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- เผยแพร่เมื่อ 10 พ.ค. 2022
- 乾貨到！！！鏘鏘鏘鏘．錯過這集會捶心肝！！！森編良心保證
這集，傑克森要使出渾身的功力．跟大家來分享影片Rec 709、Slog2、Slog3 差異在哪？要如何精確使用Slog3﹐Slog3又有哪些不為人知的秘密呢？ RAW
檔既然是王道，影片為何不拍攝RAW檔就好．
#Slog3 #log #sony pp 直出
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臺灣有你這麼優質的創作者真好！
讲得太棒了，没有丝毫水份！辛苦了！感谢❤❤❤
好詳細阿~~超棒的
继续跟随杰克老师，学习，实践！！1
講得很清楚，謝謝
滿滿乾貨 讚讚!!!! 另外還想了解上述這些pp和S-Cinetone的差異, 謝謝~
感謝分享！！
Gamma顯示輔助 也是聽傑克森說 才知道有這功能 謝謝分享
謝謝！
很實用 解決了影片去哪還原的疑問, 感謝分享
完全解惑了！
非常實用，感謝分享
長期使用slog只覺得每次都要調色，超麻煩。
今天才知道sony有出還原顏色的插件
超實用
It's very useful.
長知識
❤❤❤
希望之後也能介紹HLG
這個可能一下就講完了，森編表示：時間長度不夠
@@jackinforest 最近我在研究HDR，但是沒有搞明白Rec 2020和S Gamut如何做轉換。用Slog3 + S Gamut 3拍攝的視頻在Final Cut Pro都被識別成Rec 709，用Final cut pro setting里的Space Color Override可以改成Rec 2020，不知道這樣做是正確的嗎？
本來上班有點爆氣，結果吸收傑克森林傳授的知識瞬間士氣大振，原來s log這麼神奇，我才想說有些SDR影片看起來也不輸HDR，尤其是我愛看的泰國泳裝頻道(X)，我對錄影真的是太門外漢了，感謝介紹!!
HDR其實以目前的市場來說，優勢並沒有太明顯。好的SDR影片，肯定還是比沒弄好的HDR影片還要理想
细说泰国泳装频道
想問一下哥，我現在跟幾個夥伴都習慣用Slog3並將色彩模式搭配上S-Cinetone進行拍攝，單純覺得這樣拍出來的畫面既有Slog的寬容度同時也能將S-Cinetone在人物膚色上的優點呈現出來，後期調色也滿順利的，以我們這樣的拍攝設定，有可能會遇到甚麼樣的問題嗎?
個人是覺得s-cinetone主要在於膚色上有更明顯的優勢，但礙於大部份非高階機子現在是沒有s-cinetone的，所以我這裡還是以709為主要建議就是了，怎樣好還是端看個人喜好了。
想請教後期調是用什麼方法配合這個slog+s-cineotone的？Thanks！
超級實用🥲
第一次拿到sony的相機拍影片
結果就碰到完全不會的領域
加油
+1
希望能有hlg 因為sony hlg拍出來都覺得色偏很嚴重 還有bt2020的色彩的轉換
這位老兄你們是不是該買一下校色卡了
@@jackinforest 😹
想要請教~如果我是A7iii想用Slog2夜拍，但又想要紀錄慢動作，如果拍攝格式1080p60fps，這樣是不是噪點爆炸?slog和幀數是不是也會有關係?是不是就要取捨，謝謝
怎麼樣算爆炸還是要看個人感受。
但理論上注意一下檔案流量如果一樣，但幀數變多了，可能品質就會打折、噪訊之類的也會爆了
杰哥，請教一下：
１、以FX30為例，是不是要享受到ISO800、2500的原生iso純淨度，只能開啟slog3模式?如果沒開啟slog3模式，也會有兩檔特別純淨的原生ISO嗎？如果直接開一般模式錄影，那麼原生ISO是哪一或二檔？
２、另外我一直有個疑問，我看不少youtube上的Slog3拍出來的影片，都覺得偏綠調，我看網路論壇也有人提到這種green tint的問題，然後我看了一下發現有些拍片的人在slog3後有降一點綠色，但是這時候膚色暗處就顯得偏橘，我一直在想是不是我眼睛有問題，但我看canon機器拍攝的影片似乎沒這種狀況？可否解惑？我目前是想購入FX30跟R6分別做A、B roll或是不同配搭，但是很怕到時候兩者調回Rec.709的色調差太多。
