Спасибо, хороший выпуск. На самом деле посмотреть гамму и гамут в файлах популярных камер можно. Для этого надо скачать и установить бесплатную программу производителя. У сони это каталист, у Кэнон это тоже как называется. У других производителей тоже должны быть. И если это файл без вмешательства он сохранил данные и родня полна их увидит, главное знать производителя камеры футажа, это да, по названию можно понять, или методом ПО. Вот
Вау, Жень, ну ты крут! Я только только перешел (даже слишком сказано, "перешел", переполз скорее..) из Премьера в Давинчи и очень многое узнал из твоих роликов, а тут такая тема! Спасибо большое!
Спасибо! Информация мне известна, но не в настолько упорядоченном виде. Понравился последний способ. Я по безграмотности своей всё время использовал второй (обвязку двумя CST с выводом в DWG)
Спасибо, Женя! Жалко, что ты не рассказал о своем мнении об еще одном способе трансформирования с помощью корректирующего слоя. Наверное он по возможностям схож с cst нодой? Понять про этот способ хочется еще и потому, что в других монтажках нет нод, а корректирующий слой есть. Наверное он так-же при правильной установке на нужную дорожку сработает лучше, чем просто технический лат к футажу применить?
В RCMе можно работать с рек.709, Жень. Просто указывай оутпут КС юз таймлайн, потом ставить в постклипе например КСт году и переводишь её в рек.709 и всё. Я так луты Милишкевича ставлю (Амарилис и Мидлмист) так же ставлю ДКТЛ разные и в том числе фильм лук конвертер.
привет, попробовал, как будто действительно работает) спасибо за наводку конечно, теряется немного шарм rcm, получается по итогу какой-то гибридный способ, где часть от rcm и часть - обвязка единственная проблема может вылезти, если действительно придется отдавать под другое устройство: будешь менять аутпут в кст, а у тебя после него уже условный лут для 709)) но это конечно маловероятная ситуация
@@EugeneTen это не обвязка, здесь нет перевода в сторонее пространство, это именно гибрид в котором я работаю и с кино в том числе, чтобы сразу все было удобнее делать в одном пайплайне. По поводу передачи возможно не до конца поняла, но тот же воукодер отлично переводит все в прорес при необходимости.
афигенно крутое видео! все понятно, особенно с примером про color space) круть) подскажи, пожалуйста, мне надо покрасить видео они не совсем обычные и я пока не могу понять как сделать красиво (эти видео с дайвинга и зимние снятые в пасмурную погоду) как мне кажется для покраски таких видео надо прям что-то очень хоршо знать и знать куда тыкать, у тебя на курсе будет подобная инфа?
Привет) вопрос максимально абстрактный Секретов никаких нет, изучайте базу про баланс и экспозицию, и все будет просто Футажи ваши скорее всего обычные) можете в чат паблика в тг прислать скрины
Евгений спасибо за видео. Хотелось бы уточнить по третьему способу: Настройка калор менеджмента в настройках проекта влияет на общий проект в целом, куда могут быть включены несколько тайм линий. Настройка в медиа пуле на вкладке калор вляет на уровень конкретной таймлинии или опять же всего проекта? Настройка через байпас вляет на уровень конкретного клипа. И в случае с Рек.709, при третьем способе, мы на уровне таймлинии работаем с ним в DWG?
Настройка КМ в настройках проекта влияет на все таймлинии проекта до тех пор, пока вы НЕ выключите для конкретной таймлинии галочку Use Project Settings. В таком случае настройки Таймлайна из медиа пула будут иметь приоритет - естественно только для этого таймлайна, а не для всех да, включение опции bypass color management через ПКМ по клипу влияет ТОЛЬКО на этот клип да. если настройки аналогичны показанным в этом выпуске, то в данном способе инструменты цк работают в dwg для всех лежащих на таймлинии исходников, в т.ч. рек709
@ Спасибо за ответ и за выпуск. Достаточно кратко, четко и очень информативно. Еще бы про Аsec в таком же формате и про трансформацию цветовых во fusion.
