Оказалось, что уже составлял очень похожие прогрессии на слух, но я хочу сказать, что теперь я понял принцип! У меня теперь в голове все упростилось и стало легче запоминать придуманное, большое спасибо!
Всегда считал одними из самых интересных и смелых, в плане выбора последовательностей, композиторов и музыкантов советской эпохи... Автору за подачу респект! Хорошо объясняет👍
Офигенно просто и прикольно! За «любимую последовательность Джима Моррисона» отдельное спасибо.. сразу до этой фразы на Am/F#m подумалось « о, дорзовская гармония»)
Почему так мало подписчиков у топового препода??? А ну все, неравнодушные к музыке, мигом накинулись на кнопочку подписки)))) Ну серьезно, единственный препод, полностью раскрывающий недоступные глубины понимания нудной сольфы и полностью создающий композиторов с нуля за три урока, отблагодарите же лукасом и тд))))
Я как-то всегда через слух искал. Nirvana и ранний Radiohead дают очень хороший толчок к экспериментам с такими нетональными последовательностями:) Оказывается, и у такого звучания есть логичная теоретическая подоплека 😁
Спасибо! Очень доходчиво и понятно. При этом встречаются случаи, когда не получается определить тональность или пользоваться "разрешенными аккордами". Могли бы Вы, пожалуйста, для примера разобрать песню Аврил Лавин Sk8er Boi. Дело в том, что там, кажется, вообще не работает теория музыки) А звучит великолепно. Очень хотелось бы понять, почему.
Я испорчен примитивным пониманием тональности и функций. Метод показанный в видео слегка ломает мне мозг, который пытается искать тонику, отклонения, заимствования... Но это гениально! Главное не пытаться на ходу анализировать, а просто искать хорошее звучание :) спасибо за видео!
А кто не знает где на гитаре какие ноты, то можно подписать прямо на грифе гитары.Под струной на кусочке листочка написать например ДО 5.3 это значит 5 струна 3 лад.И приклеить скотчем.
Эээ... Ну, как по мне, такое себе, ибо осанка будет хреновая. Лучше уж запомнить, какие аккорды без диезов/бемолей, и просто повышать или понижать в них ступени. Тоесть, придётся знать лишь 7 позиций, если не придираться)
Вам нужно внести небольшую коррекцию в соединение аккордов с разницей в 3 знака ; в вашем случае C и F#. Вы играете прогрессию, начинающуюся с C и заканчивающуюся на F# , используя аккорды -посредники. Однако, последовательность последнего и первого аккордов опять - таки создают по-вашему нежелательный резкий переход. Или ... надо ввести параметр сильных и слабых аккордов , соответствующих сильным и слабым долям. Кстати, обговариваемый аккордовый ход используется в Tubby The Tuba , по идее и стилю, нагло содранного с "Пети и Волка".
2:45 вы утверждаете что можно любым способом комбинировать эти 6 аккордов допустим если использовать в одной последовательности только 4 аккорда (без проходных аккордов) то получается 360 комбинаций однако когда я проверил все 360 комбинаций, только 46 комбинаций оказались приятны на слух, около сотни сносными, а все остальные никуда не годились вы хотите сказать, что все те последовательности, что я отмёл, просто мне не понравились субъективно?
Так точно, гармония звучит не сама по себе, а в контексте, для любого последования можно найти условия, в которых она будет звучать музыкально. Можете предложить пример самой не годной по вашему последовательности, я сделаю вам музыкальный вариант (не факт, что он понравится вам, но он точно будет нравится мне:)
Для меня, как для человека не задротившего ноты, аккорды и всю эту музыкальную шляпу, аккорды это просто красиво и классно звучащая комбинация нот, не более. Я не ориентируюсь на всякие законы, а просто на слух подбираю интересное и приятное звучание, что и советую делать людям увлекающимися музыкой и созданием мелодий. Удивительно, но этого хватает.
