วีดีโอ

Ha tenido mucha suerte, está casada con un gran director de orquesta. Con una voz oscura y musicalidad ha hecho una gran carrera de mezzosoprano.???????

Un gran heldentenor Andreas Saga

ja ja ja ja "encanto erótico" ¡Buenísimo! 😂

Elina me gusta muchísimo e incursionar en arias de soprano dramática es genial!!!

Elina Garanča es muy inteligente, canta lo que le queda cómodo no importa si es repertorio de mezzo o de soprano.

También hay que acordarse de Carlos Álvarez o Juan Jesús Rodríguez, por ejemplo.

Felix navidades para usted y muchas gracias de compartir con nosotros su Amor del Opera James / Jaime

Igualmente la de Che gelida manina.

Lamento en gran manera el hecho que no existe haste el día de hoy tenor alguno que tenga la tesitura mediana de Don Franco Corelli,verdadero tenor Verdiano o de Don Mario de Mónaco. Por desgracia hoy en su mayoría son productos medio acabados. Hé DICHO!!!!!!!!!

No soy un gran conocedor, pero en mi opinion, la mejor interpretacion de esta Aria es la de Pavaroti

Puse. Bizet

En esa aria de Los Pescadores de perlas deBizer,el mejor para mí fue Beniamino Gigli, y con mucha. distancia,talento que le dió Dios. Admiro a todos pero hay diferencia

Me parece maravillosa. Y tiene una transmisión muy fluida de sus matices y volumen. No está tensa todo lo expresa con mucha naturalidad. Se nota que tiene una buena trayectoria de carrera y estudio muy profundo. Felicitaciones !!!!! Desde Argentina .,Bs. As..❤😊🎉

Su actuación con Gustavo dudamel fue simplemente sublime.. ella es extremadamente talentosa y con gran talento interpretativo❤..

Éxitos siempre

soprano for sure

Juzguen ustedes mismos: th-cam.com/users/shortsInUPdCl1qvc

A traves del video me parece francamente bueno. Soy Krausista pero reconozco la valia de otros tenores, si la tienen. Si solo me quedara con Kraus y Di Stefano, no escucharia a Schipa. Es Beniamino, no Beniamano.

She's beautiful to watch and dreadful to hear.

Pues ya el pasado 23 pude escucharla en María Stuarda junto a Lisette Oropesa y me pareció una buena profesional. No sé si tanto como para decirle "la mejor del mundo" en base a unos premios que buscan prescribir lo que debiera gustarnos en la ópera, pero la voz respondía. Lo que me pareció un desafío es cantar ese papel para que a media función llegue Lisette a llamarla hija impura de Bolena, meretriz y vil bastarda (ficticiamente, claro) y ya en el acto segundo pues odias a su personaje que firma la orden para decapitar a Lisette porque el chulazo de Leicester (Ismael Jordi, que con barba está más guapo que sin ella) se ha fijado en ella porque puede hacer más agudos y esos trinos tan naturales y esa voz que flota cual "nube che lieve nel aria". Tengo su autógrafo en el programa de mano y ojalá siga teniendo éxito y su trabajo le permita poder ocupar el lugar de Elīna Garanča cuando esta se jubile.

Puccini

Yo no los quiero, pero no por el marketing, sino porque engolan mal plan; sin contar que las puestas en escena son hasta irrespetuosas con el concepto de cada ópera

Pero por que dices qye de mezzo a doprano🙄🙄🙄me quede esperando el comentRio😡😡😡

Las obras belcantistas son extremadamente dificiles para los tenores NO ligeros, pero para los liricos, spintos, drámaticos hay papeles super dificiles

En el continente suramericano tenemos voces maravillosas como Aquiles Machado, Jorge Puerta, José Cura, Marcelo Alvarez, Javier Camarena, Rolando Villazon, Ramón Vargas, Arturo Chacón, José Azócar, Leonardo Pohl, Maria Fernanda Brea y muchos mas, asi como en los otros registros vocales hay voces maravillosas, pero la opera en nuestro continente es poco valorada desafortunadamente

Le recomiendo a bruno de sa ub sopranista brasileño de hecho creo que su registro de agudos es superior a los contratenores aqui mencionados.

Hay un punto para saber por timbre para reconocer un bn maestro de canto en repertorio y paginas dode la misma nota en duo mezzo y soprano hay esta el oido del.maestro de canto para distinguiir las voces

Es un tenor único, gran voz, técnica vocal depurada, control absoluto del aparato fonador, gran actuación en el escenario, porte varonil imponente, y sobre todo carisma artístico con gran talento. Es el tenor de su generación. Me valen poco los "criticos" que nada saben de pararse en un escenario ante 2000 pares de ojos que esperan a que la cag.... los grandes interpretes musicales saben de eso, los "críticos" solo saben cobrar y destruir

She is a spinto soprano trained as mezzo. Nowadays she’s a bad mezzo and a bad soprano.

