Dear HVG, Thank you so much for uploading the recordings of Sgrizzi the maestro, I am sincerely waiting for more of his masterfully played pieces, like Handel's Chaconne et Suites in this Erato Series or Scarlatti's Vingt-neuf Sonates released by Accord Baroque.👍
*_Marc Vignal wrote for this recording in the French language 1/1_* Les œuvres pour clavecin les plus célèbres de Haendel sont les huit suites publiées par ses soins chez J. Cluer, à Londres en 1720, en réponse à une édition pirate (comprenant beaucoup plus de musique) parue à Amsterdam, chez Jeanne Roger, en 1719. Pour l'édition de 1720, appelée parfois Premier Livre, Haendel choisit ce qu 'il estimait avoir de meilleur à sa disposition. Ce qui signifie que presque toutes ses oeuvres pour clavecin étaient déjà composées à l'époque, et que celles parues ultérieurement (notamment le soi-disant Second Livre publié par Walsh en 1733) sont en réalité, à de rares exceptions près, antérieures aux Suites de 1720 quant à leurs dates de composition : le recueil de 1733, pour une très large part, reprend les pièces de l'édition pirate de 1719 non utilisées par Haendel en 1720. C'est avec certaines de ces pages moins connues que nous avons bâti le programme de ce disque et celui de son frère jumeau (ERATO 9068). Voici d'abord Prélude, Allemande et Courante en ut mineur, ouvrage provenant d'un manuscrit (dit de Aylesford) ayant appartenu à un certain Charles Jennens, ami de Haendel et auteur (entre autres) du texte du Messie. Il s'agit en fait d'une Suite inachevée dont la densité polyphonique fait parfois penser à Bach. La Suite en sol majeur, no 8 du recueil de 1733, est une des plus célèbres· (et sans doute une des plus anciennes) de Haendel. Fort vaste, elle comprend sept mouvements qui tous se gravent facilement dans les mémoires, et qui tous respirent la santé. Elle joue sur l'ambiguïté d'une double Allemande, car son second mouvement, Allegro, n'est autre qu'une allemande rapide, en arpèges. La Gavotte est suivie de plusieurs "doubles" toujours plus animés, voltigeants. La Sonatine en la mineur provient à nouveau du manuscrit dit de Aylesford ayant appartenu à Charles Jennens. Il s'agit d'une pièce brillante et virtuose, de style italien. L'Aria en la majeur est une des rares pièces pour clavecin de Haendel dont on peut situer la date de composition après 1720, sans doute aux alentours de 1740. Peut-être fut-elle écrite, comme deux Suites de la même époque, pour la princesse Louisa (née en 1724), fille du roi George II et élève du compositeur. La Suite en si bémol majeur, no 7 du recueil de 1733, comprend les quatre danses traditionnelles pour ce genre de musique, mais rien de plus. Sur le plan émotionnel elle évite les extrêmes, même sa Gigue terminale reste calme, plus anglaise qu'italienne. Le Prélude et Allegro en sol mineur fait partie de quatre pièces publiées en 1732 par l'éditeur Witvogel d'Amsterdam, mais qui remontent à la première jeunesse de Haendel (vers 1703, soit avant le voyage en Italie). C'est une sorte de toccata à l'italienne, un peu à la manière d'Alessandro Scarlatti. Le Capriccio en sol mineur, pièce des environs de 1720 jouant sur les accords diminués, évoque curieusement en son début La Forqueray de Rameau (des Pièces pour clavecin en concerts, 1741). La Sonate en ut majeur, page virtuose en un seul mouvement, de style concertant à l'italienne, est une des quatre pièces de jeunesse parues chez Witvogel en 1732. Marc Vignal
@@HarpsichordVinylGallery I like how slow and without any sort of rubato Sgrizzi developed the arpeggios. Also they introduce the rich sound of his instrument perfectly.
Harpsichord Vinyl Gallery, a lovely new upload from your channel. Off from work and with a glass of wine in hand, I'm ready to enjoy. 😊 Thank you soo much for this.