Очень интересный метод! Но разве кварто квинтовый круг на этом не построен? В плане это такой же метод ориентироваться на диезы и бемоли по кругу. То есть использовать последовательности из соседних аккордов
В начале пример до_мажор-си_мажор не сильно удачный, он звучит вполне естественно не смотря на разницу в два знака. Я понимаю, что это из-за того, что просто это слишком типичное сочетание, намекающее, что мы уже находимся не в до_мажоре, а в ми_миноре-соль_мажоре, то есть разница на самом деле в один знак (или вообще без разницы, если сразу обыгрывать до_мажор по гармоническому ми_минору). Ещё более неубедительно это звучит на 12:30. Я уверен, что если сыграть до-си_бемоль-ля_бемоль и попросить средне-статистического музыканта продолжить наиболее типично, то он сыграет соль_мажор.
Вы не можете не согласится с тем, что переход от C к B мажору менее благозвучен, чем переход внутри любых диатонических аккордов. Если же вы посмотрите на ступеневую схему и поставите это движение в ля минор по аналогии с ми минором, то получим аккорды F E - разница на 1 знак. Поэтому аккорды CB в Em это разница на 1 знак, так как F# часть лада. Если же движение сохраниться в C мажоре, то оно будет звучать остро и именно как разница на два знака.
@@studymusicru "Если же вы посмотрите на ступеневую схему и поставите это движение в ля минор по аналогии с ми минором, то получим аккорды F E - разница на 1 знак." Так я это и написал, плюс добавил, что возможно рассмотрение в гармоническом миноре, куда ложатся оба аккорда, тогда даже одного знака не меняется. И я к тому, что это не притянутая теория, а именно так я слышу естественно. Возможно, у других по-другому.
Честно говоря не совсем понял про составление последовательностей с малым количеством знаков. Нужно ещё раз пересмотреть, Так как не могу пока врубиться что к примеру, в последовательности G E если говорится про тональности, то 4 # и 1 #. Что-то не понимаю. Или имеется в виду, что в G и E есть F#?
В ля-миноре: Am-Dm-Em-F (0#-0#-0#-0#). То же самое в си-миноре: Bm-Em-F#m-G (1#-0#-2#-0#). Насчет того, что чем меньше разница в количестве диезов, тем лучше сочетаются. Мало того: Bm-Em-F#-G (1#-0#-3#-0#) - ни чем не хуже (гармонический си-минор).
Вы не правильно считаете, Bm миноре это будет точно также - смотрите схему ступеней в конце урока. Bm Em F# G это Am Dm E F - 0 0 1 0 - диезы и бемоли входящие в тональность не считаются, поэтому разница между Em и F# в один знак, потому что F# есть в Bm.
@@studymusicru О том, что знаки при ключе считать не нужно в уроке как-то непонятно сказано ("считать по количеству диезов, условно, от тоники лада" - я не понял, что это оно и означает), меня и удивило. И с самого начала как-то не ясно было, что там речь сугубо про ля-минор и до-мажор, я поэтому не понял, о каком транспонировании в конце говорилось. Тогда, да, схема будет работать. Вообще, независимо от типа аккордов, и в контрапункте в том числе, если добавлять диезы или бемоли постепенно и смешивать похожие по фонизму созвучия (только септаккорды, например), то это может звучать приемлемо (зависит еще от того, что перед этим было), а если бахнуть сразу три дополнительных знака, то это скорее всего плохо будет (правда тоже не обязательно). Лайк поставил. Тема интересная на самом деле.
Потому что Рахманинов пользовался многими дополнительными приемами (как минимум секстаккордами/квартсекст, септаккордами и т д), а в данном уроке рассматриваются только трезвучные последовательности. Заменяйте любые трезвучия на аккорды с надстройками, бас ведите не основным тоном, а например третьей, пятой, седьмой ступенями - будет вам Рахманинов. А ещё курс классической гармонии можно пройти :)))
Давайте вместе посчитаем: Am ноты входящие в аккорд ACE. F#m - ноты входящие в аккорд F#AC# - видим появилось 2 (ДВА) диеза. Разница между аккордами в 2 (ДВА) знака. Fm ноты аккорда F Ab C - видим 1 (один) бемоль, разница между аккордами в 1 (ОДИН) знак (бемоль). Как между аккордами состоящими из 3х нот может быть разница в 4 знака?
У аккорда нет тоники. Тоника - это ладовое понятие, т.е. 1 ступень лада. Названия звуков аккорда это итальянские цифры в основном виде аккорда (где звуки расположены по терциям). Скорее всего то, что вы называете тоникой аккорда, это его прима.
