Thanks for the excellent info in this discussion. At 6:12 I couldn't help but think of Jonathan Edwards' famous sermon renamed as "Sinners in the hands of an angry Bach".
Gracias. Formalmente me declaro reeducado respecto al quinto preludio y fuga del primer libro del Clave, que a mí siempre me había disgustado; el preludio porque era demasiado "acrobático" y "simplón" al mismo tiempo; y la fuga porque el sujeto era tan "contrahecho" como ver al jorobado de Victor Hugo. Ahora comprendo que el problema no era mío, sino de las interpretaciones con que me he topado. Faltaba que alguien me explicara ambas piezas con calma y rigor, cosa que ni Glenn Gould (uno de los que interpretan ese preludio como acróbata) había conseguido. Ahora hasta me entusiasma pensar en el preludio como una continuación consecuente con los cuatro preludios previos (si bien el de Do sostenido menor no es "didáctico"), y en la fuga como una exuberancia en estilo francés, como aquel contrapunto 6 del Arte de la Fuga.
And in a faster tempo it's the right hand that loses it's singing quality and is but a waterfall for the jumping bass. I much prefer this cantabile interpretation, and I think the melody held by the bass is still very audible, although subservient to the upper part.
Que bonito ver un Sudamericano interpretando la música del mejor de la Historia.Greetings from Ecuador.
Me encanta esta musica.
Thanks for the excellent info in this discussion. At 6:12 I couldn't help but think of Jonathan Edwards' famous sermon renamed as "Sinners in the hands of an angry Bach".
blij weer een upload te zien. Bedankt.
Gracias. Formalmente me declaro reeducado respecto al quinto preludio y fuga del primer libro del Clave, que a mí siempre me había disgustado; el preludio porque era demasiado "acrobático" y "simplón" al mismo tiempo; y la fuga porque el sujeto era tan "contrahecho" como ver al jorobado de Victor Hugo. Ahora comprendo que el problema no era mío, sino de las interpretaciones con que me he topado. Faltaba que alguien me explicara ambas piezas con calma y rigor, cosa que ni Glenn Gould (uno de los que interpretan ese preludio como acróbata) había conseguido. Ahora hasta me entusiasma pensar en el preludio como una continuación consecuente con los cuatro preludios previos (si bien el de Do sostenido menor no es "didáctico"), y en la fuga como una exuberancia en estilo francés, como aquel contrapunto 6 del Arte de la Fuga.
Meester aan die werk. Briljant
I respect Bach for both, his musical mastery and his wonderful relation with God in the person of Jesus Christ
Brachetta didn't talk about the relation of Bach with God, but rather, about how we (some of us) view him as a god of music.
I was shocked when the argentine spanish started. Nice!
..... a wonderful musician and a very charismatic man......
Me too. :O
I didn’t know William Defoe can play Bach…
Mas con idioma en castellano por favor
Argentino !!
🌙💙🐢
Well, Bach is as close as we have ever come to a God of Music.
The observant change psychologically sack because bike functionally serve versus a near second. dirty, interesting dragon
Nice practice tempo for the prelude. Unfortunately, at such a slow tempo, the melodic progressions in the bass line are imperceptible.
And in a faster tempo it's the right hand that loses it's singing quality and is but a waterfall for the jumping bass. I much prefer this cantabile interpretation, and I think the melody held by the bass is still very audible, although subservient to the upper part.