Uno spettacolo Spaziale. SPA-ZIA-LE !!! Ho avuto la fortuna di vederlo in prima TV sulla RAI. Un allestimento; quello del Comunale di Bologna, che ha fatto la storia della Lirica e che è stato rappresentato in tutto il Mondo. Un Cast leggendario ! Enzo Dara: 83 anni fresco come una rosa. Il Grande Corbelli, i giganteschi Pertusi e Gimenez. E poi lei: la vera e l'unica grande "divina" che la lirica mondiale ha prodotto negli ultimi 40 anni. Cecilia Bartoli.
Su comentario refleja la profunda ignorancia que, desgraciadamente, existe desde hace décadas, en relación a la técnica de emisión natural, fisiológica, es decir, correcta de la voz, correspondiente al canto lírico y al declamación teatral, y que en lo que al canto lírico se refiere, es la técnica propia de los maestros bel cantistas del siglo XIX, siendo sustituida por la llamada técnica moderna de canto. En este sentido, así como Enzo Dara, Michele Pertusi, Alessandro Corbelli y Raul Giménez son ejemplos de lo mejor de la escuela italiana de canto, Cecilia Bartoli, es uno de los mas grandes fraudes que la lírica mundial ha producido en los últimos 40 años. Para empezar, no es una verdadera mezzosoprano, sino una soprano corta, sin desarrollar (además, con una voz microscópica; lo he podido comprobar en directo), al utilizar una técnica de emisión anómala, que provoca un sonido engolado, oscurecido artificialmente y con los graves forzados, emitidos mediante la utilización de una maniobra que consiste en empujar la laringe hacia abajo y, paradójicamente, abierto, blanquecino y estridente en el agudo. Cuando la técnica de emisión es la adecuada, es decir, con la laringe baja y relajada, con un adecuado entrenamiento de los músculos aritenoideos y cricotiroideos, por un lado, y de la musculatura intercostal-diafragmática (con cierta colaboración, pasiva, de la abdominal), por otro, se permite, entonces, el completo desarrollo de la voz en toda su extensión, gracias al establecimiento de una perfecta coordinación de los llamados registros de pecho y cabeza y la adecuada cobertura de la voz en el llamado "passagio" al registro agudo, por una parte, y al correcto apoyo de la columna de aire sobre el diafragma, que alimenta la vibración libre, sana de las cuerdas vocales, por otra. Todo ello da lugar a instrumentos vocales perfectamente desarrollados, con una emisión libre y sana, con la voz naturalmente colocada, apoyada y proyectada, resultando intrínsecamente bella. Hay, por tanto, apertura de todo el canal de emisión, aprovechamiento de la resonancia faríngea y de la cavidad bucal, además de las resonancias craneales superiores, con una distribución automática del peso de cada una de ellas según el registro, lo que permite que el sonido se escuche con sus armónicos naturales, es decir con auténtico "squillo". Así mismo, las voces emitidas correctamente, presentan un tránsito fácil, fluido, entre los diferentes registros y un buen fraseo, articulación, dicción y capacidad expresiva y para el matiz en su canto. En consecuencia, se originan verdaderas voces naturales humanas (limpias, puras, redondas, homogéneas tímbricamente a lo largo de todo el registro e independientemente de las dinámicas, es decir, desde el "pianissimo" al "fortíssimo", con sus armónicos naturales, con un vibrato natural, perfectamente afinadas e intrínsecamente bellas). Por el contrario, la llamada técnica moderna de canto, como comentaba desde un principio, muy extendida a nivel mundial, se trata de una técnica mixta, con la laringe alta, lo que conlleva un desarraigo, una desconexión de la voz de su origen, las cuerdas vocales, que no pueden vibrar libremente (constricción) y que bloquea el funcionamiento de todo el mecanismo natural de emisión, que acabo de comentar. La voz, en vez de apoyarse natural, correctamente, sobre el diafragma, es, entonces , literalmente empujada, apretada, solo contra los resonadores craneales superiores (falsa "voce in maschera"), mediante la intervención de diferentes zonas del cuerpo muy alejadas del de donde sucede la generación de la voz, como el abdomen, el suelo pélvico, etc, lo que provoca un sobreesfuerzo durante el canto y fatiga vocal. Por todo ello, además, la emisión resulta abierta, estrecha, colapsada en el centro, sin coordinación entre los registros de pecho y cabeza y con un timbre nasal, gutural, entubado, forzado, estridente y con un vibrato artificial, anómalo, que conlleva, en ocasiones, que rocen la desafinación. En resumen, lo que se origina no es una voz natural sino, lo que podríamos llamar, "ruido vocal". Compare la interpretación que de este mismo rol hace la última gran mezzo auténtica, AGNES BALTSA. La diferencia es abismal. Firmado: EL AMANTE DEL BELCANTO.