ну не знаю. я без уменьшенного си ре фа вообще себе жизни в песнях не представляю, это как чёрный перец в кулинарии, без него пресно. а после него так хорошо на ми мажор пеерходить или на задержанный ми мажор ми ля си.
Вы не правильно считаете, потому что лад минорный в до и нужно схему транспонировать на Eb мажор (см. таблицу ступеней ближе к концу видео) Чтобы было понятно транспонируем в A минор (и да там Eb мажор 3 аккорд, а не минор): Am (0#) С (0#) B (2#) Bb (1b) И было сказано не плохо сочетается, а напряженное, острое звучание, которое более сложно выстроить логично. Но никаких запретов в этой схеме в принципе нет
Спасибо ! Не задумывался об этом методе ! Да ,действительно с помощью него расширяется палитра последовательностей .🎉
Очень интересный метод, не знал про такой, вот бы все подавалось так просто и наглядно. Спасибо.
Денис! У вас замечательный канал! Множество идей и полезных советов! От всей души желаю вам процветания и добра!!!
Это было... неожиданно) спасибо! Спасибо, что разрешили отвязаться от доминант и тоник)
Полезное видео, всегда что-то интересное тут узнаю. Спасибо!
Очень полезное видео!! Огромная благодарность за труды Денис!! 👏👏👏
Спасибо тебе большое за большой вклад в искусство и в культуру за образование людей! Ты живешь с высокой миссией ❤
Оказалось, что уже составлял очень похожие прогрессии на слух, но я хочу сказать, что теперь я понял принцип! У меня теперь в голове все упростилось и стало легче запоминать придуманное, большое спасибо!
Интересный способ мышления. Спасибо за здравое зерно в моей голове 🎉🤝👍
Суперское видео - впрочем, как всегда!! Удивительное музыкальное мышление - каждый раз удивляюсь. И сразу хочется бежать за инструмент и пробовать ;))
Благодарю от души! Замечательный метод для сочинения !!
Всё гениальное - просто! Спасибо!
Спасибо, Денис, за информативную и доступную подачу. Всегда интересно и всегда полезно!
Очень очень преочень понравилось! Очень полезное видео! Все аккорды теперь научимся применять!Спасибо миллион раз!
🌲🐰🌺🐰☘️❤️☘️🐰🌺🐰🌲
Большое спасибо за информацию. Очень нужное дело Вы делаете
Супер полезный урок!!!😊
Всегда считал одними из самых интересных и смелых, в плане выбора последовательностей, композиторов и музыкантов советской эпохи...
Автору за подачу респект! Хорошо объясняет👍
А можете привести пару примеров песен?
@@bassdream песни и мелодии Рыбникова, Артемьева, Владимира Мартынова (м/ф «Шкатулка с секретом»)
Спасибо-спасибо!!! Интересно, ценно и необычно:))). Как-то неожиданно было послушать такую подачу материала.
Ну конечно понравилось! Спасибо большое!
Офигенный урок!!! Сегодня буду пробовать создать шедевр
Очень интересная подача
Дай те бох сдоровья
Береги свою светлую голову
Очень освежило, спасибо ✨
Хорошие знания. Удобно и практично!
Вечно благодарен, Вашему каналу, простые вещи, но такое почему-то не объясняют у нас в колледже:)
Офигенно просто и прикольно! За «любимую последовательность Джима Моррисона» отдельное спасибо.. сразу до этой фразы на Am/F#m подумалось « о, дорзовская гармония»)
Спасибо за полезную информацию!!
Это просто гениально!
Великолепно, как всегда!
Любой музыкант должен знать где чёрные клавиши на гитаре 😄
меня тоже удивило это изречение
@@MyXAHOB ну, так вроде понятно, что он имел в виду... Или нет?)
:))))
Спасибо, Денис! Очень интересный материал. Но-новому можно взглянуть на весь пройденный теоретический материал:)
Необычный метод! ) При всей его простоте. Было интересно! )
Спасибо за видео! 👍
Благодарю Вас. Понятно, и интересно.Наглядно.
13:39 Таблица ступенями для транспозиции в любую тональность
И полезно, и интересно...впрочем, как всегда.
Здорово, надо попробовать!
Спасибо.Лайк.Колокольчик.
Благодарность.