1 是的，請服用slog。其他標準色彩錄影的雙原生ISO如何做動就沒試過了，因為它沒有像log那麼多的暗部增益，所以較難去察覺。
2 slog3的影片確實有你說的那種問題 其實在我看來就是所謂的「索尼黃」，有時候我回去看之前用slog拍的調色素材，也會發現這個問題。Canon Log的色彩在直出或是調色上其實一直以來都是比較討喜的，尤其是膚色的表現上面。但這些都是可以經由後製再調整的，以現在色彩科學的進步來說，都是好解決的。但你如果要同時拿兩家的機子log拍，後製要調整到顏色匹配，可能會需要仰賴校色卡以及一些基本的調色能力，通常是不建議這麼做。
2:23 還以為有蚊子飛過我面前
大哥您是戴著VR眼鏡看嗎
有一困惑了，sony機身本身只有srgb與adobergb，這是指記錄下的色彩標準是在這2種色彩標準下紀錄，下方才是slog的色彩模式嗎？
像我自己，是選srgb，然後才709或slog。
謝謝傑克森，你的影片內容很扎實。
slog是指曝光的曲線，srgb和adobergb是指色域
曝光gamma的曲線也有所謂的709
@@jackinforest 對 所以容易在色域與曝光曲線上 被沒定義很正確的名稱上搞矇！新年快樂
想請問一下，雖然在A7s3上的 s-gamut 是模擬型態，那這個模擬型態的 s-gamut 的色域會比ITU709的色域還大嗎？感謝杰哥
理論上應該是會較大，但這方面只能問官方，還沒找到這方面的文獻。
這集主要是以「多數人色彩處理的罩門」為主，所以建議使用709，因為不只是色域窄或廣的問題，還有色彩校正還原的技術考量。
@@jackinforest 感謝杰哥～
@蕭峰 感謝支持
真的很注重色彩還原可以買校色卡
而且拍log就拍10bit的格式
沒錯，log 必備10bit
@@jackinforest 那這樣如果是使用A7C的話還建議拍SLOG2.3嗎Q_Q
你如果真的有很重的調色需求那當然還是適合啊
Canon body have been slog ? Pls.❤❤❤
clog
請問slog 是sony 才有的嗎？其他牌子相機就沒有嗎
Slog = Sony Log,其他家的相機前面的字母會不同。
除了名稱上的差異，色彩可能也會不同
抱歉問個笨問題 Slog3 是PP9 那Slog2 是PP多少呢?
Slog2 著重在拍亮部的意思 是指白天拍雲 細節會能呈現的比較多嗎?
每一台的PP可能都不一樣，如果你是比較新的機子的話，那就直接使用slog3就好了，不知道的話，選到該PP，再往右按就會看到了
@@jackinforest 感謝，我會再試試看，有問題再提問，很感謝回覆！
問一個菜問題
如果錄影時使用SLOG3拍攝
電腦要後製時.一定要還原LUT嗎
我知道自已手動也算是還原一級校正
不還原709.可以直接灰片套用濾鏡LUT嗎
謝
其實蠻多人會這樣做的，其實不牽涉到什麼正規的大型製作，色彩也沒有說非得照什麼標準，你直接套覺得喜歡，也沒有人能說你不對
@@jackinforest 謝謝哥
@@jackinforest 我是剛入門後製調色菜鳥
我一直覺得還原LUT看起來有股髒髒色彩怪異的感覺
心中一直納悶為什麼要還原一個色彩看起來怪異
然後再來多一步把怪異調整到自以為的正常
何不直接調整灰片高低光.飽和.對比(這算是一級還原嗎)
請問我看電影 像是水之道的時候，螢幕有SRGB跟REC709 要選哪一個呢
這兩個色域不會差太多，感受的差異不會太明顯，用什麼設備播呢
@@jackinforest 我用 PD2700Q th-cam.com/video/xcXPp-TY6pc/w-d-xo.html 迪士尼+
@@jackinforest 我感覺到SRGB比較亮，REC709暗部更黑一點點
想问下slog模式下有双原生，那直出模式下双原生还有效果吗？
看你是用哪個PP
你好 剛剛說的pp 只for 拍片 ？拍照不需理會嗎？
拍照就用RAW啦，到電腦再調成喜歡的顏色就好。除非你的卡剛好很小，只夠拍JPEG
想問一個可能怪怪的問題..就是我拍log或是套了輔助顯示，我曝光顯示還能以直方圖為主嗎？如果可以的話就能更直觀的看見曝光區域了
還是可以吧，我個人是習慣看著log拍，反而不太習慣套輔助顯示
@@jackinforest 好的謝謝您～
想問一下哥 畫面中 從灰色刷過去要怎做
灰色刷過去?
