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Hola parcero, un saludo de🇨🇴✌ todo conocimiento no sirve de nada si no lo compartes .Buen trabajo bro,gracias por esos vídeos me han ayudado a mejorar un montón ya que siempre he sido autodidadta ay poco a poco desde que comprendes la intervalica el cambio es abismal de verdad gracias por tu contenido.👍👌
Eso Fabian! por un camino ordenado de aprendizaje jajaja. Mírate que en el canal hay varias series que van en orden, te pueden servir. Saludos y éxito.
Hola! Generalmente se modifica también la melodía y usa esa escala con mixtura. Pero hay notas a veces en lo melódico que no corresponden a la escala, como las aproximaciones cromáticas o enclosure
@@cresciente_composicion Mil gracias. Tú nos ayudas mucho. Te molesto con la última pregunta: ¿Al cambiar tanto la melodía como la armonía se necesita hacer alguna preparación, similar a la modulación, o no?… Te agradezco de antemano.
@@gabriellanswok7067 En la mixtura no necesariamente. Lo de la preparación en todo caso es muuuuy dependiente de la época, del estilo armónico digamos. Pero no, no necesariamente ;-)
Gran video Maestro Francisco, cada vez me hago mas fan de su contenido 🙌🏻. Una pregunta, He visto que algunas canciones cuando cambian el IV-->iv, y resuelven en la tónica, ¿ese movimiento se considera como "cambio de color"?. En base a lo del video diría que no. Por ejemplo en la tonalidad de E mayor, hago un movimiento de iv(Am) que va hacia la tonica I(E). De antemano sé que la nota C, presente en el acorde de Am es una nota externa de la tonalidad de E mayor, la nota C sería un b6. Para hacer efectivo el intercambio modal o producir un "Cambio de color", la nota C(b6) debería resolver en un acorde que contenga C#(6), pero E mayor no contiene C# en su triada. Si resuelvo el acorde de Am-->E6 la "resolucion" no suena con la misma intensidad que un Am-->E. ¿Quizás el acorde "iv" pertenece a un campo armónico donde existe al mismo tiempo que el acorde "I", resultando esto una progresión modal del modo Armónico mayor?. Es como si usara los acordes VIIb-->I, ¿esto me indica que es una armonía modal mixolidía, correcto?. Siento que esta idea aplicaría igual a los acordes iv-->I. Ahora que sé que la escala "Armonico mayor" es una escala parcial entre el modo mayor y menor, creo que la nota que me indica los acordes que son propios del modo "Armomico mayor" es la 4ta, esto lo supongo, puesto que el único modo/escala más cercano al Armonico mayor es el modo mayor (Escala mayor) y la nota que permite la armonía modal del modo mayor es la 4ta, ademas algo curioso es que el tritono de 4ta y 7, se mantiene en ambas escalas/modos. Esto tambien aplica para el modo/escala "Armonico menor", en ese modo la nota caracteriscica es el 6b, de igual manera, mantiene el tritono de la escala/modo mas cercano (Eólico). ¿Que hay del caso de la escala/modo menor melódico? Ese modo tiene 2 escalas/modos cercamos (Dórico y mayor), gracias a que sabemos que el modo/escala Dórico es una escala parcial, descarto como "nota caracteristica" el tritono perteneciente al modo dórico que esta dentro de la escala menor melódica, quedando el tritono del modo mayor (4ta y 7), en donde la nota característica que permite la armonia modal es la 4ta, diría entonces que la nota caracterísca del modo melódico menor es la 4ta. ¿Que opina? Jajaja *Mucho texto*
Hola! Si, mucho texto! jjaajaja. Fuera de bromas, yo lo veo más fácil: no siempre vamos a tener "obligada" una sola solución. En una progresión de Am - E como planteas, yo si siento el cambio de color si no hay nada más de info. Es decir, "imagino" o completo en mi cabeza el Do#. Pero si la melodía o algún otro elemento me hace pensar en que "todo está en E mayor armónica", perfecto. Pero ojo aquí: puede que esto sea de una u otra manera, y es la gracia de la música. Siento que la obsesión de encontrar escala - acorde definida para cada situación, que viene desde los 60, es un poco contraproducente en varias circunstancias (como esta). No conviene limitarse a una solución sola, ni tampoco limitarse a la armonía sola sin contexto melódico y rítmico. Y siempre podemos dejar cosas sin definir: no tenemos por qué presentar toda la información. Piensa que los grandes maestros (ej. Mozart o Duke Ellington), no tenían un pensamiento tan estructurado de escala - acorde, para nada. En el caso de Mozart hay muchas cosas que son más melódicas y contrapuntísticas en su origen. Y en el caso de Ellington, si bien hace muchas cosas que se pueden explicar como modo-acorde, no era su manera particular de pensar, para nada. Es mejor tener esa apertura, en ese sentido, de que cualquier cosa vale y es posible. Y si te soy sincero, no soy de catalogar tan fuertemente cuál es la nota característica de una escala. Pero Persichetti te puede ayudar: capítulo 2 de Armonía del Siglo XX. Lo hace en base a los tetracordios. Lo que más importe es que lo que hagamos funcione, y eso solo lo podemos evaluar desde una audición atenta y lo más objetiva posible. Saludos y gracias por tu comentario!
