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台灣的動畫創作不是不好，只是不管是創作者還是觀眾，經過長久國外作品的渲染，再加上台灣的動畫代工其實並不會差到哪裡去……難免會造成「明明可以做得更好，怎麼會做成這樣子」的嘆息……所謂的「巧婦難為無米之炊」嗎………然後還得加上政府相關機構在各方面的刁難和誤解、曲解與排斥、甚至於自我感覺良好與大頭症……………（還有立法院和各議會、家長會與女權團體的窮追猛打，都快把ACGN打成黑五類了……雖然這部分不只台灣啦）
連動畫大國日本也有這種團體, 只能更強的創意或者勇氣了
蔡英文老是說要親近年輕人，甚至還親自來動漫展獲得霧島梗圖的禮物，然而民進黨為什麼似乎就是不扶持年輕人喜聞樂見的文化？例如說給台灣本土動畫鎖定黃金檔期不讓外國動畫播放，還有多給廢棄之城，諸葛四郎那樣的電影多一點排片
因為台灣的腳本產業很落後，美國有美漫，日本有日漫，那都是電影前置的鍛鍊。所以別說動畫產業了，就連影視產業也起不來。
@@thingnot5798 很落後？確實，但這是誰的責任，這是從政治人物到人民的責任，是台灣歷史的共業，還有那些愚蠢自以為是的專家
宣傳問題蠻大的吧作品本身有問題或行銷失敗的那些案例先放一邊不提，像封面的勇者動畫單單只看製作陣容跟音樂，就找了很多不論我父母輩、或是沒在關注台灣動畫的朋友圈也一定聽過名字的堅強卡司，那個陣容豪華到我覺得被電視台專訪工作室都不意外了，但我那些朋友跟長輩卻連聽都沒聽過這部作品直到放上Netflix跟LineTV後我才有機會跟他們推廣
台灣動畫大多的問題還是台灣環境，對於動畫真的很不友善，其實台灣的中文配音和動畫製作並不差，同時也是有漫畫的人才，但都因現在的環境而有式微的情況發生，真的很可惜！
文化部跟教育部的問題
不鼓勵又沒舞台，新聞政府人民都不重視，沒天時地利人和，發展個屁。
還有就是不知道為什麼近年來，新世代的觀眾，對於中配很詬病，都覺得中配毀掉一部動畫，如果從劇本到動畫到配音全是台灣人製作，還不被打到死我一直很希望台灣的動畫產業可以形成，劇本什麼的，台灣也很多輕小說的作家，希望台灣那些各自發展的配音、動畫、小說家、漫畫家可以真正的融合在一起但台灣觀眾多崇洋媚外，對台灣發展不屑一顧，真的很有台灣的樣子
台灣見不得宅文化好的老人很多，總是有一群自我感覺良好的假大人，肚子裡明明沒多少墨水還想跟自己孩子說教，看到就討厭。
未來是我們年輕世代的未來，不是那些老人的未來，他們終將被淘汰，我們還要繼續被這些將死之人把我們宅文化繼續雪藏？
日本的大人也不待見宅群體，宮崎勤事件更是妖魔化的起點，另外宅群體自身其實別的圈子也很嚴重，例如嘲諷kpop圈子😂
我們總是期望台灣能達到像日本、美國一樣的高度，卻不怎麼支持台灣作品，這樣子能有起色真是見鬼。有人說要是能有日本和美國的水準就會支持，可是沒有人支持，中間要靠什麼爬上來?這又不是能一步登天的事情，指望它變好卻又不給它機會，這樣的我們到底在想什麼?
有些人就是這樣，嘴巴一直拿國外跟我們台灣比較；卻又不去給予創作者支持。講白點就是自私而已
@@林彥成-m9s 真的！台灣的動畫產業，在嬰兒期就被扼殺，根本無法發展，想再次挑戰，卻還要用已經發展成熟的國家做比較然後再次被扼殺，真的不知道如此周而復始的被扼殺，到底要如何發展到想歐美、日本這樣？想想中國，人家動畫產業也已經成長茁壯了！台灣的動畫產業卻還是在搖籃裡不斷死去
也跟台灣人對台配聲音的排斥有關吧！難道台灣沒人的作品紅到日本發展嗎
魔法阿罵真的是很經典這部中文配音我認為很ok冥戰錄其實我覺得很可惜應該可以動畫化的但台詞髒話的部分應該修飾一下或是直接輔導級會比較好台灣的動漫作品我常常看不太懂主線劇情是什麼不然畫風其實不輸給美日兩邊的作品
就台灣其實是個很好發展的地方，得益於歷史的關係，使得不論哪個國家的文化，幾乎都能好好發展、推廣。但因為社會大眾以及政府的普遍思維還沒跟上或意識到，就讓一堆人都下意識覺得台灣很差。舉例來說布袋戲，在台灣發揚光大，前幾年都還有跟日本合作堆出幾乎是瘋迷亞洲的"東離劍遊記"，但一堆人卻覺得台語配音沒感情之類的，這就是問題所在，我們要給配音員的行業多點時間，不可能都靠老配音員撐場面。
@@user-po1lt3ln3x 是離喔我因他去看了不同的布袋戲見到好多偶每尊都有故事
@@洛伊-i4q 你這樣一說，我這篇真多錯字XDDD
其實冥戰錄有個問題就是講得太深了，很多只有道教專用的詞語，普通人看很難看懂，像我當初就花了不少時間找什麼是靈動、什麼是入定之類的。
如果中配或台V有當初烏龍派出所的水準當然推啊，問題是真的很少看到
烏龍派出所會封神是因為阿兩的配音員林協忠配得很道地很有特色吧，如果當初他沒有參與，這部動畫的中配會這麼多人盛傳嗎
要看作品和自由度歐美作品通常給的自由度就挺高的
台v的話春魚箱跟雲際線都很不錯也有很多個人勢也是很有料。
台V並沒有想的這麼混亂，有歌唱實力、雜談鬼、遊戲專長……就是欠缺「觀眾們」的成長率，現在就是少了普遍能接受的狀況
其實台配也不少超強的配音員，所以台灣本土的動畫用台配我超贊同的，畢竟這樣才能真正表現出該味道，不過我不喜歡找明星配音，因為專業不同，真正配得好的明星真的少之又少啊............
萬年配音 滷蛋叔叔 有梗
我覺得中文配音，只要能做到一人一角，然後不要把主要角色給經驗不足的流量藝人配音，成品就會很棒
可惜台灣的市場很難，資方又不願多給經費請多點配音員，導致一部動畫不到10位的聲優得要大量兼配
配音員沒有這麼多，他們還要配音其他工作
但偏偏資助方又喜歡衝著流量藝人的流量，讓他們給會影響劇情觀感的一、二線角色配音...
