Le Mode Lydien dans les Chansons & la Musique de Film
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- เผยแพร่เมื่อ 17 พ.ค. 2024
- Le Mode Lydien dans les Chansons & la Musique de Film
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Le mode lydien est une façon particulière de jouer de la musique.
Il crée une ambiance mystérieuse et magique, souvent utilisée dans les musiques de dessins animés.
Dans cette vidéo, je vais t'expliquer ce qu'est le mode lydien et te montrer des exemples au piano, ainsi que des exemples de son utilisation dans des chansons.
Cela te donnera des idées pour créer tes propres mélodies.
Le mode lydien peut être utilisé dans de petits passages d'une chanson, comme une introduction ou un couplet, pour ajouter une touche de mystère.
Les Beatles sont connus pour avoir utilisé ce mode dans certaines de leurs chansons, en choisissant des accords qui allaient bien avec les paroles et l'atmosphère qu'ils voulaient créer.
Il est important de comprendre comment et pourquoi les artistes utilisent le mode lydien, plutôt que de simplement copier leurs grilles d'accords.
Ainsi, tu pourras utiliser ces techniques dans tes propres compositions musicales.
Bertrand CARBONNEAUX, alias "Acid Bertrand", auteur-compositeur, multi-instrumentiste, professeur de musique et fondateur de l'Académie des Musiques Intemporelles, qui te permet d'apprendre à composer ta propre musique et à créer tes propres chansons.
00:00 Présentation du Mode Lydien
00:48 Construction du Mode Lydien
02:56 Gammes Harmonisées de do Majeur & do Lydien
07:34 Les Cadences Lydiennes
10:47 Exemples dans les Chansons & les Musiques pour l'Image
12:23 Deux Méthodes pour utiliser le Mode Lydien
13:31 Blue Jay Way des Beatles
16:55 I Am The Walrus des Beatles
18:35 Julia des Beatles
23:58 Bank Holiday de Blur
25:24 The Debt Collector de Blur
29:19 Man On The Moon de R.E.M.
31:14 Dreams de Fleetwood Mac
32:54 When We Dance de Sting
34:32 Dancing Days de Led Zeppelin
35:46 Yoda's Theme de John Williams
37:21 Borsalino de Claude Bolling
38:20 Theme From The Simpsons de Danny Elfman
39:47 Télécharge 6 Fiches pour t'aider à utiliser le Mode Lydien dans tes Compositions
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Excellent ! Au moins, et pour une fois, voilà un prof qui s’exprime clairement sur les modes et qui rend, par conséquent, les choses accessibles. Ça mérite d’être souligné.
Ah, merci beaucoup de ce commentaire qui me touche.
Je prépare une vidéo similaire sur le mode dorien.
@@musiquesintemporellesJ’ai hâte de la voir ! Merci 🙏
Très bien expliqué, merci. Il faut bien s'accrocher, car pas mal d'infos.
Merci, Jean-Michel.
Oui, j'avoue que cette vidéo est très riche d'informations.
Il est clair qu'elle ne s'adresse pas aux débutants en musique.
Tu composes, également ?
@@musiquesintemporelles Je ne compose pas, mais si çà permet de mieux comprendre les morceaux qui nous plaisent, c'est déjà énorme. Sans doute que l'envie viendra avec la compréhension des mécanismes. Vidéo à revoir avant de se frotter à des morceaux que l'on connait bien.
Eh bien, c'est parfait, @@jean-michellimmois9962 ! 🙂
Je vais traiter des modes dans les chansons, dans les prochaines vidéos.
Ensuite, je publierai des analyses complètes de chansons, car il est très instructif de comprendre quelles décisions ont été prises, à quel moment et pourquoi.