Más es menos en ópera. Saioa es una cantante de una voz muy particular. una voz sin duda excepcional. Ahora, de ahí a que sea aprovechada en los roles que encarna hay una distancia como desde aquí a la galaxia de Andrómeda. Al cantante de ópera se lo hace, no nace. los recursos naturales se pueden ir al infierno si no son pulidos y si hay algo que le falta a la voz de Hernández es la falta de pulido. Es un chorro de voz que dice muy poco. Jamás me he emosionado con algo cantado por S.H. de hecho no conmueve en ninguno de sus roles. El juicio de Caballé fue, sin duda, un error. Suena más en la justificación de Saoia como gran cantante que lo que en realidad es en verdad. Presencia escénica no posee, pero su mentora tampoco la tenía y sin embargo, la escuela de Caballé fue sumamente destacada. Hay perlas negras de Saioa que son insuperables por las barbaridades que hace. Basta escuchar su Lucia di Lammermoor que fue un bochorno. Cree tener una voz todo terreno y hace desastres desde los roles más belcantistas a los más dramáticos. Voz plana, potente pero sin lucimiento en lo que tiene que ver con performances perfectas que por su caudal vocal podría lograr sin duda, pero aquí falla su inexistente interpretación. no hacemos nada con agudos bien colocados si no podemos dominar una voz tan grande y sin matices.

Es la verdadera soprano ligera de la actualidad. Años luz la separan de sus rivales del momento. Su técnica perfecta en el dominio vocal, solo que esta voz en manos de maestros que le hicieran desarrollar un verdadero bel canto, nos pondria frente a una cantante única. Como dice el refrán, En el pais de los ciegos el tuerto es el rey. y mucho de eso hay en Oropesa. Sus roles bel cantistas no tienen parangón hoy día pero está lejos de parecerse a una Callas en los mismos roles, cuando voz para emularla en esa tesitura tiene y de sobra.

Su voz redonda y aterciopelada le ha permitido acceder a la fama como con un registro volcar excepcionalmente personal. Pero la Netrebko comenzó a apartarse del rigor de su técnica y se comenzó a perder, curiosamente cuando se casó con Eyvasov. El matrimonio no le hizo bien, lamentablemente. Pareciera que la falta de técnica de su marido fue contagiosa y empezó la Anna engolatta. Hoy suena como una trompeta con sordina, desmejorando muchísimo su rendimiento. Sus cuerdas siguen siendo de oro pero ahora tienen un ladrillo atravezado en la gola que hace dificil apreciar su rango vocal. No tiene notas de pecho, las cuales logra solo ocluyendo la gola, eso la saca de la calificación de soprano dramática. no es una spinto. no lo prodía ser, porque el spinto natural lo es toda la vida y que se sepa no se disciplinó en la técnica spinto que se puede adquirir pero para ello debe abandonar sus otras formas técnicas. Para mi, por más que no concuerden algunos, es un soprano lírica con una particular redondez que no le permite sonar chillona como son la mayoría de las sopranos liricas en el registro alto. allí ha sido imbatible precisamente por el volumen en los agudos, sumado a ese color particular, lo que dejaba a medio camino a sus colegas. Pasar a roles dramáticos no le debería haber traido grandes problemas por su cualidad vocal pero la pérdida de técnica la puso en algunos casos en el mismo horrible camino de su esposo. Por otra parte, se parece más a un barítono con catarro en el registro bajo que a un soprano dramático. logra aturdir el oido más acostumbrado cuando hace esas proesas propias que le restan calidad. Su turandot es un desastre bíblico por ejemplo. comete todos los errores posibles. Su Isabela en el Don Carlo suena peor que un mecánico intentando igual canto. Ni hablar lo que sale de su Macbeth que literalmente destroza la linea de canto. Hoy no muchas se pueden atrever jugarle un duelo pero esta Anna Netrebko está años luz de la que fue.

Debido a ser una cantante polifacética, con un registro vocal sin ninguna fisura, una técnica pulida y con excelentes recursos obtenidos a partir de una escuela belcantista que le ha permitido roles de coloratura con una profundidad en su voz para repertorio dramático. por la calidad de su voz, yo me atrevo a que Garanca da mejor para roles de soprano dramático que de roles de mezzo muy complicados para voces que son diáfanas y muy timbradas como la de Elina. Por ejemplo, creo que la Amneris de Garanca es impecable pero tengo miedo que dañe su extensión vocal, mientras que óperas como Tosca puede traerle el beneficio de que su registro que, de por si, es bastante más extenso que las voces de sus colegas contemporáneas, ya que le permite expandir su repertorio pero tambien mostrar mejor sus recursos.