@@giovapio5411 Lamento que, en vez de leer atentamente mi comentario-análisis, sobre la calidad artística real de Cecilia Bartoli, haya reaccionado indignado, sin hacer un mínimo ejercicio de reflexión y auto cuestionamiento, por el simple hecho de que se trata de uno de sus grandes ídolos en el mundo de la ópera. No tengo nada en contra de ella a nivel humano, es mas me parece una mujer encantadora en lo personal, pero ha tenido la desgracia de recibir una inadecuada técnica de emisión de la voz, lo que altera el resultado final del sonido que se escucha (no es su voz natural), aunque luego en el manejo de ese "constructo vocal artificial" pueda parecer que canta muy bien; todo esto al margen de su carisma escénico y del bien elaborado "producto de marketing". Le repito, compare su versión con la de Agnes Baltsa. En cuanto a Plácido Domingo es otro "fraude vocal". No tiene ni la mas remota idea de como se ha de emitir correctamente la voz, por lo que su timbre es engolado, nasal, entubado, forzado, sin coordinación entre los registros de pecho y cabeza, corto, blanquecino y paradójicamente estridente en el registro agudo y, directamente, sin registro sobreagudo (que no ha podido desarrollar). Personaje, además, de una enorme ambición y capaz de vender como nadie su "producto", tiene la desfachatez de presentarse ante el público como barítono , con un timbre de tenor, al no poder pasar del la bemol agudo. Sin posibilidad ninguna de comparación con otros tenores que han cantado su repertorio como, por ejemplo, el gran Franco Corelli (es importante que se entienda que además de por su "material" vocal natural, su gran talento, el arte con mayúsculas y la gran belleza vocal de este magnífico tenor se debe, de entrada y fundamentalmente, a su esplendida técnica de emisión). Saludos El amante del bel canto.
Bartoli me parece maravillosa; lo malo es la orquesta y el director no es tan bueno como Abbado, por ratos aburre. Además no sé porque en esta orquestación no hay trompetas y percusiones como en la de Abbado.
![Gesù è realmente ESISTITO? - Alessandro Barbero [Esclusiva Youtube]](/img/n.gif)
Cecilia Bartoli ¡¡¡ESPLÉNDIDA!!!... Alessandro Corbeli ¡¡¡Inmenso!!!... todos ¡¡¡Magníficos!!!
Chère Cecilia, vous êtes splendide et avec votre maîtrise vous nous comblé
Uno spettacolo Spaziale. SPA-ZIA-LE !!! Ho avuto la fortuna di vederlo in prima TV sulla RAI. Un allestimento; quello del Comunale di Bologna, che ha fatto la storia della Lirica e che è stato rappresentato in tutto il Mondo. Un Cast leggendario ! Enzo Dara: 83 anni fresco come una rosa. Il Grande Corbelli, i giganteschi Pertusi e Gimenez. E poi lei: la vera e l'unica grande "divina" che la lirica mondiale ha prodotto negli ultimi 40 anni. Cecilia Bartoli.
Su comentario refleja la profunda ignorancia que, desgraciadamente, existe desde hace décadas, en relación a la técnica de emisión natural, fisiológica, es decir, correcta de la voz, correspondiente al canto lírico y al declamación teatral, y que en lo que al canto lírico se refiere, es la técnica propia de los maestros bel cantistas del siglo XIX, siendo sustituida por la llamada técnica moderna de canto. En este sentido, así como Enzo Dara, Michele Pertusi, Alessandro Corbelli y Raul Giménez son ejemplos de lo mejor de la escuela italiana de canto, Cecilia Bartoli, es uno de los mas grandes fraudes que la lírica mundial ha producido en los últimos 40 años.
Para empezar, no es una verdadera mezzosoprano, sino una soprano corta, sin desarrollar (además, con una voz microscópica; lo he podido comprobar en directo), al utilizar una técnica de emisión anómala, que provoca un sonido engolado, oscurecido artificialmente y con los graves forzados, emitidos mediante la utilización de una maniobra que consiste en empujar la laringe hacia abajo y, paradójicamente, abierto, blanquecino y estridente en el agudo.
Cuando la técnica de emisión es la adecuada, es decir, con la laringe baja y relajada, con un adecuado entrenamiento de los músculos aritenoideos y cricotiroideos, por un lado, y de la musculatura intercostal-diafragmática (con cierta colaboración, pasiva, de la abdominal), por otro, se permite, entonces, el completo desarrollo de la voz en toda su extensión, gracias al establecimiento de una perfecta coordinación de los llamados registros de pecho y cabeza y la adecuada cobertura de la voz en el llamado "passagio" al registro agudo, por una parte, y al correcto apoyo de la columna de aire sobre el diafragma, que alimenta la vibración libre, sana de las cuerdas vocales, por otra. Todo ello da lugar a instrumentos vocales perfectamente desarrollados, con una emisión libre y sana, con la voz naturalmente colocada, apoyada y proyectada, resultando intrínsecamente bella. Hay, por tanto, apertura de todo el canal de emisión, aprovechamiento de la resonancia faríngea y de la cavidad bucal, además de las resonancias craneales superiores, con una distribución automática del peso de cada una de ellas según el registro, lo que permite que el sonido se escuche con sus armónicos naturales, es decir con auténtico "squillo". Así mismo, las voces emitidas correctamente, presentan un tránsito fácil, fluido, entre los diferentes registros y un buen fraseo, articulación, dicción y capacidad expresiva y para el matiz en su canto. En consecuencia, se originan verdaderas voces naturales humanas (limpias, puras, redondas, homogéneas tímbricamente a lo largo de todo el registro e independientemente de las dinámicas, es decir, desde el "pianissimo" al "fortíssimo", con sus armónicos naturales, con un vibrato natural, perfectamente afinadas e intrínsecamente bellas).
