после ваших уроков впервые узнала, что кварто-квинтовый круг - это не просто фа до соль ре ля ми си, едет кошка на такси. серьезно, годы мучения на сольфеджио и наконец-то нормальное объяснение зачем все это было нужно.
По поводу "Fm с точки зрения негативной гармонии". Нет никакой необходимости выходить в потустороннее пространство "негативной гармонии", чтобы понять причину особого тяготения Fm в С. ))) Дело в том, что схема функциональных тяготений выглядит не так, как кажется очевидным для "непосвященных" исходя из схемы, которую они могут видеть в любом учебнике гармонии и которую ошибочно принимают за схему направления тяготений, а именно: T - S - D - T. То есть, схема понимается как T > S > D > T. Но это не совсем так. На самом деле схема тяготений выглядит вот так: D T S . Поэтому не стоит удивляться тяготению субдоминанты в тонику и тоники в доминанту. (Проанализируйте, например, мега-заезженную последовательность I V VI IV (C G Am F), что и куда там тяготеет)) А большее тяготение минорной субдоминанты в мажорную тонику - Fm в С (по сравнению с F в C) возникает из-за ДВУХ тяготеющих в тонику малых секунд фа>ми и ля-бемоль>соль против ОДНОЙ в случае с F в C. (Также как и в случае почему G7 сильнее тяготеет в C, чем G в С. У G7 - два полутоновых тяготения в тонику, а у G - одно.)
Наверное, я криво выразился, или монтажом поломал мысль.. дело не в том, что нету более простых причин для объяснения тяготения Fm к C. Негативщина мне просто даёт ещё один взгляд на это, ещё один ракурс, с которого пазл сходится. Так же, как вопрос «заимствую я аккорды из другого лада или из другой тональности» - мне не столько интересно выбирать единственно правильный ответ, сколько меня возбуждает, что сходится по-своему и так, и так, и образ происходящего становится объёмнее.. И в последовательности I V VI IV я вообще не вижу смысла анализировать, что куда тяготеет.. эти зацикленные рисунки для звучат как некая нефункциональная гармония)), потому что я не могу найти комбинацию этих 6 аккордов, которая не звучала бы нормально в цикле. Я вижу в попсе сейчас, что люди и на ноты забивают, как будто бы мелодии свои пентатонические лепят, как хотят, и аккорды расставляют так, как им нравится именно движение баса или ещё чего.. и совершенно пофигу, что иногда мелодия может лечь на IV аккорд такими ступенями, будто это Fmaj13 - звучит всё равно попсово.. покуда гармония привычная и мелодия привычная тоже, оно ложится на ухо хорошо, хотя при анализе может политональность напоминать. А вообще вы праве в любом случае)), но меня моё хорошее настроение беспокоит больше, чем правота))
Music Функциональность ступеней за пределами начальной тональности уже не явная и больше зависит от ритмической структуры и педугадываемых ожиданий. К примеру как функционально разобрать последовательность Am-E-G-D? Это та последовательность после которой F-C-Dm-E7. Ну вы поняли.)) Вопросы отношений E и G. Две доминанты? Или движение он тоники к тонике (подразумевая ми задним числом минором)? А дальше G-D? Что это, плагальное разрешение в ре-мажор, если только что был соль? На мой взгляд это не решаемые вещи. Интересная музыка - непредсказуемая музыка. Когда функция аккорода меняется задним числом. А то, что Ab и Fm звучат субдоминантово, таки да. Прокофьев в теме Пети в Пете и Волке со старта уваливает одноименный минор. Потом разрешается в мажорную тонику в ми-бемоль и проделывает это еще дважды аутентически разрешаясь в соль-мажор. После чего как ни в чем ни бывало запускает шарманку с до-мажор.
Нескучный Саунд, не хотел портить вам настроение))) И не собирался доказывать свою правоту, потому, что вы и не были неправы. Я просто хотел обратить ваше внимание (добавить пазл))), что то, что вы увидели в негативной гармонии (стремление S в T) является отражением этого же стремления в позитивной гармонии))) Ведь негативная гармония зеркалит позитивную: DTS зеркально STD, т.е. функции и тяготения сохраняются.
Q Metro, в гармонии куплета Hotel California нет никаких сложностей. Всё тонально. Пусть вас не смущает ре-мажорный аккорд - мажорная субдоминанта в миноре что в этом особенного. Если хотите, понимайте этот аккорд, как проявление дорийского лада. Да, можно было и Dm вместо D сыграть - функциональное движение осталось таким же, ну погрустней лишь было бы))) Логика движения понятна: секвенция - три поступенных диатонических хода вниз звена I > V Am E G D F C далее каданс (не люблю это слово)) - Dm E7. Функциональный характер секвенции - плагальный, "откатывающийся назад", антагонист другой популярной последовательности - Am Dm G C F Bdim E7, где также поступенная секвенция вниз, но со звеном активного, автеничного характера I > IV Am Dm G C F Bdim E7 Am .
На мой взгляд, всякий гарм. оборот функционально однозначен. Категоричное заявление, однако исходя именно из (пускай и формально, но верно) определённых предпосылок возможно придти к конкретике. Нередко бывает так, что ступени (в контексте данной функциональности) являются как бы "качелями" из нескольких функций, приходящихся на одни и те же тоны -- вот гомо сапиенсу и затруднительно определить, где же, например, некая "истинная тоника", в то время как тоник несколько (даже в весьма простых, но выходящих за парадигму его понимания гармонических оборотах); также лепту в затруднение определения функций вносит то, что функциональность не всех ходов в равной степени "остра" и что реальной музыке свойственны многоуровневые тоновые отношения. Тональность полагается теми, кто мыслит её сообразно устоявшимся теоретическим представлениям, как константная тоника + остальные функции; в действительности же тоника, скорее, устойчивее остальных звукоэлементов, но и она склонна к движению в определённом направлении и обладает определённой степенью (не)устойчивости относительно др. звукоэлементов (нек-рые из коих становятся более тоничными, чем бывшая тоника) -- что и демонстрируют устоявшиеся в тех или иных музжанрах характерные гармонические ходы, вплоть до абсолютно "противоестественных", присущих додекафонным направлениям, суть некоторых из коих (этих направлений) -- попытки разложить утвердившиеся представления о тональности. Надо определиться с тем, об устойчивости чего вообще идёт разговор: Об устойчивости отправной точки или конечной. Если тоникой мыслить отправной звукоэлемент, то его факультативность не вызывает сомнения ни у кого: Многими признаётся, что гармонический оборот может начинаться не с тоники. Кстати, пока звучит только первый аккорд (до вступления следующих и если он не диссонансный), то развёртываемая на его фоне мелодия (и даже отдельный мотив) тяготеет к нему. Однако если тоникой мыслить устойчивый конечный звукоэлемент, то фактически получается, что куда мы пошли -- то и тоника, при соблюдении того условия, чтобы ход в соответствующую ступень воспринимался как ход в тонику (ход должен быть "острофункциональным" [тем самым D>T, выраженным, например, аккордами V/V7/VII7dim; либо крайностным аккордом S-группы]). Мне функциональность в её наиболее наглядной аналогии мыслится как маятник: Прежде чем естественно придти к состоянию спокойствия, взмах должен придтись в обе стороны. Можно, конечно, и поставить преграду, но маятник в неё врежется -- гармонический оборот будет остр. Пример такого ("острого") гарм. оборта -- любое сочетание аккордов 2> степени родства (я не оговорился -- применил понятие "степени родства" по отношению к аккордам [по аналогии со "степенями родства" тональностей], ведь тональности [а точнее -- их "гармоническое содержание"] аккордами и мыслятся), что обусловлено их (аккордов 2> степени родства) тоновым составом, охватывающим обе полярности. Любой из тонов может явиться любой ступенью-функцией: Даже элементы мотива из двух-трех тонов вне иного гарм. контекста, помимо образуемого составляющими его тонами, могут восприниматься как разные функции; даже, казалось бы, такой однозначный лад, как гармонический минор, преобразуется в доминантовый лад, если в нём мыслить всё от его V ступени; а уж что говорить про более сложные (многоуровневые [и по времени -- модуляция, и по звуковысотности -- полиладовость/политональность]) тоновые отношения, в которых образуется целое поле тяготений и отталкиваний (сеть тоновых и обертоновых связей). ПРЕДопределённая (= обусловленная) позицией (порядком следования), продолжительностью звучания тонов и тем, какие именно тоны прозвучали, функциональность прозвучавших/звучащих в данный момент тонов позволяет определить функциональность следующих (не звучавших) тонов; вообще же, всякую (прозвучавших / звучащих в данный момент / следующих [не звучавших] тонов) функциональность ПРЕДопределяет (= обуславливает) лежащий в основе функционального взаимодействия на всех уровнях фундаментальный процесс. Также имеется предположение о том, что: Восприятие тонов как (не)звучавших (и уж тем более, что очевидно из продолжения данной мысли, -- как представителей той или иной функции [= ступени]) определяется занятием ими опред. положения в данной функциональности, обусловленного вышеозвученными их свойствами и взаимодействиями. ---------------- НЕМНОГО ПРИМЕРОВ И АНАЛИЗА: ПРИМЕР 1: Оборот: Am-E-G-D Схема: Am:i-V-bVII-IV = Am:i-V|G:I-V (где: bVII-IV [тональности Am] = I-V [тональности G]) ПРИМЕР 2: Оборот: F-C-Dm-E7 Схема: F:I-V-vi-VII7 (=C:IV-I-ii-III7) ПРИМЕР 3: Оборот: G-C-E-Am Схема: G:I-IV(=C:V-I)|Am:V-i ПРИМЕР 4: Оборот: Fm-G-Cm > Gm-Gb-Fm Схема: Cm:iv-V-i|Fm:ii-bII-i ПРИМЕР 5: Оборот: G-А-D-Em6 Схема: G:I-II-V-vi (+#IV) = D:IV-V-I-ii (+VII) ПРИМЕР 6: Оборот: Am-Em-A-F Схема: Am:i-v|A:I-bVI Индексом (численно/буквенно) указывается по возможности наиболее точно (желательно, чтобы указанная тональность соответствовала действительной; либо некритично будет и указание тональности с погрешностью, например, от -1 до +1 знака альтерации) произвольно выбранная тональность. Аккорды можно мыслить/воспринимать как и тональности определённой степени родства, условно разделёнными на неск. (3--4) групп, что позволит с большей лёгкостью распознавать их принадлежными тем или иным тональностям. ---------------- С интересом прочитаю конструктивные ответные соображения/возражения.