因為這回到投資回報的問題了，首先你先思考在台灣的市場有多少人能像你或我這樣覺得不要老是給經驗不足的流量藝人配音的？再換個方式問，今天你是製作組，與其找一群不確定能不能打通市場的相關經驗背景甚至科班剛畢業的新人來配還是乾脆找流量藝人來簡單帶動客源回收成本呢？這都跟資源有關呀，有多少為夢想熱血而不求找流量藝人配音製作的成品有被主流大眾支持活下來的？問問消費者的我們吧，自己有支持過多少沒有流量藝人加持的台灣製作作品呢？即使你有支持好了，那能像你這樣堅持的人又有多少？當然就像米柑說的，不是要我們無腦支持台灣作品不是說再爛也要咽下去，但這東西就是如此現實。製作組不可能為了堅持你所謂的專業而去賭不知道要多少失敗大失血投資經驗的作品後才作出一部成功又沒流量藝人加持的作品。消費者的我們也不可能只因為是台灣製作組而且還很有骨氣絕不找流量藝人偏門的只為求多點客源回收成本而買他們的單吧？個人覺得既然都希望台灣在這一塊能有良好發展的話，現階段與其執著於是不是又找流量藝人騙流量這點上，不如先多支持良好的台灣製作的作品上開始就好，先能有多數良好作品存在（不論是不是有無流量藝人騙流量）了，讓製作方看見了市場，後面再來慢慢淘汰掉只求偏門而找流量藝人之流的作品吧
配音的部分我覺得問題最大的是產業的成熟度不足，還有觀眾幾乎都不買帳的關係。直接拿布袋戲舉例，起初基本都是黃文澤父子配音，不論任何角色，到近幾年有了新血配音員之後又要被說比不上黃文澤父子，拿新進人員對比大前輩的做法，是變相在打擊該行業
不是外國月亮比較圓，是因為不圓的你看不到
秋戲
滑頭鬼奧義：明靜止水（不是
dc更可惜，動漫很好但偏要做電影
@晴空 是啊！戲變多了。我是覺得dc更需要回歸漫畫風格，現在完全商業，劇情亂套
@晴空 sjw真的，就一群玻璃心
魔法阿嬤啊....以前小學年紀的時候有在學校看，到現在印象深刻的除了被惡鬼附身的黑貓對男主說把阿嬤賣掉，並隨便找個賣東西的人施法一下好讓男主更加相信外，還有五雷印，以及最後快結尾護送靈魂安全回陰間的兩隻會講台語的動物牛跟馬。
以前被裡面的貓嚇到
小扁！！！！
魔法阿嫲是经典啊😎
@@laelax889 +1
你們是活在古時候是不是？還在魔法阿嬤？可憐的井底之蛙思維阿，美漫，日漫，還有現在掘起的韓漫跟陸漫，人家都在進步，我們確還在原地踏步阿。台灣配音員在強，沒有（新) 的體材也沒用好嗎？
應該是推廣率較低，再加上一部份台灣人對這些東西比較討厭，我個人覺得台灣配音只有台語比較出色，國語配音聽不太習慣
@晴空 配音環境不好。
迪士尼跟卡通頻道的中配我覺得都不會感到不搭
國配最近是有起色的，animax有很多國配版的日本動畫，至少數年前是如此幾個禮拜前我用netflix看潮與虎全集，選中文配音看的，到時多即時就能感覺到所有角色的配音都到位了，不論是情感表達還是角色特色。
台灣漫畫、輕小說還有配音員其實還是有很多很優秀的，像是大仙術師李白、特殊傳說、迷途等還是有很多優秀的作品，台V最近我很迷那隻水獺，個人覺得很厲害，而且配音員真的不差主要是人才不多，而且這產業真的不好賺又有點血汗，想到重甲機神我還參加他的募資，還看了好幾次！！！
對啊布袋戲東離還有冥戰錄特傳大仙術師李白他們都算是台灣的我因阿因喜歡看護玄的作品
台灣作品還是需要時間來證明自己吧
我想得到近期比較成功的國外合作是東離劍遊記 不知道該不該把它歸為ACG的一部分
東離可以說是台灣布袋戲現代化的製作和操作技術，加上日本成熟的編劇系統的成果……（但這麼說真的有種「霹靂的編劇都很差」的感覺說……明明不是這樣的QQ
其实很成功哦，还搞了几场很大的演出，最后没办法你们看不上我们的臭钱
明年有素還真電影A
類似於假面騎士的特攝吧
米柑，個人意見；可以無視。我是一個熱愛看動漫的中年肥宅，只要是好看但動漫，我是不分政治立場與國籍。你這篇視評內容，如果再加入大陸動漫的發展可以跟台灣的動漫發展更有比較感。說真的關於語言是要用英文還是日文真的一點關西也沒有，只要國內聲優夠強!!(其實台灣的聲優不比日本差，但是就是欠包裝與栽培新人)近來我看了大陸的魔道祖師、一人之下、從前有座靈劍山等大陸動漫，說真的~看了日文版與普通話版。日文版久了後，還真有點不習慣，日配配的沒話說，但是就是感覺不對，像一人之下裡的角色，馮寶寶就是要配四川腔，但說實在的日配要如何搭四川腔?舉另一例：如果有個角色的平時說話就是習慣中台語混講，我想也視還是台灣配起來比較有感覺。
其實我是有打算拿大陸動畫跟韓國動畫的發展拿進來說，但我怕最後失焦所以沒放進來大陸有幾點真的是天時地利人和，主要是人口基數就多了，再來當時大陸許多廠商開始"借鑑"日本或歐美作品來做動畫作品，又有政府推動的政策支持，讓中國國產作品增加很多後續又因為知道市場(宅圈)需求，開始找日本或日配發展市場，到現在至少連續發展了十年，也有很多廠商在競爭
一個作品因為聲優關係評價從好變差的少之又少，何況大作品配音還可以讓你選語言，主要還是看內容
雖然已經沒在看布袋戲真佩服金光和霹靂還做了那麼久....
