ðTOP 3 ARIAS que las SOPRANOS evitan CANTAR
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- āđāļāļĒāđāļāļĢāđāđāļĄāļ·āđāļ 30 āļ.āļ. 2024
- ðEscucha la selecciÃģn de arias mÃĄs difÃciles escritas para sopranos! Deja en los comentarios quÃĐ otras arias son igual de INFERNALES
00:00 INTRODUCCIÃN
ðĨ1:50 Sabine Devieilhe aria de Zerbinetta- Ariadne auf naxos,-Richard Strauss
ðĨ9:27 Gwyneth Jones- Grito de guerra,-La valquiria-Richard Wagner
ðĨ14:11 Saoia HernÃĄndez-Aria de Abigail-Nabucco-Giuseppe Verdi
ðĨ27:27 Joan Sutherland Aria de las campanas-LakmÃĐ- LÃĐo Delibes - āđāļāļĨāļ
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Todo, absolutamente todo lo que escuches de soprano coloratura en la voz de Sumi Jo parece fÃĄcil.
Saioa es genial y una valiente abordando roles dramÃĄticos sin despeinarse. Es una lÃĄstima que apenas se le haya ofrecido trabajar en producciones operÃsticas en AmÃĐrica, pues en Europa ya triunfa en la mismÃsima Scala de MilÃĄn. OjalÃĄ mÃĄs pronto que tarde dÃĐ el salto.
Lo mismo pasaba con Asmik Grigorian, Aunque en otro repertorio, apenas debutÃģ en NY. Saioa para mi es la nÚmero 1 en su repertorio, Pero creo que a lo mejor a ella no le gusta âïļ hasta el otro lado del charco, porque se me hace ilÃģgico que no estÃĐ triunfando fuera de europa. Por cierto acaba de lanzar su primer ÃĄlbum solista y aunque no me gustÃģ el orden y selecciÃģn de las arias, porque lo siento monÃģtono, ella canta impoluta!
@@operalovers Creo que actuÃģ en una ocasiÃģn en Brasil, asà que no serÃĄ por miedo al aviÃģn que tambiÃĐn usa para ir por Europa, mÃĄs bien se me hace que todavÃa muchos teatros de AmÃĐrica (continente entero, no sÃģlo EEUU) no la tienen en su roster porque rara vez programan Ãģperas donde ella es actualmente una de las intÃĐrpretes de mayor ÃĐxito (Nabucco o Gioconda).
Me gusta mucho, sobre todo las sopranos con su coloratura, gracias por ponerlas
Quizas la mejor exponente de Zerbinetta y todo lo que es Mozart es la divina y suprema Edita Gruberova. Aunque Sabine Devielhie hace un buen trabajo aca. Pero todavia le falta sopa para poder alcanzar a la maravillosa Madie Mesple o tantas otras excelentes sopranos francesas incluida Natalie Dessay.
ððððgenial la espaÃąola cantando el rol deabigail desde ðĶð·ðĶð·ðĶð·
Saioa tiene el talento para ser aÚn mÃĄs famosa, pero al parecer no le gusta viajar muy lejos!
O brasileiro Carlos Gomes tem diversas arias para sopranos na Fosca e sobretudo a ÃĄria da vendeta da Opera Maria Tudor.
La Ãģpera en su mas terrible hermosura!., Emocion, sentimiento, tragedia
Totalmente de acuerdo
Yo a este top tambiÃĐn aÃąadirÃa "Martern allern Arten" de El Rapto en el Serrallo de W.A. Mozart
Uy otra aria en extremo difÃcil! De acuerdo
Martern aller Arten from "die EntfÞhrung aus dem Serail" MOZART. Soprano Edita Gruberova
Otra muy muy difÃcil
Bonita e interesante la produccion esa de Nabucco con el detalle de la niÃąa haciendo la version mas joven de Abigaille para la primera aria mas moderada, en modo Cavantina donde ella piensa en el pasado cuando era mas feliz. La estructura de las escenas de Gran Aria belcantista, es bastante inteligente, porquue hace entrar a la voz en una especie de calentamiento dentro del mismo ejercicio vocal de modo que una voz bien entrenada NO deberia desgastarse tanto gracias al progreso dentro de la estructura musical, que le permite moderarse mucho antes de rematar con la Cabaletta aun con todo si la Introduccion inicial o la seccion Intermedia de las 2 arias principales opuestas entre si, sean demandantes en si mismas.
SÃ, creo que la razÃģn por la que Verdi abandonÃģ la clÃĄsica estructura belcantista, no fue por que se haya wagnerizado como algunos opinan, sino porque se dio cuenta que despuÃĐs de tantas Ãģperas (cientos) ya no tenÃan el mismo impacto teatral. Porque cuando ya escuchas los violines y el cambio de melodÃa, ya anticipas que viene la cabaletta y hasta te acomodas para recibir la metralleta de notas, entonces Verdi al estar tan comprometido con el teatro, sabÃa que el mostrar las costuras de su obra tan evidentemente, eliminaba la sorpresa y el impacto teatral.
