¡Standards analizados! "Out Of Nowhere" | por Pedro Bellora
ฝัง
- เผยแพร่เมื่อ 12 ก.ย. 2024
- VER VIDEO: • ¡Standards analizados!...
¡Nueva entrega de "Standards Analizados"! Yendo de la teoría a la práctica con muchos recursos del análisis armónico: dominantes secundarios, sustitutos tritonales, intercambio modal y mucho más.
• ¡Standards analizados!...
Podés descargar el PDF de este video en www.pedrobellora.com.ar/como-docente/material-para-descargar/
---
STANDARDS ANALIZADOS
Un recorrido paso a paso por cada acorde de un standard de jazz, yendo de la teoría a la práctica en lo que se refiere a diversos recursos armónicos:
- Armonización de la escala mayor
- Dominantes secundarios
- Sustitución tritonal
- Intercambio modal
- Modulación
- ¡Etc.!
El objetivo de esta serie de videos no es explicar en detalle cada uno de estos recursos, sino hacer una muestra concreta de cómo estas herramientas se ponen en juego sobre un standard de jazz. Si de pronto te interesa conocer más acerca de estos recursos, en mi sitio web podés descargar gratuitamente mi libro "Armonía en Capas" (el capítulo de "Modos" puede resultar particularmente interesante).
Por cualquier duda, por favor mandame tu mensaje y quizás puedo hacer un video respondiendo a tu consulta... ¡estamos en contacto!
Gracias, ¡y un abrazo!
---
www.pedrobellora.com.ar
Pedro, los intercambios modales, a veces son difíciles de detectar de qué escala provienen... Por ejemplo, en Night and day... Podrías hacer un vídeo al respecto? La parte B del tema tiene cositas también... Gracias.
mejor lo haces tu ? xD
Muy buen vídeo amigo! Hacía tiempo que no veía un vídeo en youtube tan bien explicado!
Hey, muchas gracias!
Excelente todo, incluso el frame subliminal que aparece más o menos en el minuto 4:52
Gracias y un abrazo!
Ja, ese frame subliminal no sé de dónde salió! :-) Gracias y un abrazo!
Exelenteeeee super comprensivo y muy ameno. Muchas felicidades máster Pedro.
la armonía siempre está en discusión ... y .. es más arte que ciencia... frases que no me voy a olvidar jamás. genio pedro!
:-) ¡Gracias por destacar esa frase! ¡Un abrazo!
Brillantemente analizado Pedro.Gracias por tu sapiencia.!!!!
Gracias a vos por tu mensaje!
Gran aporte a la comunidad musical, me saco algunas dudas y me confirmo otras, gracias espero ansioso a otro análisis. Abrazo!
Gracias por tu mensaje! Un abrazo!
I loved it. 10/10. Thank you
Muchas gracias por tus vídeos y explicaciones, Pedro. Eres un artista. Saludos
Muchas gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo, David!
Mas de esto por favor.
Gracias Pedro¡
Muchas gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
Maestro una explicación muy amena pero sobretodo muy interesante. Gracias
Gracias a vos por tu mensaje!
Muchas gracias Pedro!! Hace 4 días que vengo tarareando esta canción ya que escuche una versión que toca Jonathan Kreisberg y me encantó. Ahora voy a poder tocarlo en la guitarra gracias a vos. :)
Me gustaría que hagas un vídeo tocando está hermosa canción. Saludos
Kreisberg es cosa seria! Tremendo músico. Gracias por tu mensaje, y espero pronto hacer un video tocando este tema. Un abrazo!
Excelente Maestroooo
¡Gracias y un abrazo!
Buenisima idea la de comentar standards. Te sugiero un tema a analizar que a mi siempre me ha generado muchas dudas y es Round Midnight. Gracias por tus videos.
Excelente tema para hacer un video! Gracias a vos por tu mensaje!
Muy buen análisis. Gracias por compartir.
Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
(Si aún no te suscribiste al canal, te agradecería un montón si de pronto pudieras hacerlo, para ayudar a mantenernos en contacto... ¡gracias nuevamente!)
Gracias totales
¡Gracias totales, completas y abarcativas para uste', por todos sus mensajes! ;-) ¡Un gran abrazo!
Felicitats !
¡Gracias nuevamente!
Exelente! Muchas gracias! Muy claro!
Gracias por tu mensaje. Un abrazo!
