帝女花之金殿爭鋒 謝國璋 郭啟煇 譚穎倫 吳立熙 袁偉傑 區文鳳
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- เผยแพร่เมื่อ 11 ก.ย. 2024
- 2024年2月18日沙田大會堂演出
唐滌生編劇
區文鳳曲式句格注釋
謝國璋 飾 周世顯 郭啟煇 飾 清帝 譚穎倫 飾 周寶倫 吳立熙 飾 周鍾 袁偉傑 飾 清內監
區按:上傳這段視頻,主要想談幾個問題,其一是上場的曲式。一般武生和丑生初次上場,多用七字句中板,但節奏有快有慢,完全是看當時人物的情緒,而基礎節奏,正是板式變化體戲曲的特點。清帝上場的七清,與及再世頭場的賈似道和紫釵的盧太尉上場,稍作對比,就知其不同之處。其次是滾花上場,從編劇角度看,滾花上場是沒有上場的上場,因為演員需要上場[賣身形],即表演身段,什麼鋪墊都沒有時,就給滾花上場,總比靜悄悄上場好;但大花上場便不一樣。大花上場,即唱大腔滾花上場,即唱霸腔,見文生義,即有霸氣的上場,所以大花上場,必伴以大鑼鼓上,還要敲大鑼三下才打大鑼鼓,演員上場也不只是[賣身形],還必須有一定的舞台走位和身段表演,如周世顯是抖袍上場一樣。
第二個問題是[口古]。何謂[口古],即有鑼鼓伴的[有韻鑼鼓口白],即尾字要按上下句落平仄聲韻腳。[口古]的作用是讓觀眾注意演員的說白,因為伴以鑼鼓及要聲調鏗鏘,所以要落韻,其說白亦最好符合平仄結構。而[口古]是為了讓觀眾注意,所以一般不會超越四句,如果太多,便失了讓人注意的原意了。不過,也有超過四句口古的情況,就是人物需要陳述一件重要事件,為了讓觀眾留意,可以說超過四句的口古,但不宜超過八句,原因也是太多便失了讓觀眾注意的原意,而超過四句口古,通常是是一個人物的說白;而兩句或四句口古,通常用於兩人對話之中。