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Re-bonjour Bertrand ! je m'abonne à cette chaîne aussi ! cdlt
Parfait, Gérald ! 🙂
Bon dimanche à toi et à très vite sur cette chaîne aussi. 😉
@@musiquesintemporelles je vais avoir quelques questions à te poser notamment sur les gammes mineures. J'ai un ami qui a un énorme bagage en musique classique qui m'a expliqué certaines choses mais je pense que tu pourrais les détailler, notamment sur les gammes ascendantes et descendantes, pour lesquelles la 7e n'est pas identique. La sensible change en descendant et c'est quelque chose que je n'utilise pas en impro, utilisant la gamme mineure harmonique ou la mineure mélodique avec une sensible à chaque fois. La 7eme mineure n'existe pour moi que sur la mineure naturelle ( mode aeolien). Tout ça n'est pas très clair pour moi
Oui, très bonne question, @@geraldagen5640.
Il s'agit en réalité du polymode mineur.
Entendu, je prépare une vidéo à ce sujet, avec de nombreux exemples, aussi bien en baroque, qu'en classique et en musiques actuelles.
@@musiquesintemporelles J'ai hâte d'écouter tes explications.. en musique actuelle et dans ce que j'utilise comme outils, c'est transparent pour moi et j'aimerais bien avoir une explication claire
Tu l'auras, @@geraldagen5640. 😉
Super intéressant !
Je vais faire des essais, même si je ne suis pas sûr de savoir faire aussi bien que les Beatles...
L'objectif n'est pas de faire "aussi bien", mais de comprendre comment utiliser les ingrédients que l'on trouve dans leurs chansons. 🙂
Bravo de ta motivation à vouloir faire des essais, j'ai hâte d'écouter ce que ça donne...
Do majeur avec do lydien si j ai bien compris vous modules en sol majeur avec le fa#.
@@fernandodossantos5672
Ah non, désolé, mais ce n'est pas ça : en do lydien, bien qu'il y ait un fa# dans les accords ou dans la mélodie, on n'est pas du tout en sol majeur.
Pour que l'on ressente que l'on passe en sol majeur, il nous faut des enchaînements cadentiels, tels que D7 | G.
Du vrai mode lydien, il y en a peu (hors dans la musique pour cors de chasse et les musique de série américaines des années 70.... Il l'y a qu'à écouter les musiques - pas les génériques - des vieux Starsky et Hutch & cie). Généralement on a des passages sur une "gamme lydienne" mais pas harmonisée en suivant les règles qu'on devrait suivre pour du "pur modal". Peu de gens on d'ailleurs lu le bouquin de George Russell ("Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization".... ou n'ont lu que le titre : ce n'est aucunement une promo de ce mode pour composer mais une proposition pour analyser et pour ré-harmoniser du "tonal classique".... et pour caricaturer, ça vient juste de l'idée que si on aligne des tierces en do jusqu'à la 13, ça va sonner plus agréable avec un fa# en 13e qu'avec un fa & que c'est une bonne ruse de l'aigle pour gérer à la fois les règles de l'harmonisation de trucs aussi bien en majeur qu'en mineur... D'instinct un pianiste qui sert la soupe et ne joue pas basique, va faire des "lydianeries" pour que ça sonne un peu intéressant même sans avoir lu les textes théoriques), ni les gloses par son disciple Dave Baker. Même les compos de ce bon George et de son pote ("the lydiot", "Lydian April",....) ne sont pas "pur lydien" (Russell ne composait pratiquement jamais pur "modal). Après, beaucoup de musiciens font, sur quelques mesure, du lydien comme Monsieur Jourdain faisait le la prose.
Très bonnes remarques, merci !
Il est vrai que peu de morceaux sont entièrement lydiens, mais c'est justement une opportunité pour créer des morceaux très originaux.
J'ai remarqué que la succession des harmoniques à partir de do ne donnait pas le fa mais le fa#.
En réalité, le mode lydien-mixolydien, appelé également lydien bémol 7 ou mixolydien #4 (ou #11), est le plus naturel, si l'on se base sur la succession des harmoniques.
À l'instar de George Russell, je me suis dit qu'il serait peut-être intéressant de créer une méthode autour de ce mode, mais je ne sais pas si ce serait très populaire...
Je pense qu'il y a plus de morceaux lydiens dans le jazz que partout ailleurs, car depuis Kind Of Blue, beaucoup de compositeurs aiment jouer sur les modes ou la couleur d'un accord, juste par plaisir de les entendre.