Que gran soprano, con la excelente técnica que caracterizaba a todos los cantantes de esa época. Técnica perfecta que les permitía sonar libre y correctamente en todos los registros que les demandaba la partitura. Técnica casi perdida e incomprendida en estos tiempos...¡que desgracia! En la actualidad solo unos cuantos pueden tener el privilegio de poseerla y otros pocos de entender quien canta correctamente y quién no. Esperemos que se vuelva ha encontrar para seguir gozando de este magnífico resultado cuando escuchemos a cualquier cantante.
For this moment in BALLO Ewa Podles, being a contralto perhaps, comes through with a spine chilling performance that few mezzo sopranos can match. The low G presents no problems for her & Podles, in fact, can descend even further in other music when she chooses to. Castagna was a great singer in the standard mezzo repertoire & I discovered this around 30 years ago when more of her LIVE performances became available. Studio recordings during her prime were pretty rare but many off the air examples of her art are surfacing & on You Tube as well these days. Ulrica is a problematic role & lies deeper than many of Verdi’s other mezzo/contralto characters. A similar case is the role of Osmin which many bass singers avoid because of the depth of range it required. In most of Verdi’s bass roles the upper range predominates over the lower for even though an optional low E is written for the Grand Inquisitor in DON CARLO, the singer at times has to manage a bit over 2 octaves higher & these notes are not considered optional at all. A bass voice like Ramey’s could handle both ends of the range easily but not all are able to do this. Pinza had a fine low D as he demonstrated in Osmin’s third aria but the role, apparently, did not interest him & at that time many Italian singers, Pinza included, did not fancy singing in the German language claiming the consonants interfered with their legato technique. This view has since not been entirely justified as the modern singers have, by & large, overcome whatever difficulties arise in performing in both languages although some consonant problems remain a challenge. These, with care & technical study, allow a legato to be possible in the German language although success depends on an extra attention to the differences in the language itself & how to deal with these differences.
Podles is a horrible singer at all. I don't know if she is a real contralto or not. But I'm shure that great rendition without good low G is much better than woofy hoarse nasal singing with only one great note
A little surprised that she ducked the last low G. But she has amazing coordination in the middle. Hardly anyone (including the great Simionato) sings those notes with clarity.
@Lino Anzoletti carissimo giovane amico,e' ovvio che questa e' la voce del mezzosoprano, non del contralto vero . tecnica quasi ''perfetta'' visto che la Castagna aveva dei problemi nel registro grave ... . nel finale non canta il sol naturale grave ... ma la voce e' bellissima .
@@bodiloto anche Titta Ruffo non canta il La grave in "Eri tu". Battistini canta "Non più andrai" un semitono sopra e finisce in acuto. Mi balzano alla mente questi ora ma di esempi di "non fedeltà" allo spartito ce ne sarebbero a migliaia... Anche (e, forse, soprattutto) da parte di cantanti leggendari. La Castagna è in buona compagnia con queste trasposizioni. La Obraztsova prende il Sol grave ma la sua parola non è porta come quella della Castagna
@@Tkimba2 adoro il tuo commento ! io te ti adoro ! quando troverai la risposta giusta alla domanda : - per quale ragione il leggendario Ruffo Titta non canta il LA naturale grave in ''Eri tu*'' ?! io ti dirò che conosci il mestiere . voglio darti la mano un po' ... una delle ragioni era l'impostazione della voce e la moda in quest'epoca di non appoggiare la vocalità sulla voce di petto... credo che adesso tutto e' molto più chiaro per te del prima ... oggi di con la sua voce immensa il fenomeno Titta Ruffo poteva cantare il repertorio del basso . p.s. purtroppo non era il caso della Castagna...
@@bodiloto Titta Ruffo oggi potrebbe comodamente cantare anche da tenore drammatico 😁. Rimanendo "seri".... Sia Ruffo che la Castagna appartengono a ben altra scuola e tradizione, che oggi è raro trovare (e chi ha le loro capacità non viene apprezzato dai direttori che temono di essere eclissati) almeno questo li unisce. P. S. Non conosco bene la Castagna ma per esempio trovo la sua Amneris portentosa. Titta Ruffo... Che dire... Non ha bisogno di miei commenti.
Не нахожу никаких оснований для восторга. Паницца просто курьёзен. Я никогда еще не слышал, чтобы эта сцена начиналась с трёх падающих шкафов. И он дирижирует, и Кастанья поёт одинаково - очень поверхностно, с внешним темпераментом, но совершенно равнодушно, "с холодным носом". Об облегчённом финале уже писали коллеги по комментам, но сочности нижнего регистра не хватало на протяжении всей арии. Кастанья - не Ульрика. Желающим восторгаться с большими основаниями рекомендую, не покидая Мет, отлистать 15 лет вперёд.