Muy buen video Pedro, explicas de manera muy clara lo que sucede en un standar, te agradecería mucho si puedes subir un video del standar one note samba del the real book Fifth edition, Saludos y mucho éxito con todo
Buena idea! Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
felicitacines pedro, me sirvio un monton!! muy bien explicado
Muchas gracias, y te mando un abrazo!
Genial muy claro el analisis .
Muchas gracias, y te mando un abrazo!
Me sirven mucho estos videos, podrías hacerlos de nuevo, son muy buenos
Espero pronto continuar con esta serie de videos, y te agradezco por tu mensaje y por el interés. ¡Un abrazo!
Gracias a ti! Y que bueno que te guste dejar los centros tonales, a mi se me hace mas fácil así. Abrazo.
:-) Un abrazo!
Me encanto la explicación.
Gracias por tu mensaje, ¡te mando un abrazo!
Nice Pedro good analisi,
¡Gracias Roberto, te mando un abrazo!
@@PedroBellora Please to you Pedro,,
Bb-7 es, según yo, un IIm relativo. Este acompaña y precede a Eb7 Dominante Sustituto del V7/V (susV7/V) y que no resuelve al Dominante Principal... Qué opinas. Saludos.
Mas vídeos así! me gusto, el otro si nos podes decir que escalas usar para melodía,
también con mas modulaciones modales 😊
Dale, está bueno! Gracias!
Pedro,muchas gracias por tu enorme trabajo.Soy autodidacta,y me gustaría si me puedes dar una pauta para tener memorizado el cuadro para los intercambios modales de memoria.Lo entiendo todo,pero debo consultar en el análisis el apunte,ya que no termino de memorizar bien todo el sistema.¿Existe algún camino más fácil ,o pura memoria por grados de los modos armonizados?.Gracias tb...si no hay solución,a memorizar como sea.Un saludo y gracias de nuevo.
Hola Pedro. Estaba revisando material sobre Out of Nowhere para comenzar a hacer el chord melody. Mirando este análisis hay una cosa que me llama la atención: analizas el Lam7 con que comienzan las dos segundas secciones como un IIm7. También comentas en texto que algunos lo analizan como modulación y consideran que el Lam7 es un Im. Justamente, en caso de ser un IIm7 del Sol, iría con escala dórica, que tiene Fa#, pero en ambas secciones la melodía usa un Fa natural, que creo va más allá de un cromatismo o nota de paso, siendo más bien una nota relativamente importante. ¿Cómo conversa eso con un análisis pensando que el Lam7 es un IIm7?
Ya había visto este video hace años, pero volví.
¡Buenas! Tal cual, esa nota FA sugeriría que ocurre como modulación, pero al ser simplemente una nota de paso yendo (y viniendo del MI) creo que no afecta demasiado el aspecto armónico del tema. Personalmente siempre lo toqué como si ese Am fuera eólico (es decir, una modulación a la tonalidad mayor de DO), pero el genio de Jim Hall en su solo lo toca como dórico (dentro de la tonalidad de SOL) e incluso usa 9na mayor en el E7. Por lo tanto creo que es algo que depende del discurso musical y que nisiquiera necesita ser igual en cada vuelta del tema. ¿Ayuda esta respuesta o simplemente complica las cosas? :-) ¡Gracias por tu mensaje, te mando un abrazo!
@@PedroBellora ¡Gracias! No, para nada de complicar, muy por el contrario, es muy aclaratoria. No veía el Fa como nota de paso, pero tienes razón, que en realidad está en la frase llegando desde el Mi y luego volviendo al Mi. Igual, aunque sea de paso de este modo, su sonoridad la encuentro relativamente protagonista, más que un simple cromatismo. Pero está interesante lo que comentas del solo de Jim Hall. He visto que hay varios videos de personas que lo han transcrito, pero no lo he analizado. Esa parte de la canción está perfecta para experimentar, entonces.
Excelente video, hay mucha información interesante. Me perdí en la parte de que escala se usaba en el acorde de sustitución tritonal, sería bueno algún video de ese tema. Muchas gracias por el conocimiento que compartes, realmente es útil.
Voy a hacer un video de ese tema, gracias por la idea! Un abrazo!
explicas muy bien Pedro...
¿podrás hacer un vídeo explicando la diferencia entre el jazz de modos y el de centro tonal?
Muy buena idea!! Espero pronto hacer un video al respecto. Te agradezco por la sugerencia!
Pedro, saludos!