魔法阿嬤大概是真的唯一比得上的
可惜太過於“宗教化”
別讓我想起當年金馬獎可以以「怪力亂神」就把魔法阿罵打成OOXX的慘劇啊………就某方面來說，如果高層都是這種狹隘的態度，那台灣動畫真的就只能一直趴著爬不起來……
不止吧
@@coly1222 然後當年得獎的卻是倩女幽魂超級諷刺
@@user-qw6jf7eu7g 當然不只，但絕對是每次想第一個想到的就是他了
另外米柑少說一句話...這是台灣製作的遊戲唷?那我不玩...我曾經玩過一個台灣遊戲 雖然倒了也有很多前因後果...聽人說過這遊戲很爛不好玩!!我聽人說台灣製作的動畫要一直喊魯肉飯?有夠XX的...我個人觀點是希望大家真的要看過內容 真的要慢慢看再去批評會比較好...而不是下載迷版!然後再用滑鼠調整速度!!你是在看迷片嗎?(PS.迷片也是有劇情的!)--------------------------------------------------------------------勇者系列真的很好看...我奈飛一推薦我就跑去看了 我還推廣給朋友 但是收到的是 這是給小朋友看得吧?(結果他只看日本動畫的)說真的 台灣動畫真的很 故事劇情也很好...可是願意嘗試的人真的很少然後配音不知道為什麼會有一種看日本聽日配才是對的想想我出生的年代...都是看中配聽中配 還有朋友可以記得當時六神合體的中文OP唱法...(我家以前沒電視沒看過)到底是甚麼時候開始台灣會朝向日配才是好呢?難道星海爭霸II配音的不好嗎?並不是吧?辛普森呢?那我說一個更早的南方四賤客?其實中配也是很好的...起碼我家小時候有電視開始是看中配長大的!不要說什麼沒感情...難道你沒看過當時早期的小叮噹中配嗎?蠟筆小新?櫻桃小丸子?忍者亂太郎嗎?(之後看百戰百勝)另外魔法阿嬤當初有宣傳 可惜給的錢不夠 直接打壓了當時台灣的動畫產業 值到現在還是那句話怪力亂神害死的結果金馬獎一堆得獎的都是怪力亂神作品 可惜呀...錢不夠另外魔法阿嬤真的連當時我阿公阿嬤都會看呢...魔法阿嬤真的只能說 是讓台灣動漫產業停頓的一個點...當時有人嘗試製作了!畢竟現在很多台灣人都跑到日本當漫畫家了!但是當他被金馬獎打死之後在業界誰都知道在台灣做出動畫...完全就是一條死路了...再說一次怪力亂神 金馬獎得獎主通靈少女~只能說什麼時代都要看有沒有後台跟錢真的夠不夠呀...另外當時早期台灣製作的動畫某些台詞都被歌手寫進了他們的歌曲裡面...偶爾聽到的時候會忽然想到!這是阿貴裡面神父說的話耶!
我玩了不少台灣製作的遊戲但最後一款讓我放棄的是傳奇的幻想神域從機制到角色技能到主打的源神獲得管道到處充滿了與玩家背道而馳的智障操作我很懷念我 小時騎的大富翁X 幻想水滸傳 神雕俠侶 虛擬人生 軒轅劍 致命武力等等台灣沒有好遊戲？有的 但是都上層攪爛了
@@max45666 遊戲部分，我猜是因為普及度的關係，跟上層應該沒有絕對關係。像仙俠遊戲，能打到國際上嗎?不論是現在還是過去，最多也只有在華人圈裡爆紅而已，但是要打進全世界的話，就缺少了能跟全世界搭橋的元素，簡單說就是沒有點可以跟全世界共鳴。
原因很簡單～就是給勞（台語），不懂裝懂～不會去查資料問專業，就算會問會查也是做一半（甚至不到），所以做出來的作品～只是把自己的無知和無能完美的放給大眾看，所以不是瞧不起自家人～是他們瞧不起這行業。
就像遊戲王圈子一樣雲遺老一堆
就跟那些戴半套一樣（）
如果想支持本土作品，可以打一個叫台灣動畫盃，在巴哈裡面也有相關資訊，裡面有選出優秀作品，評價大部分都不錯。台灣是有優秀作品的，只差大家支持及發現，或許一個人支持是一小步，大家一起支持就可以成為一大步。以上
黃色書刊的 勇者系列 動畫化 我覺得還 長篇四格 可以還原到這樣 而且後面超黑又絕望 跟無奈 這點演繹出來都能體會到
我比較希望韋宗成的作品能動畫化XDDD不含2020的總統大選2016跟2008的總統大選都有出漫畫，整本都在調侃、諷刺、玩梗，這種東西就該出動化讓大家看看XDDD
@@user-po1lt3ln3x 冥戰錄比較適合
@@user-jy1bd3xk8r Ccc創作集的話，《閻鐵花》我覺得也很適合動畫化；另外以前挑戰者月刊的《機甲盤古》感覺也可以動畫化。
@@user-jy1bd3xk8r 冥戰錄我記得不是有台灣新成立動畫工作室在努力動畫化嗎我記得內部成員蠻多強者的有很多都有接過日本一線熱門的作品
我覺得其實台灣動畫也算是影視的一環,就像台灣綜藝節目都很喜歡模仿國外的節目一樣,到不如本土化一些還比腳有發展空間,就好比烏龍派出所或是銀魂中配後反而受眾更廣,與其模仿當紅動畫不如創作一些更能引起共鳴的作品不是更好?(魔法阿嬤真的是神作)
這倒不一定，以影視產業來說，韓國的起家從模仿宮廷劇、模仿日劇、模仿殭屍劇，現在已經成熟到就連魷魚遊戲這種俗套劇本，都能把影片拍得很好看了。相比之下台灣能「練兵」的東西太少，一上來就想要史詩，賽德克巴萊、斯卡羅、台灣三部曲。
台灣漫畫被改編成動畫...有喔。90年代林政德的YOUNG GUNS，主題曲結合偶像洛城三兄弟專輯，主角袁建平還是當時如日中天的星爺御用配音石班瑜配的，甚至有聯名機車代言，可以說是當年TOP周刊連載的一堆日漫裡相較也毫不遜色的本土作品。可惜就如大家所知連載中斷，熱潮無以為繼，原本預定12集的OVA也只出2集便無後續，原作還是多年後中國發展失利回台的林政德勉強收尾。
這部我知道
沒關西至少有爛尾很多連尾都沒了QQ
@@migun030 再說一個老的諸葛四郎他也是台灣原創的
其實台灣 以前是有很輝煌的 國產動漫時代就是因為當時的政府 怕人民起義 要控制思想 禁止那些作品 大量引入 國外漫畫 才迎來 大盜版時代重創了 台灣漫畫產業 從此一厥不振 就連布袋戲也是一樣的下場現在想要在崛起 除非 砸大量資金 培養人才 我看 台灣產業是很難起來
可以起來，政府肯出錢，人民肯支持，人材肯陪養。否則只是屁。
@@user-cx6fv3ix7y 你覺得政府肯出錢嗎？他們在做什麼我們心知肚明，台灣人不把那些人來個大清洗，把那些老不死的換掉，他們會出錢來發展嗎？
重甲太黑歷史了...