@@cresciente_composicion Gracias Por responder Francisco 🙌🏻, wow no lo habia visto de esa manera, el ejemplo que pensé fué la cancion de "In my life" de los Beatles, la tonalidad es A mayor y los acordes son: I-V-vi-V/IV-IV-iv-I. Cuando va del acorde iv(Dm)-->I(A), en la melodia, el F(6b en la tonalidad de A mayor) que pertenece al Dm no resuelve al F# en la melodía th-cam.com/video/S9fxFWxuDJI/w-d-xo.html. Eso generó dudas en mi.
Hola, por si sirve, una pequeña aportación, prueba a tocar en TONO DE E: // Imaj7 (13) / iv-7 (9) / Imaj7 (13) / iv-7 (9) añade 6/ Imaj7 (#-11) y añade también la (13) esta ultima #C. Es muy común en finales.
Hola! Es que en este caso estamos en D mixolidio. Entonces el Cmaj7 es su bVII, o sea su séptimo grado proveniente de D mixolidio. Como la escala tiene Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do, tenemos en ese séptimo grado un acorde de Cmaj7, y "viene" del D mixolidio, pero su "escala acorde" no sería mixolidia (de hecho, por relatividad, es lidia)... Espero se entienda jeje
No sé si estoy equivocado, pero creo que faltó decir que la tonica se cambia por la tónica y sd por sd, no incluyo la dominante por ya existen un montón de acordes como las Dom/secun y las sub/V... claro, obviamente basando los modos con sus relativas mayores....
Hola! Igual depende, al reemplazar acordes puede ser muy rico el juego al cambiar tónicas por subdominantes o viceversa... todo depende del contexto. Además en lo modal se empieza a perder mucho el sentido de función: qué función tiene un bVII que viene del mixolidio? Se pone medio ambiguo 😅
@@cresciente_composicion tónica por tónica, o subdominate por subdominate, quince decir.... bVII sería el subdominate o sea el IV grado de una escala jonica, no?...
@@vssj1456 a eso voy, que puedes reemplazar perfectamente una acorde que era tónica, por ejemplo, por uno que ahora no tenga función de tónica. Por ejemplo, si agarras el final de una canción que termina en un Do mayor, y la melo canta el Do, largo... es una tónica. Y si metes ahí Fm6, que es SDm, funciona. Si metes Bbmaj7(9), funciona (y ese es el bVII, acorde que viene desde el Do mixolidio y es una mixtura). Si metes un Abmaj7(#5), funciona. Hasta un Dbmaj7 funciona. La cosa es que la progresión tenga sentido, eso si, y coherencia formal. Pero, en resumidas cuentas, no siempre se tiene que "respetar" esa función inicial. Y el bVII sería un acorde con una función extraña, si queremos darle función. Yo lo pienso como un color mixolidio, medio con pinta de subdominante, pero que tampoco es una subdominante en realidad. Respecto a lo que me comentas en este último párrafo no entiendo del todo. bVII es bVII, o sea Bb (maj7 si se quiere) para Do mayor como centro. Tú dices que, al ser ese un acorde de función subdominante en su escala madre (Fa), ¿mantendría su función? Dudo un poco bastante de esa teoría jeje. Además que con modos más "raros" como un frigio nat. 6 o un mixolidio b13, se nos haría recontra bolas... Considero que es más importante el centro tonal y su relación de color por un lado, y de estabilidad/inestabilidad por el otro. De hecho lo más usual es considerar que, en contextos más modales, no tenemos funciones tonales como tal. ¡Saludos!