🌲🌿🐰☘️🐰❤️🐰☘️🐰🌿🌲
Всем привет из Зайцбурга
Информативно и практично
Пушка! Надо попробовать потыкать) Спасибо
Потрясающий способ перестать мыслить навязанными штампами)
Поддерживаю 😉
А еще если к каждому последующему аккорду добавить ступени 2,5 или, и заменить 5 ступень тритоновой доминантой получится джаз))
Почему так мало подписчиков у топового препода???
А ну все, неравнодушные к музыке, мигом накинулись на кнопочку подписки))))
Ну серьезно, единственный препод, полностью раскрывающий недоступные глубины понимания нудной сольфы и полностью создающий композиторов с нуля за три урока, отблагодарите же лукасом и тд))))
Не понял, это сарказм, или нет? Ну, начало ещё вполне можно воспренять серьёзно, но третий абзац уже немного странный...)
Спасибо, узнал много полезного.
Я как-то всегда через слух искал. Nirvana и ранний Radiohead дают очень хороший толчок к экспериментам с такими нетональными последовательностями:) Оказывается, и у такого звучания есть логичная теоретическая подоплека 😁
Спасибо! Очень доходчиво и понятно. При этом встречаются случаи, когда не получается определить тональность или пользоваться "разрешенными аккордами". Могли бы Вы, пожалуйста, для примера разобрать песню Аврил Лавин Sk8er Boi. Дело в том, что там, кажется, вообще не работает теория музыки) А звучит великолепно. Очень хотелось бы понять, почему.
Класс!
Супер, спасибо.
Сделай пожалуйста такой же видос на пианино
Пианино ещё проще. Три пальца растопырить и вперёд))
Отлично подано, только визуализацию хотелось бы нагляднее
Потрясающе.
Я испорчен примитивным пониманием тональности и функций. Метод показанный в видео слегка ломает мне мозг, который пытается искать тонику, отклонения, заимствования... Но это гениально! Главное не пытаться на ходу анализировать, а просто искать хорошее звучание :) спасибо за видео!
Буду осваивать на практике.
Спасибо
Это Очень круто!
класс, спасибо большое
Спасибо!
А кто не знает где на гитаре какие ноты, то можно подписать прямо на грифе гитары.Под струной на кусочке листочка написать например ДО 5.3 это значит 5 струна 3 лад.И приклеить скотчем.
Эээ... Ну, как по мне, такое себе, ибо осанка будет хреновая. Лучше уж запомнить, какие аккорды без диезов/бемолей, и просто повышать или понижать в них ступени. Тоесть, придётся знать лишь 7 позиций, если не придираться)
5:57 - 6:00 Марио запрыгивает на флагшток)
Вам нужно внести небольшую коррекцию в соединение аккордов с разницей в 3 знака ; в вашем случае C и F#. Вы играете прогрессию, начинающуюся с C и заканчивающуюся на F# , используя аккорды -посредники. Однако, последовательность последнего и первого аккордов опять - таки создают по-вашему нежелательный резкий переход. Или ... надо ввести параметр сильных и слабых аккордов , соответствующих сильным и слабым долям.
Кстати, обговариваемый аккордовый ход используется в Tubby The Tuba , по идее и стилю, нагло содранного с "Пети и Волка".
До чего же просто. А скажите а аккорды с 6 и 7 подойдет данный метод? Например С7 A6 и т. Д. Спасибо?
С пониманием тональностей мне помог каподастр. Я знал простые аппликатуры и переставляя каподастр менял тональность. Ноты другие, а интервалы те же.
"Любимые аккорды Моррисона" - навскидку, в запеве light my fire только помню. Может ещё где есть, конечно, но не вспоминается.
Alabama song
@@studymusicru точно.
Вместо того, чтоб вспоминать всё, что пел Моррисон, я вспоминал то, что Дорзы написали. Это называется "когнитивные искажения"
интересная мысль
хотелось бы про джазовые аккордовые последовательности и их построение послушать
Найдите на канале уроки
Класс!!!
Спасибо за видео!
#дляпродвижения
комментарий для поддержки ролика🔥
Интересно, просто, странно..) спасибо
Метод стимуляции эвристической составляющей музыконаписательства :)
А какой же гаммой обыгрывать такие аккорды?
