Su voz redonda y aterciopelada le ha permitido acceder a la fama como con un registro volcar excepcionalmente personal. Pero la Netrebko comenzó a apartarse del rigor de su técnica y se comenzó a perder, curiosamente cuando se casó con Eyvasov. El matrimonio no le hizo bien, lamentablemente. Pareciera que la falta de técnica de su marido fue contagiosa y empezó la Anna engolatta. Hoy suena como una trompeta con sordina, desmejorando muchísimo su rendimiento. Sus cuerdas siguen siendo de oro pero ahora tienen un ladrillo atravezado en la gola que hace dificil apreciar su rango vocal. No tiene notas de pecho, las cuales logra solo ocluyendo la gola, eso la saca de la calificación de soprano dramática. no es una spinto. no lo prodía ser, porque el spinto natural lo es toda la vida y que se sepa no se disciplinó en la técnica spinto que se puede adquirir pero para ello debe abandonar sus otras formas técnicas. Para mi, por más que no concuerden algunos, es un soprano lírica con una particular redondez que no le permite sonar chillona como son la mayoría de las sopranos liricas en el registro alto. allí ha sido imbatible precisamente por el volumen en los agudos, sumado a ese color particular, lo que dejaba a medio camino a sus colegas. Pasar a roles dramáticos no le debería haber traido grandes problemas por su cualidad vocal pero la pérdida de técnica la puso en algunos casos en el mismo horrible camino de su esposo. Por otra parte, se parece más a un barítono con catarro en el registro bajo que a un soprano dramático. logra aturdir el oido más acostumbrado cuando hace esas proesas propias que le restan calidad. Su turandot es un desastre bíblico por ejemplo. comete todos los errores posibles. Su Isabela en el Don Carlo suena peor que un mecánico intentando igual canto. Ni hablar lo que sale de su Macbeth que literalmente destroza la linea de canto. Hoy no muchas se pueden atrever jugarle un duelo pero esta Anna Netrebko está años luz de la que fue.
Wuau.! La has deshecho. Me recuerdas a Marisa Paredes en "La Flor de mi secreto" cuando siendo escritora le piden hacer crítica de otros escritores para publicar en el diario "El País ". Dice: Cuando digo ficción quiero decir mentira.
Ni soprano dramática ni spinto, es lírica. No tiene suficiente potencia para ser dramática o spinto. Si tiene una voz voluminosa, pero no tiene la resonancia de grandes sopranos como Nilsson o Dimitrova o la misma Callas.
Ni spinto ni dramática. Pese a lo que nos quieren hacer creer, las voces no evolucionan tanto como para cambiar de fach. Netrebko era una lírica ligera a los 25 años y ahora es una lírica vieja, cantando engolada para tratar de oscurecer la voz y pasar por lo que no es, porque los papeles que dan fama y dinero son más pesados que los que ella puede cantar.
Grande cantante , ma la voce non he più quella..... certo, invecchia comme ognuno ..io credo che non he ne spinta ne drammatica. He rimasta una lirica oggi più scura che forsa ha stancatto la sua bella voce .salute.
Cuando tuvo el hijo se le ensancho la voz, dicho por ella en entrevistas, cosa que pasa a veces. Tuvo que adaptar el repertorio a roles mas dramaticos y gracias a su gran tecnica ahora es dramatica spinto con bellos agudos. La mejor de una generacion, como dijo el director de la Scala recientemente.
@@montserratferrandis7003, leí en la notificación que 'cuando tuvo el hijo se le ensanchó', y ahí se cortaba el mensaje. Créame que en lo último que pensé fue en la voz.
@@montserratferrandis7003 She does not have the vocal size of a real spinto or dramatic soprano. Her wide vibrato is simply a signed that she pushes her voice too much.
Hay que valorar cada etapa de su carrera. En todas ha sido maravillosa. Y en escena tiene una enorme capacidad actoral. La he visto personalmente y se impone !!!
Ni spinto ni colorado, una soprano lírica que parece haber perdido el rumbo y canta roles que le vienen grandes. No es que suene mal en vivo, no es mi experiencia, pero si canta Aída lo hace al límite y de puro esfuerzo pierde toda la actuación corporal del personaje. Creo no obstante que hay personajes donde es más creíble su actuación, como Turandot. Sus notas graves en vivo son muy sutiles, inadecuadas para lo que quiere cantar. Yo agradecería que volviera a cantar Anna Bolena, Roberto Devereux o Norma. Menos mal que se divorció del tenor, a él lo vi con ella en Aída haciendo de Radamés y me pareció una broma de mal gusto su trabajo, casi que la perjudicaba. Merece un tenor mejor sin duda para brillar en escena.
es que con Turandot hizo trampa y se fue a la version segura recreando la adaptacion de Joan Sutherland para el papel, otra que TAMPOCO deberia haber hecho el papel en absoluto - pese a tener incluso una formación mas profesional e intensiva que Netrebko en su propia epoca - PERO... es que esa version solo fue de estudio y Pavarotti hizo a Calaf - que tampoco era la voz adecuada para ese rol - asi que habia un balance reajustado decente para tener una variacion creible de la opera mas alla de lo que deberia serlo. (Seria como el tema de hacer reversiones con diversidad e inclusión pero BIEN HECHAS adecuando todo para que luzca homogéneo y con sentido pese a ser una adaptacion distinta a la original.) Por eso medio la libró - y estuvo lejos de la verdadera cualidad de Sutherland en ese papel de todos modos. Los papeles dramaticos con coloratura del belcanto estan MUY EN EL BORDE de lo que Netrebko podria hacer pero como ya hizo a Violetta que es muy compleja y a Lady Macbeth, efectivamente podria hacer esos otros papeles complejos de Donizetti y Bellini o los de Verdi hasta la trilogia popular. Aida si ya esta PERDIDA en ese rol porque evidentemente Verdi se decantó a otro tipo de vocalidades poco despues de la trilogia popular dejando atras sus raices belcantistas y generando un NUEVO ESTILO de opera. (Tal vez Elizabetta di Valois, Amelia-Maria Boccanegra y Amelia de Ballo podria hacerlas e incluso los 2 papeles femeninos sopraniles [Margarita y Elena] de Mefistofeles de Boito, o la bien olvidada de Les Vespri Siciliane, pero con Aida es el nuevo tipo de soprano emergido con Leonora di Vargas de Forza y eso ya es distinto.)
@@donatihoy igual es que Aida es un rol mas tipo lirico que dramático, variando entre lirica-spinto (lirica-dramatica) a lirica-plena, que está mas cerca de la voz original natural de ella, y con un buen complemento como Kauffmann haciendo a Radames - que es muy parecido a Enzo de La Gioconda - hacen buena complementación. En Turandot ella está perdida - a menos haga la trampa modo Sutherland - y Kauffmann algo menos como Calaf. Esta claro que de los dos, pese a que en su momento causó mucha polémica en cómo cambió la dinámica vocal para Kauffmann, a la larga si le esta funcionando bien y se defiende más que ella en sus interpretaciones.
@@donatihoy no Anna tiene voz para Aida, ni kaufman tiene voz para radames. Que desgracia la mediocridad que hay hoy en día, ora que estos dos sujetos sean primeras figuras
Tuve la oportunidad de verla en el Teatro Colón de Buenos Aires con su marido tenor. La velada al piano fue distendida y ambos rebozaban simpatía y una gran conexión y empatía con el destacado público argentino (digo esto por la efusividad que caracteriza a los argentinos, haciendo a veces que el primer coliseo operístico de Buenos Aires se transforme en una cancha de fútbol). En este historial se ha omitido su matrimonio con el bajo barítono uruguayo Erwin Shrott con quien fueron padres de su único hijo Tiago.
Es una Lírica, su voz suena oscuro pero eso no indica peso ni potencia de spinto o dramática. Lastimosamente no tuvo a alguien que la guíe adecuadamente, desarrolló muchos problemas vocales, sus agudos a menudo no están centrados en el tono (scooping), deja escapar mucho aire en su registro medio, no usa voz de pecho en el registro grave, usa una voz mixta engolada que imita la voz de pecho, la constricción en si voz empeora cada año. Tiene evidentes problemas de vibrato (wobble). Es una lastima pues es una voz muy linda. Debió permanecer en roles más ligeros.
and yet she is somewhat still very resistant to be utterly ruined totally already! She did play - or attempted to do - Gioconda and she destroyed the role (although the opera got destroyed for more issues than her alone actually) specially "Suicidio" [she kinda used whatever modern contemporary popular-massive singers as Bad Bunny does on vocal technique to "sing" when doing the lower notes that are so striking remarkable as signature for Gioconda role and her main aria) and yet at the very end of the opera, when it´s about to get over all, on the final duo with Barnaba which needs lighter and stronger swift coloratura to mock and distract him on a sexual alluring before killing herself and get him utterly distraught and frustrated on it, she NAILS IT ALL, as it was more as the actual main type of voice she has always gotten or getting over age but... it was on the end of all. If she was able to do that whatever ruining all before it, then she still has some quality for it!! (She wasn´t the only one reserving the very best on her true tunes for the key-times to shine at the opera, because that was also done by Jonas Kauffmann as Enzo Grimaldo - though he did more beyond it - and overall the fake contralto and bass singers for La Cieca [Gioconda´s blind mother] and Alvise Badoero roles, which only sound better on the solo moments of each other on Act 1 and Act 3 respectively.) The opera got more odd-issues to present it: - Alvise is too much younger and handsome than Enzo so... why Laura is ever reaching to cheat for someone other than him. It seems it´s his personality - though it´s confusing why Alvise retains Gioconda at the ending of Act 3 preventing she go behind Enzo as it happens usually. [At Victor Hugo´s original play base for the opera, she was indeed Alvise´s mistress so makes all sense but on the opera this was gone untill this version hints towards it] - La Cieca´s character makeup characterization made her painfully hideous and monstre-like, so it´s kinda confusing to get properly sympathy for her as the blatanly awry scene of the witch accusation on Barnaba´s behalf and then the twice attempted lynchment happened so unjustifiedly for her. Furtherlymore it seems that Barnaba didn´t killed her after all, as she randomly appears at the very end yet it seems was no ghost because she remains blind and well, Barnaba screams out in terror on the sudden aparition on her after Gioconda has killed herself instead of screaming in rage leaving out the scene. [It seems la Cieca survived the attempted killing or Barnaba was lying to Gioconda then, and she took several days to return her home alone because of her blindness.] On the good side, Barnaba and Laura singers did so much great on their own for the whole opera and even the role of Isepo got an extended version with a lot of stuff to do as a very charismatic harlequin-type around Barnaba asisting him but also acting as a moral restrainer on his actions. (It seems it was him which saved la Cieca after all.) In other hand he also made much better sense why when Gioconda and Barnaba first met and interact with each other getting into a fast-heated argument that la Cieca didn´t overhear it untill it´s too late and her daughter has scaped from his catching screaming out, but... doesn´t makes sense she hadn´t hear it before unless... as the version does with Isepo actually blocking her to listen it before the screaming.
