Спасибо за видео. Тема очень интересна. Особенно хотелось бы по возможности подробный разбор типов модуляций, применявшихся в романтизме. Есть подозрение, что глубокая хроматизация гармонии создает много не совсем очевидных, но работающих путей для модуляции. Также было бы очень любопытно сравнить гармонию романтизма с барочной гармонией. Есть ли у романтизма какие-то схожие гармонические модели (schemata) вроде пассамеццо/романески/фобурдона в барочной музыке? К сожалению наглядных примеров на эту тему немного, а материал для развития мышления композитора полезный.
Очень круто, интересно и доходчиво! Продолжения видео по романтической гармонии, где описываются и другие приемы были б очень кстати. Поэтому ждём следующих таких лекций:)
Как раз вчера искал видел на эту тему, но ничего толкового не нашёл ни в русском, ни в английском сегменте. Спасибо вам за вашу работу Тема однозначно интересна!
@@studymusicru Признаться, не ожидал ответа, но рад возможности уточнить!) Я имел ввиду скорее... ну да, моё субьективное восприятие гармонии. Такое количество секунд и хождений по полутонам вызывают скорее ощущение не то тяжёлой драмы, не то жути и дома с привидениями
@@studymusicru ну меня например интересует немного барокко (бах), импрессионизм(Дебюсси или Сати). Ну и другие там разные композиторы которые много направлений в себя впитали (Прокофьев прям очень интересует). Ещё минимализм, но я не думаю, что там много чего то сложного есть)
Хроматическая ступень в качестве задержания всегда вносит гармонический ладовый переокрас, надо ее использовать очень осторожно иначе получится полная нескладуха
Спасибо. Было интересно послушать. Элементы, которые отличают гармонии разных жанров, Вы с помощью своего слуха и чтения нот определили или есть книги и другие способы?
Спасибо вам , Денис ! Очень понравилось тематика видео . Можете, пожалуйста , посоветовать литературу по этой теме (Гармония романтизма ) ; Также я хочу у вас спросить : какие советы вы бы дали человеку , который хочет написать оперу ?
Холопов практический курс гармонии. Чтобы написать оперу нужно изучать драматургию, законы театральных постановок, не считая того, что должны быть в совершенстве освоены все музыкальные дисциплины от гармонии, оркестровки и полифонии и заканчивая практической композиций. Ну и слушать больше опер, конечно же
Т.е. вы хотите сказать, что доминанты с секстой не существует? Конечно этот аккорд сформировался в результате задержания, как и кадансовый, но у него всё же есть своё имя. Тоже самое можно сказать про Тристан-аккорд, это двойная доминанта с задержанием (DD43b5), а не тотальное задержание к доминанте.
Ну откуда там двойная доминанта да еще альтерированная? Даже теоретики, которые этим всю жизнь занимаются так не скажут однозначно, что это за аккорд, но любой точно скажет, что это именно пример не аккордового мышления, а вертикализация горизонтали. Умение различать аккорд символ и аккорд результат движения голосов это простой, но важный навык для понимания современной гармонии.
@@studymusicru двойной доминанты терцкварт с пониженной квинтой и задержанием к септиме - мы на отделении теории музыки так его и назвали. Сейчас поищу примеры)
@@konstantinkomoltsev5876 как хорошо, что я умею своей головой думать, а не головой Холопова :) Можете обосновать каким образом там нота си становится основным тоном аккорда? По какой извращенной логике? Вот вам чуть чуть источников несогласных с Холоповым (как и я): Arend, M. (1901). "Harmonische Analyse des Tristan-Vorspiels", Bayreuther Blätter. No. 24: страницы 160-169 Пистон учебник Гармонии 5 издание Голдман Гармония в западной музыке Шенберг Structural Functions of Harmony
@@studymusicru двойная доминанта в ля миноре: си - ре диез - фа диез, ля. Фа бекар это пониженная квинта в этой доминанте, а соль диез - задержание к септиме (ля), на последнюю долю такта аккорд целиком - си, ре диез, фа, ля (ну естественно в обращении - трецкварт).