台灣動畫要有起色恐怕還有很長一段路要走，除了政府不重視以外，整個產業鏈也沒有辦法連結，而且動畫製作不論時間金錢技術成本，都相對於漫畫或小說來的高很多，並不是突然砸一筆錢下去就能有成果，而是需要時間累積一點一點的培養，個人覺得現在台灣還是應該先致力於發展漫畫及小說或遊戲，再把有創意與特色的作品交由日本或其他技術力較強的國家動畫化，才能做出成果，有了成果再拿來跟大公司、企業或政府談判，比較可能讓他們重視並發展下去。
我大學畢業就先進了動畫業，沒錢又操，所以隔年我就跳到遊戲業了，果然一個產業少了商業模式，實在沒辦法運作的起來。其實台灣在做國外代工動畫的公司不少，台灣是有技術力的，但是並沒有相應的文本好供動畫人才創作。因為台灣不論是在戲劇或漫畫產業都落後外國許多，生產不出足夠精彩的分鏡、腳本、台詞
台湾最需要的是什么？是哪怕吃土也要做动画的制作人和愿意承担风险的金主大陆的不少优秀动画都是这么过来的
光金主那一關就過不了
米大这么一说，我突然想起来了。还有一部叫《靠岸》的，也是台湾作品。也是“致敬”了一堆东西，当初宣发说耗资几亿堪比宫崎骏，结果成品让人怀疑他们是不是还把伙食费，电费等算进去才会得到这个数字。这作品就该叫《靠北》才对。
也有可能把經費作成鳳梨 , 然後拿去燒了....
靠岸是真的垃圾...
靠岸是真的靠杯
有感而發說一下，目前我個人也算是台灣遊戲產業的一份子，雖然升到主企劃後開發上市的專案也有5、6個，但我的朋友基本上完全不知道我在做那些遊戲，因為公司很多年前就成立了一間只有5個人的日本分公司，然後之後不管是IP改編，原創還是接受委託代工的遊戲，我們全部都以日本分公司的名義發表，甚至連劇本雖然是台灣這邊寫好送日本翻譯最後再請聲優配音，但偶爾因為日本成績不錯所以出出看中文版結果被罵日翻中很爛的遊戲我們都沒反駁，總的來說就是雖然你們誤會了，但是這樣很好的狀況。至於為什麼要這樣做？同一個遊戲分別說是台灣總公司開發和日本分公司開發，每月營收差了100倍你說可不可怕？更可怕的是因為台灣遊戲市場小，遊戲平台的分利更比日本更高，高到日本營收送回台灣被扣稅還綽綽有餘那麼高。嗯......簡單來說，至少現在的台灣acg環境因為做各種代理多年的公司太多，導致環境有點病態了，當你要做原創作品，他們不會反對也不會支持，單純只會把你的作品當作其他代理作品來看待，然後發現沒有國外已成功的紀錄他們根本不知道該怎麼賣，他們就寧願你先把東西賣到國外，成功了他們再代理進口。雖然這樣獲利沒有第一手的高，但勝在安全。這種觀念不只遊戲業而已，而是幾乎所有誒樂文創業都是這種環境。雖然很遺憾，但認真說，這個狀況很難解決，除非突然出現一些超成功的作品在國際間，不然大家應該會繼續裝作日本韓國作品，甚至裝作大陸作品都比台灣作品好賣，原因嘛......誰叫別人願意高成本高風險砸出了好幾個成功作品呢~~~~
雖然台灣動畫做不起來，但電影卻越做越好，像是《等一個人咖啡》票房台幣2.6億元、《那些年我們一起追的女孩》台幣票房12億元、《返校》票房台幣2.6億元、《比悲傷更悲傷的故事》票房台幣48億元（還有很多自己去找），有沒有要考慮把這些經典電影翻拍成動畫，感覺會很不錯。
記得小時候摺紙戰士很紅，在國外漫畫展還釋出動畫短片，有做成動畫的可能，然後......沒有然後了......
摺紙戰士不錯
曾經韓國有跟青文出版社和周顯宗老師談版權，想做成動畫，但最後不了了之。
折紙戰士動畫版不是因為人設和設定和漫畫差太多被罵到翻掉了嗎
@@skybluearashi 就是跟頂尖的作品比叫做爛，但是要說爛好像也沒有太差的程度，而且一堆有名的漫畫也是被罵到翻掉過
台灣人就不喜歡文創跟體育這種放長線看不到未來投資啦 不是短線暴利就不行啦
我覺得最終還是要觀眾們的支持，以及政府的重視不然一切都只會是徒勞，我自己對於身邊想從事動畫相關產業的人，我都是一律建議往國外好過在國內……因為最差的情況下也可以憑藉還算不錯的經履歷，來在臺灣獲得不錯的退路選項的保障
當初本來很看好重甲機神，然後導演突然乳香菜，還說故意不讓香菜說日文來證明臺灣人才比日本好？？？
所謂創作這種東西就是要讓人自由發揮的，你越限制他就越難作出好作品。歐美最好的例子就是SJW，毀掉多少好作品。台灣強的作者很多，但都是在漫畫、小說、遊戲這些能讓他們自由發揮的地方才能發現他們的好，一旦要登上大銀幕或電視，就會有一堆要遵守的規範限制。而說到我比較關注的機器人作品，當初的問題滿滿的"重甲機神"我就不贅述，其實2019時推出的"機甲英雄 機鬥勇者"也可以算是台灣的機器人作品(對，就是你在大賣場看到跟寶可夢、七龍珠、假面騎士擺在一起的那個遊戲機)不過可能因為偏兒童向加上只有四集所以無法大紅，但至少是很不錯的作品(巴哈動畫瘋有上喔!)
只能网路播了吧
其實歐洲一直以來都比亞洲還被忽略 但他們其實也有不錯的實力的樣子
法國的作品和實力都不錯
欧洲主要比利时和法国
阿就是要砸錢呀，台灣這環境，誰會砸錢投資動畫這個接近賭運氣的產業?本來動畫就是要90分的錢+10分的制作熱情，而且還需要技術累積，大陸能用99分的錢把只有1分熱情的技術拉起來，台灣能行嗎?而且台灣綜藝和政府只要出事就往動畫產業上甩鍋，再有熱情的年輕人在做出成績前敢跟家裡人說自己是做動畫的嗎?這就導致連敢入行的人都沒多少
主要還是每個人都會計較得失，觀眾不想看到低於同時代技術的作品，資助者想獲得更多純利，有技術的人士不想做『付出>獲得』，和外人只想蹭熱度。結果也就是現在相關產業一直成長不起來的情況....
