1. Поснимайте в BRAW, покажите как работает изменение ISO в программе davinci resolve 2. Покажите какой у неё динамический диапазон в яркий солнечный день на солнце, в тени из света в тень из тени в свет (25-30fps затвор 180 градусов) 3. Съемка 2,8К идет с кропа?
Эдгар, здравствуйте. 1) на объективе 24-105 f4 поставьте диафрагму f4 и попробуйте позумить), при других значениях f, диафрагма будет изменяться. 2) средне-серое на «блеках» 43-45 IRE, следовательно лицо европейца на один стоп выше 65 IRE. У Вас правильно проэкспонированно лицо!
на 24-105 или 17-40 при зуммировании не меняется диафрагма. она там постоянная. меняется t-stop. о том, что это такое есть видео - th-cam.com/video/JUCo05a8jKI/w-d-xo.html
Привет привет! Что будешь делать, как отметишь 10к подписчиков? Я заранее поздравляю! Такой быстрый и уверенный рост канала, молодец! Желаю дальнейших успехов, рекламных заказов и т.д. и т.п.)
Олег, спасибо большое за рассказ. Подскажите, какие линзы ширики лучше подойдут для этой камеры (начальный, средний и топ бюджет) основная линза это 18-35 сигма арт
я так понимаю, вы уже ощутили, что 18мм это не сильно широко на кропе) tokina 11-16 или 11-20mm f2.8 или samyang 10mm f2.8, все равно руками фокусироваться
Добрый день, Олег. Я новичок в фото, подскажите пожалуйста (или поделитесь ссылкой на Ваше видео), почему на Canon M50 (возможно и в других моделях также) баланс белого в Кельвинах изображен наоборот, то есть обычно считается, что от теплого до холодного это 1 000-10 000, но почему в Canon M50 чем выше число тем теплее? Это фишка Canon?
картинка с bmpcc4k нравится больше. плюс есть 4к 60р и возможность покраска в давинчи. с Никон з6 только в edius или final cut работать. В общем не могу пока определиться. Учитывая все прочие, что все же предпочтительнее?? И еще вопрос: можете сделать обзор на никон з6 + аtomos? многих интересуют нюансы работы с prores raw. и Canon r5 r6 планируются возможности съемки в raw?? может стоит подождать анонса?
Мне картинка сBmpcc 6k тоже очень нравится, она Мягкая и объёмная. Но и картинка с fuji x-t3 тоже хорошая (хотя цвет не столь чистый, но этим можно и пренебречь). Блекмеджик очень неудобная камера. И для работы в поле она будет дорогой по батареям и комплектации. Про z6 сделаю может потом позже. Я думаю, в canon r5 с большой вероятностью будет и raw. Но я уверен, что цена будет от 4тыс.дол.
@@olegasphoto Вот вы говорите уже не первый раз "Блекмеджик очень неудобная камера". А в чем неудобство, кроме ручного фокуса? В том, что нет H.264, что нужна внешняя батарея? Какие еще неудобства вы имеете ввиду? Посмотрел ваше видео-сравнение Блэк Меджика с С100 и, как вы рекомендовали - short films на ютубе с этой камеры, ну и с блэкмеджика тоже. Такое впечатление от С100, что она дает картинку а-ля качественные старые добрые 90-е. Все эти пастэльные тона с как-бы мыльцой (это не о резкости, а о цвете). Ну и видео, которое в яркий солнечный день начинает сыпаться - яркие участки превращаются в белые пятна без информации. Ну и если захочешь Лутом исправить олдовый лук 90-х, то опять же- картинка начинает валиться и превращается в 8-битную. Вот поэтому и поглядываю на Блэкмеджик. Поэтому и хочется прояснить вопрос о каких еще неудобствах конкретно идет речь.
Виктория Волкова добрый день. Защитные почти везде стоят кроме 50mm f1.2l, там линза утоплена сильно и не хочется портить его фильтром. Полярик есть, лежит без дела, nd филтры для видео на улице использую, инфракрасный фильтр ждёт солнечной погоды и зелени...
Olegasphoto Спасибо вам большое за ответ! Мало кто пишет про используемые светофильтры. Подскажите пожалуйста, у меня sigma 35 mm 1.4 art, стоит ли ставить на неё стекло? И какое лучше, с просветлением(по типу Rodenstock Circular-Pol Digital Pro 67) или достаточно обычного защитного? И как по вашему мнению, такой ли это обязательный аксессуар?
