Excelente Pere! Segui subiendo mas analisis de estos. Son muy buenos e interesantes!
2 ปีที่แล้ว
Gracias por el comentario, NL. Estoy buscando una fórmula más atractiva de presentar lo mismo, puesto que no consigo que estos análisis tengan muchas visitas. Saludos
Excelente video!. espero con ansias el proximo episodio!
3 ปีที่แล้ว +1
Muchas gracias Santiago, por tu comentario. En dos semanas tendrás el segundo episodio de Analizando la Melodía. Si quieres hacer sugerencias para próximos análisis, serán bienvenidas. Por cierto, no te pierdas el de la semana que viene. Enseño a poner letra a una melodía! Saludos.
Muy buenos análisis, me encantaron!. El análisis del “contenido interválico” ¿lo sacaste de algún tratado? ¿Es una adaptación tuya de algún método planteado por otro autor?, pregunto porque quisiera entenderlo con más detalle a ese tipo de análisis para ponerlo en práctica, muchas gracias
วันที่ผ่านมา +1
Gracias por tu comentario, David. No, los conceptos pueden cambiar de nombre pero son tan viejos como la misma música. Contenido tonal, interválico, rítmico, contorno melódico... Saludos
Hi Pere, podrias explicar un poco mas acerca del !compas partido! que mencionas al comienzo y para que se hace?
3 ปีที่แล้ว +1
Hola Memo. Gracias por tu consulta, me has dado una idea para un próximo vídeo. Te explico muy sintéticamente lo del "compás partido". El pulso es una sensación física que percibimos cuando escuchamos música. Este puede coincidir, o no, con la cantidad de tiempos de un compás, por ejemplo, un vals tiene un compás 3/4 y, desde una velocidad lenta a una más ligera percibimos los tres tiempos con un impulso más marcado en el primero (fuerte). Pero si la velocidad del vals es rápida o muy rápida, la pececpión de "3" en el pulso la perderemos, notando tan solo uno, inténtalo. Algo parecido ocurre con el compás partido, dependiendo de la velodidad, e interpretación, en un compás 4/4. Podemos perder la sensación de 4 pulsos naturales para percibir dos (primero y tercero) y una sensación de balanceo. A eso se le llama compás partido, o 2/2 o una C atravesada diagonalmente por una línea. Espero haberte ayudado, prepararé un vídeo completo sobre los compases y la percepción del pulso. Saludos.
Estimado profesor, sería genial que usted, paralelamente, a los maravillosos análisis armónicos que está tratando, abordara la música de J.S. Bach, que estoy seguro lo haría de una forma muy académica... Un abrazo y cuídese...!
2 ปีที่แล้ว
Hola José. El canal está dedicado principalmente a la composición de canciones y todos los elementos de la música moderna. No tocaré el "mundo clásico" puesto que no es el objetivo de este canal y ya hay otros canales para ello. Saludos.
Muy interesante el contenido del canal!! Una duda: ¿se considera malo comenzar una melodía con la séptima del acorde?? He visto que los esqueletos de la melodías recaen mucho en terceras y séptimas, pero no recuerdo ninguna que comience con la séptima, independientemente del modo 🤔
3 ปีที่แล้ว +3
Hola Fernado Antes de responder tu duda déjame agradecerte el comentario. Bien, al tema. Practicamente no hay canciones que empiezen directamente con la séptima nota de la tonalidad (escala) o la del primer acorde que se escuche. Que yo recuerde, una de ellas puede ser el tema One del musical A Chorus Line cuay primera nota es la séptima de la escala y lleva como letra, cómo no, "One". EStá en Eb y el primer acorde de la estrofa es Eb. La primera nota de la meldía D. Hay otros temas que usan indirectamente, en su inicio, la septima de la escala como I Just Call to say I Love You de Steve Wonder (es la segunda nota de la melodía) o "Don'tn Know Why" de Nora Jones, también segunda nota de la estrofa y séptima de la escala. Si hablamos de la séptima menor, podrías escuchar Rock & Roll Music de Chuck Berry que, a pesar de no ser la primerísima nota, si tiene un peso brutal en el primer motivo. Bien, no sé si te he ayudado. si no lo ves claro dímelo e intentaré darte otra respuesta. Saludos y, de nuevo, gracias.