日本保守派與官僚系統是比台灣還要比保守，政府補助也是杯水車薪，出錢的通常是老大很愛指指點點其實國內外都有，但是沒有資本就無法商業化，取得平衡中華一番我就認為是一個成功例子，另外環境無法培養寫出的好腳本人，本質上要有好的腳本才有辦法去吸引人，國外其實蠻多腳本創作與作畫創作是分開的，但是我覺得因為科技進步使用習慣改變，創作也不再是個人單打獨鬥而是團體戰，各國的創作團體都拿著企劃找網飛爸爸。
原創動畫沒有好的腳本人才，其實可以先從輕改或漫改著手，沒有必要一上來就走原創動畫，而台灣並不缺小說跟漫畫人才（雖然沒看過台灣原創漫畫😅😅😅），我相信是有的
其實還有一條出路，像大陸的刺客伍六七和羅小黑戰記就是台灣最好的學習對象刺客伍六七技術不夠，劇情來湊羅小黑是資金不夠，情懷搭夠10分鐘的動畫是資金不夠的小工作室磨練技巧的好方法，但台灣就是要彈射起跳，直接20分鐘的番劇起步，不說台灣，就算是日本也很容易翻車，沒基礎就學人搞大製作，你不死還有天理嗎?
小製作的其實有，只是沒被推出來沒人知道然後某些人又很愛一直用新技術或3d也是問題
罗小黑很棒 只是电影是大公司投资的 如果要说自己故事就有所限制了 567还不错
台灣3部曲，先來個40億花花吧
台灣動畫人才很多但市場太小
臺V感覺已經開始走向軌道了，漫畫和輕小說也有一定的水準，反觀動畫從之前的涼宮春日事件就可以知道臺灣人基本上不會自己去看動畫了，畢竟已經被洗腦成動畫是給小孩子看的或是是色情的東西，之類的想法了
基本上 魔法阿嬤後再無台灣動畫
真的
认为幸福路上不错
20年後看看產業鏈能否形成
有四個國家的例子可以供台灣參考500萬人口的芬蘭，代表作憤怒鳥，本地票房1.1億台幣，全球票房100億台幣1100萬人的比利時，代表作賽米大冒險，本地6600萬，全球20億還有1900萬人口的智利，代表作Condorito，本地5400萬，全球2億還有澳洲，2006年澳洲2000萬人口，那一年澳洲上映了一部本土動畫快樂的大腳，本土7億台幣，全球票房100億台灣目前最高的是鑑真大和尚，3000萬
補充，現在連2200萬人的斯里蘭卡的動畫都開始超過台灣了，2023年上映的斯里蘭卡動畫Gajaman國內票房6億斯里蘭卡盧比，約合台幣5900萬🤣
台灣規範問題啊…多少還有一些莫名其妙的歧視跟排斥然後本身市場又小，所以自身發展不起來，沒看大陸比我們古板卻還能發展起來
台灣的漫畫或動畫，不知道為什麼都有一股濃濃的公部門贊助味
因為它們出錢，所以由他們去規定怎麼做，就是兩個字「限制」
台灣配音不是爛 也是有很多配音比日本還猛的是有些台詞和聲調與角色不搭的問題
創作需要資金，但投資者只喜歡低風險高報酬或是穩定安全的投資。台灣市場小難以起頭發展，不如接代工來的安穩。除非是像布袋戲那種幾乎沒競爭對手的才容易發展出來。
其實對手一大堆只是那些沒轉型就收了台灣目前布袋戲也就都黃家的天下上電視後更是一家獨大打下基礎 市場幾乎都她們包去了其他家的還是走團統的老路比較認識的也就一個阿忠布袋戲走搞笑路線有固定在電視播一段時間
有錢還不投資台積電或炒房
事實證明台灣水準並不差只是懂看 懂欣賞的人太少嘴砲的人太多...在ccc創作集也有很多優秀的台漫作品我自己很喜歡!
比起台灣，其實韓國也是一片動畫荒漠，儘管韓國最近有了尸速列車，與神同行，寄生蟲，魷魚遊戲等驚艷的作品，但是唯獨動畫這一塊一直都是韓國的軟肋，其實韓國以前的動畫技術可是媲美日本的，還一度可以擊敗中國大陸，例如2011年創下韓國國產動畫票房記錄的《雞媽鴨仔》（在此之後再也沒有一部打破其記錄的韓國動畫了，韓國國內動畫榜前10全是迪士尼了），還有之前的《晴空戰士》《千年狐》《整容液》都很優秀的，但是這幾年韓國的動畫產業也是斷層嚴重，甚至現在連中國動畫也打不過了，中國以前就有《大鬧天宮》《天書奇譚》《寶蓮燈》現在則是《哪吒》《姜子牙》《青蛇劫起》《熊出沒》《魔道祖師》《天官賜福》《全職高手》《斗破蒼穹》《霧山五行》《斗羅大陸》等優秀作品，最近中國大陸有一部話題度超高，甚至有望打破哪吒魔童降世50億人民幣記錄的動畫電影《雄獅少年》，遊戲上有原神，崩壞，荒野行動，黑神話悟空，以及今年奪冠英雄聯盟的edg，vt也有媲美初音的洛天依，中國的創作儘管受限沒有分級製度但是照樣量產優秀的作品，再看看韓國近年來廢除審查創作絕對的自由，卻拿不出一部口碑優秀和票房爆炸的動畫作品，只能做一些寶露露，迷你特工，超級飛俠，卡博特等濫竽充數的低幼玩具動畫，希望台灣不要掉入韓國的前車之鑒🤔
因为分配资源就给了影视 动画就很少 但条漫越来越不错 中国动画好像是习大的政策做出来的😄 虽说他们受内容限制 但是画质和数量一定多
其實還是要看人的思想與態度，政府說想要親近新世代，但又在教科書裡把新世代的興趣娛樂等罵的一文不值，又有一大堆老了還不趕緊去死的大人都罵這不該給小朋友看會教壞等，但事實只不過要我們當奴隸順從他們罷了！還有些人都抓著缺點不放不看優點罵是爛作品，更有無腦人連看都不看就罵，以上是自己曾做過小V和贊成台灣作品時所遇到的人親口謾罵
其實台灣的狀況終究是利益上的考量了幾年前我也有看過台灣的動畫製作，但卻等不到...然後看了台灣的配音...我決定關閉聲音看文字比較有感...但大概很多地方都有其他作品的影子，顯得沒有特色PS不然就是太過於台的文化讓我覺得很糟糕(PS中X大陸也是)台V最大的問題都是沒有管理，自謀垃圾X頭事件，竟然還有人要去參加他的公祭?很好玩嗎?其實我對台灣的文化與創意都很有興趣，其實不少遊戲的類型都能告訴我們，台灣也有說故事的能力，只是會被很多情況抹的一文不值...可惜了某燭...台灣目前少了自律的創作，突發奇想我相信很多，不會像某些X訊等都要先抄再創才能...雖然為了生存就是了只能說台灣的人加油，可以給它們創作的鼓勵，但麻煩自己要自律了...配音的問題...我放棄...