Hola ya volví, no puedes reemplazar un acorde con una función distinta, eso no funciona, en el vídeo no mensionas las funciones, porque dices todos los modos pero no dices el porque, la razón del porque funciona, no puedes reemplazar una tónica por un subdominate, eso no funciona, no explicas porque esos acordes prestados funcionan en al tonalidad que usas... Saludos
Buen video, solo tengo una duda. Me llamó la atención el hecho de que en la tabla de los modos y sus grados, en el modo locrio no aparezca nada en su bII, ¿por qué ocurre esto? Espero puedas ayudarme lo más pronto posible.
Y en el ejemplo de dmaj7/Am7/Cmaj7/D no podría ser dorico(en Am7 y Cmaj7) o sea la menor dorico? Es la escala de G mayor pero estoy entrando a am dormido no?
¡Hola! Es que de hecho la visión de escala acorde, si estamos en D mixolidio, sería: D mixolidio - A dórico - C lidio. Y estas son las notas tanto de D mixo como de A dórico. Son las mismas notas, pero el centro tonal es D, y el color es mixolidio. Recuerda que tenemos "dos maneras" de ver: la armonía modal como tal y la relación escala acorde que es como siempre pensar en "lo relativo". Saludos, espero que se entienda 😁
@@cresciente_composicion o sea que tu ves el modalismo (obviamente en referencia a una escala mayor fuente) en que en cada acorde que se encuentre uno también cambia el modo? O se mantiene el mismo modo por ejemplo el modo D mixo aunque estén pasando otros acordes de la escala(fuente) de G mayor? O depende del bajo, es en lo que me hago bolas
@@5885743hh Hola, son dos cosas distintas: armonía modal (donde se piensa en el modo de origen o modo de la pieza) y la relación escala acorde (que es una cuestión práctica y responde al color y tensiones del acorde). Te recomiendo ver este video: th-cam.com/video/1sLz9Z6VDgM/w-d-xo.html saludos :-)
Hola, te hago una pregunta, no me cierra algo. Supongamos que estoy en Do Dórico, la nota que cambia sería Mi, pasaría a ser Mib, ok, pero si quiero hacer una progresión de acordes y quiero incluir ese Mib, tengo que hacerlo mayor o menor? Supongo que menor, porque el Mi original de la escala de Do, es menor, pero no estoy seguro. No sé si me doy a entender.
Hola, en ese caso se usa cada campo armónico. Por ejemplo si estás en C dórico tienes Do Re Mib Fa Sol La Sib Do. Y eso tiene un campo armónico: Cm, Dm, Eb, F, etc. Luego si haces intercambio modal, puedes incluir por ejemplo un acorde que use La bemol: Ab (mayor), Fm, etc. Si no conoces el concepto de campo armńico, te recomiendo resolver eso antes porque este es un tema más avanzado y atacarlo sin conocimientos previos es un suicidio jaja. En cresciente.net tenemos libro gratis tanto para armonía modal como para teoría básica ;-)
hola: Hay algo que necesito que te agradeceria me expliques, y es en el ejemplo del video en el renglón 13. dices. IM: frigio, bII y usas Cmaj7. De dónde sale ese Cmaj7 si estas tomando como eje tonal modal a D. sus grados con: I-7; bIImaj7; .....etc, No seria su bII maj7 un Ebmaj7 en lugar de Cmaj7.
