Espectacular!!!! Gosto muito desse musica! A onde é que foi gravado (Não conheço nemhuma cidade que se chama Durango... Pode ser que não faz parte de Portugal? Sabem, sou de Holanda...)? Desculpem se tenho erros no meu Portugues; não é a minha lingua materna... Foi OPTIMO!
hola! muchas gracias para esa versión tan excelente de esta obra hermosa. me interesaría, si es posible obtener la partitura de la versión para guitarra sola?? saludos desde alemaña!
That's the strangest conducting I've ever seen. Lol! But, amazing! My chior at school sang this last year. I doubt we were as good as these people, but we did to pretty good.
Mais c'est le cri, la plainte de l'amante abandonnée. C'est un chant mélancolique qui n'est nullement destiné à un choeur. Valeria Mignaco exprime parfaitement ces sentiments. Alfred Deller également quoiqu'il fut homme !!! Je suis convaincu que Dowland n'eût pas apprécié que sa modeste "chanson" fut interprétée par une chorale, même "techniquement" irréprochable.
Merci pour l'intérêt et réponse rapide. Je comprends votre point de vue, et j'adore les deux versions proposés, mais au même temps je crois que la bonne musique, comme celle-ci, elle n'a pas de frontières esthétiques, même pas instrumentales, et elle accepte plusieurs approches. Notre humble interpretation ne veut plus rester comme modéle pour personne, Seulement s'amuser avec ce merveille et donner quelque plaisir au public. De toute façon, il faudra prendre la machine du temps pour posser la question a Dowland lui-même ;) Pardon par mon français si incorrect!
+François Lebedel Bonjour Monsieur, Je crains que votre vision de John Dowland ne soit quelque peu erronée. Il y a certes de très belles versions à une voix et luth (celle de Lutevoice est effectivement splendide), mais "Of some six hundred lute airs published in England between 1597 and 1622 about one-third were printed so that they could be performed either as solo songs or as partsongs. The present volume contains all the airs by John Dowland for which the composer provided a partsong version" (Greer D., "Introduction", in Dowland J., Ayres for for voices, London: Stainer and Bell, coll. "Musica Britannica" (vol. VI), p. XXI). De toute évidence, John Dowland avait prévu et même voulu que ses airs soient interprétés à plusieurs voix (voir ses célèbres partitions en carrés de telle sorte que, la partition posée sur la table, chaque chanteur présent autour de la table puisse avoir sa partie en face de lui : vous en trouverez un fac-simile montré à titre d'exemple en pages XXXII et XXXIII du même recueil). Ainsi, Come Again en faisait partie et vous le trouverez en pages 40-41 du volume de l'encyclopédie Musica Britannica ou encore en pages 3 et 4 du recueil Invitation to the Partsong (vol. 6) intitulé Ayres for SATB by John Dowland et édité lui aussi par Stainer & Bell. On peut ensuite discuter pour savoir s'il faut préférer quatre voix de solistes à un ensemble vocal plus conséquent (chacun ses goûts et la même question se pose pour J. S. Bach, comme en témoignent les choix de Cantus Cölln - dir. Konrad Junghänel - en la matière), mais le choeur de chambre ici accompagné à la guitare par M. Lorenzo ne commet en rien une hérésie impardonnable, comme votre premier post véhément semblait le suggérer. Pour ma part, je trouve cette interprétation plutôt fine compte tenu de l'effectif et le tempo, jugé ici trop lent par certains, me semble adapté au texte de la chanson. Bref, c'est une belle façon de faire connaître l'oeuvre de Dowland et, comme M. Lorenzo le dit lui-même, de "donner quelque plaisir au public" : merci au choeur de chambre Doinuzahar de nous l'avoir fait partager. Cordialement, Catherine
Merci par votre amabilité, monsieur Lebedel. J'aimerais bien d'écouter votre interpretation, pour mieux savoir ce qui voudrais Dowland pour cette musique.
Juan Carlos Lorenzo J'avoue avoir été un peu excessif dans mon commentaire. Cependant, je persiste à penser que cette très belle mélodie doit être interprétée dans le sens voulu par le texte et donc par le compositeur. C'est une petite oeuvre pleine de délicatesse et de sensualité qui ne se prête guère, selon moi, à une interprétation chorale. Il y a tant d'oeuvres sublimes dans le répertoire, qui ont été composées pour des ensembles chorals. La musique anglaise des XVIe et XVII èmes siècles en est riche. Je pense en particulier à Tallis et à Purcell pour qui j'ai un petit faible. Dowland composait surtout pour le public restreint des salons. Bien cordialement. F
![โรงเรียนห้ามรัก โดนจับได้ตาย...!! [เอิร์นไดเม่]](http://i.ytimg.com/vi/4u02Sbr556Q/mqdefault.jpg)
![CAMPปลิ้น | EP.83[1/2] เปิดแคมป์หลอนต้อนรับ 2 ตัวพ่อแห่งวงการผี!](http://i.ytimg.com/vi/2uPuHYHgwiI/mqdefault.jpg)
wonderful! I have heard it several times! Thank you very much
Absolutely gorgeous
Obrigado, slashtiger.
Durango está en el País Vasco, cerca de Bilbao, al norte de España.
One of the best versions. Too few have heard this.