還有那些不知足的機白在那邊吹
居然提到北投女巫 推推
美日动画已经发展100年了，追不上的。现在韩国漫画作品质量已经要追上日本了。台湾tv动画制作应该从小说漫画改编入手吧，这样就自带流量了，原创动画风险太高。大陆动画走的路子是改编高人气小说，一半多是小说改 五分之一是漫改 原创动画不到一成。
偷偷推薦一下ccc創作集的漫畫，個人覺得裡面各個都是很有水準的作品。就我的觀察，台灣真的就是大環境跟人才培養制度面的問題吧...大環境面上來說台灣人口基數少，還要算上是ACG族群受眾，再加上是會消費的族群，這樣算下來人數其實就不算太多了再加之台灣影視製作大多資源拮据，常常是要把東西做好都有困難了，何況花費在大力宣傳上，光是要做到「讓人知道這部作品」就已不易更不用說還要消費族群願意買單，先不說少數人「是國產就不碰」的風氣，資源不對等的狀況下，被拿來跟高成本製作的外國進口作品比較是真的難贏畢竟那些外國作品大多是經過市場考驗才會進來的，國產則非如此，光起點就不太一樣了。人才培養制度面則是，其實台灣不乏技術面的人才，但對說故事（劇本）這塊真的是不太重視，也沒什麼在培養很多台灣創作千篇一律都是那些市場上屢見不鮮的故事和元素，真要說那也不打緊，重點是沒辦法跟其他作品作出區別製作就算再怎麼高大上，沒有一個好的故事的作品終究是不會太受歡迎的，個人覺得這也是台灣原創作品（無論哪種媒材形式）的一大困境。
外國的月亮真的比較圓，但是台灣的動畫比不上台灣，月亮絕對不是最大的問題客觀說，台灣動畫的主題的吸引力真的很輸國外(但是國外的反而很愛，他們也嫌自己國家的動畫很無聊)
Steam上還是有很多台灣遊戲工作室有做出不錯的遊戲啊。
你知道那是近五年的事嗎
@@migun030 修但幾勒，哪一件事🤔🤔
在steam平台上推出遊戲這件事，然後大多都是獨立工作室或小公司，大公司或老公司大多走代理路線或手遊然後雖然推出很多遊戲，但被真正推廣出來近大眾眼中的，還是台灣情懷滿滿的返校、還願2010~2015直接有很多獨立製作者在做手機小品，在這段期間投入主機開發的很少，但還是有，就是資源匱乏沒推廣又沒市場，最後大部分人可能都沒聽過或不知道，但製作主機遊戲的技術十年以前其實就有這些都是無奈的地方
經典台漫俠王傳 必看
2024年一個奇怪法案我相信10年20年都難發展了
魔法阿嬤最近上映高清版了
漫畫覺得有漸漸發展起來了，靠著網路條漫平台，有打入一般客群，但動畫...十年後再看看吧，覺得可以先從三分鐘的短動畫開始(泡麵番)，找個有名點的漫畫改編多少會有關注度，要不然學學韓國的禽獸朋友，有趣有梗畫風不用太精緻，透過網路平台行銷，紅到能出遊戲
Comico 當年有很多優秀的台漫 連載，可惜撤出台灣市場了 。想念追漫畫的日子。
我最近看了多部大陸的 "動態漫"，發現比大多數的CG和動畫好看，而且"動態漫"的節奏都很快。"動態漫"看起來成本就很低，有不有趣才是重點。
台v因為是說中文所以如果是用營業聲去做的話母語人士會感覺很明顯甚至產生反感，但如果是正常講話的就沒這個問題
不是只有ACG 甚至製造業等都是國外比較香 原因也有可能是因為台灣講求速成 不創造品牌有關 但也有某些產業表現亮眼 例如布袋戲我覺得真的就是世界之光
唉呀, 习惯就好啦. 就好比每个人的母亲永远都觉得隔壁家的孩子比较优秀.
我比较反感大陆和台湾那种为了结合文化而结合文化的作品
文創產業
@@starburstrose0211 强盗逻辑
@@starburstrose0211 把不属于自己的东西和传统的东西结合就成了自己的文化输出简直就是在瞎扯淡
@@原神启动-n7i共共人優越感
不用說動畫，汽車產業方面品質不是完全都是台灣的，都是靠國外進口零件這就是台灣的車不吸引台灣人買的原因
台灣有個動畫已經在日本播放
我個人覺得就技術來說台灣不是沒人會做動畫，3D、2D都有些人才會製作但就是沒有投資加上這該死的社會風氣"他媽的到底是甚麼老大不小的人會在那邊看卡通跟布袋戲還有歐美電影?大家都看股票、電視新聞、連續劇，你就不能正常點嗎?網路上那種人也是阿，都一群不務正業的人賺那幾個錢，物以類聚都不是好東西"我讀書就算延畢到現在支持我的不光是ACGN文化，還有我討厭變成上述會講出這種話的"大人"和"正常人"這個理念(上述那些話都從其他"大人"和"正常人"的身上出來的，我的父母只會嫌我看動畫幼稚而已，各位別衝動)
台灣應該也出特攝片 收集迷因為變身道具但沒有3D動畫技術人才 也沒有東映的編劇
太空戰士 / 月光俠 / 金獅王表示.....