рек709 это бродкаст стандарт hdtv. предполагается что люди будут смотреть кино в комнате с приглушенным светом. поэтому гамма там 2.4 (темнее) а srgb - веб стандарт. предполагается что при просмотре контента условия - офисные. поэтому там гамма 2.2
Гамма 2.2 делает изображение чуть более светлым и подходит для большинства пользовательских задач, таких как просмотр веб-страниц, работа с текстами, видеоигры. Гамма 2.4 используется в профессиональных видео- и киноформатах, таких как Rec.709 и BT.2020. Гамма 2.4 делает изображение более кинематографичным, с глубокими тенями, и предназначена для более точного отображения контента в контролируемых условиях освещения. Гамма влияет на восприятие изображения. Если экран настроен на неправильное значение гаммы, видео может выглядеть слишком темным или пересвеченным, и зритель не увидит детали, которые режиссер или дизайнер заложили в кадр.
@@ruslansaani Гамма - это то, как яркость изображения преобразуется для отображения на экране, чтобы правильно воспринимались детали в темных и светлых участках. Это связано с тем, как человеческий глаз воспринимает свет: мы чувствуем изменения в яркости не линейно, а логарифмически.
@@ButchDrumster с этим понятно, вопрос про настройки метода маппинга. У буржуев в роликах видел, что на первой отключают тон маппинга, на второй ставят по яркости и вручную диапазон на максимум ставят. У Евгения в настройках остается метод давинчи. Интересна логика настройки. Я так понимаю если есть пересветы в логе тон маппинг двойной такой может зафакапить картинку и вообще результат непредсказуемый
Нужно понять логику Давинчи - есть покраска на уровне проекта, на уровне клипа, на уровне таймлинии и на уровне групп, сначала нужно с этим разобраться.
@@Павел-о8ф4ф Наверное не очень понятно, в комнате color создаешь две ноды альт s - на первую кидаешь color space transform - это в плагинах и выбираешь input color space твою камеру, input gamma ее же ( посмотреть можно на сайте производителя) на выходе (Output color Space /Output Gamma) Davinci wide gamut Davinci Intermediate. Это первая нода!!! после нее еще одна такая же Davinci Wide Gamut/ Davinci Intermediate - далее Кус 709/ Gamma 2.4. Все, камера проявлена - между этими двумя нодами красишь как душе угодно. Ноды вперед альт с назад шифт с, есть еще параллельные и слоевые. Но это уже вопрос другой статьи.
@@ButchDrumster Я это понимаю. В CST есть тон маппинг метод функция: по яркости, по насыщенности, davinci (авто типа) и т.д. от этого сильно зависит каким макаром сам давинчи интерпретацию сделает контента в выходной 709. У разных блогеров разный подход по поводу этих дополнительных настроек, хотел прояснить этот вопрос для себя.
привет, а где ты выбираешь rec709?)) какие настройки колор менеджмента какой айфон съемка в apple log или нет слишком много вопросов и, видимо, никакого ресерча) напиши в чат в тг а еще лучше посмотреть пару выпусков на ютубе по запросу "iphone color grading davinci"
Красавчик. Не оставил ни шанса не разобраться челам, которые посмотрят.
Жи ши пиши от души
Спасибо за выпуск, неплохо было повторить. Вроде бы все знаешь, но тут прям по полочкам. Благодарю!
Спасибо, Евгений, за простое объяснение туманной темы. Особо хорошо воспринимаются примеры, подтверждающие повествование.
Спасибо тебе добрый человек! Теперь я точно знаю, что ничего не знаю. Но это не важно. Ты показал путь!
Спасибо за такой подробный обзор!
Крутое видео!
Таких видео надо побольше. Прям вот очень много, чтобы все осело в голове по цветовым пространствам раз и навсегда )
я вчера искал подобное видео по всему англоязычному ютубу и нашел только кусочную или поверхностную инфу, спасибо огромное, очень своевременно!
Пока это самое внятное объяснение гаммы
Спасибо Женя!
Спасибо, хороший выпуск.
На самом деле посмотреть гамму и гамут в файлах популярных камер можно.
Для этого надо скачать и установить бесплатную программу производителя.
У сони это каталист, у Кэнон это тоже как называется.
У других производителей тоже должны быть.
И если это файл без вмешательства он сохранил данные и родня полна их увидит, главное знать производителя камеры футажа, это да, по названию можно понять, или методом ПО.