Спасибо, ты вернул мне тягу к музыке. После окончания музыкалки по классу гитары, я умел только повторять за другими, я не понимал, что играю, было какое самое-самое минимальное знание теории музыки. Когда стало не хватать времени на игру, я начал забывать произведения, которые учил, и на протяжении лет что учился в универе, я проходил один и тот же круг - учу что-нибудь, забываю, учу, забываю и и.д. В конце концов учить надоело, импровизировать толком не получалось, без знания теории, просто потому что, сидеть и открывать все самому времени в сутках не хватает. Сейчас после универа, захотелось взяться за музыку но со знанием дела, спасибо. Твои ролики реально вдохновляют учится новому. Вот уже который день сижу за гитарой, учусь слушать. Про квантовый) круг вообще для меня невероятное открытие стало, в музыкалке чёт про него слышал, но было неинтересно, сейчас осознал насколько это мощная штука
5:46 - Саша, особый респект тебе за упоминание "San Tropez" Pink Floyd!!! Прелестная мечтательная приджазованная песенка, которую кроме фанатов никто не знает, очень нетипичная для флойдов. 9:48 - этот приём называется тритоновая замена, классная вещь!
вот для чего книги читать надо! чтоб говорить, как этот парень. не запинаясь, не заикаясь, не "аааааааэээээ" - кая или "нуууууу" - кая. чешет, как по написанному. помимо классного владения теорией музыки ещё и говорит отменно. и, при этом - просто, доходчиво и внятно. лайк!
Параллельно читаю умные книжки по теории, и этот контент наиактуальнейший. Просто берешь все эти фишечки, пробуешь на вкус и сразу применяешь. Круто, спасибо за видео, щас залайкаю!
Спасибо тебе, добрый человек. Все уроки не только полезные, но и чертовски приятные. Пусть твой канал живёт и развивается! А тебе здоровья и всяческого благоденствия!
Играю по нотам уже лет 10 на фортепиано и взялась за гитару, а видео про муз теорию смотрю как на незнакомом иностранном языке. Что ж, пора браться за основы 😂👍 Спасибо за видео!
И вот казалось бы в музыке уже ничего не удивляет(я о популярной со стандартными ходами) находишься ты и показываешь что есть и такие штуки и о госпади новый взрыв эмоций как в 15 лет когда начал узнавать все крутые песни и новые для себя мелодические ходы и ааа как же это прекрасно, спасибо тебе дружище. Особенно за gungor это прям отрыв башки
Всё ждала, когда в примерах появятся ваши песни)) А вообще после просмотренных уроков все эти мэйджи, семерки, девятки стали понятнее и ближе, что дает шанс научиться играть эти песни так, как они действительно звучат, а не на дворовых аккордах)
как же мне этого не хватало в детстве, когда я познавал азы музыки и игры на скрипке. увы, по прошествии лет я все благополучно позабыл, но ты, уважаемый Гуру, помог мне осознать, что не все потеряно для меня в этом мире музыки и гармонии. спасибо за добро!
"Говорить о любви пошло. Обо всем помимо неё бессмысленно" )) Любовь, есть - и смысл, и жизнь, и смысл жизни).. Спасибо Саунд, за уроки! Все достаточно глубоко и очень полезно! Анализ применения различных ладов в тональности, это чудесно у тебя выглядит)
Ты занимаешься своим делом, парень. Компетенция, эрудиция, грамотность (читал твои ответы - отдельный респект за пунктуацию), ЯЗЫК ! Лаконично сформулированные предложения. Красивая, быстрая, грамотная речь без акцента, дикция - заслушаешься. Как мы по этому соскучились.. Спасибо, очень нравится твой канал, хоть смотрю с середины и почти ничего не понимаю. Даже с тем, что уже наснял ты, Александр, точно не зря живёшь свою жизнь.
Люблю это ощущение, когда непонятно, но интересно. Чем-то сродни тому аккорду, что "не дворовую грусть" звучит. Привет, сумасшедшему муз.профессору на 2:09 :)
А я то, святая простота, в Портале вместо Ab >> Eb радостно воткнул F >> G, вернулся опять в До-мажор и на этом успокоился! Спасибо, что открыл глаза чакры!
Спасибо, очень интересно. Я окончил музыкальную школу, читаю литературу, смотрю всех топовых англоязычных музыкальных блоггеров и мне всё равно здесь всегда очень интересно. Информации много и всё без воды с интересными, неожиданными примерами. С нетерпением жду продолжения!
вкусно, вкусно, вкусно. Догадываюсь что дальше будет еще вкуснее. Во истину ваш подарок от Бога человеку сочиняющему собственные песни и музыку. Не ожидала себе такого подарка.
Саша, великолепно! "квантовый круг", "бесперспективняк", "несущая стена тональности", "с роковой плотностью". "модерново-сказочно-попсовая джазовость", "суп домината с перцем", "джазово-угловато", "слегка подперчить простую музыку" - отлично! :) и чeткие музыкальные примеры! вот интересно, будут люди теперь набивать татухи с квантовым кругом... (может пока и не будут, но мерч уже делать пора) музыкальная магия в конце прям супер фишка! придется теперь всегда так делать ;) Подумай о том, чтобы донести мысль об описательном характере музыкальной теории. Музыкальная теория - не закон, а попытки исследовать и описать мир музыки вокруг нас. Адам об этом тут th-cam.com/video/49alQj7c5ps/w-d-xo.html Оно возможно не соберет много лайков, а скорее станет вирусным и будет много нелайков, но появится возможность отсылать туда за разъяснением позиции. Для многих людей прошедших советские/российские музыкальные школы или пытающихся читать книжки по теории это может оказаться открытием меняющим всё.