Как всегда всё чётко сказано, а потому интересно. Денис, ждём продолжений! Очень душевная тема для разбора :)
Спасибо за видео. Тема очень интересна. Особенно хотелось бы по возможности подробный разбор типов модуляций, применявшихся в романтизме. Есть подозрение, что глубокая хроматизация гармонии создает много не совсем очевидных, но работающих путей для модуляции.
Также было бы очень любопытно сравнить гармонию романтизма с барочной гармонией. Есть ли у романтизма какие-то схожие гармонические модели (schemata) вроде пассамеццо/романески/фобурдона в барочной музыке? К сожалению наглядных примеров на эту тему немного, а материал для развития мышления композитора полезный.
Кайф! Спасибо за видео, зашло)
Денис, Спасибо огромное!
Любопытно. Спасибо.
Сэнсэй, без продолжения никак!
Нужно ещё
Комментарий комментарий комментарий комментарий комментарий
В самом начале, я надеюсь, оговорка просто про Ми минор. Имелось ввиду Ля минор. Верно? Или я что то не понял?
наверно оговорка. тоже обратил внимание.
интересно как заполнять переходи между аккордами - урок супер
Романтизм интересен. Так еж интересна гармония ХХ века (Проковьев, Стравинский, Гершвин, Шнидке). Атональность очень интересна.
Денис, посоветуйте пожалуйста какую-нибудь программу, в которой можно самому вводить частоты для нот
Отличный урок, прекрасный разбор.Недавно анализировал и разбирал гармонию "вальс цветов" П.И.Чайковского.Спасибо Денис!
Очень интересная тема по романтической гармонии! Спасибо огромное!
Очень круто, интересно и доходчиво! Продолжения видео по романтической гармонии, где описываются и другие приемы были б очень кстати. Поэтому ждём следующих таких лекций:)
Интересная тема! И очень доходчиво всё рассказано и показано!
спасибо за ценное видео
Интересно интересно
ОТЛИЧНО !!!
Спасибо! Очень важная информация. Если хотя-бы иногда уходить от аккордового мышления, то, мне кажется, придёшь в другой мир. Спасибо за урок!
Хотим...ещё как хотим.... Дэн,благодарность!😎👏
Да,очень интересно!!!!
Тема интересная.Очень хотелось бы продолжения. Спасибо!
16:12 Этот неопределенный аккорд уже где-то слышал. Такое напряженное сказочно-мультяшное звучание в преддверии сюрприза для зрителя.
Очень интересно, хотелось бы развития этой темы
Браво Денис!
Спасибо Вам большое за информацию., Очень интересно, продолжайте пожалуйста
Очень интересная тема хотелось бы увидеть еще
Прекрасный урок)) Очень хотелось бы услышать о космических аккордах)
Теперь я понял почему мне нравится Шопен. Именно его произведения для фортепьяно.
Опять на одном дыхании посмотрел :D
Очень интересно! Жду продолжение)
Очень полезный , интересный урок.Понятный.
Как раз вчера искал видел на эту тему, но ничего толкового не нашёл ни в русском, ни в английском сегменте. Спасибо вам за вашу работу
Тема однозначно интересна!
У меня только один вопрос... всё понятно, всё объяснили.... только почему романтическое звучание звучит так неромантически?
Восприятие музыки субъективно. Кому то Я хочу быть с тобой Бутусова лучшая песня о любви, а кому то звенящая пошлость
@@studymusicru Признаться, не ожидал ответа, но рад возможности уточнить!) Я имел ввиду скорее... ну да, моё субьективное восприятие гармонии. Такое количество секунд и хождений по полутонам вызывают скорее ощущение не то тяжёлой драмы, не то жути и дома с привидениями
Очень интересно про романтизм, если можете другие направления тоже разберите, пожалуйста
@@Микки-г4м какие другие уточните?
