Voz femenina y voz masculina con registros trabajados: LA BELLEZA DEL CANTO (leer descripción)

En este extracto del hermoso dúo de La Gioconda de Ponchielli, podemos escuchar a la mezzo-soprano Fedora Barbieri cantar con el tenor Gianni Poggi.
La voz de Barbieri está perfectamente desarrollada y tiene un sólido registro de pecho (la musculatura laríngea Aritenoidea está tonificada) lo que nos permite escuchar perfectamente su voz en las notas graves y las notas medias, que canta en perfecto registro de cabeza coordinado con el de pecho (los músculos Cricotiroideos son predominantes en la fonación pero nunca abandona la participación de los Aritenoideos que producen la voz de pecho) a la vez que canta con Poggi, que igualmente tiene una musculatura laríngea Aritenoidea bien trabajada, así como un buen registro de falsetto (musculatura Cricotiroidea), lo que le permite cubrir las notas del passaggio manteniendo un óptimo registro de pecho (profundidad en el sonido) a partir del Fa5.
En lugar de utilizar la técnica moderna de canto (un único registro mixto colapsado y débil), ambas voces gozan de una fonación con un sano cierre de las cuerdas vocales y son ricas en armónicos, versátiles en las dinámicas y llenas de verdadero sonido faríngeo.
Dos registros bien trabajados y una zona de passaggio bien resuelta: la única manera legítima de cantar cualquier repertorio.
Ninguna gran música vocal fue escrita para ser cantada de manera débil e íntima.
El compositor ya se ha encargado de utilizar en la orquestación de su obra el número concreto de instrumentos y las pautas dinámicas para los mismos, que hará que un pasaje suene "íntimo" si así lo quiere su autor. Esto es aplicable a TODOS los tipos de gran música vocal: Lieder, oratorio barroco, ópera, opereta y zarzuela.
Verdadera fonación coordinada.
Puro Bel canto.
NOTA: Los registros de pecho y cabeza hacen referencia a las funciones de los grupos musculares de la laringe (Aritenoides y Cricotiroideos) y NADA tienen que ver con las partes físicas en el cuerpo del pecho y de la cabeza. Los registros NUNCA se deben trabajar "empujando" la voz hacia dichas partes del cuerpo donde se siente la vibración del sonido o inmediatamente estaremos haciendo más fuertes los músculos que cierran la garganta y crean constricción.