Мне кажется, я это уже делал вот здесь: Теория музыки - Зачем? (Закон, опыт, скукота, красота) th-cam.com/video/V242inMWv2I/w-d-xo.html Спасибо за поддержку и лингвистическую внимательность, Тарас)
Магия! Пару дней назад выплыла в голове фраза из "Клоуна", и вспомнить не могла, что, чьё, откуда и где. И вот он тут встречает! Не музыкант вообще. Но оторваться не могу.
Юмор понимаешь!!! Концовка шикарная!!! 😎👍👍👍 Молодец Сань! "Просыпайся" -хорошая религиозная вещица!!! Послушал в контакте твои вещи... Очень положительные, озорные, глубокие талантливо очень!!! Приятно слушать... Понравилось... Музыка, Половая тряпка, Хлебать мой суп, Кто то хочет, но не может... О серьёзных вещах с юмором и иронично... Это очень правильно и получается сильно! Дальше должно быть только лучше!!! Успеха!!!
Такие видео вообще очень сложно понять сразу... тут надо по немногу смотреть ставить на паузу и идти самому пробовать играть сразу на клаве или в пианоролл забивать) ...ну и раз 100 посмотришь видео, и все опробуешь...вот тогда понятно все будет, а без практики смысла смотреть эти туториалы нет))
Какие таймкоды можно II: новые аккорды в до-мажоре 1:43 Eb, Ab | 11:07 Fm 1:13 Тональность до-минор | 4:54 Между мажором и минором 3:21, 9:55 Добавочные ступени | 7:21, 7:49 Модуляция +3 через субдоминанту 8:55 Ab (& Fm) как субдоминанта в до-мажоре ---------- Если вы боитесь кварто-квинтового круга, если хотите понять, откуда берутся стандартные аккорды в тональности и кто такие заимствованные аккорды, о которых в этом сериале идёт речь, то вам сюда: th-cam.com/video/dlCUvz6V_QA/w-d-xo.html, th-cam.com/video/dlCUvz6V_QA/w-d-xo.html Если вы боитесь слов тоника, доминанта и субдоминанта, то вам вот сюда: th-cam.com/video/zZgFIjMYkfk/w-d-xo.html Первая серия сериала: th-cam.com/video/y8F7dOM_xRc/w-d-xo.html ---------- 1:13 Что есть общего у тональности до-мажор (C) и тональности до-минор (Cm)? Спойлер: общая доминанта, то есть мажорный аккорд пятой ступени G. --------- 1:43 Новые аккорды Eb и Ab: рокогого 2:37 Новые аккорды Eb и Ab: недворовая печаль ---------- Плавное движение: 3:21 Eb, Ab с добавочным maj: сказочный джазок | th-cam.com/video/YB3oMUe8JiE/w-d-xo.html 4:22 Лидийские Eb, Ab | th-cam.com/video/92HnKIn-bFo/w-d-xo.html 9:55 По блюзу: Ab7 -> G7 | th-cam.com/video/kZs10Om-7Eg/w-d-xo.html 10:20 Остинатные ноты: Abmaj7 -> G Как с помощью добавочных ступеней найти странным аккордам общие темы для разговора? th-cam.com/video/CUMZPeVq5Eg/w-d-xo.html ---------- 4:54 То мажор, то минор, то страшный сон 5:39 То мажор, то минор, то клоуны ---------- Функциональщина: 7:21 Ab как субдоминанта 1: плагальная модуляция в ми-бемоль мажор (Eb). 8:55 Аb как субдоминанта 2: тысяча вариантов гармонизации для (F, Dm, Gsus4, Ab) > G > C. 3:00 Аккорд Ab и «чёрный ход» в до-мажор Ab > Bb > C 10:44 Плагальное тяготение Ab > C Спокойно! Базово существуют три способа прийти в тонику: 1) через доминанту D > T (например, G > C, E > Am) [8:55] 2) через субдоминанту S > T (плагальная каденция, например F > C, Dm > Am) [2:10, 8:33] 3) через «чёрный ход» VI > VII > T (например, F > G > Am) [3:00] Всё остальное получается аккордовыми заменами, созвучными мелодии. Каналья, тысячи каденций: th-cam.com/video/clyhR78TdK4/w-d-xo.html Так вот, одной из таких замен может оказаться замена F на Ab или Fm, и в этом случае аккорды, субдоминантные в тональности Cm становятся субдоминантными в тональности C. [10:44] 8:33 Модуляция в Portal OST: последовательность Dm > G > Ab разрешается в Eb и дальше всё в новой тональности, но могла бы разрешиться и в до-мажор ------------ 11:07 Новый аккорд Fm: изюмительный минор Изюмительный минор Fm во всей красе: th-cam.com/video/6WX6P4E-0oc/w-d-xo.html 11:59 Fm как зеркальная доминанта в С: суть в том, что он как бы субдоминантный, но очень хорошо разрешается в тонику, и им можно пробовать заменять аккорд G. Геометрическое объяснение через негативную гармонию: th-cam.com/video/CGiYgGsdHCM/w-d-xo.html
Привет. Спасибо тебе за такой качественный, понятный материал. Теория-теорией, но было бы отлично, если бы ты давал что-то по практике. Не обязательно сейчас, может в будущем такой блок может быть. Например, упражнения на фортепиано, гитаре, какие-то практические задания, чтобы у начинающих музыкантов (как я, и я думаю тут таких много) была и практическая часть. В общем, чтобы как-то и в практике продвигаться. Теории для своего уровня знаю много, но чего-то своего, а не заученного сыграть не могу. Или ещё про то, как сольфеджио заниматься.
Вы удивительный человек, Александр! Я теоретик по образованию и призванию, понимаю, конечно, каждое ваше слово и даже подтексты. Поражает, как просто и со вкусом вы преподносите такие сложные вещи! Учусь дальше на ваших находках, особенно интересно постигать названия сложных аккордов. Это ж надо же какие извращения - аж до 13 дошли! Супер в общем, смотрю и как воздуха набираюсь. Спасибо!
Это плод очень большой подготовительной работы, многих дублей и монтажа.. если бы я так умел говорить, петь и играть с ходу, то просто делал бы стримы каждый день и не мучался))
Все очень наглядно!!! ... это очень важно, делать нудную писанину из учебников наконец-то наглядной, а потому интересной ... лучше один раз услышать и увидеть, чем сто раз прочитать ... Спасибо!!!
Александр, не сказал бы, что в C-dur аккорд Fm является откуда-то издалека заимствованным. Это основано на том, что (как нас, по-крайней мере учили в музыкалке) есть гармонический (с 6 пониженной) да еще и мелодический (с 6 и 7 пониженными) мажор. К минору-то гармоническому и мелодическому все привыкли, а вот про мажор забывают почему-то. Таким образом, в рамках гармонического мажора Fm вполне себе кажется родным и понятным (F трансформировался в Fm из-за пониженной "гармонической" 6 ступени). А по тяготению, как нам объясняли - есть очень простое правило - меньше полутонов в большем количестве нот - больше тяготение. В Fm это так и есть, 3 звук - уже в тонике, 1 и 2-ой звуки всего в полутоне от устойчивых 3-ей и 5-ой ступеней лада. Отсюда и понятное его сильное тяготение в тонику (хотя и, да, с суб-доминантовой краской).
Вы человек образованный, и видете, что я здесь иногда иду на определённые компромиссы с правдой ради простоты. Стараюсь не жестить, но эталона «пацанской» теории нет. Вообще сама идея заимствования из других тональностей мне кажется условной.. я часто ощущаю это всё, как изменения лада, а не тональности. Как вы и пишете про гармонический мажор. Но именно так, как преподношу я, оно очень наглядно, и не приходится даже касаться темы ладов. Если кто-то с моей подачи начнёт, а потом достаточно глубоко зайдёт и раскопает, что я был не до конца прав.. это будет для меня педагогический триумф в любом случае)). И спасибо вам за ваше участие в комментариях. Я их отмечаю, чтобы как раз более пытливые умы могли сразу увидеть более академичный взгляд на рассматриваемые штуки. И, кстати, про Fm, как субдоминанту из гармонического мажора.. этот Fm может же быть очень разным в добавочных и внеаккордовых нотах. Пока в нём «подразумеваются» внеаккордовые ноты Ре, Ми и Си, он вполне ложится в гармонический мажор. Но он может быть Fm7, и Си может в нём меняться на Си-бемоль.. и тогда это уже явно больше похоже на заимствование из эолийского лада, а не гарм.мажора.