Absolutely....was a serviceable lighter soprano and a matinee "ideal" because of her beauty. The push, more than a metaphor, to become a dramatic soprano, along with the weight gain ( are they connected?), did her voice, like those of many others before other no good. The "wobble" becomes the most noticeable or memorable of her vocal presence. This is very sad. Was her insistence to become one of the great voices of history or just terribly poor management or coaching that sent her career in the downward direction I sense it has spiraled?
@@Winnepausakee well Anna was prone even since her youth when was slimier that got a tendency to weight-gaining - specially noticeable on her face features already chubby-cheeked before on her prime - however weight-gaining isn´t what makes dramatical voices itself but actually bulkier-builded physiques i.e. the dramatic and heavy-weighty voices aren´t of being chubbier but actually strong builded with wider muscles and bones than just fat growth, and are even taller on average, those changes involve the vocal folds to develop into a dramatical tune then however these are genetic stuff usually, and Netrebko isn´t getting any of that in all.
Poder abordar toda la gama de roles , tal como lo ha hecho, no significa que su timbre sea el adecuado para roles como Turandot ...Leonora. Quisieron hacer de Netrebko una nueva Callas ...😂 Villazon forzó su voz y así le fué, pobre. La referencia son los auténticos grandes. La época de oro de la ópera se acabó con el marqueting. Los " Stars" hacen malabarismos vocales ( no siempre con felices resultados) La última Grande, Cecilia Bartoli. Ahora hay nuevos cantantes más respetuosos de lo que significa una autentica evolución vocal. Ojalá seantengan en esa línea.
Empezó bien pero quiso adelante la madurez y propiedad de su voz y para mi la ha arruinado porque ha tenido que modular y crear un sonido que no llega a las exigencias de los roles veristas y dramáticos exigentes de los personajes y al final no llega a lo que se exige y queda corta
Desgraciadamente la politica y la demonización de Rusia, su país de origen, le cortaron contratos. Los que pierden son las gentes del público, no ella.
La he visto en la Forza de l'Scala y realmente me ha gustado mucho. Los agudos sigue manteniéndolos en muy buena forma y son muy lindos los fiatos pero claro sabemos que esos graves son feos y forzados. Sobre el tema de las cancelaciones del Met no solo han sido los gringos , el pensamiento único impera en muchos lugares del mundo donde yo vivo tambien la banearon por ser prorusa pues le cancelaron todas las representaciones y haberse hecho fotos con Putin ( menuda censura disfrazada ).
Y acaba de abrir la Scala, afortunadamente son menos los lugares que la cancelaron. Gracias por seguir el canal y por sus comentarios valiosos, Saludos!
Esto va de marketing: después de kaufman, solo podía venir ella: otra mediocre sobrevalorada que solo ha tenido la opción de ser alguien en este desierto lírico en el que vivimos. Aceptable era cuando cantaba norina o violeta… pero desde que se pasó a lady macbeth, turandot, etc es un espanto: voz caprina, vi esto descontrolado, falta de fiato, oscuridad artificial Una vergüenza solo soportable por un verdadero ignorante con mal gusto Lamentable
Al título del video, ....En mi opinión, ninguna de las dos opciones. Hay tendencia a fabricar voces dramáticas y spintos, por un tema comercial (Kaufman, Vilkazón, ....). Lo peor de todo a costas de salud vocal.
@@jerryalbertleonmendoza1858 Y eso que Caballe tambien era mas ligera al principio pero... digamos que "embarneció" o engroso naturalmente su voz ya madura con mejor consistencia que Netrebko y por eso pudo abordar roles mas pesados despues.aunque al mismo tiempo nunca dejo sus roles base para "centrarse" y no perder su apoyo al ir a lo pesado sin exagerar. (O si abordaba cosas pesadas como Turandot hacia la trampa de Joan Sutherland en que le aligeraran la tessitura general del rol un semitono o un tono completo o incluso una tercia para adaptarlo a su vocalidad sin que se notase mucho la readecuacion.)
Sencillamente la mejor, y ante un talento tan extraordinario las taxonomías vocales resultan absurdas (ella lo explica perfectamente). Como casi siempre, sus inicios en la década de los 90 no quedan debidamente documentados, es evidente que todos nos enteramos demasiado tarde de quién era esta mujer. Muchas gracias por el vídeo
No es verdad , l escuche 2 veces en el colon y si fuer un voz oscura no natural , seria opaca y no se escucharía. Y te puedo asegurar que su voz es la que más sono del elenco
@@euridicelovemusic8484si es verdad. No tiene voz para los papeles spinto o dramáticos, es la versión femenina de kaufman, un . Producto de marketing para ignorantes
Si esos papeles que mencionaste estuvo maravillosa efectivamente son los IDONEOS para su vocalidad natural pero... no se porque ella los repudia actualmente. Se que tambien hizo a Antonia en una producción de Les Contes d´Hoffmann de Offenbach con Joseph Calleja como el rol principal, y habia unos buenos interpretes para la Musa/Nicklausse y los 4 Villanos aparte, y pues fue una producción muy buena aunque se hizo a modo semi-tradicional: el acto 1 de Olympia esta elaborado con la partitura descubierta mucho despues de la version mas clasica de la opera, pero el acto 3 de Giulietta y el Epilogo lo hicieron en el modo clásico en lugar de la miscelanea de versiones variadas con que existen de esto [se que hay varias versiones alternas de la obra, la clasica original conocida [en buena medida reinventada por quien sabe quien despues del incendio de Paris donde se perdio por mucho tiempo la partitura y libretto original], el remake de Oesed en los 50 recuperando parte del material y reinventando el acto 3, y las distintas versiones alternas de Kaye-Keck cambiando el acto 3 en versiones donde Hoffmann siempre es atrapado por la policia por el asesinato de Schlemill, pero... en otras muere tambien Giulietta y en otras muere Ptinaccchio a manos de Hoffmann por las manipulaciones de Dappertutto, todas esas haciendo variaciones con material descubierto en sitios random más recientemente sobre ese material perdido original]. En fin fue una decente Antonia e incluso hizo a Stella en el Prologo y el Epilogo aunque hizo la version donde ella NO TIENE DIALOGOS en absoluto. Olympia y Giulietta las hicieron otras cantantes - tiene sentido porque originalmente aunque las 4 mujeres se supone eran la misma, las diferencias vocales en rango y tessitura son mas contrastadas y extremas que sus equivalentes antagonicos que regularmente SIEMPRE son el mismo bajo-baritono sin problemas entre si, pero con las mujeres de la ópera esto NO SE PUEDE tan fácil. (A Stella es la unica que alguna de las 3 principales que cantan la hace aparte, ya sea medio-cantada, hablada o silenciosa, pero pues es el papel mas facil o la hace una cuarta intérprete.)
No se porque repudia a papeles tan maravillosos que le dieron tanto sustento en su juventud como Tatyana y Violetta, sera que se siente acomplejada porque ya no es tan joven para esos papeles? Pero si han existido actrices mucho mas veteranas de ella haciendo esos papeles a edades mucho mas avanzadas de lo creible para su representacion adecuada, pero la vocalidad mas que bien conservada para lo que estos papeles requieren. Que traumas mentales tiene ella que ya no quiera hacerlos mas, pese a ser los mejores para ella?!! Incluso hay muchos MAS en esas categorias que los que ya hizo. Esta claro que lo que ha venido haciendo de los 2010s para aca SI son roles mas intensos, complejos y emocionantes que los anteriores PERO... no son lo adecuado para ella del todo!! Eso es problema de su biologia y... no le puede ganar a ESO!! Lo unico que esta logrando es destruirse la voz y tampoco luego podra ser capaz de hacer lo que era buena originalmente!!
¿Por que trauma mental? No se puede aceptar simplemente que ya no quiere hacer esos papeles y ya? Nosotros podemos opinar mucho, pero quien conoce su voz es ella, y la contratan en todos los teatros, así que algo está haciendo bien
@@CarlosLopez-zc3xb igual es alguna especie de traba mental sobre porque ha decidido eso particularmente y no continuar en lo que ya era buena y confiable previamente. Y en todo caso dejando eso de lado, si esta extraño el asunto de porqué la siguen promoviendo aun pese a las opiniones mixtas y seguramente menos redituables que previamente. Sera que es mas inteligente de lo que pensamos y los tiene amenazados con cosas que solo ella sabe y que se arriesgarian mas en silenciarla y desaparecerla que seguirle pagando y dandole oportunidad de hacer lo que quiera cual diva tiranica veleidosa? Ella tiene toda la pinta actual de esas villanas fatales que parecen mosquita muerta o angel pero discretamente saben como salir adelante contra todos a su favor unicamente. Tal vez por eso le quedan perfecto papeles de poder dominante como Lady Macbeth y afines. (Maria Callas era buena tambien en esos roles complicados de personalidad porque en realidad ella ERA ASI, claro sin llegar a ser propiamente una villana pero si alguien trágico y al limite de personalidad y vocalidad. Aunque el comparativo es injusto porque Callas tenia mejor rendimiento y trasfondo, aun con sus escándalos personales de la época que Netrebko y sobretodo ella era más trasparente en si misma - muchas veces jugando eso en contra suya - y Anna parece saber jugar sus cartas de poder particulares que le permiten seguir pese al deterioro vocal evidente.)