特攝片?其實我覺得像我們那時的終極系列就蠻不錯的，有完整的世界觀跟故事與人物上的設定，後面完全自我毀滅......。
台灣的3D技術其實很好，像是馴龍高手那種等級的3D是能做出來的，問題是沒有好的劇本，所以大多都代工為主吧
還需要惡魔編劇啊XD
那個西街少年的漫畫以前覺得好像很厲害，現在看畫工真差，連要用來騙人的封面都畫得那麼醜😅😅😅
台v不錯啊，看看蓉蓉鼠
只要讓我覺得電影票花的值得就好，上次腫甲雞繩可以說是最後悔花錢的看無聊東西，拿去二刷哥布林跟紅傳說都比較值得……
禁字是指髒話的部分還是什麼？
大部分口語化的都被禁掉了什麼幹嘛 講 屁啦 王八蛋之類的髒話類更是不用說，殺人這一類的好像也有規定禁字好像有越來越多的跡象
不台灣原創也很強那個媽祖默娘冥戰錄我就挺喜歡的但他有缺點就是髒話
紅孩兒：決戰火焰山，很好看啊
只是台湾影视产业也是大有缺陷 不重视编剧等幕后
說的資金不足這點我有時候感覺是一個藉口你沒錢就不用去跟人家比特效品質從最省錢的劇情入手動腦比擬花大錢做特效搞品質省吧先求有再求好 先把人吸過來在說就像販毒一樣 給甜頭試水溫 慢慢毒圈就會開始擴大了現在的玩法就是找大錢一把定生死哪個金主敢給你這樣玩玩幾次就跑了看看一拳超人也是劇情入手然後就爆了在以前國語.兒童日報上面的連載漫畫說真的品質都很不錯可惜都消失了都不知道有沒有出書
困難吧，之前的重X機X導演還故意找碴玩日本聲優？
玩（X整人（O
臺灣ACG真的比較沒有在注意，我到現在能提出來的也就魔法阿嬤跟黃色書刊的W而已。
一切都是 心 的問題
台灣出的動畫每次都太環繞在宣傳台灣風情，然後整個影片就搞很尬變成四不像，然後人才外流原創作品少，沒廠商敢投資，還有就是現在台灣教育還是有問題，一個小孩說以後我要當動漫師，你看他家長會不會打屎他，外加禁止看動漫。
我覺得台灣遊戲不錯阿還願之類的隨然我沒有玩不是我不敢玩 恐怖遊戲是要一直換褲子很麻煩
說國語配音不行的人非常建議去看一下普通話配音的崩壞3與原神的動畫雖然是中國製作但配音真的不會比日配差
中文配音我覺得已經很成熟了，可惜不在台灣
國配不差，只是要有更多價值跟重視，不然就那幾個能撐多久?聽久也膩。
市場有比香港小嗎？香港也養了不少港漫
港漫主要出來的時有對，並且也有持續推出也有推廣出來
港漫其实经典作品挺多的，风云、神兵玄奇还有古惑仔，在大陆80和90后心中的地位还是挺高的
现在好像在于本土而已 早期很夯 局限在武侠主流有点腻
魔法阿嬤看過2次，重甲機神看了預告片...不想看，燒肉粽是啥鬼?
台灣的漫畫也是有好作品的像摺紙戰士就不錯，但他的動畫就...
摺紙戰士很久了，動畫要看是韓國做的2D還是台灣做的3D
動畫穿爆乳露背不行，但頒獎典禮穿爆乳露背可以，這很台灣。
這和台灣電競一樣 和其他國家的發展程度真的沒得比 國家不重視就會變成台灣冠軍回來變成卡車司機 韓國亞軍回國就迎娶白富美
另外台湾动漫代表，忘了讲一个乌龙院，游戏代表忘了讲大富翁
勇者動畫 讚啦
欧米天空
以前的小和尚和折紙戰士都還不錯看阿，但不得不說折紙戰士動畫版真的爛
8:59 其實做這隻影片最大的動力是想放這個片段對吧？www🤣
欧美那动漫能看吗？
昨天在夜花的頻道發現野生米柑大
需要支持支持
像我根本只買台灣本土的動漫作品
![[[OFFICIAL MV]] เอิ้นขวัญให้อ้าย- อ๊ะอาย สกุณาพร | ค่ายเพลงเป็นหนึ่ง](http://i.ytimg.com/vi/83x6L3X3qh0/mqdefault.jpg)
台灣的動畫創作不是不好，只是不管是創作者還是觀眾，經過長久國外作品的渲染，再加上台灣的動畫代工其實並不會差到哪裡去……
難免會造成「明明可以做得更好，怎麼會做成這樣子」的嘆息……
所謂的「巧婦難為無米之炊」嗎………
然後還得加上政府相關機構在各方面的刁難和誤解、曲解與排斥、甚至於自我感覺良好與大頭症……………
（還有立法院和各議會、家長會與女權團體的窮追猛打，都快把ACGN打成黑五類了……雖然這部分不只台灣啦）
連動畫大國日本也有這種團體, 只能更強的創意或者勇氣了
蔡英文老是說要親近年輕人，甚至還親自來動漫展獲得霧島梗圖的禮物，然而民進黨為什麼似乎就是不扶持年輕人喜聞樂見的文化？例如說給台灣本土動畫鎖定黃金檔期不讓外國動畫播放，還有多給廢棄之城，諸葛四郎那樣的電影多一點排片
因為台灣的腳本產業很落後，美國有美漫，日本有日漫，那都是電影前置的鍛鍊。
所以別說動畫產業了，就連影視產業也起不來。
@@thingnot5798 很落後？確實，但這是誰的責任，這是從政治人物到人民的責任，是台灣歷史的共業，還有那些愚蠢自以為是的專家
宣傳問題蠻大的吧
作品本身有問題或行銷失敗的那些案例先放一邊不提，像封面的勇者動畫單單只看製作陣容跟音樂，就找了很多不論我父母輩、或是沒在關注台灣動畫的朋友圈也一定聽過名字的堅強卡司，那個陣容豪華到我覺得被電視台專訪工作室都不意外了，
但我那些朋友跟長輩卻連聽都沒聽過這部作品
直到放上Netflix跟LineTV後我才有機會跟他們推廣
台灣動畫大多的問題還是台灣環境，對於動畫真的很不友善，其實台灣的中文配音和動畫製作並不差，同時也是有漫畫的人才，但都因現在的環境而有式微的情況發生，真的很可惜！
文化部跟教育部的問題
不鼓勵又沒舞台，新聞政府人民都不重視，沒天時地利人和，發展個屁。
還有就是不知道為什麼近年來，新世代的觀眾，對於中配很詬病，都覺得中配毀掉一部動畫，如果從劇本到動畫到配音全是台灣人製作，還不被打到死
我一直很希望台灣的動畫產業可以形成，劇本什麼的，台灣也很多輕小說的作家，希望台灣那些各自發展的配音、動畫、小說家、漫畫家可以真正的融合在一起
但台灣觀眾多崇洋媚外，對台灣發展不屑一顧，真的很有台灣的樣子
台灣見不得宅文化好的老人很多，總是有一群自我感覺良好的假大人，肚子裡明明沒多少墨水還想跟自己孩子說教，看到就討厭。
未來是我們年輕世代的未來，不是那些老人的未來，他們終將被淘汰，我們還要繼續被這些將死之人把我們宅文化繼續雪藏？
日本的大人也不待見宅群體，宮崎勤事件更是妖魔化的起點，另外宅群體自身其實別的圈子也很嚴重，例如嘲諷kpop圈子😂
我們總是期望台灣能達到像日本、美國一樣的高度，卻不怎麼支持台灣作品，這樣子能有起色真是見鬼。
有人說要是能有日本和美國的水準就會支持，可是沒有人支持，中間要靠什麼爬上來?
這又不是能一步登天的事情，指望它變好卻又不給它機會，這樣的我們到底在想什麼?