Ну сугубо имхо, Александр, Fm7 функцию практически по ощущениям такую же несет, что Fm, разве что помягче (более "разжиженный")). Кстати, не совсем понял мысль, как в Fm подразумеваются неаккордовые звуки Ре,Ми,Си? И еще, не совсем понял рассчёт - как может меняться в Fm си на се-бемоль, если состав у Fm: F-Ab-С - ноты си же вроде нет, даже в его септ-виде. Кстати, кайфово минорная субдоминанта в гармоническом мажоре звучит у Бьорк в Нью Ворлд: C - Fm - C - Fm... Ваще мистично, и в то же время помпезно в исполнении "дудок" и скрипок ;)) Насчет подачи я б поспорил, что двигаться по ладам в кварто-квинтовом круге логически проще понять, чем то, что можно тупо понизить 6 и 7 (в мелодическом) в мажоре и сразу появляются как следствие две (основные) как бы уже "родные" функции - минорная субдоминанта Fm и минорная доминанта Gm (ну и плюс "допы" типа аккорда B и проч.).
Fm7 функцию-то несёт ту же, но нота ми-бемоль уже не даёт нам считать его аккордом из гармонического мажор С. Я клонил к тому, что Fm не всегда можно объяснить именно так. По поводу внеаккордовых звуков. Нот в аккорде нет, но они же есть в звукоряде, в мелодии могут быть. И вот на этот Fm можно сыграть мелодию, допустим, фа-ми-ре-до-си-лябемоль-соль. Это по гармоническому С. А можно сыграть фа-мибемоль-ре-до-сибемоль-лябемоль-соль. Это уже Cm.
Александр, ну это понятно, что мелодический контекст влияет неизгладимо на гармоническое наполнение, так же, как и, например, контрапункт изменяет художественное восприятие гармонии (по сравнению с теми же функциями, сыгранными без него). Хотя по-большому счету, все эти функции, конечно, полезно на базовом уровне знать, но особо заморачиваться не стоит, т.к. мы ведь сочиняем не "алгеброй" музыку, т.е. не сознательно подбираем функции в творческом процессе, а ... ушами (внешними, или чаще внутренними композиторскими ушами )). Поэтому рулят все равно уши. И чувство вкуса, в конце-концов! Ведь даже ушами можно услышать классную мелодию (для себя классную), но если и чувства вкуса нет, то остальные от композиции будут ровно дышать или даже плеваться ;) Так что как говорят в музыкальных образовательных учреждениях - изучить все это надо полностью, а потом.... забыть. Ибо все нормальные композиторы нарушают законы гармонии, но ведь... они нарушают их не так, как нарушают новички, которые это всё не проходили ;))) Такой вот поворот.
Блин, купил 7ми струнку, думал буду джент е*ашить (хаха всего 7 струн), а тут сижу уже и разбираю про негативные гармонии, про круги, модуляции, адама нили смотрю первым видео с утра, да что за б??? Вообще спасибо за видосы. Очень нравится. Думаю пора клавиши осваивать.
![Мрачные аккорды [Какие аккорды можно ч.3] Теория музыки по-пацански](http://i.ytimg.com/vi/GwpTh_C-wdE/mqdefault.jpg)
![Мрачные аккорды [Какие аккорды можно ч.3] Теория музыки по-пацански](/img/tr.png)
![Выбор аккордов для мелодии [Гармонизация] Теория музыки по-пацански](http://i.ytimg.com/vi/Kv2lIrr0VWA/mqdefault.jpg)
![Как мелодия нравится мозгу? [Теория музыки по-пацански]](http://i.ytimg.com/vi/bewcLJVT_2Q/mqdefault.jpg)
Откуда такие люди появляются в наше время!? Каждое видео заряжает бесконечным позитивом и открывает новые грани музыки..
Из мук и сомнений появляются такие люди)
Всему виной высокогорный вискарек.😂 Вот весь секрет ❤
Самый полезный русский музыкальный канал.
!;)
Тру!!!!!
Не знаю как насчёт самый лучший, но достойный как минимум. А вообще, на мой взгляд, автору повезло, что не попал в свое время в музыкальную школу.
блин чувак ну это реально так!
Самый полезный русский
Инфа настолько нужная, что эти видео придётся по несколько раз пересматривать через некоторое время. С большим удовольствием. Спасибо.
После таких уроков гранит не кажется уже таким жёстким и невкусным! Одновременно мотивирующие и отрезвляющие видео. :)
Жуйте гранит, пока он размяк))
жуйте гранит не отходя от кассы
Radio Light & Dark и нафиг никакая консерватория не нужна
Я не могу,я восхищаюсь,как ты весело объяснеяешь теорию музыки,ты прирожденный педагог и мультисовременный)
после ваших уроков впервые узнала, что кварто-квинтовый круг - это не просто фа до соль ре ля ми си, едет кошка на такси. серьезно, годы мучения на сольфеджио и наконец-то нормальное объяснение зачем все это было нужно.
Насколько филигранно, изящно, четко и профессионально было сказано слово «бесперспективняк». Просто шедевр. Аплодирую стоя. Совершенство
После просмотра твоих видео невольно бросаешь все дела и идешь сочинять. Благодарность безмерна))
Такой эффект очень радует)
По поводу "Fm с точки зрения негативной гармонии". Нет никакой необходимости выходить в потустороннее пространство "негативной гармонии", чтобы понять причину особого тяготения Fm в С. )))
Дело в том, что схема функциональных тяготений выглядит не так, как кажется очевидным для "непосвященных" исходя из схемы, которую они могут видеть в любом учебнике гармонии и которую ошибочно принимают за схему направления тяготений, а именно: T - S - D - T. То есть, схема понимается как T > S > D > T. Но это не совсем так.
На самом деле схема тяготений выглядит вот так: D T S .
Поэтому не стоит удивляться тяготению субдоминанты в тонику и тоники в доминанту. (Проанализируйте, например, мега-заезженную последовательность I V VI IV (C G Am F), что и куда там тяготеет))
А большее тяготение минорной субдоминанты в мажорную тонику - Fm в С (по сравнению с F в C) возникает из-за ДВУХ тяготеющих в тонику малых секунд фа>ми и ля-бемоль>соль против ОДНОЙ в случае с F в C. (Также как и в случае почему G7 сильнее тяготеет в C, чем G в С. У G7 - два полутоновых тяготения в тонику, а у G - одно.)
Наверное, я криво выразился, или монтажом поломал мысль.. дело не в том, что нету более простых причин для объяснения тяготения Fm к C. Негативщина мне просто даёт ещё один взгляд на это, ещё один ракурс, с которого пазл сходится. Так же, как вопрос «заимствую я аккорды из другого лада или из другой тональности» - мне не столько интересно выбирать единственно правильный ответ, сколько меня возбуждает, что сходится по-своему и так, и так, и образ происходящего становится объёмнее..
И в последовательности I V VI IV я вообще не вижу смысла анализировать, что куда тяготеет.. эти зацикленные рисунки для звучат как некая нефункциональная гармония)), потому что я не могу найти комбинацию этих 6 аккордов, которая не звучала бы нормально в цикле. Я вижу в попсе сейчас, что люди и на ноты забивают, как будто бы мелодии свои пентатонические лепят, как хотят, и аккорды расставляют так, как им нравится именно движение баса или ещё чего.. и совершенно пофигу, что иногда мелодия может лечь на IV аккорд такими ступенями, будто это Fmaj13 - звучит всё равно попсово.. покуда гармония привычная и мелодия привычная тоже, оно ложится на ухо хорошо, хотя при анализе может политональность напоминать.
