Henri Vieuxtemps, Beethoven-Variationen (1837/38) - Vilmos Csikos (Viol.), incl. Autograph

Romance de Beethoven, variée pour le violon avec accompagnement d'orchestre (1838)
Variations on the Romance in G Major by Beethoven for violin and orchestra (1838)
Version des Komponisten für Violine und Klavier (Weltersteinspielung)
composeres version for violin and piano (world premiere recording)
Für die Version mit Orchesterbegleitung (Alexander Markov, Violine) besuchen Sie bitte:
For the version with orchestral accompaniment (Alexander Markov, violin) please visit:
• Henri Vieuxtemps, Vari...
0:05 Recitativo
5:15 Var. 1
6:29 Var. 2
8:27 Lento
12:09 Ultima Varia (Finale)
Vilmos Csikos , violin
Olivier Lechardeur, piano
Released on: 2024-02-09
℗ 2024 Naxos Rights (Europe) Ltd
Erstdruck / First print:
Edition Kunzelman GmbH Switzerland
Edited by / herausgegeben von Olaf Adler
verwendetes Autograph/used autograph: Bibliothèque royale de Belgique, signatur Mus. Ms. 4738-2
Die Beethoven-Variationen aus den Jahren 1837/38 sind für mich persönlich Vieuxtemps reifstes Jugendwerk. Sie entstanden etwa zeitgleich zum Violinkonzert fis-Moll (später als Konzert Nr. 2, op. 19 bekannt geworden).
Aus Prag berichtete Vieuxtemps in einem Brief vom 23. Juni 1837 an Désiré Le Jeune (Antwerpen), dass er nicht nur an seinem nächsten Violinkonzert in fis-Moll schreiben würde, sondern auch „an Variationen über ein Thema von Beethoven für Violine solo - ohne Begleitung, was ein
Plus ist!“ In der Fassung für Violine solo spielte Vieuxtemps das Werk in Fanny Hensels Sonntagsmusik in Berlin am 17.12.1837. Auf dem Weg zu seiner ersten Konzertreise nach Russland war Breslau ein erster Zwischenhalt, wo er im Januar 1838 fünf Konzerte gab. Er führte unter anderem das Violinkonzert von Beethoven und „Variationen von demselben“ auf, wie die Allgemeine Musikalische Zeitung berichtete, vermutlich also die Beethoven-Variationen in der Fassung mit Klavierbegleitung. Im Zuge der Orchesterierung, die lt. Autograph am 29. März 1838 in St. Petersburg fertiggestellt wurde, nahm Vieuxtemps weitere Änderungen am Werk vor.
Das hier veröffentlichte Video stellt ein Autograph vor, das eine frühe Fassung der Version mit Klavierbegleitung enthält. Es ist sehr eng beschrieben und diente wahrscheinlich der Archivierung. Ein späteres Autograph (in Privatbesitz) stimmt mehr mit der Fassung mit Orchesterbegleitung überein, enthät aber nicht die Solo-Violine. Daher habe ich versucht, Ihnen mit einer fortlaufenden Ansicht des frühen Autographs einen Eindruck von Vieuxtemps Arbeit zu vermitteln. Wundern Sie sich nicht, falls Sie nicht immer mitlesen können! Die Aufnahme mit Vilmos Csikos nutzt die spätere Version, in der z.B. am Ende des Werkes mehrere Takte eingefügt wurden (ab 12:58). Auch am Anfang verwendete Vieuxtemps in der späteren Fassung ein Tremolo im Klavier statt der hier notierten langen Akkorde.
For me personally, the Beethoven Variations from 1837/38 are Vieuxtemps' most mature early work. They were composed around the same time as the Violin Concerto in F sharp minor (later known as Concerto No. 2, op. 19).
In a letter from Prague to Désiré Le Jeune (Antwerp) dated June 23, 1837, Vieuxtemps reported that he was not only working on his next violin concerto in F sharp minor, but also "on variations on a theme by Beethoven for solo violin - without accompaniment, which is a plus!" Vieuxtemps played the work in the version for solo violin at Fanny Hensel's Sonntagsmusik in Berlin on 17.12.1837. On the way to his first concert tour to Russia, Breslau was his first stopover, where he gave five concerts in January 1838. Among other things, he performed Beethoven's Violin Concerto and "Variations of the same", as the Allgemeine Musikalische Zeitung reported, presumably the Beethoven Variations in the version with piano accompaniment. In the course of the orchestration, which according to the autograph was completed in St. Petersburg on March 29, 1838, Vieuxtemps made further changes to the work.
The video published here presents an autograph that contains an early version with piano accompaniment. It is very narrowly written and was probably used for archiving purposes. A later autograph (privately owned) is more in keeping with the version with orchestral accompaniment, but does not include the solo violin. I have therefore tried to give you an impression of Vieuxtemp's work with a continuous view of the early autograph. Don't be surprised if you can't always read along! The recording with Vilmos Csikos uses the later version in which, for example, several bars were inserted at the end of the work (from 12:58). Vieuxtemps also used a tremolo in the piano at the beginning in the later version instead of the long chords notated here.