2:45 вы утверждаете что можно любым способом комбинировать эти 6 аккордов
допустим если использовать в одной последовательности только 4 аккорда (без проходных аккордов) то получается 360 комбинаций
однако когда я проверил все 360 комбинаций, только 46 комбинаций оказались приятны на слух, около сотни сносными, а все остальные никуда не годились
вы хотите сказать, что все те последовательности, что я отмёл, просто мне не понравились субъективно?
Так точно, гармония звучит не сама по себе, а в контексте, для любого последования можно найти условия, в которых она будет звучать музыкально. Можете предложить пример самой не годной по вашему последовательности, я сделаю вам музыкальный вариант (не факт, что он понравится вам, но он точно будет нравится мне:)
Для меня, как для человека не задротившего ноты, аккорды и всю эту музыкальную шляпу, аккорды это просто красиво и классно звучащая комбинация нот, не более. Я не ориентируюсь на всякие законы, а просто на слух подбираю интересное и приятное звучание, что и советую делать людям увлекающимися музыкой и созданием мелодий.
Удивительно, но этого хватает.
Ну если вам при этом платят за одну аранжировку, которую вы делаете за 10 часов среднюю зарплату по стране, то я вам завидую.
@@studymusicru Та не... 😏, это как хобби, не работа.
@@NickProkhorenko ну а мы тут про проф навыки
как не попасть в тритон???
Кайф!
Очень интересный метод! Но разве кварто квинтовый круг на этом не построен? В плане это такой же метод ориентироваться на диезы и бемоли по кругу. То есть использовать последовательности из соседних аккордов
вы сказали, что квинтовый круг это другой принцип, просто я не поняла в чем именно. буду благодарна, если объясните)
"Back to the roots". Музыкальный каламбур?)
Спасибо. Придумал 1679467 последовательностей.
В начале пример до_мажор-си_мажор не сильно удачный, он звучит вполне естественно не смотря на разницу в два знака. Я понимаю, что это из-за того, что просто это слишком типичное сочетание, намекающее, что мы уже находимся не в до_мажоре, а в ми_миноре-соль_мажоре, то есть разница на самом деле в один знак (или вообще без разницы, если сразу обыгрывать до_мажор по гармоническому ми_минору). Ещё более неубедительно это звучит на 12:30. Я уверен, что если сыграть до-си_бемоль-ля_бемоль и попросить средне-статистического музыканта продолжить наиболее типично, то он сыграет соль_мажор.
Вы не можете не согласится с тем, что переход от C к B мажору менее благозвучен, чем переход внутри любых диатонических аккордов. Если же вы посмотрите на ступеневую схему и поставите это движение в ля минор по аналогии с ми минором, то получим аккорды F E - разница на 1 знак. Поэтому аккорды CB в Em это разница на 1 знак, так как F# часть лада. Если же движение сохраниться в C мажоре, то оно будет звучать остро и именно как разница на два знака.
@@studymusicru "Если же вы посмотрите на ступеневую схему и поставите это движение в ля минор по аналогии с ми минором, то получим аккорды F E - разница на 1 знак."
Так я это и написал, плюс добавил, что возможно рассмотрение в гармоническом миноре, куда ложатся оба аккорда, тогда даже одного знака не меняется. И я к тому, что это не притянутая теория, а именно так я слышу естественно. Возможно, у других по-другому.
Если вдуматься, то выходит, что гармония - это поле, по которому обычно гуляют, используя пару тропинок (мажор и минор). Но можно и по-другому. :)
Честно говоря не совсем понял про составление последовательностей с малым количеством знаков. Нужно ещё раз пересмотреть, Так как не могу пока врубиться что к примеру, в последовательности G E если говорится про тональности, то 4 # и 1 #. Что-то не понимаю. Или имеется в виду, что в G и E есть F#?
Посмотрите ступеневую таблицу в конце видео th-cam.com/video/qYcAOPT6hhg/w-d-xo.html
Поддерживающий комментарий для продвижения видео
🙏🏻🎈
класс
👍👍👍
На самом деле мажоры можно любые сочетать и все ок, а вот миноры очень быстро начинают звучать по блекерски.
Ну как ок... Характерный хроматический окрас (как до глупого умно завернул) прослеживается, а это не везде уместно.