А вообще вы праве в любом случае)), но меня моё хорошее настроение беспокоит больше, чем правота))
Music Функциональность ступеней за пределами начальной тональности уже не явная и больше зависит от ритмической структуры и педугадываемых ожиданий. К примеру как функционально разобрать последовательность Am-E-G-D? Это та последовательность после которой F-C-Dm-E7. Ну вы поняли.)) Вопросы отношений E и G. Две доминанты? Или движение он тоники к тонике (подразумевая ми задним числом минором)? А дальше G-D? Что это, плагальное разрешение в ре-мажор, если только что был соль? На мой взгляд это не решаемые вещи. Интересная музыка - непредсказуемая музыка. Когда функция аккорода меняется задним числом. А то, что Ab и Fm звучат субдоминантово, таки да. Прокофьев в теме Пети в Пете и Волке со старта уваливает одноименный минор. Потом разрешается в мажорную тонику в ми-бемоль и проделывает это еще дважды аутентически разрешаясь в соль-мажор. После чего как ни в чем ни бывало запускает шарманку с до-мажор.
Нескучный Саунд, не хотел портить вам настроение))) И не собирался доказывать свою правоту, потому, что вы и не были неправы.
Я просто хотел обратить ваше внимание (добавить пазл))), что то, что вы увидели в негативной гармонии (стремление S в T) является отражением этого же стремления в позитивной гармонии))) Ведь негативная гармония зеркалит позитивную: DTS зеркально STD, т.е. функции и тяготения сохраняются.
Q Metro, в гармонии куплета Hotel California нет никаких сложностей. Всё тонально. Пусть вас не смущает ре-мажорный аккорд - мажорная субдоминанта в миноре что в этом особенного. Если хотите, понимайте этот аккорд, как проявление дорийского лада. Да, можно было и Dm вместо D сыграть -
функциональное движение осталось таким же, ну погрустней лишь было бы)))
Логика движения понятна: секвенция - три поступенных диатонических хода вниз звена I > V
Am E
G D
F C
далее каданс (не люблю это слово)) - Dm E7.
Функциональный характер секвенции - плагальный, "откатывающийся назад", антагонист другой популярной последовательности - Am Dm G C F Bdim E7, где также поступенная секвенция вниз, но со звеном активного, автеничного характера I > IV
Am Dm
G C
F Bdim
E7 Am
.
На мой взгляд, всякий гарм. оборот функционально однозначен.
Категоричное заявление, однако исходя именно из (пускай и формально, но верно) определённых предпосылок возможно придти к конкретике.
Нередко бывает так, что ступени (в контексте данной функциональности) являются как бы "качелями" из нескольких функций, приходящихся на одни и те же тоны -- вот гомо сапиенсу и затруднительно определить, где же, например, некая "истинная тоника", в то время как тоник несколько (даже в весьма простых, но выходящих за парадигму его понимания гармонических оборотах); также лепту в затруднение определения функций вносит то, что функциональность не всех ходов в равной степени "остра" и что реальной музыке свойственны многоуровневые тоновые отношения.
Тональность полагается теми, кто мыслит её сообразно устоявшимся теоретическим представлениям, как константная тоника + остальные функции; в действительности же тоника, скорее, устойчивее остальных звукоэлементов, но и она склонна к движению в определённом направлении и обладает определённой степенью (не)устойчивости относительно др. звукоэлементов (нек-рые из коих становятся более тоничными, чем бывшая тоника) -- что и демонстрируют устоявшиеся в тех или иных музжанрах характерные гармонические ходы, вплоть до абсолютно "противоестественных", присущих додекафонным направлениям, суть некоторых из коих (этих направлений) -- попытки разложить утвердившиеся представления о тональности.
Надо определиться с тем, об устойчивости чего вообще идёт разговор: Об устойчивости отправной точки или конечной.
Если тоникой мыслить отправной звукоэлемент, то его факультативность не вызывает сомнения ни у кого: Многими признаётся, что гармонический оборот может начинаться не с тоники. Кстати, пока звучит только первый аккорд (до вступления следующих и если он не диссонансный), то развёртываемая на его фоне мелодия (и даже отдельный мотив) тяготеет к нему.
Однако если тоникой мыслить устойчивый конечный звукоэлемент, то фактически получается, что куда мы пошли -- то и тоника, при соблюдении того условия, чтобы ход в соответствующую ступень воспринимался как ход в тонику (ход должен быть "острофункциональным" [тем самым D>T, выраженным, например, аккордами V/V7/VII7dim; либо крайностным аккордом S-группы]).
Мне функциональность в её наиболее наглядной аналогии мыслится как маятник: Прежде чем естественно придти к состоянию спокойствия, взмах должен придтись в обе стороны. Можно, конечно, и поставить преграду, но маятник в неё врежется -- гармонический оборот будет остр. Пример такого ("острого") гарм. оборта -- любое сочетание аккордов 2> степени родства (я не оговорился -- применил понятие "степени родства" по отношению к аккордам [по аналогии со "степенями родства" тональностей], ведь тональности [а точнее -- их "гармоническое содержание"] аккордами и мыслятся), что обусловлено их (аккордов 2> степени родства) тоновым составом, охватывающим обе полярности.
Любой из тонов может явиться любой ступенью-функцией: Даже элементы мотива из двух-трех тонов вне иного гарм. контекста, помимо образуемого составляющими его тонами, могут восприниматься как разные функции; даже, казалось бы, такой однозначный лад, как гармонический минор, преобразуется в доминантовый лад, если в нём мыслить всё от его V ступени; а уж что говорить про более сложные (многоуровневые [и по времени -- модуляция, и по звуковысотности -- полиладовость/политональность]) тоновые отношения, в которых образуется целое поле тяготений и отталкиваний (сеть тоновых и обертоновых связей).
ПРЕДопределённая (= обусловленная) позицией (порядком следования), продолжительностью звучания тонов и тем, какие именно тоны прозвучали, функциональность прозвучавших/звучащих в данный момент тонов позволяет определить функциональность следующих (не звучавших) тонов; вообще же, всякую (прозвучавших / звучащих в данный момент / следующих [не звучавших] тонов) функциональность ПРЕДопределяет (= обуславливает) лежащий в основе функционального взаимодействия на всех уровнях фундаментальный процесс.
Также имеется предположение о том, что: Восприятие тонов как (не)звучавших (и уж тем более, что очевидно из продолжения данной мысли, -- как представителей той или иной функции [= ступени]) определяется занятием ими опред. положения в данной функциональности, обусловленного вышеозвученными их свойствами и взаимодействиями.
----------------
НЕМНОГО ПРИМЕРОВ И АНАЛИЗА:
ПРИМЕР 1:
Оборот: Am-E-G-D
Схема: Am:i-V-bVII-IV = Am:i-V|G:I-V (где: bVII-IV [тональности Am] = I-V [тональности G])
ПРИМЕР 2:
Оборот: F-C-Dm-E7
Схема: F:I-V-vi-VII7 (=C:IV-I-ii-III7)
ПРИМЕР 3:
Оборот: G-C-E-Am
Схема: G:I-IV(=C:V-I)|Am:V-i
ПРИМЕР 4:
Оборот: Fm-G-Cm > Gm-Gb-Fm
Схема: Cm:iv-V-i|Fm:ii-bII-i
ПРИМЕР 5:
Оборот: G-А-D-Em6
Схема: G:I-II-V-vi (+#IV) = D:IV-V-I-ii (+VII)
ПРИМЕР 6:
Оборот: Am-Em-A-F
Схема: Am:i-v|A:I-bVI
Индексом (численно/буквенно) указывается по возможности наиболее точно (желательно, чтобы указанная тональность соответствовала действительной; либо некритично будет и указание тональности с погрешностью, например, от -1 до +1 знака альтерации) произвольно выбранная тональность. Аккорды можно мыслить/воспринимать как и тональности определённой степени родства, условно разделёнными на неск. (3--4) групп, что позволит с большей лёгкостью распознавать их принадлежными тем или иным тональностям.
----------------
С интересом прочитаю конструктивные ответные соображения/возражения.
Господи Иисусе, как же я тебя люблю, чувак!
Спасибо, ты вернул мне тягу к музыке. После окончания музыкалки по классу гитары, я умел только повторять за другими, я не понимал, что играю, было какое самое-самое минимальное знание теории музыки. Когда стало не хватать времени на игру, я начал забывать произведения, которые учил, и на протяжении лет что учился в универе, я проходил один и тот же круг - учу что-нибудь, забываю, учу, забываю и и.д. В конце концов учить надоело, импровизировать толком не получалось, без знания теории, просто потому что, сидеть и открывать все самому времени в сутках не хватает.
