Ну вообще - да. Да, минорная доминанта порождает более плохое напряжение в тонику, чем мажорная, но это именно спокойность, меланхоличность, а не что-то существенно противное на слух.
Здравствуйте, Лида. Вы замечательно всё рассказали. Доступно и приятным голосом. Однако я заострю Ваше внимание на одном пункте. Вы здесь делали нам, зрителям, предложение, что, мол, "давайте вспомним. Первая степень родства - это тональности, близкие по количественным знакам: субдоминанта, доминанта, тоника. Это - тоника и ее параллель, субдоминанта и ее параллель, и доминанта и ее параллель". Если я правильно понял это Ваше предложение, то согласно ему, напр., тональности До мажор и Соль мажор, различаясь в ключе одним знаком, находятся в первой степени родства. Это, между прочим, - верно, даже в том случае, если я понял Ваше предложение неправильно. Не думаю, что у Вас возникнут возражения здесь. Но пусть есть как есть. И вот невольно у меня возник вопрос. Как Вы объясните то явление, что двенадцать пар тональностей, напр., фа минор и До мажор, си-бемоль минор и Фа мажор, ре минор и Ля мажор, фа-диез минор и Ре-бемоль мажор и остальные семь аналогичных пар, имея в своих ключах различие в ЧЕТЫРЕ знака, находятся в ПЕРВОЙ степени родства?! ) И как Вы объясните противоположное явление, что, наоборот, двенадцать пар тональностей, а именно, До мажор и фа-диез минор, Соль мажор и до-диез минор, Ре мажор и соль-диез минор и остальные аналогичные девять пар тональностей, различаясь в своих ключах всего на три знака, оказываются тональностями далёкого родства, так сказать родственники - "седьмая вода на киселе"? Ладно, если был бы один или пара случаев такой несуразности по отношению к установленному гармоническому закону, преподаваемому во всех консерваториях мира. На это можно было бы махнуть рукой, списав это дело на случайность. Но ... НЕСУСВЕТНОЕ МНОЖЕСТВО аналогичных случаев - причем диаметрально противоположного характера - ПРОТИВОРЕЧИЯ фактического положения вещей установленному теоретически и преподаваемому всему музыкальному студенчеству всего мира гармоническому закону, согласно которому показателем близости или родства между тональностями служит разница в их ключевом обозначении, а именно, самые близкие тональности (кроме одной параллельной) разнятся не более, чем на один знак, требуют вразумительного объяснения. Мне вот любопытно, чем Вы - будучи преподавателем музыки - всю эту несуразицу себе объясняете?
Хорошо разложили по полочкам, но есть пара замечаний. Не стоит повторять десять раз одно и то же, многие с первого раза понимают, в конце хорошо бы пример, короткая импровизация с переходами, ну и простите, "вылазит" портит все впечатление. Удачи.
Анука подскажите уважаемые музыканты играю я песню в ля миноре и хочеться по ходу игры эту же мелодию без изменения её поднять или опустить на тон скажем чтобы не изменить???? Типа модуляция на тон??? Непонятно через какую ступень это делать???Спасибо
Я , как не музыкант понимаю так, если тебе надо с ля на тон выше, это будет СИ. Доминант септаккорд переходной будетДоДиез. Но чтобы гармонично звучало, надо перед переходом затянуть тонику Ля в виде септаккорда, либо будет 2 переходных аккорда, сначала Сисепт, затем Додиезсепт, а затем возникает твоя искомая тоника Си. Для гитаристов я думаю это работает с помощью каподастра:-).
почему вы говорите отсчитываем 5с ступеней от доминанты в до мажор, получаетс от соль должны придти к ми а вы приходите к ре и говорите, и почему вы говорите что мажоре т с д всегда мажорные а миноре т с минорные а вот доминанта мажорна, в миноре доминанта тоже минорна - это основа ступень лада, от нее образ минор трезвуч переходщее в тоинку
Братан, ты специально пишешь малограмотно так, что нихрена прочитать невозможно? Я, братан, спотыкаюсь о каждую твою букву. Братан, что сказать-то хотел?