@@CarlosLopez-zc3xb es el argumento más estupido que se dice por aquí: el que le guste a mucha gente o la contraten todos los teatros no significa que sea buena. Ni tienes más que oír la Mierda de resggeton que escucha toda la juventud. O el 98% de voto favorable que saco adolfo Hitler en Austria. Una estupidez. Esta tipa es una mediocre que vive gracias al marketing y a la nula capacidad crítica de algunos ignorantes
Ne l'una ne l'altra, è una leggera che tende al lirico,è inutile pompare la voce per renderla più scura non ha gli armonici per repertorio spinto, molto sopravvaluta mediaticamente. Oggi Saioa Hernandes/Asmik Grigorian/Anna Pirozzi/Nadine Sierra e altre sono almeno alla pari se non superiore. Resti nel lirico migliorando nelle colorature.. Vedi Devia( la non plus ultra) /Scotto/Moffo/Carteri/Mancini; lasciamo perdere Callas/Tebaldi/Price/Dimitrova/Nilson/Marton e tantissime altre voci gigantesche che non torneranno più. Questo è il mio umile parere di appassionato melomene.
Llamar las cosas por su nombre no es rotular sino clasificar para un entendimiento mejor, esto es util para que no sucedan cosas como estas de que cantantes livianos por el hecho de engolar y oscurecer sus voces se dediquen a cantar repertorio que no les es propio, pero a causa de la sordera e ignorancia generalizada casi totalmente en la actualidad todos hacen lo que les plazca y si ademas se les aplaude y paga bien quien es uno para cuestionar 😅😅😅😂
@@NestorSigalesnestor sabemos apreciar como es de sobra: es una mediocre que vive gracias a la ignorancia de algunos sin capacidad crítica y sin conocimiento ni gusto, a los que por cierto, también sabemos apreciar tal como son
Elena Garanca es otra gran cantante contemporanea aunque tambien otra muy MAL UBICADA en lo que interpreta o inclusive desde EL INICIO de su clasificación. Como con Cecilia Bartoli siempre hubo controversia sobre si era una mezzo ligera auténtica o simplemente una soprano lirica o lirica-ligera floja que nunca pudo desarrollar bien sus agudos, y desarrolló una técnica para profundizar mas sus graves impostando mas alla de sus capacidades originales naturales para ello, creando asi la ambigua ilusión de ser una mezzo-ligera, PERO en el caso de Garanca esto esta MAS EXAGERADO AUN!! Los que la han revisado consideran que ella es una AUTENTICA SOPRANO DRAMÁTICA pero tambien con unos agudos cortos y mal desarrollados y forzando sus graves mas alla de las capacidades naturales para ello - y MAS EVIDENTE que con Bartolli me temo - y por ende lo que ha venido haciendo como mezzo TODO-TERRENO especialmente en la modalidad dramática o lirico-dramática aunque son los mejores roles de mezzo tambien son LOS MAS INADECUADOS para su voz. Podria hacer - Y PUEDE - roles de mezzo ligera, lirica-ligera y lirica-plena decentemente o mas que decentemente, PERO cuando decidio hacer de Carmen literalmente estaba AL LIMITE, y de ahi quien sabe quien le dijo que podia hacer a Dalila y afines y VALIENDO CON SU VOZ!! (Carmen es el limite y la destruye-voces por estar en el punto medio de encuentro para las voces de mezzo mas ligeras o mas graves a ella que esta JUSTO EN EL PUNTO MEDIO integrando todo, y pues... tienden A CONFIARSE en que por hacer Carmen, suben mas arriba o mas abajo de lo que deberian empujando los limites de sus capacidades solamente porque consiguieron hacer a Carmen precisamente que es el punto-medio comun para las mezzos, PERO LES FALSEA la visión sobre lo que pueden y no pueden hacer en lugar de reconocer el RIESGO que es el papel que esta JUSTO en un medio central IDEAL que NO es la pauta para extenderse mas alla si no se tienen las capacidades para ello, y POR LO REGULAR las que pueden hacerlo es porque su voz de centro YA ESTA centrada en Carmen desde el inicio y no esta en sus variantes mas aguda o mas grave de ella, pero como que las mezzos liricas plenas SON RARAS de existir por si mismas, y me temo Elena NO ERA de este tipo de mezzo si es que acaso alguna vez pudo considerarse como "mezzo" como tal) Eso si la vocalidad mas segura de Garanca salia cuando hacia el dueto del Jazmin de Lakme con Anna Netrebko haciendo la clásica escena de la ópera exótica de Delibes - rarisimamente representada, injustamente infravalorada me temo - entre la protagonista-titular soprano y su coestelar secundaria, Malika (una mezzo ligera o bien una soprano secundaria o algo intermedio) muy adecuadas para Anna y Elena respectivamente.
Yo escuché en vivo cantar a Eliana Garanca Oh mío babbino Caro en vivo y lo hizo muy bien así que creo que su teoría puede ser cierta y usted tenga razón
@@lestatblack7 no es teoria mia es de otros entendidos vocales que comparan cantantes pasadas con actuales, y consideran que Elena esta mal clasificada
Ni Spinto NI Dramática, aunque obviamente entre ambas esta ultima es la que MENOS le corresponde. A lo mucho puede hacer roles de Lirica-Plena y es relativamente extremo para ella porque en realidad lo suyo adecuadamente es Lirica-Ligera o De Coloratura-Lirica (igual los de Coloratura-Dramática TAL VEZ los pueda incluir como hizo con Lady Macbeth por los pelos y obviamente hizo a Violeta Valery en su plenitud mas que bien!), pero Turandot y peor aun Gioconda son totalmente incorrectos para ella!! (Con Turandot se salvó porque hizo lo que Joan Sutherland estuvo desarrollando para su propia version del personaje de la grabación donde Luciano Pavarotti hace a Calaf la cual es legendaria, y bueno... es una grabación en estudio bien cuidada y matizada y para ser lo opuesto a lo requerido para la ópera en real, esta BASTANTE DECENTE, y es una variación original buena. Supongo que cuando Netrebko hizo a Turandot se la jugaron a esa manera y por eso se salvó!)
Netrebko es soprano assoluta, supero ampliamente a Caballé inclusive supero a la Callas. Netrebko tiene 54 años y puede cantar cualquier opera, Callas tenía 36 años y ya tenia problemas para cantar y a los 37 ya casi no cantaba mas
@@piruja1965-mf6sw Maria Callas tenia problemas diversos que se le juntaron a una serie de problemas de salud desde el bajón acelerado de masa y volumen corporal en 1953 que fue el comienzo del fin aunque la puntilla definitiva fue su relación con Onasis, PERO... de tanto en tanto surgian los datos de la auténtica voz natural de ella y seguia teniendo más poder que Netrebko actualmente en su "apogeo". Tambien Caballe era mucho mejor que Anna en su prime e incluso al ir decayendo. Esta defensa validando lo que ella hace sin justificar mejor porque podria ser una assoluta o por que es mejor a sopranos BIEN ASENTADAS HISTORICAMENTE DE MANERA MASIVA, tal vez no unilateralmente pero si aun BASTANTE MAS UNIFORME y EXTENSIVA que la defensa para Netrebko, y muchos mas registros auditivos historicos a favor de ello, mientras que la otra esta siguiendo los pasos de la diva escandalosa vana y creida tipo la Gheoghiu antes que ella. (Hasta eso incluso ella se contuvo de hacer las idioteces que Anita viene haciendo como con Gioconda! Eso NO TIENE NOMBRE!!)
Cuando ella hacia los roles más adecuados a sus capacidades vocales en los 90s y 2000s ella era una MARAVILLA TOTAL, pero en la década de 2010s tuvo una serie de cambios vocales donde ella por alguna razon eligio papeles mas pesados y oscuros mas alla de sus capacidades vocales naturales - que suplió haciendo sospecho que las partituras fuesen MAS AGUDAS un tono arriba de lo que estos papeles deben ser interpretados, de modo que le quedaban decentemente ajustados a sus capacidades sin esforzarse mucho con la zona grave de los mismos, PERO al mismo tiempo creando un infame PRECEDENTE de REFERENCIA CONFUSA E INCORRECTA de estos papeles para que personas muy inadecuadas a los mismos los readaptaran a su modo y con ello se desdibujaron en definitiva las categorias adecuadas clásicas para estos papeles de modo que salvo casos aislados que buscan ir a contracorriente de las tendencias contemporaneas como es el caso de Saioa Hernández, hoy en dia TODAS las voces son MAS AGUDAS de lo que sus referentes originales clásicos debian serlo y tal vez por ello ya NO EXISTEN voces de tipo dramático verdaderas como tales, y las voces mas graves de contraltos y bajos liricos a dramaticos TAMPOCO existen mas. Esto NO es culpa solo de ella, pero se SUMÓ a la tendencia en su narcisismo y una mala evaluación sobre los cambios de su tonalidad vocal que sufrio naturalmente con la edad, PERO que en realidad no la cambiaron mucho de lo que habia interpretado originalmente, simplemente debio reajustarse y abordar los papeles de un modo más oscuro o entero que tan ligero y juvenil como antes, pero... creo SE TRAUMÓ MUCHO con cambios sutiles que en realidad NO ERAN tan significativos para cambiar tan drasticamente su repertorio.
Excelente la voz de Anna Netrebko, pero lástima que quien presenta el vídeo no tenga un buen castellano y diga lópera en lugar la ópera, que es lo correcto.
Lamento su profunda decadencia en edad novel. Técnica errónea en esa voz potencialmente buena. Mala elección de repertorio y no tuvo el asesoramiento artístico necesario. Una pena.
