Henri Vieuxtemps, Arie für Sopran, Violine und Orchester, M. Lamaison, V. Csikos, incl. Autograph

Arie für Koloratursopran, obligate Violine und Orchester (1848)
Aria for coloratura soprano, obbligato violin and orchestra (1848)
Aria pour soprano colorature, violon obligé et orchestre (1848)
Version mit Klavierbegleitung von Pacôme Lélio
Weltersteinspielung / world premiere recording
Manon Lamaison (Sopran)
Vilmos Csikos (Violine)
Olivier Lechardeur (Klavier)
Released on: 2024-02-09
℗ 2024 Naxos Rights (Europe) Ltd
Titelbilder / cover pictures:
Henri Vieuxtemps + Erminia Frezzolini (Künstler der Uraufführung / artists of the premiere)
Am Ende des Videos: Konzertkritik der Uraufführung
At the end of the video: Concert review of the premiere
Die Arie für Koloratursopran, obligate Violine und Orchester ist ein faszinierendes Werk, das Vieuxtemps auf dem Höhepunkt seines Schaffens 1848 in St.Petersburg komponierte. Die Uraufführung fand am 1. März 1848 mit Frezzolini und Vieuxtemps statt.
Vieuxtemps beschäftigte sich Zeit seines Lebens mit der Komposition von Vokalwerken. Impulse dazu ergaben sich schon in frühesten Lebensjahren, da sein wichtigster Lehrer, Charles de Beriot, mit der berühmten Sängerin Maria Malibran verheiratet war. In seinen Konzerten trat er immer wieder gemeinsam mit Sängern auf. Erste Beispiele dafür sind das Lied "Erinnerung" von Rudersdorff mit obligater Violine, am 3.5.1836 in Haarlem, gemeinsam mit dem Tenor W. P. de C. Vrugt, und eine Arie von Mozart mit obligater Violine sowie die Ballade "Tartinis Traum" von Beriot ebenfalls mit obligater Violine am 27.4.1837 in Wien gemeinsam mit der Sopranistin Karoline Mayer.
Die erste gedruckte Komposition Vieuxtemps ist übrigens ein Vokalwerk: Das Lied "Le héros mourant, imitation d'un chant russe" erschien im Frühjahr 1836 bei Van Lier Frères in Den Haag.
Ein noch unveröffentlichtes Offertorium aus dem Jahr 1837 für Tenor, obligate Violine, Chor und Orchester bestätigt Vieuxtemps Interesse an der Verbindung von Gesang mit Solo-Violine.
Das in diesem Video vorgestellte Autograph aus Privatbesitz enthält keinen Titel. Die Kritik der Uraufführung (die am Ende des Videos im Original zu lesen ist) benennt das Werk jedoch eindeutig als Arie, und dies obwohl der Kritiker zu bedenken gab, dass die Violine oft wie ein zweiter Sänger behandelt wird (so dass es mehr eine Ensemble-Szene wäre). Der bei der Veröffentlichung der CD verwendete Titel "Fantasie für Stimme, Violine und Orchester" ist sicherlich nicht original, da eine Fantasie bei Vieuxtemps in jedem Falle ein mehrsätziges Werk ist, bei dem ein Satz in Variationsform ausgeführt ist.
Ob das Werk tatsächlich als Vocalise geplant war, muss Gegenstand weiterer Forschungen sein. Die Kritik erwähnt weder einen Text noch eine (eigentlich seltene) Vocalise.
Auf alle Fälle kann Ihnen das Autograph der Partitur einen Eindruck davon geben, wie wertvoll es wäre, nun auch die Version mit vollem Orchester hören zu können.
The aria for coloratura soprano, obbligato violin and orchestra is a fascinating work that Vieuxtemps composed at the height of his creative powers in St. Petersburg in 1848. The premiere took place on March 1, 1848 with Frezzolini and Vieuxtemps.
Vieuxtemps was preoccupied with the composition of vocal works throughout his life. He was inspired to do so from an early age, as his most important teacher, Charles de Beriot, was married to the famous singer Maria Malibran. In his concerts, he repeatedly performed together with singers. The first examples of this are the song "Erinnerung" by Rudersdorff with obbligato violin, on May 3, 1836 in Haarlem, together with the tenor W. P. de C. Vrugt, and an aria by Mozart with obbligato violin, as well as the ballad "Tartinis Traum" by Beriot, also with obbligato violin, on April 27, 1837 in Vienna together with the soprano Karoline Mayer.
Incidentally, Vieuxtemp's first printed composition is a vocal work: the song "Le héros mourant, imitation d'un chant russe" was published by Van Lier Frères in The Hague in spring 1836.
An as yet unpublished offertorium from 1837 for tenor, obbligato violin, choir and orchestra confirms Vieuxtemp's interest in combining singing with solo violin.
The privately owned autograph presented in this video contains no title. However, the review of the premiere (which can be read in the original at the end of the video) clearly calls the work an "aria", despite the critic pointing out that the violin is often treated as a second singer (so that it would be more of an ensemble scene). The title "Fantasia for voice, violin and orchestra" used in the CD release is certainly not original, as a fantasia by Vieuxtemps is in any case a multi-movement work in which one movement is written in variation form.
Whether the work was actually intended as a vocalise must be the subject of further research. The critique mentions neither a text nor a (actually uncommon) vocalise.
In any case, the autograph score can give you an impression of how valuable it would be to be able to hear the version with full orchestra.