Quería sugerir o más bien preguntar que sí podrías porfavor dejar los analisis realizados en un Pdf u otro tipo de archivo para descargar?
Para todos nosotros los de corazón inquieto con la armonía :D
Gracias igual por todo el conocimiento que compartís! ;) (Y)
Tenés razón! Voy a subirlos a mi sitio web y agregar el link en la descripción del video. Gracias y un abrazo!
Muy bueno Pedro, una pregunta, cuando comenzas a hablar sobre las escala que le corresponde al Eb7(sustv7/v7)lidia b7.
Cómo encaras la impro? Siempre pensás en los modos,? En mi caso arpegios, recursos como cromatismos, y aprendiendo frases para II-V-I del libro: Mel bay's complete book Of jazz guitar lines & phaser. By Sid Jacobs.
Abrazo muy buenos tus vídeos.
A la hora de improvisar busco no pensar en nada pero, por supuesto, esto funciona si a la hora de practicar estuve pensando en las cosas correctas. ;-) Con esto me refiero a que practico un montóooon de cosas distintas, y veo todos los enfoques posibles para luego ser lo más libre posible a la hora de tocar. Dicho esto, no suelo pensar en modos sino que básicamente pienso en centros tonales y en darle importancia a la triada de cada acorde. Por supuesto es un tema complejo imposible de resumir en una breve respuesta, pero espero igualmente este mensaje resulte útil! Si quisieras, por favor escribime a mi mail (pbellora@gmail.com) y conversamos el asunto en mayor detalle. Gracias y un abrazo!
Gracias pedritoo.
Muchas gracias, y te mando un abrazo!
Si me analizas algo de Coltrane, de verdad que te amaré durante toda la vida. Y si ya es Acknowledgement, Mr PC o Naima, creo un más allá solo para adorarte en él.
Ja, gracias por esa pasión contagiosa!! Espero pronto hacer un video del gran Coltrane, entonces. Un abrazo!
Pedro Bellora gracias por escucharme
Gracias Pedro por tanto conocimiento compartido, mi pregunta es la siguiente: en una secuencia II- V - I ej. Gm7 C7 FMaj sobre los tres acordes se usaría la escala de F Mayor pero teniendo un II - V - I menor por ejemplo Em7b5 - A7b9 - Dm7 sería posible usar solamente la escala D menor armónica para los tres acordes? y no Em7b5 (E locrio) - A7b9 (A frigia mayor) - Dm7 (D menor natural) especialmente cambiando el D menor natural a D menor armonico? vá mi pregunta porque en los tutoriales que veo normalmente enseñan de esa manera pero a mi personalmente me resulta mas natural el uso de la armónica menor para los tres cordes.
Un abrazo.
¡Buena pregunta! Creo que el tema es que cuando hay un "segundo-quinto" a menor, en realidad lo que hay es un dominante secundario al que llamamos "quinto grado". Es decir, un "Dm7(b5) G7(b9) Cm7" no es en realidad un "segundo-quinto-primero" sino un "séptimo-quinto del sexto-sexto". Por lo tanto, no hay realmente una única escala que pase por los tres acordes, aunque tampoco es que haya taaaanta diferencia. Espero la respuesta resulte útil. ¡Gracias por tu mensaje, y te mando un abrazo!
Pedro gracias por subir esto !! una pregunta, cuando hablas de centro tonal , te referis a que durante esa cantidad de acordes que dura el centro tonal podriamos usar , la escala en cuestion?? , pregunto a manera de simplificar..... , sobre todo en temas que por lo general tienen un tempo muy rapido , Ej Donna Lee, Anthropology etc....muchas gracias !
Exacto, es así como decís! De todos modos, más allá de que ese sea el centro tonal es importante darle importancia a las notas que definen el acorde. Gracias por tu mensaje!
Mil gracias por tu respuesta Pedro !!! te puedo manguear un analisis de tema ? Our spanish love song de Charlie Haden , me esta costando bastante, abz !! y gracias otra vez !!
Muy buen vídeo Pedro. Pero en cuanto a ese si bemol menor, podría considerarse un intercambio modal de la tonalidad de sol menor, aunque el acorde Real fuera si bemol mayor
Hay muchas maneras de ver ese loco acorde, de eso no hay dudas! ;-) Gracias por tu mensaje y un abrazo!