Con Lady Macbeth aunque en teoria NO es su voz mas adecuada por las notas graves extremas de contraste que presenta aqui y alla, PERO de ahi en fuera MUCHO de su vocalidad SI COINCIDE para el nivel de Soprano de Coloratura que tiene. Aun asi se nota está AL EXTREMO de sus capacidades vocales naturales. Se puede decir que fue el COMIENZO DEL FIN!! De ahi se puso cada vez peor. Lo de Turandot es un caso especial pero hizo TRAMPA por hacer lo que Joan Sutherland hizo, aunque me temo, NO estaba tan cualificada como la propia Sutherland para hacer eso más decentemente, pese a tener sus propias controversias vocales por esta y otros roles a-priori inadecuados para su vocalidad natural. (Joan Sutherland fue una de las que comenzó la tendencia de abarcar cosas mas alla de sus capacidades solo porque queria hacerlo y ajustando la partitura a sus capacidades - contaba con el apoyo de su esposo Richard Bonyge en eso - pero sentó las bases de una tendencia que Netrebko solo ha hecho mas visible y aun mas triste que Dame Joan quien si tenia MUCHO TALENTO y experiencia previa antes que empezara a hacer sus locuras experimentales pero mucho mejor medidas y planificadas en su desarrollo - lo de Turandot fue en estudio aparte por ejemplo, a diferencia de Anna mas brutota e impulsiva! Se nota la diferencia de personalidades y empeño profesional entre las generaciones y sobretodo que es una formación DISTINTA a la época de Joan con la de Anna.) Pero para con La Gioconda reciente ya es INFAME!!! Y netamente le copio mucho de la técnica para impostar las notas mas graves, oscuras y extendidas del rol al modo de Bad Bunny como tal o algo parecido!!
@@leonardoorozco6143 y que conste que SI existen las coloraturas dramáticas, pero Netrebko esta ALGO lejos de ello siendo aun más tipo lirico en la combinacion con coloratura - ya no es voz ligera [pura coloratura] como cuando empezó pero... está presionando de más su voz a las tendencias más pesadas y dramáticas para soprano solamente porque quiere hacerlo, se cree la proxima Maria Callas o algo parecido [siguiendo los pasos de Renatta Scotto muy criticada en su momento por hacer lo mismo, y bueno desgraciarse luego su voz rápidamente por el sobreexfuerzo y eso que presentó material mas o menos decente por un tiempo; igual le pasó a Katia Ricciallieri], nadie la contradice y en fin... a ver como colapsa tanta ambición desmedida.
Totalmente lírica aunq con mala técnica tan así que ya su voz está en declibe por oscurecerla artificialmente, el problema de la técnica moderna de laringe elevada.
Ni spinto, ni dramática. SIEMPRE fue una lírica con cierto color. 😮 Puede uno oscurecer lo que quiera....y no por eso se transforma en spinto o dramática. A ver......y entonces una Arroyo, Price (las dos), splo por nombrar a qlgunas liricas¿que serían? super spintos o super dramáticas. Por tener un poco de color no se es spinto....¡.por Dios! Un poco de criterio. Cuando se empieza a pesar o la voz está cansada, no por eso la tranformas en otra cosa. Porque si ella es lo que se propone aquí.....entonces que serían una Nilson o Dimitrova, o Tomowa Sintow. Para pensar..... Y también.....hacer roles que necesiten otro tipo de voz, no te hace ser otra voz, es decir, no te hace spinto por encarar un rol de spinto, es decir, si Milanov canta Tosca, y también la canta, Netrebko, y también Freni, y también Kurzak y también Malfitano.....no son todas spinto, por enfrentar ese rol, cada una con su voz.....y en VERDAD las voces, salvo excepciones, no cambian tanto....lo que si cambia es el criterio de enfrentarse a roles.....ahora, con qué éxito se lo logra..... Es otra historia. Ya que hacer de Don Quijote no te hace Don Quijote. A veces, si las voces evolucionaran con más cuidado y menos ambición, sería MUCHO más sano y bello y ......lo diré, también más audible.❤
@@robertopinto4682 lo que es excelente es el nivel de ignorancia y mal gusto del público actual, que se conforma con esta mediocridad . Hace falta no tener ni idea, y no es tan difícil, basta con escuchar a cantantes de verdad del pasado. Plantear que esta tipa pueda ocupar el trono de la lírica mundial que en su día tuvieron tebaldi, callas o caballe, es para echarse a llorar
Anna era maravillosa en los papeles con los que empezó, una Soprano Lirica natural. Si bien su voz se hizo más voluminosa después de tener a su hijo, eso no queria decir que debia irse por roles que aun no le quedaban a su voz. Es mi humilde opinión, pero en roles como Turandot, Tosca, Lady Macbeth, si los pudo "ejecutar" pero su voz no brilla igual. En efecto, si tenia que empezar a cambiar el repertorio por los cambios en su voz, pero debio haber sido paulatino, siento que de repente se fue a los roles oscuros, y no suena muy bien ya que se nota el esfuerzo que debe hacer para proyectar su voz encima de la orquesta, lo que resulta en un vibrato no muy agradable que no se escucha agil.
@ es correcto ahorita ni como, pero tuvo la oportunidad de entrenarlo más perfectamente su Violeta en La traviata indicaba que había potencial, “había”.
Yo no soy seguidor del soccer así que no me considero antiamericanista. Pero confieso que si me gustara, le iría a las pumas de la UNAM en lugar de las águilas del américa. Pero de eso a ser antiamericanista, no lo creo. XD
Netrebko will never be an authentic dramatic or spinto soprano. At one time she was a charming lyric soprano (Mimi, Adina, Violetta, Massenet's Manon). She began darkening her sound and pushing harder and harder which yielded a yowling, hollow sound with pitch issues and no solid center to the voice. Getting paid enormous fees to yell Turandot, Gioconda, and Abigaille doesn't make her a dramatic soprano. It makes her a (once lovely) lyric soprano stretching and pushing her basic instrument way out of shape. Some people are misled by all the glamour and publicity. Fortunately, there are two outstanding spinto sopranos working today - Saioa Hernandez and Anna Pirozzi, both of whom produce large, even, rich, solid sound from top to bottom. Listen to Nilsson as Turandot, then Netrebko. Listen to Tebaldi or Milanov as Gioconda, then Netrebko. The comparisons are embarrassing.
@@arturoalcala3561 spinto??? Anna??? Ni spinto ni dramática. De verdad que flipo. Es como decir que kaufman es dramático!!! El Que cante espantosamente por cierto, personajes de spinto no quiere decir que lo sea, simplemente oscurece la voz haciendo algo horrible
Aquí, al igual que el video de kaufmann, pudiste haber titulado el video, “talento o marketing” Esa chava solo es una cara bonita, nada más, y eso de pareja legendaria con el espantoso villazón, ¡no inventes! Saludos.
Para ser la más grande del siglo XXI y entre las mejores del XX no necesita demostrar ser spinto o dramática, esto es un error garrafal en la carrera de cualquier soprano o tenor, ya que el abordar una tesitura más robusta exigiendo el registro es antinatural y ha sido siempre el ocaso de todo cantante,. por mas divo que fuese. Netrebko no necesita hacerlo, es un error, ya que, para mi, está entre las más grande de todos los tiempos, Además, como si esto fuese poco, es gran intérprete y de singular belleza fisica.
Su voz redonda y aterciopelada le ha permitido acceder a la fama como con un registro volcar excepcionalmente personal. Pero la Netrebko comenzó a apartarse del rigor de su técnica y se comenzó a perder, curiosamente cuando se casó con Eyvasov. El matrimonio no le hizo bien, lamentablemente. Pareciera que la falta de técnica de su marido fue contagiosa y empezó la Anna engolatta. Hoy suena como una trompeta con sordina, desmejorando muchísimo su rendimiento. Sus cuerdas siguen siendo de oro pero ahora tienen un ladrillo atravezado en la gola que hace dificil apreciar su rango vocal. No tiene notas de pecho, las cuales logra solo ocluyendo la gola, eso la saca de la calificación de soprano dramática. no es una spinto. no lo prodía ser, porque el spinto natural lo es toda la vida y que se sepa no se disciplinó en la técnica spinto que se puede adquirir pero para ello debe abandonar sus otras formas técnicas. Para mi, por más que no concuerden algunos, es un soprano lírica con una particular redondez que no le permite sonar chillona como son la mayoría de las sopranos liricas en el registro alto. allí ha sido imbatible precisamente por el volumen en los agudos, sumado a ese color particular, lo que dejaba a medio camino a sus colegas. Pasar a roles dramáticos no le debería haber traido grandes problemas por su cualidad vocal pero la pérdida de técnica la puso en algunos casos en el mismo horrible camino de su esposo. Por otra parte, se parece más a un barítono con catarro en el registro bajo que a un soprano dramático. logra aturdir el oido más acostumbrado cuando hace esas proesas propias que le restan calidad. Su turandot es un desastre bíblico por ejemplo. comete todos los errores posibles. Su Isabela en el Don Carlo suena peor que un mecánico intentando igual canto. Ni hablar lo que sale de su Macbeth que literalmente destroza la linea de canto. Hoy no muchas se pueden atrever jugarle un duelo pero esta Anna Netrebko está años luz de la que fue.
Wuau.! La has deshecho. Me recuerdas a Marisa Paredes en "La Flor de mi secreto" cuando siendo escritora le piden hacer crítica de otros escritores para publicar en el diario "El País ". Dice: Cuando digo ficción quiero decir mentira.
Ni soprano dramática ni spinto, es lírica. No tiene suficiente potencia para ser dramática o spinto.
Si tiene una voz voluminosa, pero no tiene la resonancia de grandes sopranos como Nilsson o Dimitrova o la misma Callas.
Ni spinto ni dramática. Pese a lo que nos quieren hacer creer, las voces no evolucionan tanto como para cambiar de fach. Netrebko era una lírica ligera a los 25 años y ahora es una lírica vieja, cantando engolada para tratar de oscurecer la voz y pasar por lo que no es, porque los papeles que dan fama y dinero son más pesados que los que ella puede cantar.