Hola! Esa sección está en Bm, no en D, lo digo en 5:36 :-) Entonces Cmaj7 es el bII de Bm, no de D. Igual está perfecto, si estuvieses en D, Ebmaj7 es su bII frigio ;-)
@@cresciente_composicion Disculpa mi falta de atencion a tu explcacion que ahora el centro tonal modal es B. Esto es lo mejor que he escuchado. en orden, apuntes y explicacion. FELICIDADES
Que chevere que te sepas las escalas, los modos y todo eso, pero no explicas lo más importante, las funciones, tu tablita confunde más a las personas... Igualmente que fácil es aparentar algo cuando haces videos para gente ignorante
Igualmente qué fácil es tirar mala onda de forma anónima y a gente que no conoces 😜 La función tonal de un acorde es una cuestión importante cuando hablamos de armonía funcional. En la armonía modal, las cosas cambian ya que, por ejemplo, decir que un bII frigio es un subdominante menor por contener la b6 (y que en cierto sentido lo es y de ahí el acorde de sexta napolitana y su funcionalidad en la armonía tradicional) es insuficiente para expresar la cualidad sonora que nos entrega. Ahí se vuelve necesario cambiar el foco a las notas de color y los cambios de color que atraviesan esa armonía (notas que se niegan mutuamente). Por ello, querer limitar una discusión de armonía modal a la función tonal es ver solo una parte del asunto. Además está el problema que la función se define en base a comportamientos de sensible (ascendente como la sensible tonal y descendente como una sensible modal), y en la armonía modal al cambiar el eje estas sensibles se desplazan y cambian sus comportamientos. ¿cómo explicas desde la función una mixtura como un bVII del mixolidio? Decir que es un subdominante por contener la 4ta es muy insuficiente para explicar el "cómo funciona" armónicamente. En la mayoría de libros sobre armonía modal vas a encontrar eso: las funciones tonales pierden relevancia en un entorno de armonía modal. Oootra cosa nada que ver es cuando hablamos de relación escala acorde, pero no es el tema que nos convoca. El intercambio modal es un dispositivo modal en su esencia, y la gracia está en los cambios de color que presenta, las mixturas.
@@cresciente_composicion no es mala onda, es la verdad, todo lo que dices ahí también podría hacerlo, pero tú tablita no tiene sentido porque no explicas un porque funciona, deberías modificarla y ponerle sus funciones, colocar su lógica, y la gente que no sabe pues te lo va creer, deberías leer un poco más o otros libros de armonía, porque para lo tonal todos los acordes en sus modos tienen una función 😏😉... Saludos
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La teoría musical es tan amplia y cada vídeo explicandolo aquí es genial . Cómo dije anteriormente DE PUTAMADRE MANO ! 💪🏻
Muchas gracias Gabriel
Que facilidad que tenés maestro para tararear y explicar con sencilles, felicitaciones! Gracias por brindar tus conocimientos
Gracias a ti por darte el tiempo de comentar y por la buena onda 😁
Profe... super afilado en pedagogía! Cantando las notas modales lo percibo con mayor claridad. Gracias! Abrx.
¡Eso Fabio! Viste que cantar es lo mejor :-P jajaja
Un abrazo
MUCHAS GRACIAS, ME SALVASTE. Realmente no entiendo mucho en la uni sobre armonía modal, pero gracias a ti puedo entender mucho más :´3
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
2:59 Hoy te busqué en la rima que duermeeee
jejeje seee
Excelente muchisimas gracias . Además muy buena onda en la clase
Gracias a ti Juan!
Hermano muchas gracias me sirvió mucho
Gracias por tu comentario y valorar lo que hacemos. Nos ayudas mucho compartiendo. Saludos ⭐
Hola parcero, un saludo de🇨🇴✌ todo conocimiento no sirve de nada si no lo compartes .Buen trabajo bro,gracias por esos vídeos me han ayudado a mejorar un montón ya que siempre he sido autodidadta ay poco a poco desde que comprendes la intervalica el cambio es abismal de verdad gracias por tu contenido.👍👌
Eso Fabian! por un camino ordenado de aprendizaje jajaja. Mírate que en el canal hay varias series que van en orden, te pueden servir. Saludos y éxito.
Grande maestro me sirvió demasiado excelente
¡Qué bueno Ricardo! Ahora a aplicar 😁
Amigo, acabo de descubrir tu canal. Es espectacular. Saludos desde Mar del Plata, Argentina.
Gracias Facundo! qué bueno que te guste lo que hacemos :-)
Un saludo hasta Mar del Plata!
Súper didáctico, gracias !
Gracias! 😁
Brutal😵
:-)
¡Qué bueno Fran!!!
