Ma mÃĐthode pour mÃĐmoriser les suites d'accords des standards JAZZ
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- āđāļāļĒāđāļāļĢāđāđāļĄāļ·āđāļ 12 āļĄāļī.āļĒ. 2024
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Dans cette vidÃĐo je te montre une mÃĐthode efficace pour mÃĐmoriser des suites d'accords complexes, celles des standards de jazz.
Tu verras qu'il ne faut pas apprendre les standards d'un coup, mais qu'il faut dÃĐcouper cet apprentissage en plusieurs petites suites d'accords.
Se repÃĐrer dans la vidÃĐo :
00:00 Introduction
00:56 L'outil de base
01:51 La mÃĐthode - āđāļāļĨāļ
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Alors là , rien que la liste c'est de l'or en barre ! Quand on dÃĐbute il est trÃĻs difficile de juger de la difficultÃĐ des oeuvres et on peut passer des semaines à s'acharner sur des morceaux trop complexes. Merci Alexis !
Superbe ! Merci beaucoup pour le partage de vos connaissances.
Bonjour au dÃĐbut dans les accords de G il y a un la qui disparait apÃĻs. Le la ne fait pas partie de Gmaj7 et Gm7? sinon j'adore
Hello, effectivement le la ne fait pas partie de la structure d'un accord de 7ÃĻme sur sol. En revanche, il peut Être ajoutÃĐ comme note d'extension, cà d une note qui ne modifie pas la fonction harmonique de l'accord (donnÃĐe par la structure) mais qui confÃĻre une couleur, une nuance, un caractÃĻre lÃĐgÃĻrement diffÃĐrent à l'accord. C'est avec ces notes d'extension (cà d au-delà de la 7ÃĻme) que l'on peut par exemple introduire des emprunts à des modes. Ces notes ont en quelque sorte un rÃīle mÃĐlodique au sein de l'accord. Voilà pourquoi dans la vidÃĐo, ce la est parfois ajoutÃĐ, parfois pas, selon l'humeur du moment.
Vers 7'35'': ce qui serait intÃĐressant c'est de bien comprendre le passage de Fmaj7 Ã Fmin7 et le ii-V-I qui suit. Est-ce un changement de tonalitÃĐ ? Une modulation ? Juste un emprunt ?
Je suis pas expert mais je dirais que c'est parce que le Fmin7 est l'accord "naturel" du deuxiÃĻme degrÃĐ de la gamme de Mib majeur.
@@vienga56 c'est sÃŧr, mais ma question est plus sur comment caractÃĐriser le passage de FMaj à Fmin dans ce contexte ?
Ah oui ok. Je serais tentÃĐ de dire logiquement une modulation mais pas sÃŧr...
Oui c'est une modulation (courte) de fa majeur vers mib majeur. En fait, tout le dÃĐbut est une sÃĐquence, cà d une cellule transposÃĐe dans diffÃĐrentes tonalitÃĐs en utilisant un processus de modulation rÃĐpÃĐtÃĐ Ã l'identique. Ici le procÃĐdÃĐ de modulation consiste à transformer le degrÃĐ I majeur en degrÃĐ ii mineur d'une nouvelle tonalitÃĐ, qui se rÃĐsout par une cadence V-I, puis on recommence. On passe ainsi successivement de sol majeur vers fa majeur vers mib majeur (descente par tons). Alors que la modulation apporte de la variÃĐtÃĐ, le fait d'utiliser le mÊme procÃĐdÃĐ de modulation introduit une forme de stabilitÃĐ (on finit par anticiper oÃđ on va moduler). Changement + invariant: c'est une clÃĐ souvent utilisÃĐe pour crÃĐer de l'intÃĐrÊt, et donc une musique que l'on retient.
Et pour info, petit bonus, on a une sÃĐquence similaire dans "message personnel" de M Berger, sauf qu'il ne passe pas par le I majeur, il enchaÃŪne directement par les i mineurs.
@@vincossissonsable5689 merci beaucoup.
do 7 : do mi sol sib et non la# ( empilement de tierce ....!) ou sinon il y a incohÃĐrence, pareil pour d'autre notations dans votre intÃĐressante vidÃĐo
Oui, le logiciel dÃĐveloppÃĐ ne permet pas (encore ?) d'afficher le bon accident (# ou b) en fonction du contexte harmonique.
La mÃĐmoire.....ðŪâðĻ