This is the best interpretation of this aria, that is one of the best and most difficult Mozart's arias. Margaret Marshall has a beautiful, wonderful, clearly and angelic voice. She's PERFECT for this role. She mastered the aria with such a fantastic interpretation of her charcter. THE BEST FIORDILIGI!
@@dustydragqueen I've listened to this version again, and I'm still shocked by the refined beauty of her rendition. This artist deserves indeed a place amongst the greatest; she's certainly better than many other bigger names. I'm grateful to watch and hear her!!!!
@@quequitoAR COMPLETELY! have you heard her Messiah with John Elliot Gardiner? it's PERFECTION. her "How Beautiful Are the Feet" and "I Know That My Redeemer Liveth"...are THE BEST.
Vocally speaking, she truly is PEERLESS as Fiordiligi, perhaps the most difficult Mozart heroine. She easily surpasses Caballe and Vaness, my other favorite Fiordiligis and her strongest “runner-ups”, in range and coloratura, and in vocal acting and sheer beauty of sound, respectively.
Странная певица. Казалось бы, техника её лучше, чем у кого бы то ни было, но эта техника навязывается слушателю. То есть техника не скрыта на заднем плане, а выведена на передний и явлена как трудная, хотя и успешно выполненная работа. (Можно тут вспомнить Галли-Курчи, у которой пение - по восприятию слушателя - получалось как бы само собой, а техника служила лишь инструментом.) Звук у Маршалл более широкого спектра, чем бывает в среднем у лучших певцов. Это создаёт впечатление гулкого помещения и усиленной реверберации. В результате голос получается хотя и полётным, но недостаточно сфокусированным. И при этом она всё идеально выпевает. В итоге получается какое-то совершенство, но это совершенство находится в резонансе лишь с малым числом любителей оперной, камерной и вообще классической музыки.
Это самая большая открытая сцена Европы - трудно держать технику на заднем плане - не слышно будет и всё. Трудная работа и есть. Что там было у Галли-Курчи на открытой сцене, одному тому кого нет известно - в 20-х годах прошлого века (последний раз она пела оперу в 29-м) живую оперу не писали, а то, что писали в студии, - это 7 килогерц - можно только придумать себе что-то, чего и не было в том числе :) У Маршалл же есть студийная запись этой оперы в том же году - в журнале, где Вы только что побывали. Послушайте :)
Unheimlich überzeugend.Das gewisse Etwas.Toll.Bühnenbild sensationell.
This is the best interpretation of this aria, that is one of the best and most difficult Mozart's arias. Margaret Marshall has a beautiful, wonderful, clearly and angelic voice. She's PERFECT for this role. She mastered the aria with such a fantastic interpretation of her charcter. THE BEST FIORDILIGI!
Love Margaret Marshall the most
Great singer!!! Wonderful version, singing and acting! A most underrated artist...
TOTALLY underrated. yes. she's one of the great Mozart and baroque singers.
@@dustydragqueen I've listened to this version again, and I'm still shocked by the refined beauty of her rendition. This artist deserves indeed a place amongst the greatest; she's certainly better than many other bigger names. I'm grateful to watch and hear her!!!!
@@quequitoAR COMPLETELY! have you heard her Messiah with John Elliot Gardiner? it's PERFECTION. her "How Beautiful Are the Feet" and "I Know That My Redeemer Liveth"...are THE BEST.
@@dustydragqueen I'll keep in mind your recommendations. Thank you very much!!!!!
Wow, beautiful, she mastered the aria.
Vocally speaking, she truly is PEERLESS as Fiordiligi, perhaps the most difficult Mozart heroine. She easily surpasses Caballe and Vaness, my other favorite Fiordiligis and her strongest “runner-ups”, in range and coloratura, and in vocal acting and sheer beauty of sound, respectively.
Is that Franciso Ariaza? Is the tenor that preceeds this usually cut?
What year is this production?
Thanks! :)
1983
It's VERY GOOD !!!Thanks for post..
THIS was from Salzburg 1983 under the direction of Ricardo Muti.
Странная певица. Казалось бы, техника её лучше, чем у кого бы то ни было, но эта техника навязывается слушателю. То есть техника не скрыта на заднем плане, а выведена на передний и явлена как трудная, хотя и успешно выполненная работа. (Можно тут вспомнить Галли-Курчи, у которой пение - по восприятию слушателя -
получалось как бы само собой, а техника служила лишь инструментом.) Звук у Маршалл более широкого спектра, чем бывает в среднем у лучших певцов. Это создаёт впечатление гулкого помещения и усиленной реверберации. В результате голос получается хотя и полётным, но недостаточно сфокусированным. И при этом она всё идеально выпевает. В итоге получается какое-то совершенство, но это совершенство находится в резонансе лишь с малым числом любителей оперной, камерной и вообще классической музыки.
Это самая большая открытая сцена Европы - трудно держать технику на заднем плане - не слышно будет и всё. Трудная работа и есть.
Что там было у Галли-Курчи на открытой сцене, одному тому кого нет известно - в 20-х годах прошлого века (последний раз она пела оперу в 29-м) живую оперу не писали, а то, что писали в студии, - это 7 килогерц - можно только придумать себе что-то, чего и не было в том числе :)
У Маршалл же есть студийная запись этой оперы в том же году - в журнале, где Вы только что побывали. Послушайте :)