Pedro Bellora gracias Pedro, sigue así estoy aprendiendo un montón en tus vídeos. Y por supuesto un abrazo a ti también
! Buenos dias ! pedro ! Poor favor quisiera saber si es correcto tocar la escala myxolidia b13 al compàs ocho y 10 de out of nowhere. Gracias.
Sí, ¡es una opción! Mixo b13 con 9na mayor, para implicar el modo dórico del LA. Jim Hall en su solo, por ejemplo, toca principalmente esa escala. También puede usarse mixo b13b9, que implica el modo eólico del LA. Gracias por tu mensaje. ¡Un abrazo!
(Si aún no estás suscripto al canal te agradezco si pudieras hacerlo, ya que de ese modo puedo responder tus mensajes más rápidamente y también estarás al tanto de los nuevos videos del canal... ¡gracias nuevamente!)
Cuánto conocimiento! Sólo conozco algo de armonía clasica. ¿Por dónde puedo arrancar con esto que llamaste Método Berkley? Gracias.
Realmente no se me ocurre un libro concreto para recomendar al respecto. En mi libro "Armonía en Capas" hablo lateralmente del tema, pero supongo que consultando Berklee Press (la editorial que agrupa a todos los libros de Berklee) encontrarás alguno bien apuntado a este tema puntual. Un abrazo y gracias por tu mensaje!
Ese F7 también podría interpretarse como un sustituto tritonal de un B7 que iría a un E-? . Bueno claramente después va a un B- pero como el tercer y sexto grado son primos hermanos, yo lo había pensado de esa forma. Interesante verlo como un intercambio modal.
Saludos
Puede verse de ese modo, pero es un acorde super habitual de intercambio modal, junto con el "cuarto grado menor". Gracias por tu mensaje!
Me salté completamente los signos de pregunta en mi comentario, era une mezcla de pregunta y afirmación lo que dije,
Y muchas gracias por tu respuesta y tu buena onda al enseñar.
Una pregunta pedro, el primer Eb7 no puede considerarse como una cadencia rota de Eb7 Ab7 ( como dominante substituto ) que van al G7?
¡Interesante el planteo! Puede que haya algo de eso, pero me parece sin estar el Ab7 (o un D7) me parece raro que el oído escuche esa relación. Me parece que funciona más como un "indicio" del Bm7 y el E7 que está por venir, aunque es verdad que estas progresiones inusuales muchas veces pueden justificarse de distintos modos. Muchas gracias por tu mensaje. ¡Te mando un abrazo!
@@PedroBellora abrazo crack
Buenisimo :D
Gracias Cosme! :)
Te está faltando información aparte de Bbº7 aparte de ser lo mismo que Gº7 también es lo mismo que Dbº7 y Eº7 ya que es un acorde que gira sobre su mismo eje, no estoy de acuerdo en que Bbº7 sea tocado como Bb 7 (dominante) ya que la nota Dnatural no está en sus fuentes escalares que sería la escala disminuida de 8 notas de Bb o la suma de Bbº7 y Ami7. También en el F7 no estoy de acuerdo en que sea tomado como VII ya que cualquier acorde dominante fuera de la tonalidad que no viaje por ciclo cinco (dominantes extendidos) es considerado cómo lidiomixolido ( 4to grado de la escala menor melódica) por su manera de resolver.
¡Muy buen aporte! De acuerdo en que el disminuido puede verse desde 4 raices diferentes. En el video menciono que es igual a Gdim7 porque, al ser SOL la tonalidad del tema, es sin dudas el más sencillo de encontrar de esos disminuidos. Lo de usar Bb7 en vez de Bbdim7 es cierto que no corresponde con la armonía, pero es algo que hacen bastante los jazzeros al tocar sobre todo cuando no hay ningún otro instrumento armónico. Pero es cierto lo que decís, ¡no tiene nada que ver con un disminuido! Y el F7 absolutamente lleva la escala lidia b7 o mixo #11, sin dudas. Buenísimo charlar de estas cuestiones y gracias nuevamente por el aporte. ¡Te mando un gran abrazo!
@@PedroBellora gracias a ti Pedro, por tomarte el tiempo. Saludos desde la ciudad de México.
das clases particulares por skype o algo asi? yo necesito libros y clases, orientame por favor
¡Buenas Danny! Doy clases vía Skype, totalmente. ¡Gracias por el interés! Si querés por favor escribime a pbellora@gmail.com y con gusto te paso toda la información al respecto. ¡Espero tu mensaje! ¡Gracias y un abrazo!