Вот
наконец-то)))
Спасибо !
Годнота!
Вау, Жень, ну ты крут! Я только только перешел (даже слишком сказано, "перешел", переполз скорее..) из Премьера в Давинчи и очень многое узнал из твоих роликов, а тут такая тема! Спасибо большое!
на здоровье)
спасибо!
Коммент, ради коммента) не дошел еще до колора)
Спасибо! Информация мне известна, но не в настолько упорядоченном виде. Понравился последний способ. Я по безграмотности своей всё время использовал второй (обвязку двумя CST с выводом в DWG)
4:00 - загибание кривой увеличивает динамический диапазон? С чего бы это?
Спасибо, Женя! Жалко, что ты не рассказал о своем мнении об еще одном способе трансформирования с помощью корректирующего слоя. Наверное он по возможностям схож с cst нодой? Понять про этот способ хочется еще и потому, что в других монтажках нет нод, а корректирующий слой есть. Наверное он так-же при правильной установке на нужную дорожку сработает лучше, чем просто технический лат к футажу применить?
В RCMе можно работать с рек.709, Жень. Просто указывай оутпут КС юз таймлайн, потом ставить в постклипе например КСт году и переводишь её в рек.709 и всё. Я так луты Милишкевича ставлю (Амарилис и Мидлмист) так же ставлю ДКТЛ разные и в том числе фильм лук конвертер.
привет, попробовал, как будто действительно работает) спасибо за наводку
конечно, теряется немного шарм rcm, получается по итогу какой-то гибридный способ, где часть от rcm и часть - обвязка
единственная проблема может вылезти, если действительно придется отдавать под другое устройство: будешь менять аутпут в кст, а у тебя после него уже условный лут для 709)) но это конечно маловероятная ситуация
@@EugeneTen это не обвязка, здесь нет перевода в сторонее пространство, это именно гибрид в котором я работаю и с кино в том числе, чтобы сразу все было удобнее делать в одном пайплайне. По поводу передачи возможно не до конца поняла, но тот же воукодер отлично переводит все в прорес при необходимости.
поехали)
афигенно крутое видео! все понятно, особенно с примером про color space) круть) подскажи, пожалуйста, мне надо покрасить видео они не совсем обычные и я пока не могу понять как сделать красиво (эти видео с дайвинга и зимние снятые в пасмурную погоду) как мне кажется для покраски таких видео надо прям что-то очень хоршо знать и знать куда тыкать, у тебя на курсе будет подобная инфа?
Привет) вопрос максимально абстрактный
Секретов никаких нет, изучайте базу про баланс и экспозицию, и все будет просто
Футажи ваши скорее всего обычные) можете в чат паблика в тг прислать скрины
Курса у меня по цвету нет на текущий момент
Евгений спасибо за видео.
Хотелось бы уточнить по третьему способу:
Настройка калор менеджмента в настройках проекта влияет на общий проект в целом, куда могут быть включены несколько тайм линий.
Настройка в медиа пуле на вкладке калор вляет на уровень конкретной таймлинии или опять же всего проекта?
Настройка через байпас вляет на уровень конкретного клипа.
И в случае с Рек.709, при третьем способе, мы на уровне таймлинии работаем с ним в DWG?
Настройка КМ в настройках проекта влияет на все таймлинии проекта до тех пор, пока вы НЕ выключите для конкретной таймлинии галочку Use Project Settings. В таком случае настройки Таймлайна из медиа пула будут иметь приоритет - естественно только для этого таймлайна, а не для всех
да, включение опции bypass color management через ПКМ по клипу влияет ТОЛЬКО на этот клип
да. если настройки аналогичны показанным в этом выпуске, то в данном способе инструменты цк работают в dwg для всех лежащих на таймлинии исходников, в т.ч. рек709
@ Спасибо за ответ и за выпуск. Достаточно кратко, четко и очень информативно.
Еще бы про Аsec в таком же формате и про трансформацию цветовых во fusion.
@@vrepro про aces может сделаю в будущем. а во фьюжене с 19 версии стало все просто. Просто работаем в RCM и все сразу как надо)
Где то слышала что не обязательно в рек 709 гамму ставить в 2.4. Это гамма для телевизоров, а на телефонах можно ставить 2.0-2.2.