Por el contrario, la llamada técnica moderna de canto, como comentaba desde un principio, muy extendida a nivel mundial, se trata de una técnica mixta, con la laringe alta, lo que conlleva un desarraigo, una desconexión de la voz de su origen, las cuerdas vocales, que no pueden vibrar libremente (constricción) y que bloquea el funcionamiento de todo el mecanismo natural de emisión, que acabo de comentar. La voz, en vez de apoyarse natural, correctamente, sobre el diafragma, es, entonces , literalmente empujada, apretada, solo contra los resonadores craneales superiores (falsa "voce in maschera"), mediante la intervención de diferentes zonas del cuerpo muy alejadas del de donde sucede la generación de la voz, como el abdomen, el suelo pélvico, etc, lo que provoca un sobreesfuerzo durante el canto y fatiga vocal. Por todo ello, además, la emisión resulta abierta, estrecha, colapsada en el centro, sin coordinación entre los registros de pecho y cabeza y con un timbre nasal, gutural, entubado, forzado, estridente y con un vibrato artificial, anómalo, que conlleva, en ocasiones, que rocen la desafinación. En resumen, lo que se origina no es una voz natural sino, lo que podríamos llamar, "ruido vocal".
Compare la interpretación que de este mismo rol hace la última gran mezzo auténtica, AGNES BALTSA. La diferencia es abismal.
Firmado: EL AMANTE DEL BELCANTO.
@@m.l.rayito4000 Cecilia Bartoli non è una grande cantante ? E' una truffa ? Ah si ? Parliamo un pò di Plàcido Domingo ?
@@giovapio5411 Lamento que, en vez de leer atentamente mi comentario-análisis, sobre la calidad artística real de Cecilia Bartoli, haya reaccionado indignado, sin hacer un mínimo ejercicio de reflexión y auto cuestionamiento, por el simple hecho de que se trata de uno de sus grandes ídolos en el mundo de la ópera. No tengo nada en contra de ella a nivel humano, es mas me parece una mujer encantadora en lo personal, pero ha tenido la desgracia de recibir una inadecuada técnica de emisión de la voz, lo que altera el resultado final del sonido que se escucha (no es su voz natural), aunque luego en el manejo de ese "constructo vocal artificial" pueda parecer que canta muy bien; todo esto al margen de su carisma escénico y del bien elaborado "producto de marketing". Le repito, compare su versión con la de Agnes Baltsa.
En cuanto a Plácido Domingo es otro "fraude vocal". No tiene ni la mas remota idea de como se ha de emitir correctamente la voz, por lo que su timbre es engolado, nasal, entubado, forzado, sin coordinación entre los registros de pecho y cabeza, corto, blanquecino y paradójicamente estridente en el registro agudo y, directamente, sin registro sobreagudo (que no ha podido desarrollar). Personaje, además, de una enorme ambición y capaz de vender como nadie su "producto", tiene la desfachatez de presentarse ante el público como barítono , con un timbre de tenor, al no poder pasar del la bemol agudo.
Sin posibilidad ninguna de comparación con otros tenores que han cantado su repertorio como, por ejemplo, el gran Franco Corelli (es importante que se entienda que además de por su "material" vocal natural, su gran talento, el arte con mayúsculas y la gran belleza vocal de este magnífico tenor se debe, de entrada y fundamentalmente, a su esplendida técnica de emisión).
Saludos
El amante del bel canto.
Nel '96 Dara aveva 58 anni, a 83 purtroppo per lui non c'è arrivato.
@@brezorf E' stato un errore di "trascrizione" di un dato WIKI. E, credo, lo abbiano capito tutti.
Enorme tenor Raúl Gimenez
One of my favorite Rossinian tenors ever
What happened to the English subtitles???
Io ho visto un film favola il seguito di cenerentola di ispirazione russo
По-моему одна из лучших постановок!
Great stuff! But watch out, the English subs stop about halfway through.
I wish I knew the language so I wouldn't need them.
Bartoli me parece maravillosa; lo malo es la orquesta y el director no es tan bueno como Abbado, por ratos aburre.
Además no sé porque en esta orquestación no hay trompetas y percusiones como en la de Abbado.
Yo mismo lo pensé