Hola, desde Chile excelente tu canal muchas gracias por estos videos muy bien explicados te felicito ojala sigas subiendo mas, como hacer melodias algunas tecnicas.
3 ปีที่แล้ว
HOla MFC. Gracias por tu comentario. Hay más vídeos preparados con análisis de canciones y más cosas que, espero te gusten. Saludos.
@ No nocia tu canal y he quedado sorprendido, acabo de tomar tu curso de composicion avanzado muy bueno gracias por todo estos contenidos.
3 ปีที่แล้ว
@@mfcpro7466 Me alegra mucho tu opninón y estoy seguro que el curso te aportará un montón de nuevas herramientas para poner en practica en tus composiciones. Saludos.
Maestro, como podria yo saber cuando es tetica, acefala, etc de oido? Hay algun criterio que me ayude a encontrarla?
2 ปีที่แล้ว
Hola Jorge y gracias por la pregunta. Vamos a suponer que no hay manera de que sepas si un motivo o frase es anacrúsica, tética o caéfala. Lo que debes hacer es: 1- Escuchar la pieza sin pararla. 2- Encontrar y marcar físicamente el pulso, lo antes posible. Por ejemplo con el pie. Un buen rato, hasta que lo interiorices. 3- Encuentra el punto base, fuerte, en el que percibes que empieza cada compás, normalmente será cada cuatro tiempos. Los cambios de acordes también pueden ayudarte a ver ese tiempo 1 4- Ahora, una vez asimilado lo anterior, nolo queda ir frase por frase y escuchar marcando el pulso y encajando el tiempo 1 Si la melodía empieza antes de ese glope fuerte, tiempo 1, será anacrúsica. Si empieza justo en ese golpe 1 tética y si empieza despés anacrúsica. Espero que la técnica te sea útil. Ahora toca practicar. Saludos.
Hace días TH-cam me recomendó tu canal y literalmente es una joya es excelente, se nota que eres un autentico profesional.
Celebro que te sea útil, Sebastian. Saludos
me encantan tus videos, estuve buscando como analizar canciones, pero no las encontraba, hasta que vi tu video, sigue asi :)
Gracias por tu comentario. Pronto vendrán más análisis melódicos de canciones. Espero que gusten.
Saludos
Excelente Pere! Segui subiendo mas analisis de estos. Son muy buenos e interesantes!
Gracias por el comentario, NL. Estoy buscando una fórmula más atractiva de presentar lo mismo, puesto que no consigo que estos análisis tengan muchas visitas.
Saludos
Excelente video!. espero con ansias el proximo episodio!
Muchas gracias Santiago, por tu comentario.
En dos semanas tendrás el segundo episodio de Analizando la Melodía.
Si quieres hacer sugerencias para próximos análisis, serán bienvenidas.
Por cierto, no te pierdas el de la semana que viene. Enseño a poner letra a una melodía!
Saludos.
Muy buen trabajo
Muy bien explicado. Gracias
Gracias por tu comentario.
Saludos.
genial genial . gracias infiniitas
Gracias a ti por comentar.
Saludos
Podría hacer un vídeo como éste de alguna canción de reggaetón de Karol G 🙏🏼
Muy buenos análisis, me encantaron!. El análisis del “contenido interválico” ¿lo sacaste de algún tratado? ¿Es una adaptación tuya de algún método planteado por otro autor?, pregunto porque quisiera entenderlo con más detalle a ese tipo de análisis para ponerlo en práctica, muchas gracias
Gracias por tu comentario, David. No, los conceptos pueden cambiar de nombre pero son tan viejos como la misma música. Contenido tonal, interválico, rítmico, contorno melódico... Saludos
Hi Pere, podrias explicar un poco mas acerca del !compas partido! que mencionas al comienzo y para que se hace?
Hola Memo.
Gracias por tu consulta, me has dado una idea para un próximo vídeo.
Te explico muy sintéticamente lo del "compás partido".
El pulso es una sensación física que percibimos cuando escuchamos música. Este puede coincidir, o no, con la cantidad de tiempos de un compás, por ejemplo, un vals tiene un compás 3/4 y, desde una velocidad lenta a una más ligera percibimos los tres tiempos con un impulso más marcado en el primero (fuerte). Pero si la velocidad del vals es rápida o muy rápida, la pececpión de "3" en el pulso la perderemos, notando tan solo uno, inténtalo.