Вообще ни хрена непонятно. Зачем нести кучу непонятных терминов? Просто покажи крупным планом клавиши и сыграй последовательно переход из одной тональности в другую. Заучка херова. (только время потерял и мозг в пустую грел) 100% ДИЗ.
Может быть, чтобы было понятно надо с первого урока смотреть. Это как не учась в 1 классе, прийти сразу в 7 на алгебру и сказать "чё это нихрена непонятно". Я к слову понял едва ли половину, потому что никогда не занимался сольфеджио, знаю только немного теорию музыки, мне этого пока хватает для игры на фортепиано
спасибо Вамбольшое
Спасибо вам большое
Вы лучшая, спасибо вам большое!
Ойййй ты любимая 😘 спасибо большое ты помогала мне очень во время 😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘👏👏👏🙏🏻🙏🏻🙏🏻
Проще простого, легко до нЕльзя
👍👍👍👍
Спасибо большое, помогли!
Sofia Shirokova пожалуйста, мы кстати проводим онлайн уроки, подробнее тут muzshok.by/promo/vokalonline#
Спасибо большое, вы мне открыли глаза как завершить мою пьесу, все кручу как её дописать, не хватает переходов, спасибо 👏
Яна Луценко пожалуйста))) Кстати мы проводим онлайн обучение с преподавателями, если интересно, добро пожаловать muzshok.by/promo/vokalonline#
Приятная девушка
Я ни черта не понял, но за няшность лайк))
Спасибо за полезный и ясный урок! Помогли разобраться!
Роман Железняк рады Вам помочь)
Роман Железняк пожалуйста, мы кстати проводим онлайн уроки, подробнее тут muzshok.by/promo/vokalonline#
Если бы в старые века учителя так учили, то ученики бы посходили с ума! 😢😂
Исключение называется натуральный минор а следовательно и доминанта в нем натуральная, и с этим «исключением» написано очень много хорошей музыки
Это вопрос терминологии, функция доминанты- движение к тонике, натуральная движется ИНАЧЕ, есть варианты доминанты в других ладах
Ну вообще - да. Да, минорная доминанта порождает более плохое напряжение в тонику, чем мажорная, но это именно спокойность, меланхоличность, а не что-то существенно противное на слух.
Подскажите работает ли такаяже схема в минорной последовательности ?
Хорошо. Только стесняха🎉
Здравствуйте, Лида. Вы замечательно всё рассказали. Доступно и приятным голосом.
Однако я заострю Ваше внимание на одном пункте.
Вы здесь делали нам, зрителям, предложение, что, мол, "давайте вспомним. Первая степень родства - это тональности, близкие по количественным знакам: субдоминанта, доминанта, тоника. Это - тоника и ее параллель, субдоминанта и ее параллель, и доминанта и ее параллель".
Если я правильно понял это Ваше предложение, то согласно ему, напр., тональности До мажор и Соль мажор, различаясь в ключе одним знаком, находятся в первой степени родства. Это, между прочим, - верно, даже в том случае, если я понял Ваше предложение неправильно. Не думаю, что у Вас возникнут возражения здесь.
Но пусть есть как есть.
И вот невольно у меня возник вопрос. Как Вы объясните то явление, что двенадцать пар тональностей, напр., фа минор и До мажор, си-бемоль минор и Фа мажор, ре минор и Ля мажор, фа-диез минор и Ре-бемоль мажор и остальные семь аналогичных пар, имея в своих ключах различие в ЧЕТЫРЕ знака, находятся в ПЕРВОЙ степени родства?! ) И как Вы объясните противоположное явление, что, наоборот, двенадцать пар тональностей, а именно, До мажор и фа-диез минор, Соль мажор и до-диез минор, Ре мажор и соль-диез минор и остальные аналогичные девять пар тональностей, различаясь в своих ключах всего на три знака, оказываются тональностями далёкого родства, так сказать родственники - "седьмая вода на киселе"?
