Как раз у меня он был куплен первым на Соньку 7м4 При переключении на внутренний кроп объектив расширяется от 20 до 70 примерно. Это тоже можно было упомянуть. И тогда это просто бомба!!! Да еще и 2,8 🎖️
Прекрасный объектив для …. классического стрита. Когда с одним компактным стеклом и оно заменяет тебе пару фиксов из серии 24 2.8 28 2.8 35 2.8 и 40 2.8
Возможно, мы говорим о разном, но по мне так наоборот, при вертикальной съемке более длиннофокусная оптика становится как будто шире. Чтобы во весь рост снять человека на 24 мм вертикально, можно гораздо ближе подойти, нежели горизонтально. Да еще и прекрасно кропается потом. Это я примеряю к сценарию, который чаще всего присутствует при вертикальной съемке - одиночный человек в кадре. Если есть цель уместить что то горизонтальное и вытянутое в ширину - это при вертикальной съемке вообще дело гиблое)
Доброго времени суток. Спасибо большое за видео) Снимаю интерьерку и столкнулся с такой проблемой, что все светосильные ширики без стаба в объективе ( Снимаю на Сони (там слабенькая стабилизация), проводки снимаю с рук обычно и дополнительная стабилизация только работает в плюс. Поэтому приходится использовать 16-35 f4 10-18 f4 (на кроп). Вам как отсутствие стаба в объективе? Нет микроподергиваний?
@@edgebel Это зависит от мероприятия. Если съемки таких, где есть время на фикс переключиться и продолжать после на 35-150 то вариант. Понятно что каждый сам собирает комплект. Кэнонистам может быть в каких то условиях вообще лафа, обойтись одним новым 24-105 2.8
6:38 Почему нельзя софтбокс или видеосвет закрепить на кронштейне из углепластика на рюкзаке, чтобы он находился над головой оператора с неким наклоном, что позволит по-людски работать с камерой, без фокусов Гудини, типа мизинцем меняю ИСО, большим пальцем кручу зум?
@@edgebel Навес сделать белым, как рубашка. Просто люди внутренне пугаются, когда на них идет с поднятой в руке байдой человек, словно хочет влепить вспышкой по голове. А испуг это потерянные в будущем заказы :)
Не знаю, не знаю, по-моему 20-40 это не богу свечка, не черту кочерга. У меня был 24-70 GMII, но не хватало более широкого угла. Купил 16-35 G PZ f4, объектив резкий, парафокальный, через рычаг на объективе или рычаг на камере, на некоторых новых камерах, не обязательно крутить кольцо зума. Конечно же новый 16-35 GM II оптически получше будет, но не намного. Как-то не вполне понятно про боке, что это такое? Это когда не резко, и этим надо гордиться? По мне, так резкость от края до края это высший пилотаж. Иногда даже снимаю с фокус - стекингом.
Огромное спасибо за обзор!
@@user-io9td6fj6r огромное пожалуйста
Как раз у меня он был куплен первым на Соньку 7м4
При переключении на внутренний кроп объектив расширяется от 20 до 70 примерно. Это тоже можно было упомянуть. И тогда это просто бомба!!! Да еще и 2,8 🎖️
У меня тоже 20-40мм, есть фокус-бризинг, т.е. дыхание или изменение масштаба картинки, но объект остаётся резким...
Спасибо за ролик) Пока пользуюсь 17-28 и не буду менять, всё же 20 для интерьерки узковато. Хотелось бы 12 но это уже совсем др денег стоит
Для интерьерки совсем другой вопрос. У меня обычно другие задачи
отличный ролик под чашку чая! спасибо
Спасибо
Абсолютно, соглашусь. Снимаю все репортажи на 2 фикса: 20 2.8 и 40 2.0, правда на Никон))
А версия этого объектива на Никон есть? Может стоит тогда его?
@@edgebel под никон только 17-28 2.8 пока есть
Лучше всего конечно это родные объективы
Совершенно необязательно, если только компания умышленно не ограничивает работу объективов от сторонних компаний ограничениями софта
Прекрасный объектив для …. классического стрита.