BRAVISSIMA...💗💗💗💗💗💗💗💗💗💗💗💗💗❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❣❣
Que gran soprano, con la excelente técnica que caracterizaba a todos los cantantes de esa época. Técnica perfecta que les permitía sonar libre y correctamente en todos los registros que les demandaba la partitura. Técnica casi perdida e incomprendida en estos tiempos...¡que desgracia! En la actualidad solo unos cuantos pueden tener el privilegio de poseerla y otros pocos de entender quien canta correctamente y quién no. Esperemos que se vuelva ha encontrar para seguir gozando de este magnífico resultado cuando escuchemos a cualquier cantante.
For this moment in BALLO Ewa Podles, being a contralto perhaps, comes through with a spine chilling performance that few mezzo sopranos can match. The low G presents no problems for her & Podles, in fact, can descend even further in other music when she chooses to. Castagna was a great singer in the standard mezzo repertoire & I discovered this around 30 years ago when more of her LIVE performances became available. Studio recordings during her prime were pretty rare but many off the air examples of her art are surfacing & on You Tube as well these days. Ulrica is a problematic role & lies deeper than many of Verdi’s other mezzo/contralto characters. A similar case is the role of Osmin which many bass singers avoid because of the depth of range it required. In most of Verdi’s bass roles the upper range predominates over the lower for even though an optional low E is written for the Grand Inquisitor in DON CARLO, the singer at times has to manage a bit over 2 octaves higher & these notes are not considered optional at all. A bass voice like Ramey’s could handle both ends of the range easily but not all are able to do this. Pinza had a fine low D as he demonstrated in Osmin’s third aria but the role, apparently, did not interest him & at that time many Italian singers, Pinza included, did not fancy singing in the German language claiming the consonants interfered with their legato technique. This view has since not been entirely justified as the modern singers have, by & large, overcome whatever difficulties arise in performing in both languages although some consonant problems remain a challenge. These, with care & technical study, allow a legato to be possible in the German language although success depends on an extra attention to the differences in the language itself & how to deal with these differences.
Podles is a horrible singer at all. I don't know if she is a real contralto or not. But I'm shure that great rendition without good low G is much better than woofy hoarse nasal singing with only one great note
Goddess!
A little surprised that she ducked the last low G. But she has amazing coordination in the middle. Hardly anyone (including the great Simionato) sings those notes with clarity.
This is realy the greatest alto of all times!!!!
?...
@Lino Anzoletti
carissimo giovane amico,e' ovvio che questa e' la voce del mezzosoprano, non del contralto vero .
tecnica quasi ''perfetta'' visto che la Castagna aveva dei problemi nel registro grave ... .
nel finale non canta il sol naturale grave ...
ma la voce e' bellissima .
@@bodiloto anche Titta Ruffo non canta il La grave in "Eri tu".
Battistini canta "Non più andrai" un semitono sopra e finisce in acuto. Mi balzano alla mente questi ora ma di esempi di "non fedeltà" allo spartito ce ne sarebbero a migliaia... Anche (e, forse, soprattutto) da parte di cantanti leggendari.
La Castagna è in buona compagnia con queste trasposizioni.
La Obraztsova prende il Sol grave ma la sua parola non è porta come quella della Castagna
@@Tkimba2
adoro il tuo commento !
io te ti adoro !
quando troverai la risposta giusta alla domanda :
- per quale ragione il leggendario Ruffo Titta non canta il LA naturale grave in ''Eri tu*'' ?!
io ti dirò che conosci il mestiere .
voglio darti la mano un po' ...
una delle ragioni era l'impostazione della voce e la moda in quest'epoca di non appoggiare la vocalità sulla voce di petto...
credo che adesso tutto e' molto più chiaro per te del prima ...
oggi di con la sua voce immensa il fenomeno Titta Ruffo poteva cantare il repertorio del basso .
p.s.
purtroppo non era il caso della Castagna...
@@bodiloto Titta Ruffo oggi potrebbe comodamente cantare anche da tenore drammatico 😁.
Rimanendo "seri".... Sia Ruffo che la Castagna appartengono a ben altra scuola e tradizione, che oggi è raro trovare (e chi ha le loro capacità non viene apprezzato dai direttori che temono di essere eclissati) almeno questo li unisce.
P. S. Non conosco bene la Castagna ma per esempio trovo la sua Amneris portentosa.
Titta Ruffo... Che dire... Non ha bisogno di miei commenti.
Не нахожу никаких оснований для восторга. Паницца просто курьёзен. Я никогда еще не слышал, чтобы эта сцена начиналась с трёх падающих шкафов. И он дирижирует, и Кастанья поёт одинаково - очень поверхностно, с внешним темпераментом, но совершенно равнодушно, "с холодным носом". Об облегчённом финале уже писали коллеги по комментам, но сочности нижнего регистра не хватало на протяжении всей арии. Кастанья - не Ульрика. Желающим восторгаться с большими основаниями рекомендую, не покидая Мет, отлистать 15 лет вперёд.
For a mezzo-soprano, decent - but not as a good as a contralto singing this.
What mezzos sing this better?
@@draganvidic2039 "Emily" is a troll.
@@draganvidic2039 Have you heard anything about Marion Anderson?
@@EcceHumanitatis 😂
@@purisermonisamator Yes