Hey, saludos Fabian!
sos un genio
¡Muchas gracias por la buena onda! 😁
muy bueno!!
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
NO concentrarme con un sonido así, debería sumar un sonido más neutro, como un piano. Muy bien explicado, no mal interpreten.
:-)
Que programa usas para escribir las partituras en este video ?
Hola! Es musescore, puedes descargarlo desde musescore.org.
Saludos.
Jo. Pues si que he llegado pronto. je, je.
Jajaja mejor madrugar ;-)
Gracias 🙏. Muy buen video. Me quedo la duda. Al hacer el intercambio, ¿la melodía continúa en la escala original o muta a la escala del intercambio?
Hola! Generalmente se modifica también la melodía y usa esa escala con mixtura. Pero hay notas a veces en lo melódico que no corresponden a la escala, como las aproximaciones cromáticas o enclosure
@@cresciente_composicion Mil gracias. Tú nos ayudas mucho. Te molesto con la última pregunta: ¿Al cambiar tanto la melodía como la armonía se necesita hacer alguna preparación, similar a la modulación, o no?… Te agradezco de antemano.
@@gabriellanswok7067 En la mixtura no necesariamente. Lo de la preparación en todo caso es muuuuy dependiente de la época, del estilo armónico digamos. Pero no, no necesariamente ;-)
Soy el like 440 😊
ejeje que coincidencia
Cuando acaba el intercambio modal tiene alguna regla para volver a la tonalidad en la que empezamos o es libre?
Es relativamente libre, pero hay cosas que funcionan mejor que otras :-)
Gran video Maestro Francisco, cada vez me hago mas fan de su contenido 🙌🏻. Una pregunta, He visto que algunas canciones cuando cambian el IV-->iv, y resuelven en la tónica, ¿ese movimiento se considera como "cambio de color"?. En base a lo del video diría que no. Por ejemplo en la tonalidad de E mayor, hago un movimiento de iv(Am) que va hacia la tonica I(E). De antemano sé que la nota C, presente en el acorde de Am es una nota externa de la tonalidad de E mayor, la nota C sería un b6. Para hacer efectivo el intercambio modal o producir un "Cambio de color", la nota C(b6) debería resolver en un acorde que contenga C#(6), pero E mayor no contiene C# en su triada. Si resuelvo el acorde de Am-->E6 la "resolucion" no suena con la misma intensidad que un Am-->E. ¿Quizás el acorde "iv" pertenece a un campo armónico donde existe al mismo tiempo que el acorde "I", resultando esto una progresión modal del modo Armónico mayor?.
Es como si usara los acordes VIIb-->I, ¿esto me indica que es una armonía modal mixolidía, correcto?. Siento que esta idea aplicaría igual a los acordes iv-->I.
Ahora que sé que la escala "Armonico mayor" es una escala parcial entre el modo mayor y menor, creo que la nota que me indica los acordes que son propios del modo "Armomico mayor" es la 4ta, esto lo supongo, puesto que el único modo/escala más cercano al Armonico mayor es el modo mayor (Escala mayor) y la nota que permite la armonía modal del modo mayor es la 4ta, ademas algo curioso es que el tritono de 4ta y 7, se mantiene en ambas escalas/modos. Esto tambien aplica para el modo/escala "Armonico menor", en ese modo la nota caracteriscica es el 6b, de igual manera, mantiene el tritono de la escala/modo mas cercano (Eólico). ¿Que hay del caso de la escala/modo menor melódico? Ese modo tiene 2 escalas/modos cercamos (Dórico y mayor), gracias a que sabemos que el modo/escala Dórico es una escala parcial, descarto como "nota caracteristica" el tritono perteneciente al modo dórico que esta dentro de la escala menor melódica, quedando el tritono del modo mayor (4ta y 7), en donde la nota característica que permite la armonia modal es la 4ta, diría entonces que la nota caracterísca del modo melódico menor es la 4ta.