@@operalovers adenas no es como que dejo la estructura clasica del belcanto sino como que las unifico o simplifico de manera que todo pasa en una exposicion MAS BREVE Y CONCISA pero que aun tiene TODO - solo hay que ver las arias de Eboli (O don fatale) y Elizabetta (Tu che levanita) y darse cuenta que la estructura de las Grande-Aria del belcanto sigue ahi pero con sus 4 secciones (Introduccion-Cavatina-Transicion-Cabaletta) mas reducidas y seguidas una de la otra en una unidad mayor mas fluida.
Brava Sainoa!
Lo de Verdi con Abigaille y otros roles para el mismo tipo de soprano en esa ÃĐpoca de su produccion operistica (tambien incluye a la famosa Lady Macbeth y a Odabella en Attila)son cosa seria, y bueno aunque sus papeles siempre fueron dificiles, se podria decir que desde la trilogia popular (Rigolettp-Trovatore-Traviata) en delante SE FUE MODERANDO y aunque sus roles siguen siendo dificiles ya no son tan extremos como sus primeras operas ANTES de eso. (Callas con su peculiar vocalidad en su apogeo era la adecuada para el rol y por eso ella sabia lo que decia al aconsejar a otras sopranos mas jovenes avorazadas en su ambicion que no eran adecuadas aun para dichas capacidades vocales - Montserrat Caballe fue aconsejada fervientemente de eso, pero igual es que a lo mejor Maria Callas le entendio mal, y Caballe queria hacer a Fenena mejor.)
Asà es, Abigail, Odabella y lady Macbeth son para sopranos dramÃĄticas con agilidad, son brutales. Lise Davidsen estÃĄ canando la fuerza del destino y aunque jura que no va llegar a lady macbeth, yo si espero que aborde estas tres, incluso antes de las grandes Wagnerianas.
@@operalovers tiene sentido, siempre he pensado que los titanicos roles de Wagner en realidad son los roles de absoluta del belcanto pero moderados en no usar los extremos de la coloratura de esa opera italiana o francesa, luego eran relativamente comodos para cantantes que ya habian provado sus fortalezas en un estilo aun mas complicado que Wagner, donde lo unico que les hacia era cantar conciso y mas lento o en legato quitando las complejidades de las coloraturas. Asi pese a sus dificultades en realidad para cantantes que hacian roles de Donizetti, Bellini y el Verdi inicial, terminaban con voces bien fortalecidas y que se movian como peces en agua para abordar los roles densos de Wagner y afines sin desgastarse por las coloraturas que sus voces maduras ya no podian solventar bien.
Zebrinetta y sus arias, especialmente la version mas compleja y dificil, es un rol especial para un tipo vocal sumamente inusual particular para la cantante que extrenÃģ dicho rol y era una prodigio en lo suyo pero... precisamente por eso mismo es EXTREMADAMENTE DIFICIL hacerle justicia adecuada porque tÃĐcnicamente es como la version extendida de lo de la Reina de la Noche pero pues... todavia aun mas extrema por lo que canta y el tiempo que esta en escena. (La Reina solo esta 15 minutos en toda la opera, y la aria mas dificil es la segunda, estando la primera bastante tranquila excepto el final pero digamos hace un largo "calentamiento vocal" previo de modo que cuando le toca ir a ese climax ya viene ejercitando su instrumento regardandose con una seccion mas moderada y larga, y la ultima vez que sale cantando - la mas cortita - al final de la opera tampoco llega a los extremos previos, asi que fuera de la famosa aria de La Venganza del Infierno, la Reina la tiene ALGO comoda, comparada a Zebrinetta.)
Algunos autores en inglÃĐs o alemÃĄn la han designado como una Assolutta Aguda o Acutto Sfogatto, porque es una voz densa y oscura consistente en sus graves (pese a ser relativamente "normales" para una soprano de coloratura o estÃĄndar) y luego pues la coloratura poderosa super-extendida arriba. Un poco como lo que podria haber sido Yma Sumac si se hubiera dedicado a forjar su voz de manera operistica (Pero bueno. Manuel De Falla la aconsejo bien en no destruir o restringir su instrumento natural con las estandarizaciones de la opera, porque ya lo natural-intuitivo de ella era una maravilla irrepetible y unica y habria quedado arruinada por el bel-canto en lugar de ayudarle mas.)
No sabÃa la anÃĐcdota de Yma, pero tiene lÃģgica porque la belleza de Whitney, celine, adele, la piaf, janis Joplin etc solo se disfruta en su gÃĐnero, asà como la de las voces clÃĄsicas en la Ãģpera!
LakmÃĐ es hermosa, pero tambien supongo muy dificil su puesta en escena y por supuesto el rol principal aunque eso no quita que tanto el aria de la Campana como el famoso dueto de la protagonista con su doncella Malika no sigan por ahi representandose e interpretandose aunque aparte de la opera completa muy poco representada.
Asà es! hace un par de aÃąos supe que Javier Camarena cantÃģ el rol de tenor, pero si deberÃan ponerla mÃĄs seguido.