*_Marc Vignal wrote for this recording in the English language 1/1_* Handel's most famous pieces for harpsichord are the eight Suites published in 1720 under the composer's own supervision by J. Cluer of London as an answer to a pirated edition (containing far more works) issued by Jeanne Roger of Amsterdam in 1719. For the 1720 edition, sometimes known as the First Book, Handel selected the best pieces at his disposal, which means that by the time, nearly all his extant works for harpsichord were already completed, and that those published later (such as the so-called Second Book issued by Walsh in 1733) were in fact, with a few exceptions, composed earlier than the 1720 set. The 1733 set almost exclusively contains pieces first issued in the 1719 pirated edition and not taken over by Handel in 1720. This record and its twin-brother (ERATO 9068) are devoted to some of these lesser known works. The Prelude, Allemande and Courante in C minor comes from a set of copies (known as the Aylesford manuscripts) which belonged to Handel's friend and librettist (he provided the libretto for Messiah) Charles Jennens. It is in fact an unfinished Suite, its polyphonic texture has something of Bach about it The Suite in G major, no. 8 of the 1733 set and one of Handel's earliest, is particularly famous. It has seven movements, all going deep into memory and all very vigorous and pleasant. Its second movement, an Allegro, is nothing but another Allemande, swifter than the preceding one. The Gavotte is followed by some "doubles" becoming more and more animated, fluttering. The Sonatina in A minor comes again from the Aylesford manuscript having belonged to Charles Jennens. It is a brilliant and virtuoso piece in the Italian style. The Aria in A major is one of the few harpsichord pieces by Handel composed later than 1720, probably about 1740. It was perhaps written, like two Suites from the same period, for the Princess Louisa, a daughter of George II born in 1724 and one of the composer's pupils. The Suite in B flat major, no. 7 of the 1733 set, contains the four dances usually found in a Suite, but nothing more. Emotionally it avoids extremes, even the Gigue remains calm, more in the English, than in the Italian manner. The Prelude and Allegro in G minor is one of four pieces published in 1732 by Witvogel of Amsterdam, but composed by Handel "in his early youth" (about 1703, before the journey to Italy). It is a kind of toccata in the Italian style, somewhat in the manner of Alessandro Scarlatti. The Capriccio in G minor, a surprising piece dated about 1720, makes great use of diminished chords. Its opening bars curiously look forwards to Rameau's La Forqueray (from his Pieces de ciavecin en concerts, 1741). The Sonata in C major, a virtuoso piece in one movement strongly influenced by the Italian concerto, is another of the very early works published by Witvogei in 1732. Marc Vignal
Luciano Sgrizzi at his best .... The HWV 445 and HWV 574 played so beautifully ... The wonderful pieces rarely performed ... Reminisces of "La Furstenberg" in the HWV 445 Allemande ... I can never thank you enough for your wonderful and unique work .... 💝💝💝TY
Hola!! ya la escuche ,😅me encanto gracias.
Dear HVG, Thank you so much for uploading the recordings of Sgrizzi the maestro, I am sincerely waiting for more of his masterfully played pieces, like Handel's Chaconne et Suites in this Erato Series or Scarlatti's Vingt-neuf Sonates released by Accord Baroque.👍
Sgrizzi Was The “ Horowitz “ Of Harpsichordists 📣📣📣📣
Hola!!!! Es una maravilla 🌹. ,no había escuçhado a Haendel en clavecin.
Ah! ? Y en que instrumento lo escuchaste ?
I wish he records all of Handel works for harpsichord.
💖
*_Marc Vignal wrote for this recording in the French language 1/1_*
Les œuvres pour clavecin les plus célèbres de Haendel sont les huit suites publiées par ses soins chez
J. Cluer, à Londres en 1720, en réponse à une édition pirate (comprenant beaucoup plus de musique)
parue à Amsterdam, chez Jeanne Roger, en 1719. Pour l'édition de 1720, appelée parfois Premier
Livre, Haendel choisit ce qu 'il estimait avoir de meilleur à sa disposition. Ce qui signifie que
presque toutes ses oeuvres pour clavecin étaient déjà composées à l'époque, et que celles parues
ultérieurement (notamment le soi-disant Second Livre publié par Walsh en 1733) sont en réalité, à
de rares exceptions près, antérieures aux Suites de 1720 quant à leurs dates de composition : le
recueil de 1733, pour une très large part, reprend les pièces de l'édition pirate de 1719 non
utilisées par Haendel en 1720. C'est avec certaines de ces pages moins connues que nous avons
bâti le programme de ce disque et celui de son frère jumeau (ERATO 9068).
Voici d'abord Prélude, Allemande et Courante en ut mineur, ouvrage provenant d'un manuscrit
(dit de Aylesford) ayant appartenu à un certain Charles Jennens, ami de Haendel et auteur (entre
autres) du texte du Messie. Il s'agit en fait d'une Suite inachevée dont la densité polyphonique
fait parfois penser à Bach.
La Suite en sol majeur, no 8 du recueil de 1733, est une des plus célèbres· (et sans doute une des
plus anciennes) de Haendel. Fort vaste, elle comprend sept mouvements qui tous se gravent
facilement dans les mémoires, et qui tous respirent la santé. Elle joue sur l'ambiguïté d'une double
Allemande, car son second mouvement, Allegro, n'est autre qu'une allemande rapide, en arpèges.
La Gavotte est suivie de plusieurs "doubles" toujours plus animés, voltigeants.
La Sonatine en la mineur provient à nouveau du manuscrit dit de Aylesford ayant appartenu à
Charles Jennens. Il s'agit d'une pièce brillante et virtuose, de style italien.
L'Aria en la majeur est une des rares pièces pour clavecin de Haendel dont on peut situer la date de
composition après 1720, sans doute aux alentours de 1740. Peut-être fut-elle écrite, comme deux
Suites de la même époque, pour la princesse Louisa (née en 1724), fille du roi George II et élève du
compositeur.