Algo parecido ocurre con el compás partido, dependiendo de la velodidad, e interpretación, en un compás 4/4. Podemos perder la sensación de 4 pulsos naturales para percibir dos (primero y tercero) y una sensación de balanceo. A eso se le llama compás partido, o 2/2 o una C atravesada diagonalmente por una línea.
Espero haberte ayudado, prepararé un vídeo completo sobre los compases y la percepción del pulso.
Saludos.
Estimado profesor, sería genial que usted, paralelamente, a los maravillosos análisis armónicos que está tratando, abordara la música de J.S. Bach, que estoy seguro lo haría de una forma muy académica...
Un abrazo y cuídese...!
Hola José.
El canal está dedicado principalmente a la composición de canciones y todos los elementos de la música moderna.
No tocaré el "mundo clásico" puesto que no es el objetivo de este canal y ya hay otros canales para ello.
Saludos.
Muy interesante el contenido del canal!!
Una duda: ¿se considera malo comenzar una melodía con la séptima del acorde?? He visto que los esqueletos de la melodías recaen mucho en terceras y séptimas, pero no recuerdo ninguna que comience con la séptima, independientemente del modo 🤔
Hola Fernado
Antes de responder tu duda déjame agradecerte el comentario.
Bien, al tema. Practicamente no hay canciones que empiezen directamente con la séptima nota de la tonalidad (escala) o la del primer acorde que se escuche.
Que yo recuerde, una de ellas puede ser el tema One del musical A Chorus Line cuay primera nota es la séptima de la escala y lleva como letra, cómo no, "One". EStá en Eb y el primer acorde de la estrofa es Eb. La primera nota de la meldía D.
Hay otros temas que usan indirectamente, en su inicio, la septima de la escala como I Just Call to say I Love You de Steve Wonder (es la segunda nota de la melodía) o "Don'tn Know Why" de Nora Jones, también segunda nota de la estrofa y séptima de la escala.
Si hablamos de la séptima menor, podrías escuchar Rock & Roll Music de Chuck Berry que, a pesar de no ser la primerísima nota, si tiene un peso brutal en el primer motivo.
Bien, no sé si te he ayudado. si no lo ves claro dímelo e intentaré darte otra respuesta.
Saludos y, de nuevo, gracias.
Hola, desde Chile excelente tu canal muchas gracias por estos videos muy bien explicados te felicito ojala sigas subiendo mas, como hacer melodias algunas tecnicas.
HOla MFC.
Gracias por tu comentario.
Hay más vídeos preparados con análisis de canciones y más cosas que, espero te gusten.
Saludos.
@ No nocia tu canal y he quedado sorprendido, acabo de tomar tu curso de composicion avanzado muy bueno gracias por todo estos contenidos.
@@mfcpro7466 Me alegra mucho tu opninón y estoy seguro que el curso te aportará un montón de nuevas herramientas para poner en practica en tus composiciones.
Saludos.
Maestro, como podria yo saber cuando es tetica, acefala, etc de oido? Hay algun criterio que me ayude a encontrarla?
Hola Jorge y gracias por la pregunta.
Vamos a suponer que no hay manera de que sepas si un motivo o frase es anacrúsica, tética o caéfala.
Lo que debes hacer es:
1- Escuchar la pieza sin pararla.
2- Encontrar y marcar físicamente el pulso, lo antes posible. Por ejemplo con el pie. Un buen rato, hasta que lo interiorices.
3- Encuentra el punto base, fuerte, en el que percibes que empieza cada compás, normalmente será cada cuatro tiempos. Los cambios de acordes también pueden ayudarte a ver ese tiempo 1
4- Ahora, una vez asimilado lo anterior, nolo queda ir frase por frase y escuchar marcando el pulso y encajando el tiempo 1
Si la melodía empieza antes de ese glope fuerte, tiempo 1, será anacrúsica. Si empieza justo en ese golpe 1 tética y si empieza despés anacrúsica.
Espero que la técnica te sea útil. Ahora toca practicar.
Saludos.