Esa obra de "Ariadne auf Naxos" de una opera doble, con meta-opera (una opera dentro de otra opera) es tremenda, pero bueno es que casi todos los proyectos de Richard Strauss son bastante vanguardistas y hacen homenaje a las tendencias de MODERNIZAR mejor dicho nunca el gÃĐnero operÃstico a las complejidades del siglo XX - aunque toda su obra se restringe a la primera mitad del mismo, y luego... como que el cine y la television y otros medios lo borraron en su segunda mitad.
Aunque musicalmente decidiÃģ no seguir las tendencias de su ÃĐpoca sus Ãģperas son las mÃĄs extraÃąas y por eso de las mÃĄs interesantes, Capiccio es de lo mÃĄs bello y al mismo tiempo tan snob!
@@operalovers tiene un final abierto esa tambiÃĐn verdad? Que le deja a la decision de la audiencia en decidir por la protagonista porque ella no se decide y la verdad tiene razon en no poder hacerlo porque cada uno de sus galanes representa algo complementario para disfrutar la opera en si misma y si falta uno de ellos no esta completo todo,
âĪâĪâĪâĪâĪâĪâĪâĪâĪâĪâĪâĪ Excelente punto de vista.
Asà es! Queda el final abierto!
Y no olvidemos a Electra, de extrema dificultad tanto vocal como psicolÃģgica
"El" aria, como "el" agua.
Los siguientes serÃĄn con su correcciÃģn, muchas gracias ð
Esa secuencia inicial del Acto 2 de Die WalkÞre es tremenda, pero no solo por Wotan y BrÞnhilde que ya es bastante sino la orquestacion, especialmente el pedazo instrumental que esta JUSTO ANTES de la entrada a escena de ellos, y es que creo el Vorspiel/Preludio al Acto 2 NO TIENE SUFICIENTE ANÃLISIS en toda la complejidad de matices musicales o analisis de la composicion instrumental que esta interviniendo ahi y lo que estan retratando, o sea un viaje epico a la morada de los Dioses en las montaÃąas sagradas y el mismo Valhalla en su maximo esplendor!
Y persecuciÃģn al mismo tiempo!
@@operalovers cual persecuciÃģn? No me parece recordar alguien estuviese persiguiendo a alguien en particular sobre los personajes en escena hasta mas adelante cuando cambia la escena y los personajes para enfocarnos con Sieglinde y Siegmund, pero ni Wotan ni Brunhilde estaban siendo perseguidos ni perseguian a nadie expresamente como tal.
@@lhadzyan7300 en el acto 1 Sigmund perseguido por Hunding
@@operalovers pero eso pasa o se nota mas tarde con el cambio de escena o de personajes, cuando las deidades se van y aparecen los mortales en escena, no recuerdo se usara la misma musica del Preludio anterior, sino en la Transicion
Die entsprechenden aufsteigenden HalbtÃķne erscheinen in der Tat kurz im Vorspiel des zweiten Aktes. â@@lhadzyan7300
Muy en desacuerdo, Zerbineta es un papel extremo, pero los otros 2 hay muchas versiones y muy buenas; en lo personal creo que el aria para soprano mÃĄs dificil es la mamma morta, solo conozco a 2 cantantes que han salido victoriosas de ella.
El verismo tiene lo suyo. Y lo mÃĄs difÃcil de esa aria es interpretarla como exige el libreto! quienes son las sopranos victoriosas?
La mamma morta tiene que en la parte final antes del gran climax agudo, se lanzan varias secuencias en un fraseo con legato in-crescendo sin pausa para tomar aire adecuadamente antes del gran agudo y muchas sopranos mutilan, cambian los tiempos de entonacion de las frases y sus pausas (mas que todo la parte de "fa de la terra un cielo"), la dicen hablada o amontonada con una pausa al inicio o al final o partida en dos o tres o en ... fin creo solo Maria Callas y Monsterrat Caballe la saben interpretar bien completa a buen ritmo como merece y alguna otra soprano mas. (Curiosamente esa tendencia de desgraciar La mamma morta es ANTIGUA incluso de las cantantes de la epoca legendaria de los 20s, 30s y 40s como Claudia Muzio y afines, ya la venian desgraciando pese a sus aparentes voces legendarias.)
Con todo y lo demandante que es el rol de Brunhilde sospecho que para las cantantes especializadas en desarrollar esta tipologia vocal adecuada para el rol eventualmente debe ser algo tan naturalizado, y en fin... por alguna razon yo creo que no es incorrecto la anecdota sobre ellas intimidadas por quien tenga que hacer a Norma en contraste al personaje de la valquiria en las 3 operas que sale.
Claro! Birgit decÃa de Brunhilde que era un rol muy bonito pero solo para voces que pueden afrontarlo (y con calzado cÃģmodo XD)
@@operalovers por que calzado comodo? O.o
Realmente Wagner es muy exigente, pero en Bayreuth se escucha de otra forma debido a la estructura del foso.
Asà es!
O papel de coloratura de "The Tempest" de Thomas Ades, parece que foi feito pra estragar a voz da soprano de tantos agudos.
Merece estar en una segunda parte!