¿Que opina? Jajaja *Mucho texto*
Hola! Si, mucho texto! jjaajaja. Fuera de bromas, yo lo veo más fácil: no siempre vamos a tener "obligada" una sola solución. En una progresión de Am - E como planteas, yo si siento el cambio de color si no hay nada más de info. Es decir, "imagino" o completo en mi cabeza el Do#. Pero si la melodía o algún otro elemento me hace pensar en que "todo está en E mayor armónica", perfecto. Pero ojo aquí: puede que esto sea de una u otra manera, y es la gracia de la música. Siento que la obsesión de encontrar escala - acorde definida para cada situación, que viene desde los 60, es un poco contraproducente en varias circunstancias (como esta). No conviene limitarse a una solución sola, ni tampoco limitarse a la armonía sola sin contexto melódico y rítmico. Y siempre podemos dejar cosas sin definir: no tenemos por qué presentar toda la información.
Piensa que los grandes maestros (ej. Mozart o Duke Ellington), no tenían un pensamiento tan estructurado de escala - acorde, para nada. En el caso de Mozart hay muchas cosas que son más melódicas y contrapuntísticas en su origen. Y en el caso de Ellington, si bien hace muchas cosas que se pueden explicar como modo-acorde, no era su manera particular de pensar, para nada.
Es mejor tener esa apertura, en ese sentido, de que cualquier cosa vale y es posible.
Y si te soy sincero, no soy de catalogar tan fuertemente cuál es la nota característica de una escala. Pero Persichetti te puede ayudar: capítulo 2 de Armonía del Siglo XX. Lo hace en base a los tetracordios.
Lo que más importe es que lo que hagamos funcione, y eso solo lo podemos evaluar desde una audición atenta y lo más objetiva posible.
Saludos y gracias por tu comentario!
@@cresciente_composicion Gracias Por responder Francisco 🙌🏻, wow no lo habia visto de esa manera, el ejemplo que pensé fué la cancion de "In my life" de los Beatles, la tonalidad es A mayor y los acordes son: I-V-vi-V/IV-IV-iv-I.
Cuando va del acorde iv(Dm)-->I(A), en la melodia, el F(6b en la tonalidad de A mayor) que pertenece al Dm no resuelve al F# en la melodía th-cam.com/video/S9fxFWxuDJI/w-d-xo.html. Eso generó dudas en mi.
Hola, por si sirve, una pequeña aportación, prueba a tocar en TONO DE E: // Imaj7 (13) / iv-7 (9) / Imaj7 (13) / iv-7 (9) añade 6/ Imaj7 (#-11) y añade también la (13) esta ultima #C. Es muy común en finales.
Me haces acordar banda al Flaco Spinetta 🫶🏼
Muchas gracias, que halago jeje el Flaco es un gran referente para nosotros :D
@@cresciente_composicion gran persona y excelente músico a la par que exótico. Me inspiras esa misma onda en tus videos!
Muy interesante gracias
Gracias Mauricio :-)
Hola Consulta: Tengo una duda, porque le llama mixolidio al Cmaj7? No debería ser C7 para ser mixolidio? gracias saludos!
Hola! Es que en este caso estamos en D mixolidio. Entonces el Cmaj7 es su bVII, o sea su séptimo grado proveniente de D mixolidio. Como la escala tiene Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do, tenemos en ese séptimo grado un acorde de Cmaj7, y "viene" del D mixolidio, pero su "escala acorde" no sería mixolidia (de hecho, por relatividad, es lidia)... Espero se entienda jeje
@@cresciente_composicion Ah ok perfectamente, gracias
No sé si estoy equivocado, pero creo que faltó decir que la tonica se cambia por la tónica y sd por sd, no incluyo la dominante por ya existen un montón de acordes como las Dom/secun y las sub/V... claro, obviamente basando los modos con sus relativas mayores....
Hola! Igual depende, al reemplazar acordes puede ser muy rico el juego al cambiar tónicas por subdominantes o viceversa... todo depende del contexto. Además en lo modal se empieza a perder mucho el sentido de función: qué función tiene un bVII que viene del mixolidio? Se pone medio ambiguo 😅
@@cresciente_composicion tónica por tónica, o subdominate por subdominate, quince decir.... bVII sería el subdominate o sea el IV grado de una escala jonica, no?...
@@vssj1456 a eso voy, que puedes reemplazar perfectamente una acorde que era tónica, por ejemplo, por uno que ahora no tenga función de tónica.