Привет, у меня вопрос - а на основании чего вычисляется этот диапазон с "правильной" экспозицией? я так и не понял. Как может быть определена правильная яркость как ориентир, если освещение в каждой сцене разное, а я хочу передать именно то ощущение, которое я воспринимал глазами, находясь в этой сцене? Например - у меня в углу комнаты стоит настольная лампа под плафоном, а на столе стоит белая коробочка и она освещена отраженным от стен тусклым светом от той лампы, глазами я вижу тусклую атмосферу и хочу её передать в кадре, как мне тогда понять, какая экспозиция у этой коробочки? Ведь если я выставлю по false color, то я буду доводить экспозицию коробочки до уровня серого (40-70) на шкале в независимости от степени освещенности сцены т.е при любом освещении сцены(тусклое или яркое) экспозиция объекта будет в одном и том же диапазоне яркости, но ведь глазами я вижу разную яркость в разных сценах. А серую карту производят при каком освещении? ведь в других условия и она выглядит иначе, как тогда по ней определить? Вот из-за этого я запутался.. А еще вдогонку - как тогда на посте, при базовой установке белой и черной точки поступать, растягивать диапазон до краев? но опять же нарушится реализм, будет светло или не доводить белую точку до края, в соответствии с освещенностью сцены, но тогда правильно ли с неполным диапазоном работать дальше?
В вашей сцене вам надо понять, что для вас главное - и по этому объекту на false color стремится к серому цвету. Стандартно - лица людей. Если людей нет, надо следить за самыми яркими и самыми тёмными участками, чтоб они не пропадали. Для этого вам надо привыкнуть к палитре false color и знать, какие цвета отвечают за выбитые зоны, для этого ещё зебру используют. Так или иначе, это сложнее, чем на фотиках.
@@olegasphoto Спасибо за ответ, похоже вы не поняли мой вопрос.. Почему я должен стремиться к серому цвету? так получается экспозиция будет всегда примерно одинаковая при любом освещении, а я хочу передать ощущение от реальной сцены и особенность восприятия её освещенности.. Источники света ведь могут быть совершенно разными, вы на видео настроились под свою лампу, а если бы у вас стоял ночник? то вы бы на том же лице настроились по серому и освещение в кадре и на лице стало бы светлее чем глазами. Представьте, что ваши глаза видят лицо не в диапазоне серого на шкале, а ниже, там, где тени. Тогда получается, что под каждую сцену со своим освещением нужна собственная шкала, которая бы учитывала особенность восприятия этой сцены человеком... т.е для тусклой сцены - одна шкала, где лицо ниже по диапазону, а для яркой другая шкала, где тот же объект кажется ярче.. Это бы работало, если бы глаза человека автоматически выравнивали яркость сцены строго до средней, при любой освещенности.., но судя по моему восприятию это не так.. или я виду не так как другие? Белая бумага при свете от ночника воспринимается темной, слегка окрашенной в температуру источника, но если её втащить в средний диапазон - уже изменится правдивость сцены, вот я про что.
@@ukus2832 год прошел может кому нужен ответ, напишу крч. ФК серые лица видишь - снимаешь и понимаешь что баланс белого правильный, экспу сильно в тенях не тушишь и чтоб пересветов небыло чтоб инфа была в файле который снял, остальное на посте делаешь как хочешь. смысл ФК в правильном ББ и правильной экспозиции чтоб не пропала инфа. говорю как думаю
этой кинокамерой надо только в BRAW снимать, а в BRAW все нативное и ISO и WB, а если что-то изменить , плакал ваш динамический диапазон в 13 ступеней, если менять в BRAW нативные значения, будет 10 или 9 ступеней...так устроены эти кинокамеры, что ARRI, что BMPCC, разницы нет
А я что то с самого начала смотрю, волосы грубо отрублены ступенями как на хромакее, ну думаю наверное так блак маджик снимает, ан нет и впрямь храмокей присутствует )))
Анонс обновлённой модели Blackmagic Pocket Cinema 6K Pro: cutt.ly/Hxk7HG9
Спасибо за Ваши видео. Очень интересно про зебру в Canon r7
1. Поснимайте в BRAW, покажите как работает изменение ISO в программе davinci resolve
2. Покажите какой у неё динамический диапазон в яркий солнечный день на солнце, в тени из света в тень из тени в свет (25-30fps затвор 180 градусов)
3. Съемка 2,8К идет с кропа?
Спасибо за видео! Очень полезно
Огонь. Спасибо
Эдгар, здравствуйте.
1) на объективе 24-105 f4 поставьте диафрагму f4 и попробуйте позумить), при других значениях f, диафрагма будет изменяться.
2) средне-серое на «блеках» 43-45 IRE, следовательно лицо европейца на один стоп выше 65 IRE.