красава
В ля-миноре: Am-Dm-Em-F (0#-0#-0#-0#). То же самое в си-миноре: Bm-Em-F#m-G (1#-0#-2#-0#). Насчет того, что чем меньше разница в количестве диезов, тем лучше сочетаются. Мало того: Bm-Em-F#-G (1#-0#-3#-0#) - ни чем не хуже (гармонический си-минор).
Вы не правильно считаете, Bm миноре это будет точно также - смотрите схему ступеней в конце урока. Bm Em F# G это Am Dm E F - 0 0 1 0 - диезы и бемоли входящие в тональность не считаются, поэтому разница между Em и F# в один знак, потому что F# есть в Bm.
@@studymusicru О том, что знаки при ключе считать не нужно в уроке как-то непонятно сказано ("считать по количеству диезов, условно, от тоники лада" - я не понял, что это оно и означает), меня и удивило. И с самого начала как-то не ясно было, что там речь сугубо про ля-минор и до-мажор, я поэтому не понял, о каком транспонировании в конце говорилось. Тогда, да, схема будет работать. Вообще, независимо от типа аккордов, и в контрапункте в том числе, если добавлять диезы или бемоли постепенно и смешивать похожие по фонизму созвучия (только септаккорды, например), то это может звучать приемлемо (зависит еще от того, что перед этим было), а если бахнуть сразу три дополнительных знака, то это скорее всего плохо будет (правда тоже не обязательно). Лайк поставил. Тема интересная на самом деле.
👍🏻
Я создал компьютерную программу - генератор аккордовых последовательностей. На слух приятно Но у Рахманинова гармония красивше.
Потому что Рахманинов пользовался многими дополнительными приемами (как минимум секстаккордами/квартсекст, септаккордами и т д), а в данном уроке рассматриваются только трезвучные последовательности. Заменяйте любые трезвучия на аккорды с надстройками, бас ведите не основным тоном, а например третьей, пятой, седьмой ступенями - будет вам Рахманинов. А ещё курс классической гармонии можно пройти :)))
У моррисоновского Am - F#m три знака разницы, а не два. У Am - Fm - вообще четыре!
Давайте вместе посчитаем: Am ноты входящие в аккорд ACE. F#m - ноты входящие в аккорд F#AC# - видим появилось 2 (ДВА) диеза. Разница между аккордами в 2 (ДВА) знака. Fm ноты аккорда F Ab C - видим 1 (один) бемоль, разница между аккордами в 1 (ОДИН) знак (бемоль). Как между аккордами состоящими из 3х нот может быть разница в 4 знака?
Я обычно при создании последовательностей смотрю на интервалы между тониками аккордов, тем самым понимая что конссонирует, а что не очень
У аккорда нет тоники. Тоника - это ладовое понятие, т.е. 1 ступень лада. Названия звуков аккорда это итальянские цифры в основном виде аккорда (где звуки расположены по терциям). Скорее всего то, что вы называете тоникой аккорда, это его прима.
Мне нужна кнопка на 100000000000000000 лайков!
ну не знаю. я без уменьшенного си ре фа вообще себе жизни в песнях не представляю, это как чёрный перец в кулинарии, без него пресно. а после него так хорошо на ми мажор пеерходить или на задержанный ми мажор ми ля си.
Приобретайте книги Дениса Чуфарова. Из них вы еще не то узнаете.
Последовательность всех времён и народов:
Dm Am E Am
Dm Am E Am
G C E Am
G C E Am
:-)))))))
А табличку то я себе скриншотнул, хе-хе-хе.
В Ре мажоре 2 знака а не один ☝️
Какой второй знак?
@@studymusicru, фа# и до#
6:29 Да ладно тебе очень плохо сочетаются. Toxic Спирс гитара лабает Cm Ebm D Db что по схеме 0# 3b 1# 2b. Где логика?
А где было сказано, что это универсальная система аккордовых последовательностей?
Вы не правильно считаете, потому что лад минорный в до и нужно схему транспонировать на Eb мажор (см. таблицу ступеней ближе к концу видео)
Чтобы было понятно транспонируем в A минор (и да там Eb мажор 3 аккорд, а не минор):
Am (0#) С (0#) B (2#) Bb (1b)
И было сказано не плохо сочетается, а напряженное, острое звучание, которое более сложно выстроить логично. Но никаких запретов в этой схеме в принципе нет