Por ejemplo, si agarras el final de una canción que termina en un Do mayor, y la melo canta el Do, largo... es una tónica. Y si metes ahí Fm6, que es SDm, funciona. Si metes Bbmaj7(9), funciona (y ese es el bVII, acorde que viene desde el Do mixolidio y es una mixtura). Si metes un Abmaj7(#5), funciona. Hasta un Dbmaj7 funciona. La cosa es que la progresión tenga sentido, eso si, y coherencia formal.
Pero, en resumidas cuentas, no siempre se tiene que "respetar" esa función inicial. Y el bVII sería un acorde con una función extraña, si queremos darle función. Yo lo pienso como un color mixolidio, medio con pinta de subdominante, pero que tampoco es una subdominante en realidad. Respecto a lo que me comentas en este último párrafo no entiendo del todo. bVII es bVII, o sea Bb (maj7 si se quiere) para Do mayor como centro. Tú dices que, al ser ese un acorde de función subdominante en su escala madre (Fa), ¿mantendría su función? Dudo un poco bastante de esa teoría jeje. Además que con modos más "raros" como un frigio nat. 6 o un mixolidio b13, se nos haría recontra bolas... Considero que es más importante el centro tonal y su relación de color por un lado, y de estabilidad/inestabilidad por el otro. De hecho lo más usual es considerar que, en contextos más modales, no tenemos funciones tonales como tal.
¡Saludos!
Hola ya volví, no puedes reemplazar un acorde con una función distinta, eso no funciona, en el vídeo no mensionas las funciones, porque dices todos los modos pero no dices el porque, la razón del porque funciona, no puedes reemplazar una tónica por un subdominate, eso no funciona, no explicas porque esos acordes prestados funcionan en al tonalidad que usas...
Saludos
6:12 Subtítulos:
"Orinar a nada"
😂
6:17 "para ganar ahora raro no no no"
Buen video
🤣🤣🤣🤣
Saludos
Buen video, solo tengo una duda. Me llamó la atención el hecho de que en la tabla de los modos y sus grados, en el modo locrio no aparezca nada en su bII, ¿por qué ocurre esto? Espero puedas ayudarme lo más pronto posible.
Hola, es un error, pero igualmente un bII va a sonar más frigio que locrio... Saludos.
@@cresciente_composicion ¡Gracias por contestar! Éxitos 👍🏼
Y en el ejemplo de dmaj7/Am7/Cmaj7/D no podría ser dorico(en Am7 y Cmaj7) o sea la menor dorico? Es la escala de G mayor pero estoy entrando a am dormido no?
¡Hola! Es que de hecho la visión de escala acorde, si estamos en D mixolidio, sería: D mixolidio - A dórico - C lidio. Y estas son las notas tanto de D mixo como de A dórico. Son las mismas notas, pero el centro tonal es D, y el color es mixolidio. Recuerda que tenemos "dos maneras" de ver: la armonía modal como tal y la relación escala acorde que es como siempre pensar en "lo relativo".
Saludos, espero que se entienda 😁
@@cresciente_composicion o sea que tu ves el modalismo (obviamente en referencia a una escala mayor fuente) en que en cada acorde que se encuentre uno también cambia el modo? O se mantiene el mismo modo por ejemplo el modo D mixo aunque estén pasando otros acordes de la escala(fuente) de G mayor? O depende del bajo, es en lo que me hago bolas
@@5885743hh Hola, son dos cosas distintas: armonía modal (donde se piensa en el modo de origen o modo de la pieza) y la relación escala acorde (que es una cuestión práctica y responde al color y tensiones del acorde). Te recomiendo ver este video: th-cam.com/video/1sLz9Z6VDgM/w-d-xo.html
saludos :-)
Chocante y todo a Opeth le encanta parece
Jejeje cierto, pero Opeth es Opeth 🙆♂️
Hola, te hago una pregunta, no me cierra algo. Supongamos que estoy en Do Dórico, la nota que cambia sería Mi, pasaría a ser Mib, ok, pero si quiero hacer una progresión de acordes y quiero incluir ese Mib, tengo que hacerlo mayor o menor? Supongo que menor, porque el Mi original de la escala de Do, es menor, pero no estoy seguro. No sé si me doy a entender.