Ладно, если был бы один или пара случаев такой несуразности по отношению к установленному гармоническому закону, преподаваемому во всех консерваториях мира. На это можно было бы махнуть рукой, списав это дело на случайность. Но ... НЕСУСВЕТНОЕ МНОЖЕСТВО аналогичных случаев - причем диаметрально противоположного характера - ПРОТИВОРЕЧИЯ фактического положения вещей установленному теоретически и преподаваемому всему музыкальному студенчеству всего мира гармоническому закону, согласно которому показателем близости или родства между тональностями служит разница в их ключевом обозначении, а именно, самые близкие тональности (кроме одной параллельной) разнятся не более, чем на один знак, требуют вразумительного объяснения. Мне вот любопытно, чем Вы - будучи преподавателем музыки - всю эту несуразицу себе объясняете?
Спасибки) Слушай номерок не дашь красоточка?)
Доминанта это типа как у Пахельбеля "Канон" ?
Я афегел
Блин, фортепиано громче голоса, не могу расслышать.
Красотка хорошо объяснила дай номерок)
Mimi Vivi пожалуйста, мы кстати проводим онлайн уроки, подробнее тут muzshok.by/promo/vokalonline#
Хорошо разложили по полочкам, но есть пара замечаний. Не стоит повторять десять раз одно и то же, многие с первого раза понимают, в конце хорошо бы пример, короткая импровизация с переходами, ну и простите, "вылазит" портит все впечатление. Удачи.
Василий Иванов спасибо) Если будем снимать ещё ролики, обязательно сделаем примеры в них)
Многие как раз с первого раза не понимают. Кто понимает с первого, просто дальше пусть не смотрит.
Доминанта бывает минорной насколько я знаю
В натуральном миноре - да. В ролике же речь идет о гармоническом миноре, где доминанта мажорная.
Доминанта это просто пятая ступень в любом ладу как минорном так и мажорном
если остались в другой тональности, то это - переход
и отклонение, и переход - это модуляция
При отклонении новая тональность *не* закрепляется, при модуляции же тональность однозначно закрепляется различными оборотами новой тональности.
Анука подскажите уважаемые музыканты играю я песню в ля миноре и хочеться по ходу игры эту же мелодию без изменения её поднять или опустить на тон скажем чтобы не изменить???? Типа модуляция на тон???
Непонятно через какую ступень это делать???Спасибо
Играю по нотам фингерстайл
Я , как не музыкант понимаю так, если тебе надо с ля на тон выше, это будет СИ. Доминант септаккорд переходной будетДоДиез. Но чтобы гармонично звучало, надо перед переходом затянуть тонику Ля в виде септаккорда, либо будет 2 переходных аккорда, сначала Сисепт, затем Додиезсепт, а затем возникает твоя искомая тоника Си. Для гитаристов я думаю это работает с помощью каподастра:-).
Но Си для Ля не является родственной тональностью, надо ли в нее переходить?:-)
на слух, лишь бы красиво было)))
Ахринеть, зачем учился, если мог это видео посмотреть?
почему вы говорите отсчитываем 5с ступеней от доминанты в до мажор, получаетс от соль должны придти к ми а вы приходите к ре и говорите, и почему вы говорите что мажоре т с д всегда мажорные а миноре т с минорные а вот доминанта мажорна, в миноре доминанта тоже минорна - это основа ступень лада, от нее образ минор трезвуч переходщее в тоинку
откройте Вахромеева и прочтите про гармонический минор
Братан, ты специально пишешь малограмотно так, что нихрена прочитать невозможно? Я, братан, спотыкаюсь о каждую твою букву. Братан, что сказать-то хотел?
быстро и ни хрена не понятно. надо же на кончиках пальцев медленно держа на клавишах рассказать.
Вообще ни хрена непонятно. Зачем нести кучу непонятных терминов? Просто покажи крупным планом клавиши и сыграй последовательно переход из одной тональности в другую. Заучка херова. (только время потерял и мозг в пустую грел) 100% ДИЗ.
Может быть, чтобы было понятно надо с первого урока смотреть. Это как не учась в 1 классе, прийти сразу в 7 на алгебру и сказать "чё это нихрена непонятно". Я к слову понял едва ли половину, потому что никогда не занимался сольфеджио, знаю только немного теорию музыки, мне этого пока хватает для игры на фортепиано
Какой сумбур и безтолковщина!
Писклявый голос и тихо, но верно.