Сейчас после универа, захотелось взяться за музыку но со знанием дела, спасибо. Твои ролики реально вдохновляют учится новому. Вот уже который день сижу за гитарой, учусь слушать.
Про квантовый) круг вообще для меня невероятное открытие стало, в музыкалке чёт про него слышал, но было неинтересно, сейчас осознал насколько это мощная штука
После фразы "ставь лайки" как-то не оч лайкаеш, но тут ... смотрю, на всех ли видео лайки поставил!
Ты заставил меня вновь взяться за гитару, но теперь с пониманием)
Ещё протри её и полакируй ;)
033zhek
Ещё терзаешь,или сам после этого восстанавливаешся?))
НЕ ОСТАНАВЛИВАЙСЯ, ПРЕПОДОПОДОБНЫЙ !
5:46 - Саша, особый респект тебе за упоминание "San Tropez" Pink Floyd!!! Прелестная мечтательная приджазованная песенка, которую кроме фанатов никто не знает, очень нетипичная для флойдов.
9:48 - этот приём называется тритоновая замена, классная вещь!
вот для чего книги читать надо! чтоб говорить, как этот парень. не запинаясь, не заикаясь, не "аааааааэээээ" - кая или "нуууууу" - кая. чешет, как по написанному. помимо классного владения теорией музыки ещё и говорит отменно. и, при этом - просто, доходчиво и внятно. лайк!
Параллельно читаю умные книжки по теории, и этот контент наиактуальнейший. Просто берешь все эти фишечки, пробуешь на вкус и сразу применяешь. Круто, спасибо за видео, щас залайкаю!
И на выходе получишь кашу.
Спасибо тебе, добрый человек. Все уроки не только полезные, но и чертовски приятные. Пусть твой канал живёт и развивается! А тебе здоровья и всяческого благоденствия!
ОСТОРОЖНО! Очень крутой и познавательный видеоматериал. Спасибо)
Просто лучшее видео про аккорды. Жаль что оно не появилось 10 лет назад, когда я только купил себе пианино.
Играю по нотам уже лет 10 на фортепиано и взялась за гитару, а видео про муз теорию смотрю как на незнакомом иностранном языке. Что ж, пора браться за основы 😂👍
Спасибо за видео!
И вот казалось бы в музыке уже ничего не удивляет(я о популярной со стандартными ходами) находишься ты и показываешь что есть и такие штуки и о госпади новый взрыв эмоций как в 15 лет когда начал узнавать все крутые песни и новые для себя мелодические ходы и ааа как же это прекрасно, спасибо тебе дружище. Особенно за gungor это прям отрыв башки
Всё ждала, когда в примерах появятся ваши песни))
А вообще после просмотренных уроков все эти мэйджи, семерки, девятки стали понятнее и ближе, что дает шанс научиться играть эти песни так, как они действительно звучат, а не на дворовых аккордах)
Вот такие должны быть преподы по гармонии.! А не те кто короли в кавычках эстрады, типа Киркорова. Браво тебе Александр!!!!!!!!
Приятно смотреть, когда человек знает о чем говорит!
как же мне этого не хватало в детстве, когда я познавал азы музыки и игры на скрипке. увы, по прошествии лет я все благополучно позабыл, но ты, уважаемый Гуру, помог мне осознать, что не все потеряно для меня в этом мире музыки и гармонии. спасибо за добро!
Ставлю лайк, а потом смотрю видео.
И никогда не прогадаю!
Спасибо за доверие)
"Говорить о любви пошло. Обо всем помимо неё бессмысленно" )) Любовь, есть - и смысл, и жизнь, и смысл жизни).. Спасибо Саунд, за уроки! Все достаточно глубоко и очень полезно! Анализ применения различных ладов в тональности, это чудесно у тебя выглядит)
Канал где я ставлю Лайки до того как посмотрел видео :))))
Где ты раньше был, ненаглядный мой? Бесподобно, экстра класс!!!
Ты занимаешься своим делом, парень.
Компетенция, эрудиция, грамотность (читал твои ответы - отдельный респект за пунктуацию), ЯЗЫК ! Лаконично сформулированные предложения.
Красивая, быстрая, грамотная речь без акцента, дикция - заслушаешься.
Как мы по этому соскучились..
Спасибо, очень нравится твой канал, хоть смотрю с середины и почти ничего не понимаю.
Даже с тем, что уже наснял ты, Александр, точно не зря живёшь свою жизнь.
Слава таким чувакам на Ютумбе! Слава Ютумбе - хранилищу всех знаний всех людей!
Люблю это ощущение, когда непонятно, но интересно. Чем-то сродни тому аккорду, что "не дворовую грусть" звучит. Привет, сумасшедшему муз.профессору на 2:09 :)
Как же это приятно слышать! Как это гениально и помогает увидеть что это всё возможно!
Какой же крутой у тебя канал
Спасибо за твои видео, это самое понятное и доступное объяснение теории музыки, что я видел
Концовка оставила офигительной глубины эмоциональный след. Очень круто и чертовски необычно.
Какая же музыка многогранная!
Александр,вы солнце🌝
Пасиба Саша, просто красавчик, даёшь людям воздуха. Лучи добра!!!
Ох, Александр! За одни только ваши вставки можно смело лайкосы ставить!
Вот это интрига, ты же в комментах как-то писал как пупса зовут. Начал пересматривать твои обзоры! :)
А я то, святая простота, в Портале вместо Ab >> Eb радостно воткнул F >> G, вернулся опять в До-мажор и на этом успокоился! Спасибо, что открыл глаза чакры!
Я просто ору, почему только 1 человек смог это настолько доступно объяснить?
Солнечный Вы человек,браво!Спасибо Вам! Прелесть!
Ахренеть в квадрате!!!. СПАСИБО! боюсь представить что еще скрывает этот круг)
Насколько ты божественно все объяснил.
Спасибо! С каждым новым просмотренным видео ощущаю новые, для себя, краски музыки. И укрепляется вера в свои силы и возможности!
Спасибо, очень интересно. Я окончил музыкальную школу, читаю литературу, смотрю всех топовых англоязычных музыкальных блоггеров и мне всё равно здесь всегда очень интересно. Информации много и всё без воды с интересными, неожиданными примерами. С нетерпением жду продолжения!
вкусно, вкусно, вкусно. Догадываюсь что дальше будет еще вкуснее. Во истину ваш подарок от Бога человеку сочиняющему собственные песни и музыку. Не ожидала себе такого подарка.
Саша, великолепно!
"квантовый круг", "бесперспективняк", "несущая стена тональности", "с роковой плотностью". "модерново-сказочно-попсовая джазовость",
"суп домината с перцем", "джазово-угловато", "слегка подперчить простую музыку" - отлично! :)
и чeткие музыкальные примеры!
вот интересно, будут люди теперь набивать татухи с квантовым кругом...
(может пока и не будут, но мерч уже делать пора)
музыкальная магия в конце прям супер фишка! придется теперь всегда так делать ;)
Подумай о том, чтобы донести мысль об описательном характере музыкальной теории.
Музыкальная теория - не закон, а попытки исследовать и описать мир музыки вокруг нас.
Адам об этом тут th-cam.com/video/49alQj7c5ps/w-d-xo.html
Оно возможно не соберет много лайков, а скорее станет вирусным и будет много нелайков, но появится возможность отсылать туда за разъяснением позиции.
Для многих людей прошедших советские/российские музыкальные школы или пытающихся читать книжки по теории это может оказаться открытием меняющим всё.
Мне кажется, я это уже делал вот здесь:
Теория музыки - Зачем? (Закон, опыт, скукота, красота)
th-cam.com/video/V242inMWv2I/w-d-xo.html
Спасибо за поддержку и лингвистическую внимательность, Тарас)
Нескучный Саунд, да, точно, оно! Подготовился! :)
и я его даже видел, просто забылось как-то.
Очень толковые и одновременно увлекательные уроки с долькой юмора, спасибо вам Александр!!!
Про негативную Fm мозг взорвался ! спасибо ))))
Мало что понял , но я кайфую ...
Это офигенски !