У Вас правильно проэкспонированно лицо!
на 24-105 или 17-40 при зуммировании не меняется диафрагма. она там постоянная. меняется t-stop. о том, что это такое есть видео - th-cam.com/video/JUCo05a8jKI/w-d-xo.html
Эдгара тут нет, кстати
Отличное видео, спасибо
Привет привет! Что будешь делать, как отметишь 10к подписчиков? Я заранее поздравляю! Такой быстрый и уверенный рост канала, молодец! Желаю дальнейших успехов, рекламных заказов и т.д. и т.п.)
Спасибо большое. Поживём, посмотрим.
Офиц. представители canon сказали, что в R5 8k будет без кропа. И дуал пиксель будет работать.
Я знаю. Только когда она выйдет - большой вопрос.
Олег, спасибо большое за рассказ. Подскажите, какие линзы ширики лучше подойдут для этой камеры (начальный, средний и топ бюджет) основная линза это 18-35 сигма арт
я так понимаю, вы уже ощутили, что 18мм это не сильно широко на кропе) tokina 11-16 или 11-20mm f2.8 или samyang 10mm f2.8, все равно руками фокусироваться
Tokina 11-16 2.8 в дополнение к сигме 18-35 оптимальный вариант
Добрый день, Олег. Я новичок в фото, подскажите пожалуйста (или поделитесь ссылкой на Ваше видео), почему на Canon M50 (возможно и в других моделях также) баланс белого в Кельвинах изображен наоборот, то есть обычно считается, что от теплого до холодного это 1 000-10 000, но почему в Canon M50 чем выше число тем теплее? Это фишка Canon?
Я не проверял бб в кельвинах в м50
@@olegasphoto - ок, буду разбираться дальше, спасибо
Что посоветуете для съемки муз. клипов: bmpcc4k или nikon z6+atomos??
Влад Семенов если у вас нет опыта ручного фокус-пуллинга, с никоном гораздо проще будет. Судя по вопросу, опыта мало, поэтому никон.
картинка с bmpcc4k нравится больше. плюс есть 4к 60р и возможность покраска в давинчи. с Никон з6 только в edius или final cut работать. В общем не могу пока определиться. Учитывая все прочие, что все же предпочтительнее?? И еще вопрос: можете сделать обзор на никон з6 + аtomos? многих интересуют нюансы работы с prores raw. и Canon r5 r6 планируются возможности съемки в raw?? может стоит подождать анонса?
Мне картинка сBmpcc 6k тоже очень нравится, она Мягкая и объёмная. Но и картинка с fuji x-t3 тоже хорошая (хотя цвет не столь чистый, но этим можно и пренебречь). Блекмеджик очень неудобная камера. И для работы в поле она будет дорогой по батареям и комплектации. Про z6 сделаю может потом позже. Я думаю, в canon r5 с большой вероятностью будет и raw. Но я уверен, что цена будет от 4тыс.дол.
@@olegasphoto Вот вы говорите уже не первый раз "Блекмеджик очень неудобная камера". А в чем неудобство, кроме ручного фокуса? В том, что нет H.264, что нужна внешняя батарея? Какие еще неудобства вы имеете ввиду?
Посмотрел ваше видео-сравнение Блэк Меджика с С100 и, как вы рекомендовали - short films на ютубе с этой камеры, ну и с блэкмеджика тоже. Такое впечатление от С100, что она дает картинку а-ля качественные старые добрые 90-е. Все эти пастэльные тона с как-бы мыльцой (это не о резкости, а о цвете). Ну и видео, которое в яркий солнечный день начинает сыпаться - яркие участки превращаются в белые пятна без информации. Ну и если захочешь Лутом исправить олдовый лук 90-х, то опять же- картинка начинает валиться и превращается в 8-битную. Вот поэтому и поглядываю на Блэкмеджик. Поэтому и хочется прояснить вопрос о каких еще неудобствах конкретно идет речь.
Здравствуйте! Подскажите, вы используете светофильтры на объектив?(защитные, поляризационные, с просветлением)
Виктория Волкова добрый день. Защитные почти везде стоят кроме 50mm f1.2l, там линза утоплена сильно и не хочется портить его фильтром. Полярик есть, лежит без дела, nd филтры для видео на улице использую, инфракрасный фильтр ждёт солнечной погоды и зелени...
Olegasphoto Спасибо вам большое за ответ! Мало кто пишет про используемые светофильтры. Подскажите пожалуйста, у меня sigma 35 mm 1.4 art, стоит ли ставить на неё стекло? И какое лучше, с просветлением(по типу Rodenstock Circular-Pol Digital Pro 67) или достаточно обычного защитного? И как по вашему мнению, такой ли это обязательный аксессуар?