Grande cantante , ma la voce non he più quella..... certo, invecchia comme ognuno ..io credo che non he ne spinta ne drammatica. He rimasta una lirica oggi più scura che forsa ha stancatto la sua bella voce .salute.
Cuando tuvo el hijo se le ensancho la voz, dicho por ella en entrevistas, cosa que pasa a veces. Tuvo que adaptar el repertorio a roles mas dramaticos y gracias a su gran tecnica ahora es dramatica spinto con bellos agudos. La mejor de una generacion, como dijo el director de la Scala recientemente.
@@montserratferrandis7003, leí en la notificación que 'cuando tuvo el hijo se le ensanchó', y ahí se cortaba el mensaje. Créame que en lo último que pensé fue en la voz.
@@montserratferrandis7003 She does not have the vocal size of a real spinto or dramatic soprano. Her wide vibrato is simply a signed that she pushes her voice too much.
Una gran voz llena de fuerza y belleza para interpretar.
Hay que valorar cada etapa de su carrera. En todas ha sido maravillosa. Y en escena tiene una enorme capacidad actoral. La he visto personalmente y se impone !!!
Aunque sea un video su voz y presencia me transporta a un mundo mejor , quiero seguir oyendo...
Una promesa en sus primeros años, que ha arruinado totalmente su voz y su carrera. Un fake
Ni spinto ni colorado, una soprano lírica que parece haber perdido el rumbo y canta roles que le vienen grandes. No es que suene mal en vivo, no es mi experiencia, pero si canta Aída lo hace al límite y de puro esfuerzo pierde toda la actuación corporal del personaje. Creo no obstante que hay personajes donde es más creíble su actuación, como Turandot.
Sus notas graves en vivo son muy sutiles, inadecuadas para lo que quiere cantar. Yo agradecería que volviera a cantar Anna Bolena, Roberto Devereux o Norma. Menos mal que se divorció del tenor, a él lo vi con ella en Aída haciendo de Radamés y me pareció una broma de mal gusto su trabajo, casi que la perjudicaba. Merece un tenor mejor sin duda para brillar en escena.
Mejor no lo pudo decir ud.
es que con Turandot hizo trampa y se fue a la version segura recreando la adaptacion de Joan Sutherland para el papel, otra que TAMPOCO deberia haber hecho el papel en absoluto - pese a tener incluso una formación mas profesional e intensiva que Netrebko en su propia epoca - PERO... es que esa version solo fue de estudio y Pavarotti hizo a Calaf - que tampoco era la voz adecuada para ese rol - asi que habia un balance reajustado decente para tener una variacion creible de la opera mas alla de lo que deberia serlo. (Seria como el tema de hacer reversiones con diversidad e inclusión pero BIEN HECHAS adecuando todo para que luzca homogéneo y con sentido pese a ser una adaptacion distinta a la original.) Por eso medio la libró - y estuvo lejos de la verdadera cualidad de Sutherland en ese papel de todos modos.
Los papeles dramaticos con coloratura del belcanto estan MUY EN EL BORDE de lo que Netrebko podria hacer pero como ya hizo a Violetta que es muy compleja y a Lady Macbeth, efectivamente podria hacer esos otros papeles complejos de Donizetti y Bellini o los de Verdi hasta la trilogia popular. Aida si ya esta PERDIDA en ese rol porque evidentemente Verdi se decantó a otro tipo de vocalidades poco despues de la trilogia popular dejando atras sus raices belcantistas y generando un NUEVO ESTILO de opera. (Tal vez Elizabetta di Valois, Amelia-Maria Boccanegra y Amelia de Ballo podria hacerlas e incluso los 2 papeles femeninos sopraniles [Margarita y Elena] de Mefistofeles de Boito, o la bien olvidada de Les Vespri Siciliane, pero con Aida es el nuevo tipo de soprano emergido con Leonora di Vargas de Forza y eso ya es distinto.)
Turandot es lo peor que le ví a Netrebko. Y en Aída (con Jonas Kaufman) se me cayeron las medias...Maravillosa
@@donatihoy igual es que Aida es un rol mas tipo lirico que dramático, variando entre lirica-spinto (lirica-dramatica) a lirica-plena, que está mas cerca de la voz original natural de ella, y con un buen complemento como Kauffmann haciendo a Radames - que es muy parecido a Enzo de La Gioconda - hacen buena complementación. En Turandot ella está perdida - a menos haga la trampa modo Sutherland - y Kauffmann algo menos como Calaf.
Esta claro que de los dos, pese a que en su momento causó mucha polémica en cómo cambió la dinámica vocal para Kauffmann, a la larga si le esta funcionando bien y se defiende más que ella en sus interpretaciones.
@@donatihoy no Anna tiene voz para Aida, ni kaufman tiene voz para radames. Que desgracia la mediocridad que hay hoy en día, ora que estos dos sujetos sean primeras figuras
Tuve el placer de escucharla en Tosca en el teatro Colón, simplemente magnífica.
Lyric!!
Grande, grande Anna
Soprano lirica
Sie ist vollkommen mittelmäßig 😉
Tuve la oportunidad de verla en el Teatro Colón de Buenos Aires con su marido tenor. La velada al piano fue distendida y ambos rebozaban simpatía y una gran conexión y empatía con el destacado público argentino (digo esto por la efusividad que caracteriza a los argentinos, haciendo a veces que el primer coliseo operístico de Buenos Aires se transforme en una cancha de fútbol). En este historial se ha omitido su matrimonio con el bajo barítono uruguayo Erwin Shrott con quien fueron padres de su único hijo Tiago.
Digan lo que digan y quieran decir...está mas que claro, que tiene una gran Voz muy bonita y muy agradable de escuchar ¡Una Preciosidad!
No es Spinto ni mucho menos Dramatica.
Es una Lírica, su voz suena oscuro pero eso no indica peso ni potencia de spinto o dramática. Lastimosamente no tuvo a alguien que la guíe adecuadamente, desarrolló muchos problemas vocales, sus agudos a menudo no están centrados en el tono (scooping), deja escapar mucho aire en su registro medio, no usa voz de pecho en el registro grave, usa una voz mixta engolada que imita la voz de pecho, la constricción en si voz empeora cada año. Tiene evidentes problemas de vibrato (wobble). Es una lastima pues es una voz muy linda. Debió permanecer en roles más ligeros.
Neither. A very light soprano who ruined her voice trying to sing heavy repertoire.
Totally agree…she’s a merchandising product and a really mediocre one if we consider into opera history’s perspective…really disappointing
@ It’s a shame this channel wants to promote so much bad singing which is truly eating away at what opera is.
and yet she is somewhat still very resistant to be utterly ruined totally already! She did play - or attempted to do - Gioconda and she destroyed the role (although the opera got destroyed for more issues than her alone actually) specially "Suicidio" [she kinda used whatever modern contemporary popular-massive singers as Bad Bunny does on vocal technique to "sing" when doing the lower notes that are so striking remarkable as signature for Gioconda role and her main aria) and yet at the very end of the opera, when it´s about to get over all, on the final duo with Barnaba which needs lighter and stronger swift coloratura to mock and distract him on a sexual alluring before killing herself and get him utterly distraught and frustrated on it, she NAILS IT ALL, as it was more as the actual main type of voice she has always gotten or getting over age but... it was on the end of all.
If she was able to do that whatever ruining all before it, then she still has some quality for it!! (She wasn´t the only one reserving the very best on her true tunes for the key-times to shine at the opera, because that was also done by Jonas Kauffmann as Enzo Grimaldo - though he did more beyond it - and overall the fake contralto and bass singers for La Cieca [Gioconda´s blind mother] and Alvise Badoero roles, which only sound better on the solo moments of each other on Act 1 and Act 3 respectively.)
The opera got more odd-issues to present it:
- Alvise is too much younger and handsome than Enzo so... why Laura is ever reaching to cheat for someone other than him. It seems it´s his personality - though it´s confusing why Alvise retains Gioconda at the ending of Act 3 preventing she go behind Enzo as it happens usually. [At Victor Hugo´s original play base for the opera, she was indeed Alvise´s mistress so makes all sense but on the opera this was gone untill this version hints towards it]
- La Cieca´s character makeup characterization made her painfully hideous and monstre-like, so it´s kinda confusing to get properly sympathy for her as the blatanly awry scene of the witch accusation on Barnaba´s behalf and then the twice attempted lynchment happened so unjustifiedly for her. Furtherlymore it seems that Barnaba didn´t killed her after all, as she randomly appears at the very end yet it seems was no ghost because she remains blind and well, Barnaba screams out in terror on the sudden aparition on her after Gioconda has killed herself instead of screaming in rage leaving out the scene. [It seems la Cieca survived the attempted killing or Barnaba was lying to Gioconda then, and she took several days to return her home alone because of her blindness.]
On the good side, Barnaba and Laura singers did so much great on their own for the whole opera and even the role of Isepo got an extended version with a lot of stuff to do as a very charismatic harlequin-type around Barnaba asisting him but also acting as a moral restrainer on his actions. (It seems it was him which saved la Cieca after all.) In other hand he also made much better sense why when Gioconda and Barnaba first met and interact with each other getting into a fast-heated argument that la Cieca didn´t overhear it untill it´s too late and her daughter has scaped from his catching screaming out, but... doesn´t makes sense she hadn´t hear it before unless... as the version does with Isepo actually blocking her to listen it before the screaming.
Absolutely....was a serviceable lighter soprano and a matinee "ideal" because of her beauty. The push, more than a metaphor, to become a dramatic soprano, along with the weight gain ( are they connected?), did her voice, like those of many others before other no good. The "wobble" becomes the most noticeable or memorable of her vocal presence. This is very sad. Was her insistence to become one of the great voices of history or just terribly poor management or coaching that sent her career in the downward direction I sense it has spiraled?
@@Winnepausakee well Anna was prone even since her youth when was slimier that got a tendency to weight-gaining - specially noticeable on her face features already chubby-cheeked before on her prime - however weight-gaining isn´t what makes dramatical voices itself but actually bulkier-builded physiques i.e. the dramatic and heavy-weighty voices aren´t of being chubbier but actually strong builded with wider muscles and bones than just fat growth, and are even taller on average, those changes involve the vocal folds to develop into a dramatical tune then however these are genetic stuff usually, and Netrebko isn´t getting any of that in all.