Александр, вы бесподобный преподообразный педагог!!!! Информация-кладезь! Подано по-гурмански! Вкуснятина одним словом!👍😋Подписалась:)
Магия! Пару дней назад выплыла в голове фраза из "Клоуна", и вспомнить не могла, что, чьё, откуда и где. И вот он тут встречает!
Не музыкант вообще. Но оторваться не могу.
КОНЦОВКА ОГОНЬ! Сначала любовалась магией монтажа, А ПОТОМ ИСПУГАЛАСЬ 😱 бомба) в актёрочку тоже могёшь, ну что за талант!
Прошу прощения за испуг, мэм. В порыве мальчишеского задора бывает))
Это Easter Egg для таких как я, любителей смотреть по самые титры! =)
И не говорите, качественный контент!
Юмор понимаешь!!! Концовка шикарная!!! 😎👍👍👍 Молодец Сань!
"Просыпайся" -хорошая религиозная вещица!!! Послушал в контакте твои вещи... Очень положительные, озорные, глубокие талантливо очень!!! Приятно слушать... Понравилось... Музыка, Половая тряпка, Хлебать мой суп, Кто то хочет, но не может...
О серьёзных вещах с юмором и иронично... Это очень правильно и получается сильно! Дальше должно быть только лучше!!! Успеха!!!
нифига не понимаю, но смотрю, потому что круто сделано))
Такие видео вообще очень сложно понять сразу... тут надо по немногу смотреть ставить на паузу и идти самому пробовать играть сразу на клаве или в пианоролл забивать) ...ну и раз 100 посмотришь видео, и все опробуешь...вот тогда понятно все будет, а без практики смысла смотреть эти туториалы нет))
Не знаю, без забивания все понятно, автор же играет, ставить на паузу надо, чтобы вкуривать
Александр, ваша речь - это музыка:) столь связного изложения мыслей редко где встретишь на просторах интернета
Видео бомба! Это вообще законно такое выкладывать? Слишком круто. Спасибо большое за такое количество идей и вдохновения!
Пока органы не закрыли, потребляйте;)
Дякую! Ти відкрив новий світ для мене!!!
*ОГРОМНОЕ::: Спасибульки от любителя теории музыки, от меня новогодний лойсик)))*
Офигенно круто!!!Ваше бесподобное Преподоподобие!!
Я вот далек от музыки, но так приятно слушать...
Вот что бывает, если задатся целью! Так держать!
Какие таймкоды можно II: новые аккорды в до-мажоре 1:43 Eb, Ab | 11:07 Fm
1:13 Тональность до-минор | 4:54 Между мажором и минором
3:21, 9:55 Добавочные ступени | 7:21, 7:49 Модуляция +3 через субдоминанту
8:55 Ab (& Fm) как субдоминанта в до-мажоре
----------
Если вы боитесь кварто-квинтового круга,
если хотите понять, откуда берутся стандартные аккорды в тональности
и кто такие заимствованные аккорды, о которых в этом сериале идёт речь, то вам сюда:
th-cam.com/video/dlCUvz6V_QA/w-d-xo.html, th-cam.com/video/dlCUvz6V_QA/w-d-xo.html
Если вы боитесь слов тоника, доминанта и субдоминанта, то вам вот сюда:
th-cam.com/video/zZgFIjMYkfk/w-d-xo.html
Первая серия сериала: th-cam.com/video/y8F7dOM_xRc/w-d-xo.html
----------
1:13 Что есть общего у тональности до-мажор (C) и тональности до-минор (Cm)? Спойлер: общая доминанта, то есть мажорный аккорд пятой ступени G.
---------
1:43 Новые аккорды Eb и Ab: рокогого
2:37 Новые аккорды Eb и Ab: недворовая печаль
----------
Плавное движение:
3:21 Eb, Ab с добавочным maj: сказочный джазок | th-cam.com/video/YB3oMUe8JiE/w-d-xo.html
4:22 Лидийские Eb, Ab | th-cam.com/video/92HnKIn-bFo/w-d-xo.html
9:55 По блюзу: Ab7 -> G7 | th-cam.com/video/kZs10Om-7Eg/w-d-xo.html
10:20 Остинатные ноты: Abmaj7 -> G
Как с помощью добавочных ступеней найти странным аккордам общие темы для разговора? th-cam.com/video/CUMZPeVq5Eg/w-d-xo.html
----------
4:54 То мажор, то минор, то страшный сон
5:39 То мажор, то минор, то клоуны
----------
Функциональщина:
7:21 Ab как субдоминанта 1: плагальная модуляция в ми-бемоль мажор (Eb).
8:55 Аb как субдоминанта 2: тысяча вариантов гармонизации для (F, Dm, Gsus4, Ab) > G > C.
3:00 Аккорд Ab и «чёрный ход» в до-мажор Ab > Bb > C
10:44 Плагальное тяготение Ab > C
Спокойно! Базово существуют три способа прийти в тонику:
1) через доминанту D > T (например, G > C, E > Am) [8:55]
2) через субдоминанту S > T (плагальная каденция, например F > C, Dm > Am) [2:10, 8:33]
3) через «чёрный ход» VI > VII > T (например, F > G > Am) [3:00]
Всё остальное получается аккордовыми заменами, созвучными мелодии.
Каналья, тысячи каденций: th-cam.com/video/clyhR78TdK4/w-d-xo.html
Так вот, одной из таких замен может оказаться замена F на Ab или Fm, и в этом случае аккорды, субдоминантные в тональности Cm становятся субдоминантными в тональности C. [10:44]
8:33 Модуляция в Portal OST: последовательность Dm > G > Ab разрешается в Eb и дальше всё в новой тональности, но могла бы разрешиться и в до-мажор
------------
11:07 Новый аккорд Fm: изюмительный минор
Изюмительный минор Fm во всей красе: th-cam.com/video/6WX6P4E-0oc/w-d-xo.html
11:59 Fm как зеркальная доминанта в С: суть в том, что он как бы субдоминантный, но очень хорошо разрешается в тонику, и им можно пробовать заменять аккорд G. Геометрическое объяснение через негативную гармонию: th-cam.com/video/CGiYgGsdHCM/w-d-xo.html
Рецидив?)
Рецидив, но продуманный.
"Ка-ак бы не та-ак!" (с)
Спасибо вам, преподоподобный Александр!
Благодаря вам я вернулся в музыку спустя несколько лет простоя.
Пожалуй теперь я могу сочинять хиты )
Новые видео выходят быстрее, чем я разбираю прошлые! Аа! Но каждое жду с нетерпением!
Когда я сдуюсь, нагонишь ;)
"Сдуется он, как же! ;)" Ржу в голос!
Музыка жива и не предсказуема и даёт много ощущений, спасибо вам Александр Зилков.
Саня!!! Ты супер!))) Спасибище за информацию! И, да! Концовка реально повеселила)))!!!
А уж как весело снимать её было)
Там ещё только не хватает файрбольчик a la Mortal Kombat запустить
Чувак!.... Саша, сват мой дорогой!)) Ты подарил мне музыку (сосватал)) :D
очень классно, а главное - я слышу!!
Привет. Спасибо тебе за такой качественный, понятный материал. Теория-теорией, но было бы отлично, если бы ты давал что-то по практике. Не обязательно сейчас, может в будущем такой блок может быть. Например, упражнения на фортепиано, гитаре, какие-то практические задания, чтобы у начинающих музыкантов (как я, и я думаю тут таких много) была и практическая часть. В общем, чтобы как-то и в практике продвигаться. Теории для своего уровня знаю много, но чего-то своего, а не заученного сыграть не могу. Или ещё про то, как сольфеджио заниматься.
Когда-нибудь и это будет, но всё сразу не могу))
Вы удивительный человек, Александр! Я теоретик по образованию и призванию, понимаю, конечно, каждое ваше слово и даже подтексты. Поражает, как просто и со вкусом вы преподносите такие сложные вещи! Учусь дальше на ваших находках, особенно интересно постигать названия сложных аккордов. Это ж надо же какие извращения - аж до 13 дошли! Супер в общем, смотрю и как воздуха набираюсь. Спасибо!
Квантовый круг 0:20
Зилков ещё и квантовую физику затронул
@@wjesqew1299
Придурок слышал звон..."пупсик"
Кварто/квинто́вый круг перепутал и всунул в физику или высунул ?
Victor USA.