La Suite en si bémol majeur, no 7 du recueil de 1733, comprend les quatre danses traditionnelles
pour ce genre de musique, mais rien de plus. Sur le plan émotionnel elle évite les extrêmes, même
sa Gigue terminale reste calme, plus anglaise qu'italienne.
Le Prélude et Allegro en sol mineur fait partie de quatre pièces publiées en 1732 par l'éditeur
Witvogel d'Amsterdam, mais qui remontent à la première jeunesse de Haendel (vers 1703, soit
avant le voyage en Italie). C'est une sorte de toccata à l'italienne, un peu à la manière d'Alessandro
Scarlatti.
Le Capriccio en sol mineur, pièce des environs de 1720 jouant sur les accords diminués, évoque
curieusement en son début La Forqueray de Rameau (des Pièces pour clavecin en concerts, 1741).
La Sonate en ut majeur, page virtuose en un seul mouvement, de style concertant à l'italienne, est
une des quatre pièces de jeunesse parues chez Witvogel en 1732.
Marc Vignal
That prelude...
LOL, yes, it is quite an entrance for any recording ....
@@HarpsichordVinylGallery I like how slow and without any sort of rubato Sgrizzi developed the arpeggios. Also they introduce the rich sound of his instrument perfectly.
@@PrimaSiPensaDopoSiFa I totally agree, a perfect balance in timing and tone color which makes it so delicious.
Harpsichord Vinyl Gallery, a lovely new upload from your channel. Off from work and with a glass of wine in hand, I'm ready to enjoy. 😊 Thank you soo much for this.
Cheers!
@@HarpsichordVinylGalleryThank you, oh yes it's definitely goings to be "Cheers!" for me. 😊
*_Marc Vignal wrote for this recording in the English language 1/1_*
Handel's most famous pieces for harpsichord are the eight Suites published in 1720 under the
composer's own supervision by J. Cluer of London as an answer to a pirated edition (containing
far more works) issued by Jeanne Roger of Amsterdam in 1719. For the 1720 edition, sometimes
known as the First Book, Handel selected the best pieces at his disposal, which means that by the
time, nearly all his extant works for harpsichord were already completed, and that those published
later (such as the so-called Second Book issued by Walsh in 1733) were in fact, with a few
exceptions, composed earlier than the 1720 set. The 1733 set almost exclusively contains pieces
first issued in the 1719 pirated edition and not taken over by Handel in 1720. This record
and its twin-brother (ERATO 9068) are devoted to some of these lesser known works.
The Prelude, Allemande and Courante in C minor comes from a set of copies (known as the
Aylesford manuscripts) which belonged to Handel's friend and librettist (he provided the libretto
for Messiah) Charles Jennens. It is in fact an unfinished Suite, its polyphonic texture has
something of Bach about it
The Suite in G major, no. 8 of the 1733 set and one of Handel's earliest, is particularly
famous. It has seven movements, all going deep into memory and all very vigorous and pleasant.
Its second movement, an Allegro, is nothing but another Allemande, swifter than the preceding
one. The Gavotte is followed by some "doubles" becoming more and more animated,
fluttering.
The Sonatina in A minor comes again from the Aylesford manuscript having belonged to Charles
Jennens. It is a brilliant and virtuoso piece in the Italian style.
The Aria in A major is one of the few harpsichord pieces by Handel composed later than 1720,
probably about 1740. It was perhaps written, like two Suites from the same period, for the
Princess Louisa, a daughter of George II born in 1724 and one of the composer's
pupils.
The Suite in B flat major, no. 7 of the 1733 set, contains the four dances usually found in a
Suite, but nothing more. Emotionally it avoids extremes, even the Gigue remains calm, more in
the English, than in the Italian manner.
The Prelude and Allegro in G minor is one of four pieces published in 1732 by Witvogel of
Amsterdam, but composed by Handel "in his early youth" (about 1703, before the journey
to Italy). It is a kind of toccata in the Italian style, somewhat in the manner of Alessandro
Scarlatti.
The Capriccio in G minor, a surprising piece dated about 1720, makes great use of diminished
chords. Its opening bars curiously look forwards to Rameau's La Forqueray (from his Pieces de ciavecin
en concerts, 1741).
The Sonata in C major, a virtuoso piece in one movement strongly influenced by the Italian concerto,
is another of the very early works published by Witvogei in 1732.
Marc Vignal
Luciano Sgrizzi at his best .... The HWV 445 and HWV 574 played so beautifully ... The wonderful pieces rarely performed ... Reminisces of "La Furstenberg" in the HWV 445 Allemande ... I can never thank you enough for your wonderful and unique work .... 💝💝💝TY
Thanks, I will pass it on to Robert, who once again was the provider of this recording I did not hear before either.
Pourquoi Sgrizzi a-t-il jeté son dévolu sur un Speerhacke ?