рек709 это бродкаст стандарт hdtv. предполагается что люди будут смотреть кино в комнате с приглушенным светом. поэтому гамма там 2.4 (темнее)
а srgb - веб стандарт. предполагается что при просмотре контента условия - офисные. поэтому там гамма 2.2
Гамма 2.2 делает изображение чуть более светлым и подходит для большинства пользовательских задач, таких как просмотр веб-страниц, работа с текстами, видеоигры. Гамма 2.4 используется в профессиональных видео- и киноформатах, таких как Rec.709 и BT.2020. Гамма 2.4 делает изображение более кинематографичным, с глубокими тенями, и предназначена для более точного отображения контента в контролируемых условиях освещения. Гамма влияет на восприятие изображения. Если экран настроен на неправильное значение гаммы, видео может выглядеть слишком темным или пересвеченным, и зритель не увидит детали, которые режиссер или дизайнер заложили в кадр.
@@korf.designто есть если при рек709 и гамме 2.4 у меня футаж становится светлее, то у с монитором беда?
Gamut - это цветовой охват.
а gamma диапазон яркости?
@@ruslansaani Гамма - это то, как яркость изображения преобразуется для отображения на экране, чтобы правильно воспринимались детали в темных и светлых участках. Это связано с тем, как человеческий глаз воспринимает свет: мы чувствуем изменения в яркости не линейно, а логарифмически.
При работе в DWG с двумя CST какие настройки тон маппинга оставлять на первой и второй?
Dwg - davinci white gamut на входе и rec 709 gamma 2.4 на выходе. Или 2.2. ну или уже aces.
@@ButchDrumster с этим понятно, вопрос про настройки метода маппинга. У буржуев в роликах видел, что на первой отключают тон маппинга, на второй ставят по яркости и вручную диапазон на максимум ставят. У Евгения в настройках остается метод давинчи. Интересна логика настройки. Я так понимаю если есть пересветы в логе тон маппинг двойной такой может зафакапить картинку и вообще результат непредсказуемый
Нужно понять логику Давинчи - есть покраска на уровне проекта, на уровне клипа, на уровне таймлинии и на уровне групп, сначала нужно с этим разобраться.
@@Павел-о8ф4ф Наверное не очень понятно, в комнате color создаешь две ноды альт s - на первую кидаешь color space transform - это в плагинах и выбираешь input color space твою камеру, input gamma ее же ( посмотреть можно на сайте производителя) на выходе (Output color Space /Output Gamma) Davinci wide gamut Davinci Intermediate. Это первая нода!!! после нее еще одна такая же Davinci Wide Gamut/ Davinci Intermediate - далее Кус 709/ Gamma 2.4. Все, камера проявлена - между этими двумя нодами красишь как душе угодно. Ноды вперед альт с назад шифт с, есть еще параллельные и слоевые. Но это уже вопрос другой статьи.
@@ButchDrumster Я это понимаю. В CST есть тон маппинг метод функция: по яркости, по насыщенности, davinci (авто типа) и т.д. от этого сильно зависит каким макаром сам давинчи интерпретацию сделает контента в выходной 709. У разных блогеров разный подход по поводу этих дополнительных настроек, хотел прояснить этот вопрос для себя.
Как узнать какая гамма у моего монитора?
Спроси у него
@Роман-э4э8д умник да))) он не говорит!!!
@ пару ударов отверткой и защебечит как миленький
В настройках монитора обычно выставляется. Обычно 2.4
@@Павел-о8ф4ф как это сделать винда 10
Жень привет , а как правильно интерпретировать с IPhone через CST? Выбираю rec.709 в CST и футаж тёмный становится )
привет, а где ты выбираешь rec709?))
какие настройки колор менеджмента
какой айфон
съемка в apple log или нет
слишком много вопросов и, видимо, никакого ресерча) напиши в чат в тг
а еще лучше посмотреть пару выпусков на ютубе по запросу "iphone color grading davinci"
Евгений, а цветовую мишень лучше использовать после cst? Если использую до, получается полная фигня
на эту тему лучше отдельное видео посмотреть на ютубе)
Информация крутая, но ниче непонятно)
а как вы тогда поняли, что она крутая..🤨
Спасибо!!!