Poder abordar toda la gama de roles , tal como lo ha hecho, no significa que su timbre sea el adecuado para roles como Turandot ...Leonora.
Quisieron hacer de Netrebko una nueva Callas ...😂
Villazon forzó su voz y así le fué, pobre.
La referencia son los auténticos grandes.
La época de oro de la ópera se acabó con el marqueting. Los " Stars" hacen malabarismos vocales ( no siempre con felices resultados)
La última Grande, Cecilia Bartoli.
Ahora hay nuevos cantantes más respetuosos de lo que significa una autentica evolución vocal.
Ojalá seantengan en esa línea.
Empezó bien pero quiso adelante la madurez y propiedad de su voz y para mi la ha arruinado porque ha tenido que modular y crear un sonido que no llega a las exigencias de los roles veristas y dramáticos exigentes de los personajes y al final no llega a lo que se exige y queda corta
Desgraciadamente la politica y la demonización de Rusia, su país de origen, le cortaron contratos. Los que pierden son las gentes del público, no ella.
La he visto en la Forza de l'Scala y realmente me ha gustado mucho. Los agudos sigue manteniéndolos en muy buena forma y son muy lindos los fiatos pero claro sabemos que esos graves son feos y forzados. Sobre el tema de las cancelaciones del Met no solo han sido los gringos , el pensamiento único impera en muchos lugares del mundo donde yo vivo tambien la banearon por ser prorusa pues le cancelaron todas las representaciones y haberse hecho fotos con Putin ( menuda censura disfrazada ).
Y acaba de abrir la Scala, afortunadamente son menos los lugares que la cancelaron. Gracias por seguir el canal y por sus comentarios valiosos, Saludos!
Agudos?
Es lirica.
I don't know why I bother reading the comment section on TH-cam. There's so much hatred.
🥲
Esto va de marketing: después de kaufman, solo podía venir ella: otra mediocre sobrevalorada que solo ha tenido la opción de ser alguien en este desierto lírico en el que vivimos.
Aceptable era cuando cantaba norina o violeta… pero desde que se pasó a lady macbeth, turandot, etc es un espanto: voz caprina, vi esto descontrolado, falta de fiato, oscuridad artificial
Una vergüenza solo soportable por un verdadero ignorante con mal gusto
Lamentable
Anna Netrebko será talvez apenas soprano sem uma classificação específica, cantando apenas o que lhe dá prazer!
Al título del video, ....En mi opinión, ninguna de las dos opciones. Hay tendencia a fabricar voces dramáticas y spintos, por un tema comercial (Kaufman, Vilkazón, ....). Lo peor de todo a costas de salud vocal.
Lirica ligera natural
@@ricardobedini5345 🤣🤣🤣
@@ricardobedini5345 si, vamos, la mismísima b nilson. Flipo con el
Nivel de la ignorancia, y en mayúsculas y con exclamación, haciéndote el ofendido…
@@ricardobedini5345 en su suenos, comparen con otras liricas como caballe y Veran Que Anna es MAs ligera
@@jerryalbertleonmendoza1858 Y eso que Caballe tambien era mas ligera al principio pero... digamos que "embarneció" o engroso naturalmente su voz ya madura con mejor consistencia que Netrebko y por eso pudo abordar roles mas pesados despues.aunque al mismo tiempo nunca dejo sus roles base para "centrarse" y no perder su apoyo al ir a lo pesado sin exagerar. (O si abordaba cosas pesadas como Turandot hacia la trampa de Joan Sutherland en que le aligeraran la tessitura general del rol un semitono o un tono completo o incluso una tercia para adaptarlo a su vocalidad sin que se notase mucho la readecuacion.)
Anna NETREBKO PERSO SUA VOCE . PENSAVA PO CANTARE TUTTO. ERA SBAGLIO ENORME. MARTA BEATRIX DARDAY
Sencillamente la mejor, y ante un talento tan extraordinario las taxonomías vocales resultan absurdas (ella lo explica perfectamente).
Como casi siempre, sus inicios en la década de los 90 no quedan debidamente documentados, es evidente que todos nos enteramos demasiado tarde de quién era esta mujer.
Muchas gracias por el vídeo
No me gusta como ha cambiado su voz con el tiempo. Ha pedido su brillo para volverse oscura y profunda...su voz de pecho también es cuestionable
Su voz de pecho no existe y nada de voz oscura y profunda; simplemente engolada y falsa.
No es verdad , l escuche 2 veces en el colon y si fuer un voz oscura no natural , seria opaca y no se escucharía. Y te puedo asegurar que su voz es la que más sono del elenco
@@euridicelovemusic8484si es verdad. No tiene voz para los papeles spinto o dramáticos, es la versión femenina de kaufman, un . Producto de marketing para ignorantes
Anna Netrebko es un gusto adquirido que a mí me encanta.
Hace más de 15 años que es un espanto, haciendo un repertorio que ni le va a su voz y con el que no puede. De vergüenza
La mas completa.Tiene de todo un muchito...jjj
Si esos papeles que mencionaste estuvo maravillosa efectivamente son los IDONEOS para su vocalidad natural pero... no se porque ella los repudia actualmente.
Se que tambien hizo a Antonia en una producción de Les Contes d´Hoffmann de Offenbach con Joseph Calleja como el rol principal, y habia unos buenos interpretes para la Musa/Nicklausse y los 4 Villanos aparte, y pues fue una producción muy buena aunque se hizo a modo semi-tradicional: el acto 1 de Olympia esta elaborado con la partitura descubierta mucho despues de la version mas clasica de la opera, pero el acto 3 de Giulietta y el Epilogo lo hicieron en el modo clásico en lugar de la miscelanea de versiones variadas con que existen de esto [se que hay varias versiones alternas de la obra, la clasica original conocida [en buena medida reinventada por quien sabe quien despues del incendio de Paris donde se perdio por mucho tiempo la partitura y libretto original], el remake de Oesed en los 50 recuperando parte del material y reinventando el acto 3, y las distintas versiones alternas de Kaye-Keck cambiando el acto 3 en versiones donde Hoffmann siempre es atrapado por la policia por el asesinato de Schlemill, pero... en otras muere tambien Giulietta y en otras muere Ptinaccchio a manos de Hoffmann por las manipulaciones de Dappertutto, todas esas haciendo variaciones con material descubierto en sitios random más recientemente sobre ese material perdido original].
En fin fue una decente Antonia e incluso hizo a Stella en el Prologo y el Epilogo aunque hizo la version donde ella NO TIENE DIALOGOS en absoluto. Olympia y Giulietta las hicieron otras cantantes - tiene sentido porque originalmente aunque las 4 mujeres se supone eran la misma, las diferencias vocales en rango y tessitura son mas contrastadas y extremas que sus equivalentes antagonicos que regularmente SIEMPRE son el mismo bajo-baritono sin problemas entre si, pero con las mujeres de la ópera esto NO SE PUEDE tan fácil. (A Stella es la unica que alguna de las 3 principales que cantan la hace aparte, ya sea medio-cantada, hablada o silenciosa, pero pues es el papel mas facil o la hace una cuarta intérprete.)
La admiro desde hace tiempo. La prefiero en roles menos dramáticos.
No se porque repudia a papeles tan maravillosos que le dieron tanto sustento en su juventud como Tatyana y Violetta, sera que se siente acomplejada porque ya no es tan joven para esos papeles? Pero si han existido actrices mucho mas veteranas de ella haciendo esos papeles a edades mucho mas avanzadas de lo creible para su representacion adecuada, pero la vocalidad mas que bien conservada para lo que estos papeles requieren.
Que traumas mentales tiene ella que ya no quiera hacerlos mas, pese a ser los mejores para ella?!! Incluso hay muchos MAS en esas categorias que los que ya hizo.
Esta claro que lo que ha venido haciendo de los 2010s para aca SI son roles mas intensos, complejos y emocionantes que los anteriores PERO... no son lo adecuado para ella del todo!! Eso es problema de su biologia y... no le puede ganar a ESO!! Lo unico que esta logrando es destruirse la voz y tampoco luego podra ser capaz de hacer lo que era buena originalmente!!
¿Por que trauma mental? No se puede aceptar simplemente que ya no quiere hacer esos papeles y ya? Nosotros podemos opinar mucho, pero quien conoce su voz es ella, y la contratan en todos los teatros, así que algo está haciendo bien
@@CarlosLopez-zc3xb igual es alguna especie de traba mental sobre porque ha decidido eso particularmente y no continuar en lo que ya era buena y confiable previamente. Y en todo caso dejando eso de lado, si esta extraño el asunto de porqué la siguen promoviendo aun pese a las opiniones mixtas y seguramente menos redituables que previamente. Sera que es mas inteligente de lo que pensamos y los tiene amenazados con cosas que solo ella sabe y que se arriesgarian mas en silenciarla y desaparecerla que seguirle pagando y dandole oportunidad de hacer lo que quiera cual diva tiranica veleidosa? Ella tiene toda la pinta actual de esas villanas fatales que parecen mosquita muerta o angel pero discretamente saben como salir adelante contra todos a su favor unicamente. Tal vez por eso le quedan perfecto papeles de poder dominante como Lady Macbeth y afines. (Maria Callas era buena tambien en esos roles complicados de personalidad porque en realidad ella ERA ASI, claro sin llegar a ser propiamente una villana pero si alguien trágico y al limite de personalidad y vocalidad. Aunque el comparativo es injusto porque Callas tenia mejor rendimiento y trasfondo, aun con sus escándalos personales de la época que Netrebko y sobretodo ella era más trasparente en si misma - muchas veces jugando eso en contra suya - y Anna parece saber jugar sus cartas de poder particulares que le permiten seguir pese al deterioro vocal evidente.)