Uma das minhas preferidas do Dowland!
Parabéns!
Abçs
Preciosa, vacker, wonderful, magnifica.
Dowland, siempre Dowland
Y " Come again" siempre...lo interprete quien lo interprete.
Espectacular!!!! Gosto muito desse musica! A onde é que foi gravado (Não conheço nemhuma cidade que se chama Durango... Pode ser que não faz parte de Portugal? Sabem, sou de Holanda...)? Desculpem se tenho erros no meu Portugues; não é a minha lingua materna... Foi OPTIMO!
Bravissimo!
hola! muchas gracias para esa versión tan excelente de esta obra hermosa. me interesaría, si es posible obtener la partitura de la versión para guitarra sola?? saludos desde alemaña!
Well done
Claro! No hay problema. Envíame un mensaje personal con tu dirección de e-mail, por favor.
Excelente!!!
Very nice with the guitar, but missing 4 of the 6 couplets...
That's the strangest conducting I've ever seen. Lol! But, amazing! My chior at school sang this last year. I doubt we were as good as these people, but we did to pretty good.
Ah, por isso é que eu não conheçi...
Oui, peut-être un peu plus rapide. La prochaine fois on essayera
Mais c'est le cri, la plainte de l'amante abandonnée. C'est un chant mélancolique qui n'est nullement destiné à un choeur. Valeria Mignaco exprime parfaitement ces sentiments. Alfred Deller également quoiqu'il fut homme !!! Je suis convaincu que Dowland n'eût pas apprécié que sa modeste "chanson" fut interprétée par une chorale, même "techniquement" irréprochable.
Merci pour l'intérêt et réponse rapide. Je comprends votre point de vue, et j'adore les deux versions proposés, mais au même temps je crois que la bonne musique, comme celle-ci, elle n'a pas de frontières esthétiques, même pas instrumentales, et elle accepte plusieurs approches. Notre humble interpretation ne veut plus rester comme modéle pour personne, Seulement s'amuser avec ce merveille et donner quelque plaisir au public. De toute façon, il faudra prendre la machine du temps pour posser la question a Dowland lui-même ;) Pardon par mon français si incorrect!
+François Lebedel
Bonjour Monsieur,
Je crains que votre vision de John Dowland ne soit quelque peu erronée. Il y a certes de très belles versions à une voix et luth (celle de Lutevoice est effectivement splendide), mais "Of some six hundred lute airs published in England between 1597 and 1622 about one-third were printed so that they could be performed either as solo songs or as partsongs. The present volume contains all the airs by John Dowland for which the composer provided a partsong version" (Greer D., "Introduction", in Dowland J., Ayres for for voices, London: Stainer and Bell, coll. "Musica Britannica" (vol. VI), p. XXI).
De toute évidence, John Dowland avait prévu et même voulu que ses airs soient interprétés à plusieurs voix (voir ses célèbres partitions en carrés de telle sorte que, la partition posée sur la table, chaque chanteur présent autour de la table puisse avoir sa partie en face de lui : vous en trouverez un fac-simile montré à titre d'exemple en pages XXXII et XXXIII du même recueil).
Ainsi, Come Again en faisait partie et vous le trouverez en pages 40-41 du volume de l'encyclopédie Musica Britannica ou encore en pages 3 et 4 du recueil Invitation to the Partsong (vol. 6) intitulé Ayres for SATB by John Dowland et édité lui aussi par Stainer & Bell.
On peut ensuite discuter pour savoir s'il faut préférer quatre voix de solistes à un ensemble vocal plus conséquent (chacun ses goûts et la même question se pose pour J. S. Bach, comme en témoignent les choix de Cantus Cölln - dir. Konrad Junghänel - en la matière), mais le choeur de chambre ici accompagné à la guitare par M. Lorenzo ne commet en rien une hérésie impardonnable, comme votre premier post véhément semblait le suggérer. Pour ma part, je trouve cette interprétation plutôt fine compte tenu de l'effectif et le tempo, jugé ici trop lent par certains, me semble adapté au texte de la chanson. Bref, c'est une belle façon de faire connaître l'oeuvre de Dowland et, comme M. Lorenzo le dit lui-même, de "donner quelque plaisir au public" : merci au choeur de chambre Doinuzahar de nous l'avoir fait partager.
Cordialement, Catherine
very nice but soooooo slow for my taste
much better without guitar
Horreur. Il ne nous sera rien épargné...pauvre Dowland !
Merci par votre amabilité, monsieur Lebedel. J'aimerais bien d'écouter votre interpretation, pour mieux savoir ce qui voudrais Dowland pour cette musique.
Juan Carlos Lorenzo
J'avoue avoir été un peu excessif dans mon commentaire. Cependant, je persiste à penser que cette très belle mélodie doit être interprétée dans le sens voulu par le texte et donc par le compositeur. C'est une petite oeuvre pleine de délicatesse et de sensualité qui ne se prête guère, selon moi, à une interprétation chorale. Il y a tant d'oeuvres sublimes dans le répertoire, qui ont été composées pour des ensembles chorals. La musique anglaise des XVIe et XVII èmes siècles en est riche. Je pense en particulier à Tallis et à Purcell pour qui j'ai un petit faible. Dowland composait surtout pour le public restreint des salons. Bien cordialement. F
too slow