@@7body508 За то - у вас тоже есть чувство юмора. Потому что, разобраться зачем одну ноту нужно называть тремя разными названиями практически невозможно. Вы лучше проведите простой эксперимент: 1) напишите произведение из одного такта с нотами: - для фортепиано: одна целая нота ре-бемоль первой октавы; - и для скрипки: одна целая нота ре-бемоль первой октавы; 2) пригласите (ради науки) пианиста и скрипача, чтобы они это произведение сыграли, и человека с самым наимузыкальнейшим слухом, который только может быть; 3) ничего не подозревающий пианист нажмет клавишу справа от белой клавиши "нота до первой октавы", наивно полагая, что он взял ре-бемоль; 4) а скрипач, как настоящий профессионал, возьмет именно ре-бемоль, у которой "принципиально другая частота по сравнению с до-диез"; 5) и пусть вам человек с суперслухом (вы-то точно ничего не услышите, как и я) что-нибудь скажет, и вы здесь обязательно напишите, что он сказал. Только не слушайте пока тех, кто будет вас отговаривать от эксперимента на том основании, что: - "по одной ноте нельзя судить о глубоком смысле тональностей"; - "произведения в бемольных тональностях звучат по-особому на скрипках"; и т.п. Просто проведите эксперимент. Это будет очень полезно вам, в первую очередь, для глубокого понимания музыки:) И для науки польза.
Хорошо.
Но неправильно названа нота - до? Ведь эта нота получается если ноту до-диез понизить, поэтому она называется до-диез-бемоль, а не до.
Или, по крайней мере си-диез, или уж совсем в крайнем случае ре-бемоль-бемоль. Но точно никак не до.
Здорово, что вы разобрались, и даже ошибку нашли. Я пока ещё не до конца разобрался в этом. Очень сложно.
@@7body508 За то - у вас тоже есть чувство юмора. Потому что, разобраться зачем одну ноту нужно называть тремя разными названиями практически невозможно. Вы лучше проведите простой эксперимент:
1) напишите произведение из одного такта с нотами:
- для фортепиано: одна целая нота ре-бемоль первой октавы;
- и для скрипки: одна целая нота ре-бемоль первой октавы;
2) пригласите (ради науки) пианиста и скрипача, чтобы они это произведение сыграли, и человека с самым наимузыкальнейшим слухом, который только может быть;
3) ничего не подозревающий пианист нажмет клавишу справа от белой клавиши "нота до первой октавы", наивно полагая, что он взял ре-бемоль;
4) а скрипач, как настоящий профессионал, возьмет именно ре-бемоль, у которой "принципиально другая частота по сравнению с до-диез";
5) и пусть вам человек с суперслухом (вы-то точно ничего не услышите, как и я) что-нибудь скажет, и вы здесь обязательно напишите, что он сказал.
Только не слушайте пока тех, кто будет вас отговаривать от эксперимента на том основании, что:
- "по одной ноте нельзя судить о глубоком смысле тональностей";
- "произведения в бемольных тональностях звучат по-особому на скрипках";
и т.п.
Просто проведите эксперимент. Это будет очень полезно вам, в первую очередь, для глубокого понимания музыки:) И для науки польза.
@@user-gb1ij3nz5yсказал инженер механик.