@@CarlosLopez-zc3xb es el argumento más estupido que se dice por aquí: el que le guste a mucha gente o la contraten todos los teatros no significa que sea buena. Ni tienes más que oír la
Mierda de resggeton que escucha toda la juventud. O el 98% de voto favorable que saco adolfo Hitler en Austria. Una estupidez. Esta tipa es una mediocre que vive gracias al marketing y a la nula capacidad crítica de algunos ignorantes
Ne l'una ne l'altra, è una leggera che tende al lirico,è inutile pompare la voce per renderla più scura non ha gli armonici per repertorio spinto, molto sopravvaluta mediaticamente. Oggi Saioa Hernandes/Asmik Grigorian/Anna Pirozzi/Nadine Sierra e altre sono almeno alla pari se non superiore. Resti nel lirico migliorando nelle colorature.. Vedi Devia( la non plus ultra) /Scotto/Moffo/Carteri/Mancini; lasciamo perdere Callas/Tebaldi/Price/Dimitrova/Nilson/Marton e tantissime altre voci gigantesche che non torneranno più. Questo è il mio umile parere di appassionato melomene.
1:30 very interesting to listen
Qu3 me importa? Yo amo a Ana..
Buenísima ❤❤❤❤❤❤
She’s a merchandising product and a really mediocre one if we consider into opera history’s perspective…really disappointing.
None of the above, she is neither a spinto or dramatic soprano. She should stay far away from spinto or dramatic repertoire.
Me encanta como soprano y como mujer. Tiene sexy.
Lírica con pretensiones desmedidas.
Anna Netrebko es simplemente una intérprete completa y Maravillosa. 🌹🪻
Es una lírica de acá a la china.
Anna Netrebko es soprano dramatica: canto Macbeth. Caballe es una lirica
Ni spinto ni dramática, es una soprano lírica que fue más a lo dramático y ahora está engolada y sin brillo😂
🥲
Los latinos y esa necesidad de rotular me dan risa. Anna es todo eso y mucho más. Es una grande y, hay que saber apreciarla como es. Gracias
Llamar las cosas por su nombre no es rotular sino clasificar para un entendimiento mejor, esto es util para que no sucedan cosas como estas de que cantantes livianos por el hecho de engolar y oscurecer sus voces se dediquen a cantar repertorio que no les es propio, pero a causa de la sordera e ignorancia generalizada casi totalmente en la actualidad todos hacen lo que les plazca y si ademas se les aplaude y paga bien quien es uno para cuestionar 😅😅😅😂
@@NestorSigalesnestor sabemos apreciar como es de sobra: es una mediocre que vive gracias a la ignorancia de algunos sin capacidad crítica y sin conocimiento ni gusto, a los que por cierto, también sabemos apreciar tal como son
Lirico e sgolato...Ma musicalmente impeccabile.
Elena Garanca es otra gran cantante contemporanea aunque tambien otra muy MAL UBICADA en lo que interpreta o inclusive desde EL INICIO de su clasificación. Como con Cecilia Bartoli siempre hubo controversia sobre si era una mezzo ligera auténtica o simplemente una soprano lirica o lirica-ligera floja que nunca pudo desarrollar bien sus agudos, y desarrolló una técnica para profundizar mas sus graves impostando mas alla de sus capacidades originales naturales para ello, creando asi la ambigua ilusión de ser una mezzo-ligera, PERO en el caso de Garanca esto esta MAS EXAGERADO AUN!!
Los que la han revisado consideran que ella es una AUTENTICA SOPRANO DRAMÁTICA pero tambien con unos agudos cortos y mal desarrollados y forzando sus graves mas alla de las capacidades naturales para ello - y MAS EVIDENTE que con Bartolli me temo - y por ende lo que ha venido haciendo como mezzo TODO-TERRENO especialmente en la modalidad dramática o lirico-dramática aunque son los mejores roles de mezzo tambien son LOS MAS INADECUADOS para su voz. Podria hacer - Y PUEDE - roles de mezzo ligera, lirica-ligera y lirica-plena decentemente o mas que decentemente, PERO cuando decidio hacer de Carmen literalmente estaba AL LIMITE, y de ahi quien sabe quien le dijo que podia hacer a Dalila y afines y VALIENDO CON SU VOZ!!
(Carmen es el limite y la destruye-voces por estar en el punto medio de encuentro para las voces de mezzo mas ligeras o mas graves a ella que esta JUSTO EN EL PUNTO MEDIO integrando todo, y pues... tienden A CONFIARSE en que por hacer Carmen, suben mas arriba o mas abajo de lo que deberian empujando los limites de sus capacidades solamente porque consiguieron hacer a Carmen precisamente que es el punto-medio comun para las mezzos, PERO LES FALSEA la visión sobre lo que pueden y no pueden hacer en lugar de reconocer el RIESGO que es el papel que esta JUSTO en un medio central IDEAL que NO es la pauta para extenderse mas alla si no se tienen las capacidades para ello, y POR LO REGULAR las que pueden hacerlo es porque su voz de centro YA ESTA centrada en Carmen desde el inicio y no esta en sus variantes mas aguda o mas grave de ella, pero como que las mezzos liricas plenas SON RARAS de existir por si mismas, y me temo Elena NO ERA de este tipo de mezzo si es que acaso alguna vez pudo considerarse como "mezzo" como tal)
Eso si la vocalidad mas segura de Garanca salia cuando hacia el dueto del Jazmin de Lakme con Anna Netrebko haciendo la clásica escena de la ópera exótica de Delibes - rarisimamente representada, injustamente infravalorada me temo - entre la protagonista-titular soprano y su coestelar secundaria, Malika (una mezzo ligera o bien una soprano secundaria o algo intermedio) muy adecuadas para Anna y Elena respectivamente.
Yo escuché en vivo cantar a Eliana Garanca Oh mío babbino Caro en vivo y lo hizo muy bien así que creo que su teoría puede ser cierta y usted tenga razón
@@lestatblack7 no es teoria mia es de otros entendidos vocales que comparan cantantes pasadas con actuales, y consideran que Elena esta mal clasificada
@@lhadzyan7300me interesa saber más de eso, usted sabe mucho por lo que leo, de ópera, técnica vocal y voces, espero que podamos conversar más
😂 vor allem vollkommen mittelmäßig....
🖤
Ni Spinto NI Dramática, aunque obviamente entre ambas esta ultima es la que MENOS le corresponde. A lo mucho puede hacer roles de Lirica-Plena y es relativamente extremo para ella porque en realidad lo suyo adecuadamente es Lirica-Ligera o De Coloratura-Lirica (igual los de Coloratura-Dramática TAL VEZ los pueda incluir como hizo con Lady Macbeth por los pelos y obviamente hizo a Violeta Valery en su plenitud mas que bien!), pero Turandot y peor aun Gioconda son totalmente incorrectos para ella!!
(Con Turandot se salvó porque hizo lo que Joan Sutherland estuvo desarrollando para su propia version del personaje de la grabación donde Luciano Pavarotti hace a Calaf la cual es legendaria, y bueno... es una grabación en estudio bien cuidada y matizada y para ser lo opuesto a lo requerido para la ópera en real, esta BASTANTE DECENTE, y es una variación original buena. Supongo que cuando Netrebko hizo a Turandot se la jugaron a esa manera y por eso se salvó!)
Netrebko es soprano assoluta, supero ampliamente a Caballé inclusive supero a la Callas. Netrebko tiene 54 años y puede cantar cualquier opera, Callas tenía 36 años y ya tenia problemas para cantar y a los 37 ya casi no cantaba mas
@@piruja1965-mf6sw Maria Callas tenia problemas diversos que se le juntaron a una serie de problemas de salud desde el bajón acelerado de masa y volumen corporal en 1953 que fue el comienzo del fin aunque la puntilla definitiva fue su relación con Onasis, PERO... de tanto en tanto surgian los datos de la auténtica voz natural de ella y seguia teniendo más poder que Netrebko actualmente en su "apogeo". Tambien Caballe era mucho mejor que Anna en su prime e incluso al ir decayendo.
Esta defensa validando lo que ella hace sin justificar mejor porque podria ser una assoluta o por que es mejor a sopranos BIEN ASENTADAS HISTORICAMENTE DE MANERA MASIVA, tal vez no unilateralmente pero si aun BASTANTE MAS UNIFORME y EXTENSIVA que la defensa para Netrebko, y muchos mas registros auditivos historicos a favor de ello, mientras que la otra esta siguiendo los pasos de la diva escandalosa vana y creida tipo la Gheoghiu antes que ella. (Hasta eso incluso ella se contuvo de hacer las idioteces que Anita viene haciendo como con Gioconda! Eso NO TIENE NOMBRE!!)
Lírica Ligera
canta Macbeth, Turandot es dramatica
@piruja1965-mf6sw pero las canta pésimo, es lírico ligera
Spinto no.
Meno dramatica.
Soprano lirica
Soprano lírica era. Ahora es un desastre.
Ninguna lírica con técnica deficite.
Not one, not over : bad singer !
Cuando ella hacia los roles más adecuados a sus capacidades vocales en los 90s y 2000s ella era una MARAVILLA TOTAL, pero en la década de 2010s tuvo una serie de cambios vocales donde ella por alguna razon eligio papeles mas pesados y oscuros mas alla de sus capacidades vocales naturales - que suplió haciendo sospecho que las partituras fuesen MAS AGUDAS un tono arriba de lo que estos papeles deben ser interpretados, de modo que le quedaban decentemente ajustados a sus capacidades sin esforzarse mucho con la zona grave de los mismos, PERO al mismo tiempo creando un infame PRECEDENTE de REFERENCIA CONFUSA E INCORRECTA de estos papeles para que personas muy inadecuadas a los mismos los readaptaran a su modo y con ello se desdibujaron en definitiva las categorias adecuadas clásicas para estos papeles de modo que salvo casos aislados que buscan ir a contracorriente de las tendencias contemporaneas como es el caso de Saioa Hernández, hoy en dia TODAS las voces son MAS AGUDAS de lo que sus referentes originales clásicos debian serlo y tal vez por ello ya NO EXISTEN voces de tipo dramático verdaderas como tales, y las voces mas graves de contraltos y bajos liricos a dramaticos TAMPOCO existen mas.