@@jackinforest slog前後對比
wipe
@@jackinforest 遮罩可以嗎
所以想請問一下用slog3+S-cinetone，可以不用調色，直出就可是嗎？
沒有這樣試過，但明暗對比拉一下比較不會那麼灰唷
不知道這裡可不可以歪個樓發問...(沒辦法的話刪我留言沒問題的！)
為什麼同一台相機
我使用1080P去拍攝
得到的畫面不如我用4K拍攝再用PR去輸出成1080P還來得好呢？
因為用4K有裁切跟果凍效應問題如果可以真的不是很想開4K去拍
但1080P錄製的畫面我自己又不是很滿意...(總覺得有點失焦或細節表現不夠清楚)
請問該怎麼解決這個問題呢...
順帶一提我是使用ZV E-10這台相機
搭配原本的16-50 kit鏡醬子
拍高剪低有超常用的優勢，本來就會比較理想，但如果有像是果凍、或是裁切的問題的話，那當然就要自己好好權衡一下了⋯⋯
簡單分享一下個人看法。
拍攝4K素材即便後期壓縮成1080P來導出
本質上在單位像素上被記錄下的DATA
就遠比單純用1080P拍攝導出成1080P要多上許多
這也是傑克森所說的拍高(畫質)剪(後製導出)低(畫質)
畫質好是理所當然的~更遑論您的4K是用6K超採樣壓縮而來
至於裁切問題 ZVE-10在拍攝4K 24P 是不會有裁切的
30P時會有1.23倍的裁切，若有開啟機身電子防震(積極)裁切倍率是1.44倍
基本上24P跟30P其實都不利於後期變速，所以您或許直接用24P拍攝即可
再來說到果凍效應，基本上在APSC上面其實已經非常輕微
雖然仍是逐行掃描，但由於您的機器是採用新式的X處理器
除非您拍攝時移動速度異常快...不然這發生機率其實真的不大
(您要不要多分享一些具體拍攝細節)
最後補充失焦跟細節不清楚這題...
個人從您分享的資訊，主觀推測或許是您拍攝時沒掌握好與拍攝物之間的距離
以及在對焦模式的選擇上選擇不當...所造成的
索尼一直以來在自動對焦的部分幾乎相當出色(相比其他廠牌)
再加上您的相機配有與其他A系列全畫幅相機相同的對焦模式選擇
說實在的...要翻車的機率...實在不高
#路過分享
有raw拍raw，不行就拍slog。无论啥机器都一样
哥真任性，什麼都攻頂
研究半天
最終結論
S-cinetone最好
slog3極端的不想損失亮部和暗部, 導致暗部過渡放大(雜訊多)...
必須要靠調色師的智慧調整~
時間成本太高
S-cinetone不能說最好, 但很中道
設計上就是不管什麼環境, 用就對了
他可以保留亮部暗部細節, 但並不極端..適當的放手
雖然犧牲中間色調, 但也犧牲不多...
最大的好處是, 可以無腦套用全部畫面, 不需要測光還調來調去
一個gamma用到底, 有保留細節
方便
A7 III的主人們在瞪你…XD
請問～如果開啟了GAMMA顯示輔助，那我的曝光在螢幕上還需要參考EV值+2，還是直觀地看螢幕上的曝光
gamma顯示輔助的話就不用+2了，當然+2ev對於後期暗部的噪訊會有幫助，但套了顯示輔助，畫面那麼亮你也看不了
@@jackinforest 感謝