Когда с одним компактным стеклом и оно заменяет тебе пару фиксов из серии 24 2.8 28 2.8 35 2.8 и 40 2.8
Возможно, мы говорим о разном, но по мне так наоборот, при вертикальной съемке более длиннофокусная оптика становится как будто шире. Чтобы во весь рост снять человека на 24 мм вертикально, можно гораздо ближе подойти, нежели горизонтально. Да еще и прекрасно кропается потом. Это я примеряю к сценарию, который чаще всего присутствует при вертикальной съемке - одиночный человек в кадре. Если есть цель уместить что то горизонтальное и вытянутое в ширину - это при вертикальной съемке вообще дело гиблое)
Да, вы правы я немного криво выразился - одного человека действительно легче уместить в вертикальный кадр
Ого интересно
@@Vladshirokov 🙌
Доброго времени суток. Спасибо большое за видео) Снимаю интерьерку и столкнулся с такой проблемой, что все светосильные ширики без стаба в объективе ( Снимаю на Сони (там слабенькая стабилизация), проводки снимаю с рук обычно и дополнительная стабилизация только работает в плюс. Поэтому приходится использовать 16-35 f4 10-18 f4 (на кроп). Вам как отсутствие стаба в объективе? Нет микроподергиваний?
Я думаю для интерьерки f4 как раз хорошо, все порезче.
Для меня ок, обычно стабится на посте если надо
Sony 24-50 mm 2.8
Дороже и не такой широкий - 20 и 24 существенно
альтернатив по сути нет, тоже использую 20-40 в связке с 35-150
35-150 - то что я бы хотел иметь тоже
фикс 20 2.8 может быть хорошим в пару к 35-150
@@mantegiro фикс хорошо, но когда в течении минуты надо снять 20-30 фото события которое никто не будет ради тебя останавливать - это не вариант
@@edgebel Это зависит от мероприятия. Если съемки таких, где есть время на фикс переключиться и продолжать после на 35-150 то вариант. Понятно что каждый сам собирает комплект. Кэнонистам может быть в каких то условиях вообще лафа, обойтись одним новым 24-105 2.8
Недавно же вышел Тамрон 17-50 ф4
Мне ф4 не подходит - снимаю в темноте часто
Есть тамрон 17 - 70
На кроп точно есть
@@user-gk8bo8ox4t на кроп мне не надо
ну а как же прекрасный Sony 20-70 f/4? разве у zv e1 не хватит исо,чтобы вытянуть диафрагму 4?
Я все таки предпочитаю чтобы объективы были более светосильные в т.ч. из-за глубины картинки
как увидел что фоукс сбивается при зуме, сразу передумал его покупать! спасибо что я узнал это через твое видео
Да, но при моем стиле съемки это ок. Я не зумлюсь в кадре
А на каких не сбивается?
@@namesurname5256 так сильно на других я не замечал
@@namesurname5256 на видео оптике
Есть новый тамрон 17-50, но F4 и говорят мыльноват
Его минус не мыло, а f4
6:38 Почему нельзя софтбокс или видеосвет закрепить на кронштейне из углепластика на рюкзаке, чтобы он находился над головой оператора с неким наклоном, что позволит по-людски работать с камерой, без фокусов Гудини, типа мизинцем меняю ИСО, большим пальцем кручу зум?
Я на съемках в белой рубашке и брюках - фокусы это кек раз ходить как человек-оркестр с навесом
@@edgebel Навес сделать белым, как рубашка. Просто люди внутренне пугаются, когда на них идет с поднятой в руке байдой человек, словно хочет влепить вспышкой по голове. А испуг это потерянные в будущем заказы :)
@@iraklisun1701 мне кажется вы шутите, если нет, то мне страшно )
@@edgebel Да, и на первых воздухоплавателей глядели с опаской, но перекрестившись, спустя время садились в Боинг.
А как дела с Дыханием фокуса?
Он есть, но это не то что меня парит именно в моей работе
20-70 ф4 ?
У меня лично часто съемки по ночам - 1 стоп это снимать ИСО 1600 или 3200, критично
24-50 новый Сони что думаете между ними выбираю 20-40
Надо просто решить что лично для вас важнее, более широкий 20мм или более длинный 50мм на Сони.
Для меня 20мм важнее в репортаже
Благодарю
Не знаю, не знаю, по-моему 20-40 это не богу свечка, не черту кочерга. У меня был 24-70 GMII, но не хватало более широкого угла. Купил 16-35 G PZ f4, объектив резкий, парафокальный, через рычаг на объективе или рычаг на камере, на некоторых новых камерах, не обязательно крутить кольцо зума. Конечно же новый 16-35 GM II оптически получше будет, но не намного. Как-то не вполне понятно про боке, что это такое? Это когда не резко, и этим надо гордиться? По мне, так резкость от края до края это высший пилотаж. Иногда даже снимаю с фокус - стекингом.