@@studymusicru ну меня например интересует немного барокко (бах), импрессионизм(Дебюсси или Сати). Ну и другие там разные композиторы которые много направлений в себя впитали (Прокофьев прям очень интересует). Ещё минимализм, но я не думаю, что там много чего то сложного есть)
@@studymusicru ну это то, что я слушаю, а так интересно всё
доходчиво и практично, спасибо)
Тема несомненно интересная.Очень бы хотелось продолжения.
Не зашло. Обычное дело. Через месяц пересмотрю. Или я не романтик?
Хроматическая ступень в качестве задержания всегда вносит гармонический ладовый переокрас, надо ее использовать очень осторожно иначе получится полная нескладуха
Очень хотелось бы видео об RnB гармонии
Спасибо. Было интересно послушать. Элементы, которые отличают гармонии разных жанров, Вы с помощью своего слуха и чтения нот определили или есть книги и другие способы?
Спасибо вам , Денис !
Очень понравилось тематика видео .
Можете, пожалуйста , посоветовать литературу по этой теме (Гармония романтизма ) ;
Также я хочу у вас спросить : какие советы вы бы дали человеку , который хочет написать оперу ?
Холопов практический курс гармонии.
Чтобы написать оперу нужно изучать драматургию, законы театральных постановок, не считая того, что должны быть в совершенстве освоены все музыкальные дисциплины от гармонии, оркестровки и полифонии и заканчивая практической композиций. Ну и слушать больше опер, конечно же
Спасибо ; а что вы думаете о книге " Романтическая гармония и её кризис в Тристане Вагнера " ?
С аккордом тристана очень круто получилось. Много где про него рассказывают, но никто не говорит, как до этого автор догадался
Как-как... Классическая музыка поднадоела, начали искать ноты вне тональности.
Вот еще три приема:
1)ковбел
2)808 басс
3)прямые хеты
Sidechain и goodizer на мастере забыли
Hai ...iam new friend from indonesia
I want to connect your channel
I hope stay to be connected and iam support your channel
Happysunday
Супер
Т.е. вы хотите сказать, что доминанты с секстой не существует? Конечно этот аккорд сформировался в результате задержания, как и кадансовый, но у него всё же есть своё имя. Тоже самое можно сказать про Тристан-аккорд, это двойная доминанта с задержанием (DD43b5), а не тотальное задержание к доминанте.
Ну откуда там двойная доминанта да еще альтерированная? Даже теоретики, которые этим всю жизнь занимаются так не скажут однозначно, что это за аккорд, но любой точно скажет, что это именно пример не аккордового мышления, а вертикализация горизонтали. Умение различать аккорд символ и аккорд результат движения голосов это простой, но важный навык для понимания современной гармонии.
@@studymusicru двойной доминанты терцкварт с пониженной квинтой и задержанием к септиме - мы на отделении теории музыки так его и назвали. Сейчас поищу примеры)
@@studymusicru не могу картинку прикрепить, ну вы наберите "Тристан-аккорд" по Холопову. Надеюсь авторитет Юрия Холопова не вызывает у вас сомнений?
@@konstantinkomoltsev5876 как хорошо, что я умею своей головой думать, а не головой Холопова :) Можете обосновать каким образом там нота си становится основным тоном аккорда? По какой извращенной логике? Вот вам чуть чуть источников несогласных с Холоповым (как и я):
Arend, M. (1901). "Harmonische Analyse des Tristan-Vorspiels", Bayreuther Blätter. No. 24: страницы 160-169 Пистон учебник Гармонии 5 издание Голдман Гармония в западной музыке Шенберг Structural Functions of Harmony
@@studymusicru двойная доминанта в ля миноре: си - ре диез - фа диез, ля. Фа бекар это пониженная квинта в этой доминанте, а соль диез - задержание к септиме (ля), на последнюю долю такта аккорд целиком - си, ре диез, фа, ля (ну естественно в обращении - трецкварт).