Hola, en ese caso se usa cada campo armónico. Por ejemplo si estás en C dórico tienes Do Re Mib Fa Sol La Sib Do. Y eso tiene un campo armónico: Cm, Dm, Eb, F, etc. Luego si haces intercambio modal, puedes incluir por ejemplo un acorde que use La bemol: Ab (mayor), Fm, etc. Si no conoces el concepto de campo armńico, te recomiendo resolver eso antes porque este es un tema más avanzado y atacarlo sin conocimientos previos es un suicidio jaja.
En cresciente.net tenemos libro gratis tanto para armonía modal como para teoría básica ;-)
@@cresciente_composicion lo de campo armónico no lo había escuchado antes, voy a investigar sobre eso. Gracias por tomarte el tiempo de contestar!
hola: Hay algo que necesito que te agradeceria me expliques, y es en el ejemplo del video en el renglón 13. dices. IM: frigio, bII y usas Cmaj7. De dónde sale ese Cmaj7 si estas tomando como eje tonal modal a D. sus grados con: I-7; bIImaj7; .....etc, No seria su bII maj7 un Ebmaj7 en lugar de Cmaj7.
Hola! Esa sección está en Bm, no en D, lo digo en 5:36 :-)
Entonces Cmaj7 es el bII de Bm, no de D. Igual está perfecto, si estuvieses en D, Ebmaj7 es su bII frigio ;-)
@@cresciente_composicion Disculpa mi falta de atencion a tu explcacion que ahora el centro tonal modal es B. Esto es lo mejor que he escuchado. en orden, apuntes y explicacion. FELICIDADES
ese Ebmaj7 suena tambien muy bien. Gracias.
4:39 eso me recuerda mucho al flaco Spinetta 😂
Justamente! Buen oído ;-)
Que oido tan perfecto tenes
Puro oído relativo, pero muy entrenado por muchos años :-)
me hizo acordar a Spinetta
Sii justamente! lo usa mucho!
@@cresciente_composicion ohh mi oido no ESTA tan Mal entonces jeje. Gracias por Este video
¿Tienes oído absoluto?
Hola, no, solo un oído relativo de human@ normal, pero bien entrenado jaja.
Que chevere que te sepas las escalas, los modos y todo eso, pero no explicas lo más importante, las funciones, tu tablita confunde más a las personas... Igualmente que fácil es aparentar algo cuando haces videos para gente ignorante
Igualmente qué fácil es tirar mala onda de forma anónima y a gente que no conoces 😜
La función tonal de un acorde es una cuestión importante cuando hablamos de armonía funcional. En la armonía modal, las cosas cambian ya que, por ejemplo, decir que un bII frigio es un subdominante menor por contener la b6 (y que en cierto sentido lo es y de ahí el acorde de sexta napolitana y su funcionalidad en la armonía tradicional) es insuficiente para expresar la cualidad sonora que nos entrega. Ahí se vuelve necesario cambiar el foco a las notas de color y los cambios de color que atraviesan esa armonía (notas que se niegan mutuamente). Por ello, querer limitar una discusión de armonía modal a la función tonal es ver solo una parte del asunto. Además está el problema que la función se define en base a comportamientos de sensible (ascendente como la sensible tonal y descendente como una sensible modal), y en la armonía modal al cambiar el eje estas sensibles se desplazan y cambian sus comportamientos. ¿cómo explicas desde la función una mixtura como un bVII del mixolidio? Decir que es un subdominante por contener la 4ta es muy insuficiente para explicar el "cómo funciona" armónicamente.
En la mayoría de libros sobre armonía modal vas a encontrar eso: las funciones tonales pierden relevancia en un entorno de armonía modal.
Oootra cosa nada que ver es cuando hablamos de relación escala acorde, pero no es el tema que nos convoca. El intercambio modal es un dispositivo modal en su esencia, y la gracia está en los cambios de color que presenta, las mixturas.
@@cresciente_composicion no es mala onda, es la verdad, todo lo que dices ahí también podría hacerlo, pero tú tablita no tiene sentido porque no explicas un porque funciona, deberías modificarla y ponerle sus funciones, colocar su lógica, y la gente que no sabe pues te lo va creer, deberías leer un poco más o otros libros de armonía, porque para lo tonal todos los acordes en sus modos tienen una función 😏😉...
Saludos