Esto NO es culpa solo de ella, pero se SUMÓ a la tendencia en su narcisismo y una mala evaluación sobre los cambios de su tonalidad vocal que sufrio naturalmente con la edad, PERO que en realidad no la cambiaron mucho de lo que habia interpretado originalmente, simplemente debio reajustarse y abordar los papeles de un modo más oscuro o entero que tan ligero y juvenil como antes, pero... creo SE TRAUMÓ MUCHO con cambios sutiles que en realidad NO ERAN tan significativos para cambiar tan drasticamente su repertorio.
Excelente la voz de Anna Netrebko, pero lástima que quien presenta el vídeo no tenga un buen castellano y diga lópera en lugar la ópera, que es lo correcto.
Ni una cosa ni la otra: voz engolada 😉
Cantaba hermoso pero ahora suena horrible. Y no entiendo porque la contratan.
😢
Lamento su profunda decadencia en edad novel. Técnica errónea en esa voz potencialmente buena. Mala elección de repertorio y no tuvo el asesoramiento artístico necesario. Una pena.
@@mnverrone es exactamente lo mismo que pasó con Jose carreras: maravilloso Alfredo o nemorino, espantoso calaf
Siempre hay un estúpido/a envidioso/a que nunca llegará ni a la mitad que Anna , siga así con su mediocre vida infeliz.
La mejor 😘
@@leonardomarulanda5647 la mejor estafa, el mejor producto de marketing, el mejor bluf, la mejor carnaza para ignorantes
Con Lady Macbeth aunque en teoria NO es su voz mas adecuada por las notas graves extremas de contraste que presenta aqui y alla, PERO de ahi en fuera MUCHO de su vocalidad SI COINCIDE para el nivel de Soprano de Coloratura que tiene. Aun asi se nota está AL EXTREMO de sus capacidades vocales naturales. Se puede decir que fue el COMIENZO DEL FIN!! De ahi se puso cada vez peor.
Lo de Turandot es un caso especial pero hizo TRAMPA por hacer lo que Joan Sutherland hizo, aunque me temo, NO estaba tan cualificada como la propia Sutherland para hacer eso más decentemente, pese a tener sus propias controversias vocales por esta y otros roles a-priori inadecuados para su vocalidad natural. (Joan Sutherland fue una de las que comenzó la tendencia de abarcar cosas mas alla de sus capacidades solo porque queria hacerlo y ajustando la partitura a sus capacidades - contaba con el apoyo de su esposo Richard Bonyge en eso - pero sentó las bases de una tendencia que Netrebko solo ha hecho mas visible y aun mas triste que Dame Joan quien si tenia MUCHO TALENTO y experiencia previa antes que empezara a hacer sus locuras experimentales pero mucho mejor medidas y planificadas en su desarrollo - lo de Turandot fue en estudio aparte por ejemplo, a diferencia de Anna mas brutota e impulsiva! Se nota la diferencia de personalidades y empeño profesional entre las generaciones y sobretodo que es una formación DISTINTA a la época de Joan con la de Anna.)
Pero para con La Gioconda reciente ya es INFAME!!! Y netamente le copio mucho de la técnica para impostar las notas mas graves, oscuras y extendidas del rol al modo de Bad Bunny como tal o algo parecido!!
Yo también creo que es soprano de coloratura
@@leonardoorozco6143 y que conste que SI existen las coloraturas dramáticas, pero Netrebko esta ALGO lejos de ello siendo aun más tipo lirico en la combinacion con coloratura - ya no es voz ligera [pura coloratura] como cuando empezó pero... está presionando de más su voz a las tendencias más pesadas y dramáticas para soprano solamente porque quiere hacerlo, se cree la proxima Maria Callas o algo parecido [siguiendo los pasos de Renatta Scotto muy criticada en su momento por hacer lo mismo, y bueno desgraciarse luego su voz rápidamente por el sobreexfuerzo y eso que presentó material mas o menos decente por un tiempo; igual le pasó a Katia Ricciallieri], nadie la contradice y en fin... a ver como colapsa tanta ambición desmedida.
Totalmente lírica aunq con mala técnica tan así que ya su voz está en declibe por oscurecerla artificialmente, el problema de la técnica moderna de laringe elevada.
Ni spinto, ni dramática.
SIEMPRE fue una lírica con cierto color. 😮
Puede uno oscurecer lo que quiera....y no por eso se transforma en spinto o dramática.
A ver......y entonces una Arroyo, Price (las dos), splo por nombrar a qlgunas liricas¿que serían? super spintos o super dramáticas.
Por tener un poco de color no se es spinto....¡.por Dios!
Un poco de criterio.
Cuando se empieza a pesar o la voz está cansada, no por eso la tranformas en otra cosa.
Porque si ella es lo que se propone aquí.....entonces que serían una Nilson o Dimitrova, o Tomowa Sintow.
Para pensar.....
Y también.....hacer roles que necesiten otro tipo de voz, no te hace ser otra voz, es decir, no te hace spinto por encarar un rol de spinto, es decir, si Milanov canta Tosca, y también la canta, Netrebko, y también Freni, y también Kurzak y también Malfitano.....no son todas spinto, por enfrentar ese rol, cada una con su voz.....y en VERDAD las voces, salvo excepciones, no cambian tanto....lo que si cambia es el criterio de enfrentarse a roles.....ahora, con qué éxito se lo logra..... Es otra historia. Ya que hacer de Don Quijote no te hace Don Quijote.
A veces, si las voces evolucionaran con más cuidado y menos ambición, sería MUCHO más sano y bello y ......lo diré, también más audible.❤
Anna Tomowa Sintow es otra soprano lirica
Basta de rotular,es una soprano excelente
@@robertopinto4682 lo que es excelente es el nivel de ignorancia y mal gusto del público actual, que se conforma con esta mediocridad . Hace falta no tener ni idea, y no es tan difícil, basta con escuchar a cantantes de verdad del pasado. Plantear que esta tipa pueda ocupar el trono de la lírica mundial que en su día tuvieron tebaldi, callas o caballe, es para echarse a llorar
She is a mediocre lyrical soprano taking pains to sing dramatic parts .
Anna era maravillosa en los papeles con los que empezó, una Soprano Lirica natural. Si bien su voz se hizo más voluminosa después de tener a su hijo, eso no queria decir que debia irse por roles que aun no le quedaban a su voz. Es mi humilde opinión, pero en roles como Turandot, Tosca, Lady Macbeth, si los pudo "ejecutar" pero su voz no brilla igual. En efecto, si tenia que empezar a cambiar el repertorio por los cambios en su voz, pero debio haber sido paulatino, siento que de repente se fue a los roles oscuros, y no suena muy bien ya que se nota el esfuerzo que debe hacer para proyectar su voz encima de la orquesta, lo que resulta en un vibrato no muy agradable que no se escucha agil.
Para nada , la oíste en vivo ?
Una coloratura, pudo haber sido una Melba, en fin.😢
No. No pudo. Le falta agilidad.
@ es correcto ahorita ni como, pero tuvo la oportunidad de entrenarlo más perfectamente su Violeta en La traviata indicaba que había potencial, “había”.
El arte nada tiene que ver con la política. No me interesa tu visión antiamericanista.
Yo no soy seguidor del soccer así que no me considero antiamericanista. Pero confieso que si me gustara, le iría a las pumas de la UNAM en lugar de las águilas del américa. Pero de eso a ser antiamericanista, no lo creo. XD
Si el arte no tiene que ver con la política, entonces por qué cancelan a un artista en base a sus declaraciones políticas?
Con villazon !que duo fantasticos
Traumática
Ni una cosa ni otra, habría que estudiar "a regola d'arte", talvez así...
Netrebko will never be an authentic dramatic or spinto soprano. At one time she was a charming lyric soprano (Mimi, Adina, Violetta, Massenet's Manon). She began darkening her sound and pushing harder and harder which yielded a yowling, hollow sound with pitch issues and no solid center to the voice. Getting paid enormous fees to yell Turandot, Gioconda, and Abigaille doesn't make her a dramatic soprano. It makes her a (once lovely) lyric soprano stretching and pushing her basic instrument way out of shape. Some people are misled by all the glamour and publicity. Fortunately, there are two outstanding spinto sopranos working today - Saioa Hernandez and Anna Pirozzi, both of whom produce large, even, rich, solid sound from top to bottom. Listen to Nilsson as Turandot, then Netrebko. Listen to Tebaldi or Milanov as Gioconda, then Netrebko. The comparisons are embarrassing.
Evasoff , un bodrio. La utilizó.
💔
Waste of time
Niether one or the other just a wobbly wast of time and money
Yo creo que es spinto
@@arturoalcala3561 spinto??? Anna??? Ni spinto ni dramática. De verdad que flipo. Es como decir que kaufman es dramático!!! El
Que cante espantosamente por cierto, personajes de spinto no quiere decir que lo sea, simplemente oscurece la voz haciendo algo horrible
Soubrette…Putin’s chicken
@@NeritaPokvytyte que tendrá que ver la política??? Es una cantante mediocre por sí misma
Aquí, al igual que el video de kaufmann, pudiste haber titulado el video, “talento o marketing”
Esa chava solo es una cara bonita, nada más, y eso de pareja legendaria con el espantoso villazón, ¡no inventes!
Saludos.
Para ser la más grande del siglo XXI y entre las mejores del XX no necesita demostrar ser spinto o dramática, esto es un error garrafal en la carrera de cualquier soprano o tenor, ya que el abordar una tesitura más robusta exigiendo el registro es antinatural y ha sido siempre el ocaso de todo cantante,. por mas divo que fuese.
Netrebko no necesita hacerlo, es un error, ya que, para mi, está entre las más grande de todos los tiempos, Además, como si esto fuese poco, es gran intérprete y de singular belleza fisica.
MAS ALLA DE SU VOZ, ES UNA TRAIDORA, DA PENA AJENA