En Carmen está sensacional. Tiene una gran voz y realmente versatilidad. Hoy mismo la he escuchado en Mozart y me ha encantado

Yo lo vi cuando vino a Chile, también cuando vino la Netrebko, disfruté ambos, me gusta la ópera aunque no entiendo tanto análisis...solo la disfruto ...puede ser?

Felicidades ¡ Y gracias tus programas valiosos y bellos

Ese hombre es talento puro, su interpretación de Nessum Dorma me parece brillante y la mejor hasta la fecha, de hecho, más conmovedora que Plácido Domingo y Andrea Bocelli. Es un tenor sorprendente y bastante impecable para este tipo de arias.

Me fascina, y sí, muy talentosa, gran voz. Nada con la Bartoli, que es ja mejor, indudablemente. Pero Elina es muy guapa, toda una modelo. No me gusta ese cambio de mezzo a Soprano dramática. Deseo que sea un maravilloso y excelente año 2025. Adoro tus videos. Recomendación: Ercole su'l termodonte. Me gustaría saber tu opinión sobre esta versión y opera en general en DVD Dir por Alan Curtis, por Il Complesso Barroco..

A ária C'era Una volta ao príncipe do Guarani é muito ao estilo desta ária de Donizetti.

Es mi cantante favorita, su rol en Giovanna Seymour es mi favorita junto con Anna Netrebko, de las mejores exponentes en la Ópera actual

Agradeço e retribuo os desejos de Festas Felizes! Agradeço também o seu valioso contributo para o meu conhecimento da ópera ✨😅

A mí también me pone nervioso Mariño... pero es un Excelente Interprete 😊

Me gustan las voces del Barítono Uruguayo Daruo Solari, y la voz de Dimash como tenor. Ambas voces son muy vibrantes y expresivas.

Es extraordinario. Lo escuché en el Colón. Mahler no le va.

Cantar piezas sueltas en concierto como Vissi d'Arte de Tosca o el aria primera de Adriana Lecouvreur no la vuelven soprano propiamente, pues una mezzo puede llegar a un Si natural agudo o Do sobreagudo puntualmente. Elīna en vivo es más de lo que parece en las grabaciones, y sorprende para mejor. Yo la vi en Adriana haciendo de la Princesa de Bouillon y me dejó fascinado su desempeño en vivo. Para mi gusto es más inteligente escogiendo repertorio que su colega Netrebko y la ves exultante en escena en vez de verla esforzada. Feliz Navidad a ti también y esta tarde veré a Oropesa en su debut de María Stuarda 😊😊😊

A pesar de todos los tropiezos que te ponen te doy las gracias por valiosa aportación y entusiasmo al conocimiento de la opera en hora buena. Elina me encanta cuando hace duetos con sopranos, se escucha su voz aterciopelada que la hace sobre salir , la adoro

Maravillosa voz!! Saludos desde Córdoba, Argentina 🇦🇷 🇦🇷 🇦🇷 🇦🇷 🇦🇷 🇦🇷

Siempre fué Soprano

OMFG Elina esta PERFECTA haciendo a Adriana en su aria emblema al modo puro clasico como eran las sopranos para el rol entonces!! Voces livianas y luminosas pero con densos contrastes oscuros en los graves y medio-graves propios de voces drámaticas, y muchas de ellas tenian el potencial de cantar bastantes roles de mezzos por ende.

La diferencia entre soprano y mezzo en cuanto a tesitura promedio es apenas de un tono y medio de desplazamiento. Ambas voces femeninas compartimos muchas notas de tesitura por lo tanto. Es más el timbre y el cuerpo de la voz, creo yo lo que da la pauta de los roles más apropiados para cada quien. Los límites entre mezzo y dramática son sutiles. Además, las categorías no son rigidas. Un registro vocal es parte naturaleza, parte técnica y el paso del tiempo puede influir en los roles más convenientes. La verdad es que es un placer escucharla cantar y verla actuar son importar el rótulo de su voz. Valoro mucho todo lo que compartes. Se nora que sabes de ópera y me parece poco injusto que te ataquen por un error de pronunciación cuando es notoria tu cultura y amor por este género musical. Se trata de aprender y disfrutar. La grosería y la actitud pendenciera está fuera de lugar.