Очень желательно защитный какой то и всё. У меня фильтры hoya.
Olegasphoto Спасибо вам!
Приветствую. В одном из видео Вы говорили, что какой то фотограф Вас убедил купить ручной софтбокс. Не могли бы Вы про него рассказать подробнее?
У меня было видео "репортаж на Canon R", там я о нём рассказал
@@olegasphoto не подскажите название?
Sega Fg выше написал
Привет, у меня вопрос - а на основании чего вычисляется этот диапазон с "правильной" экспозицией? я так и не понял. Как может быть определена правильная яркость как ориентир, если освещение в каждой сцене разное, а я хочу передать именно то ощущение, которое я воспринимал глазами, находясь в этой сцене? Например - у меня в углу комнаты стоит настольная лампа под плафоном, а на столе стоит белая коробочка и она освещена отраженным от стен тусклым светом от той лампы, глазами я вижу тусклую атмосферу и хочу её передать в кадре, как мне тогда понять, какая экспозиция у этой коробочки? Ведь если я выставлю по false color, то я буду доводить экспозицию коробочки до уровня серого (40-70) на шкале в независимости от степени освещенности сцены т.е при любом освещении сцены(тусклое или яркое) экспозиция объекта будет в одном и том же диапазоне яркости, но ведь глазами я вижу разную яркость в разных сценах. А серую карту производят при каком освещении? ведь в других условия и она выглядит иначе, как тогда по ней определить? Вот из-за этого я запутался.. А еще вдогонку - как тогда на посте, при базовой установке белой и черной точки поступать, растягивать диапазон до краев? но опять же нарушится реализм, будет светло или не доводить белую точку до края, в соответствии с освещенностью сцены, но тогда правильно ли с неполным диапазоном работать дальше?
В вашей сцене вам надо понять, что для вас главное - и по этому объекту на false color стремится к серому цвету. Стандартно - лица людей. Если людей нет, надо следить за самыми яркими и самыми тёмными участками, чтоб они не пропадали. Для этого вам надо привыкнуть к палитре false color и знать, какие цвета отвечают за выбитые зоны, для этого ещё зебру используют. Так или иначе, это сложнее, чем на фотиках.
@@olegasphoto Спасибо за ответ, похоже вы не поняли мой вопрос.. Почему я должен стремиться к серому цвету? так получается экспозиция будет всегда примерно одинаковая при любом освещении, а я хочу передать ощущение от реальной сцены и особенность восприятия её освещенности.. Источники света ведь могут быть совершенно разными, вы на видео настроились под свою лампу, а если бы у вас стоял ночник? то вы бы на том же лице настроились по серому и освещение в кадре и на лице стало бы светлее чем глазами. Представьте, что ваши глаза видят лицо не в диапазоне серого на шкале, а ниже, там, где тени. Тогда получается, что под каждую сцену со своим освещением нужна собственная шкала, которая бы учитывала особенность восприятия этой сцены человеком... т.е для тусклой сцены - одна шкала, где лицо ниже по диапазону, а для яркой другая шкала, где тот же объект кажется ярче.. Это бы работало, если бы глаза человека автоматически выравнивали яркость сцены строго до средней, при любой освещенности.., но судя по моему восприятию это не так.. или я виду не так как другие? Белая бумага при свете от ночника воспринимается темной, слегка окрашенной в температуру источника, но если её втащить в средний диапазон - уже изменится правдивость сцены, вот я про что.
@@ukus2832 год прошел может кому нужен ответ, напишу крч. ФК серые лица видишь - снимаешь и понимаешь что баланс белого правильный, экспу сильно в тенях не тушишь и чтоб пересветов небыло чтоб инфа была в файле который снял, остальное на посте делаешь как хочешь. смысл ФК в правильном ББ и правильной экспозиции чтоб не пропала инфа. говорю как думаю
@@skzchny всё так, делается это что бы получить правильный исходник, с которым потом можно делать что угодно и всё будет в порядке)
этой кинокамерой надо только в BRAW снимать, а в BRAW все нативное и ISO и WB, а если что-то изменить , плакал ваш динамический диапазон в 13 ступеней, если менять в BRAW нативные значения, будет 10 или 9 ступеней...так устроены эти кинокамеры, что ARRI, что BMPCC, разницы нет
А я что то с самого начала смотрю, волосы грубо отрублены ступенями как на хромакее, ну думаю наверное так блак маджик снимает, ан нет и впрямь храмокей присутствует )))