser la única vez que haría en vivo. Como siempre, en grabaciones de estudio cabe la discusión, por supuesto, pero en vivo está bastante claro.
00:00 1. Ziemlich langsam-Lebhaft
10:15 2. Romanze. Ziemlich langsam
14:43 3. Scherzo. Lebhaft
20:11 4. Langsam-Lebhaft
Incroyable performance ! Karajan a toujours été grand dans cette œuvre, il avait été profondément marqué, plus jeune, par un concert de Furtwangler, en particulier par la manière dont le maître dirigeait la transition entre les deux derniers mouvements ( on en ressent d’ailleurs particulièrement l’impact dans la version donnée par Karajan avec la Staatskapelle de Dresde, un peu à la même époque que cette interprétation ). Merci infiniment !
素晴らしいライブ録音ありがとうございます😂😂シューマンの作品は、歌曲やピアノ曲が好きです。ピアノ協奏曲は、ウルトラセブンの最終回を、小学生で視聴して、虜になりました。しかし、交響曲というか、オーケストレーションに対しては、音楽は美しいのに、鳴りが悪い⁉️(シューマン愛好家の皆さんごめんなさい)という、疑問を持っていました。実は、30年前に故小澤征爾さんの地方公演のリハーサルをこっそり覗いた時に、あるチェロ協奏曲が演奏されました。ソリストは、なんとマリオ‐ブルネロさん❤素晴らしい音楽なのに、オケが鳴らない(オケの皆さんごめんなさい)から、絶対シューマンだと確信しました。😂そして、スタッフの方に、こっそりシューマンのチェロ協奏曲だと、教えていただきました。それが、私のシューマンの交響曲に対する固定概念でしたが、還暦を過ぎ、この録音を聴くと、自分の愚かさに恥じ入るばかりです。きっと、カラヤンも、この世代のベルリンフィルのメンバーも、「俺たちが、鳴らせない曲は無いよ🎵」と、笑って許してくることを、想像して、感謝を申し上げます。ほんとうに、美しい、そしてよく鳴り響く、正にシンフォニーでした😂
Superb, thanks for posting. As much as I admire Karajan's earlier (also with the Berliner Philharmoniker) and later (with the Wiener Philharmoniker) approaches, I find this particular live recording breathtaking. The amazing intensity of the playing and the numerous wonderful details never deflect attention to the overall architectural reading. Karajan's love for and approach to this fascinating but difficult work led him to play the fourth quite often.
レガートでテンポが速くいかにもカラヤンらしい演奏。いかにオケを美しく響かせるかに最大のエネルギーを注いで いる。フルトヴェングラーの圧倒的で重厚な演奏と比べ物にならない。カラヤンにこの曲をどう解釈したか聞いてみたい。
自分が思うに恐らくはシューマンの４番演奏に於いては白眉の演奏存在。３楽章から４楽章連結コーダに入りカラヤンは唸り声を上げ、BPhの精神集中でのたっぷりとボウイングされた弦楽器群が歌う揺らぎに乗せ管楽器群がそれに応答し、その真剣勝負の即興性胆力の強さに従えられた「自発的機動力」と共に『その次元へ』の臨界点に向けてカラヤンによって誘発・誘導されスリリングに緻密攻撃的に雪崩込んで行くのが観て取れてこちらもまたインスピレーションが湧き、動機づけさせられる。オーケストラがラッシュ交錯状況のボリュームに溢れながらも、それぞれの楽器群間の呼応や各楽器の実存的な音色がしっかり明瞭に自立しているアーティキュレーション(カラヤン盤EMI録音のR.シュトラウス「家庭交響曲」やドイチェグラムフォンの1960年代のミシェル・シュヴァルベがコンマストップで独奏を兼ねた「ツァラトゥストラ」にもそれは在る｡)。全員それこそソリスト級の腕前であるベルリン・フィル各団員の名人芸、というには言葉が安っぽくなる…。レコーディングでのこのコンビより、LIVEでのステージ演奏の方が、よりこの生身の表現芸術性がイメージ体感できて腑に落ちる。
カラヤンはいつも通り、完全暗譜指揮。BPhもまた「進行確認の保険」のための流し譜めくりはするが全員完全暗譜レベルだから、この様な類稀なる「生き物と化した芳醇なブレンド色合い溢れる海練(うねり)が生じている演奏」が成立している訳なのである。
その音楽音響再現芸術でのテクニカル以上の感性深遠を探り当てようとするカラヤンという存在その人のそれまでの手探りの並々ならぬ試行錯誤の過程を、思う。
青年時期には、間違いなくヘーゲルやニーチェを読んでいると確信する。1973年以降はオイゲン・ヘリゲル著「禅と弓」等の内省的な到達点を標榜していた様子。
Esta 4 de Schumann ( la única que hacía en concierto, pues la 'Renana' no la hizo nunca, la 1 sólo la hizo un día en 1979 y la 2 sinfonía la hizo tres días en enero de 1972 y... 'nunca más' como es fama que dijo a sus músicos - a todo eso un auténtico portento de realización musical comparable a la que tres años antes hiciera
Szell con la misma Filarmónica de Berlín ),pertenece al programa que brindó el maestro salzburgués, y que se dio tres días (27, 28 y 29 de enero de 1979), para festejar sus 50 años desde su primer concierto.
Webern - 5 piezas op. 5.
Schumann - Sinfonía n 4.
Chaikovski - Concierto para piano y orquesta n 1 ( Mark Zelter).
La particularidad de estos conciertos estriba en que en el 2 concierto se cambió esta 4 por la 1 sinfonía 'Primavera', que a la postre vendría a ser la única vez que haría en vivo.
Como siempre, en grabaciones de estudio cabe la discusión, por supuesto, pero en vivo está bastante claro.
カラヤンのステレオライブのbest と思うけど、モノラルでも、フルトヴェングラーとベルリンフィルのあのスケールの大きな演奏を一度でも聴いてしまうと…💦