Спасибо, открыл для себя что-то интересное. Очень приятное смотреть и слушать Вас. Еще раз спасибо.
Саня - ты лучший!
Горжусь, эго пухнет, спасибо!)
Гениально!!!! Самые полезные видео этого блока!!! Это просто БОМБА!! Восхищаюсь Маэстро!
Концовка топ!
А ведь нельзя применять магию вне Хогвартса!
+Антон Антонов а не факт, что эта черно-зеленая комната не в хогвартсе )
Тссссс))
мужик ты гений
спасибо тебе, крутейший брат во Христе
вдохновляешь уже несколько лет
до сих пор учусь, пересматриваю иногда
Квантовый круг, епта
Кварцевый друг!
То, что столько примеров, это офигительно
Суп с доминантой
😆😆😆😆
Суп с крайберами
Но со своим перцем, заметь
как говорится сначала суп потом десерт
вкусна)
Большая благодарность, Александр!
Как же здорово у вас получается петь, играть и рассказывать музыкальные секреты! Жаль только что эти уроки выходят очень редко :-0)
Это плод очень большой подготовительной работы, многих дублей и монтажа.. если бы я так умел говорить, петь и играть с ходу, то просто делал бы стримы каждый день и не мучался))
Прошу вас, не мучайтесь, делайте стримы и выпуски чаще, в живую, как получится, мне очень приятна ваша компания!
Все очень наглядно!!! ... это очень важно, делать нудную писанину из учебников наконец-то наглядной, а потому интересной ... лучше один раз услышать и увидеть, чем сто раз прочитать ... Спасибо!!!
Стараемся)
Это просто кааайф) Спасибо за познавательную информацию с самой пацанской её подачей! :D
Отдельная благодарность за использование треков Нобуо Уэматсу как примеры, приятно видеть их в русскоязычном контенте :3
Александр, не сказал бы, что в C-dur аккорд Fm является откуда-то издалека заимствованным. Это основано на том, что (как нас, по-крайней мере учили в музыкалке) есть гармонический (с 6 пониженной) да еще и мелодический (с 6 и 7 пониженными) мажор. К минору-то гармоническому и мелодическому все привыкли, а вот про мажор забывают почему-то. Таким образом, в рамках гармонического мажора Fm вполне себе кажется родным и понятным (F трансформировался в Fm из-за пониженной "гармонической" 6 ступени).
А по тяготению, как нам объясняли - есть очень простое правило - меньше полутонов в большем количестве нот - больше тяготение. В Fm это так и есть, 3 звук - уже в тонике, 1 и 2-ой звуки всего в полутоне от устойчивых 3-ей и 5-ой ступеней лада. Отсюда и понятное его сильное тяготение в тонику (хотя и, да, с суб-доминантовой краской).
Вы человек образованный, и видете, что я здесь иногда иду на определённые компромиссы с правдой ради простоты. Стараюсь не жестить, но эталона «пацанской» теории нет. Вообще сама идея заимствования из других тональностей мне кажется условной.. я часто ощущаю это всё, как изменения лада, а не тональности. Как вы и пишете про гармонический мажор. Но именно так, как преподношу я, оно очень наглядно, и не приходится даже касаться темы ладов. Если кто-то с моей подачи начнёт, а потом достаточно глубоко зайдёт и раскопает, что я был не до конца прав.. это будет для меня педагогический триумф в любом случае)).
И спасибо вам за ваше участие в комментариях. Я их отмечаю, чтобы как раз более пытливые умы могли сразу увидеть более академичный взгляд на рассматриваемые штуки.
И, кстати, про Fm, как субдоминанту из гармонического мажора.. этот Fm может же быть очень разным в добавочных и внеаккордовых нотах. Пока в нём «подразумеваются» внеаккордовые ноты Ре, Ми и Си, он вполне ложится в гармонический мажор. Но он может быть Fm7, и Си может в нём меняться на Си-бемоль.. и тогда это уже явно больше похоже на заимствование из эолийского лада, а не гарм.мажора.
Ну сугубо имхо, Александр, Fm7 функцию практически по ощущениям такую же несет, что Fm, разве что помягче (более "разжиженный")). Кстати, не совсем понял мысль, как в Fm подразумеваются неаккордовые звуки Ре,Ми,Си? И еще, не совсем понял рассчёт - как может меняться в Fm си на се-бемоль, если состав у Fm: F-Ab-С - ноты си же вроде нет, даже в его септ-виде. Кстати, кайфово минорная субдоминанта в гармоническом мажоре звучит у Бьорк в Нью Ворлд: C - Fm - C - Fm... Ваще мистично, и в то же время помпезно в исполнении "дудок" и скрипок ;)) Насчет подачи я б поспорил, что двигаться по ладам в кварто-квинтовом круге логически проще понять, чем то, что можно тупо понизить 6 и 7 (в мелодическом) в мажоре и сразу появляются как следствие две (основные) как бы уже "родные" функции - минорная субдоминанта Fm и минорная доминанта Gm (ну и плюс "допы" типа аккорда B и проч.).
Fm7 функцию-то несёт ту же, но нота ми-бемоль уже не даёт нам считать его аккордом из гармонического мажор С. Я клонил к тому, что Fm не всегда можно объяснить именно так.
По поводу внеаккордовых звуков. Нот в аккорде нет, но они же есть в звукоряде, в мелодии могут быть. И вот на этот Fm можно сыграть мелодию, допустим, фа-ми-ре-до-си-лябемоль-соль. Это по гармоническому С. А можно сыграть фа-мибемоль-ре-до-сибемоль-лябемоль-соль. Это уже Cm.
Александр, ну это понятно, что мелодический контекст влияет неизгладимо на гармоническое наполнение, так же, как и, например, контрапункт изменяет художественное восприятие гармонии (по сравнению с теми же функциями, сыгранными без него). Хотя по-большому счету, все эти функции, конечно, полезно на базовом уровне знать, но особо заморачиваться не стоит, т.к. мы ведь сочиняем не "алгеброй" музыку, т.е. не сознательно подбираем функции в творческом процессе, а ... ушами (внешними, или чаще внутренними композиторскими ушами )). Поэтому рулят все равно уши. И чувство вкуса, в конце-концов! Ведь даже ушами можно услышать классную мелодию (для себя классную), но если и чувства вкуса нет, то остальные от композиции будут ровно дышать или даже плеваться ;) Так что как говорят в музыкальных образовательных учреждениях - изучить все это надо полностью, а потом.... забыть. Ибо все нормальные композиторы нарушают законы гармонии, но ведь... они нарушают их не так, как нарушают новички, которые это всё не проходили ;))) Такой вот поворот.
Столько умных вещей тут говорите, а я вот песенки на четырёх блатных аккордах сочиняю)
Я ахреневаю от твоего таланта. Ты просто гений чувак.
Квантовый круг?!!! КРУТО!!!
Господи, как красиво!
Блин, купил 7ми струнку, думал буду джент е*ашить (хаха всего 7 струн), а тут сижу уже и разбираю про негативные гармонии, про круги, модуляции, адама нили смотрю первым видео с утра, да что за б??? Вообще спасибо за видосы. Очень нравится. Думаю пора клавиши осваивать.
Потом, когда всё это уляжется, ты будешь уже гораздо более интересный джент е*ашить, обещаю))
Не надо клавиши, лучше гитарный синтезатор купи.
Начинай с 1-струнки. Сразу 7 - явный перебор. Потом дойдешь до 8-струнки. А в военное время - до 9. А после этого и на арфе херачить можно. ))
на гуслях нахуй
Как всегда - божественно!!! А концовка - огонь!!!
Шикарно, только хотел за модуляции попросить пояснить, а тут уже отвесил мама негорюй
Ну, просто фантастика!!! Очень хороший урок! Спасибо!
За роковогость, кинг кримсон и квантовый круг - лайк!)
Артемий Скляр и за Роджера Водичкина.
За него прям да, прям до дна!)
если у тебя свои песни, произведения, очень хочется послушать, очень приятный голос!
Как всегда безупречно.
На этот раз отличный выбор песен примеров. Оч круто спасибо
Ваши ролики вдохновляют вновь на новые поиски гармонических изысков, на творчество и новые искания
Ждём новых видео.