有些人就是這樣，嘴巴一直拿國外跟我們台灣比較；卻又不去給予創作者支持。講白點就是自私而已
@@林彥成-m9s 真的！台灣的動畫產業，在嬰兒期就被扼殺，根本無法發展，想再次挑戰，卻還要用已經發展成熟的國家做比較然後再次被扼殺，真的不知道如此周而復始的被扼殺，到底要如何發展到想歐美、日本這樣？想想中國，人家動畫產業也已經成長茁壯了！台灣的動畫產業卻還是在搖籃裡不斷死去
也跟台灣人對台配聲音的排斥有關吧！難道台灣沒人的作品紅到日本發展嗎
魔法阿罵真的是很經典
這部中文配音我認為很ok
冥戰錄其實我覺得很可惜
應該可以動畫化的
但台詞髒話的部分應該修飾一下
或是直接輔導級會比較好
台灣的動漫作品我常常看不太懂主線劇情是什麼
不然畫風其實不輸給美日兩邊的作品
就台灣其實是個很好發展的地方，得益於歷史的關係，使得不論哪個國家的文化，幾乎都能好好發展、推廣。
但因為社會大眾以及政府的普遍思維還沒跟上或意識到，就讓一堆人都下意識覺得台灣很差。
舉例來說布袋戲，在台灣發揚光大，前幾年都還有跟日本合作堆出幾乎是瘋迷亞洲的"東離劍遊記"，但一堆人卻覺得台語配音沒感情之類的，這就是問題所在，我們要給配音員的行業多點時間，不可能都靠老配音員撐場面。
@@user-po1lt3ln3x 是離喔我因他去看了不同的布袋戲見到好多偶每尊都有故事
@@洛伊-i4q 你這樣一說，我這篇真多錯字XDDD
其實冥戰錄有個問題就是講得太深了，很多只有道教專用的詞語，普通人看很難看懂，像我當初就花了不少時間找什麼是靈動、什麼是入定之類的。
如果中配或台V有當初烏龍派出所的水準當然推啊，問題是真的很少看到
烏龍派出所會封神是因為阿兩的配音員林協忠配得很道地很有特色吧，如果當初他沒有參與，這部動畫的中配會這麼多人盛傳嗎
要看作品和自由度
歐美作品通常給的自由度就挺高的
台v的話春魚箱跟雲際線都很不錯也有很多個人勢也是很有料。
台V並沒有想的這麼混亂，有歌唱實力、雜談鬼、遊戲專長……就是欠缺「觀眾們」的成長率，現在就是少了普遍能接受的狀況
其實台配也不少超強的配音員，
所以台灣本土的動畫用台配我超贊同的，
畢竟這樣才能真正表現出該味道，
不過我不喜歡找明星配音，
因為專業不同，真正配得好的明星真的少之又少啊............
萬年配音 滷蛋叔叔 有梗
我覺得中文配音，只要能做到一人一角，然後不要把主要角色給經驗不足的流量藝人配音，成品就會很棒
可惜台灣的市場很難，資方又不願多給經費請多點配音員，導致一部動畫不到10位的聲優得要大量兼配
配音員沒有這麼多，他們還要配音其他工作
但偏偏資助方又喜歡衝著流量藝人的流量，讓他們給會影響劇情觀感的一、二線角色配音...
因為這回到投資回報的問題了，首先你先思考在台灣的市場有多少人能像你或我這樣覺得不要老是給經驗不足的流量藝人配音的？
再換個方式問，今天你是製作組，與其找一群不確定能不能打通市場的相關經驗背景甚至科班剛畢業的新人來配還是乾脆找流量藝人來簡單帶動客源回收成本呢？
這都跟資源有關呀，有多少為夢想熱血而不求找流量藝人配音製作的成品有被主流大眾支持活下來的？
問問消費者的我們吧，自己有支持過多少沒有流量藝人加持的台灣製作作品呢？即使你有支持好了，那能像你這樣堅持的人又有多少？
當然就像米柑說的，不是要我們無腦支持台灣作品不是說再爛也要咽下去，但這東西就是如此現實。
製作組不可能為了堅持你所謂的專業而去賭不知道要多少失敗大失血投資經驗的作品後才作出一部成功又沒流量藝人加持的作品。
消費者的我們也不可能只因為是台灣製作組而且還很有骨氣絕不找流量藝人偏門的只為求多點客源回收成本而買他們的單吧？
個人覺得既然都希望台灣在這一塊能有良好發展的話，現階段與其執著於是不是又找流量藝人騙流量這點上，不如先多支持良好的台灣製作的作品上開始就好，先能有多數良好作品存在（不論是不是有無流量藝人騙流量）了，讓製作方看見了市場，後面再來慢慢淘汰掉只求偏門而找流量藝人之流的作品吧
配音的部分我覺得問題最大的是產業的成熟度不足，還有觀眾幾乎都不買帳的關係。
直接拿布袋戲舉例，起初基本都是黃文澤父子配音，不論任何角色，到近幾年有了新血配音員之後又要被說比不上黃文澤父子，拿新進人員對比大前輩的做法，是變相在打擊該行業
不是外國月亮比較圓，是因為不圓的你看不到
秋戲
滑頭鬼奧義：明靜止水（不是
dc更可惜，動漫很好但偏要做電影
@晴空 是啊！戲變多了。我是覺得dc更需要回歸漫畫風格，現在完全商業，劇情亂套
@晴空 sjw真的，就一群玻璃心
魔法阿嬤啊....
以前小學年紀的時候有在學校看，到現在印象深刻的除了被惡鬼附身的黑貓對男主說把阿嬤賣掉，並隨便找個賣東西的人施法一下好讓男主更加相信外，還有五雷印，以及最後快結尾護送靈魂安全回陰間的兩隻會講台語的動物牛跟馬。
以前被裡面的貓嚇到
小扁！！！！
魔法阿嫲是经典啊😎
@@laelax889 +1
你們是活在古時候是不是？還在魔法阿嬤？可憐的井底之蛙思維阿，美漫，日漫，還有現在掘起的韓漫跟陸漫，人家都在進步，我們確還在原地踏步阿。台灣配音員在強，沒有（新) 的體材也沒用好嗎？
應該是推廣率較低，再加上一部份台灣人對這些東西比較討厭，我個人覺得台灣配音只有台語比較出色，國語配音聽不太習慣
@晴空 配音環境不好。
迪士尼跟卡通頻道的中配我覺得都不會感到不搭
國配最近是有起色的，animax有很多國配版的日本動畫，至少數年前是如此
幾個禮拜前我用netflix看潮與虎全集，選中文配音看的，到時多即時就能感覺到所有角色的配音都到位了，不論是情感表達還是角色特色。
台灣漫畫、輕小說還有配音員其實還是有很多很優秀的，像是大仙術師李白、特殊傳說、迷途等還是有很多優秀的作品，台V最近我很迷那隻水獺，個人覺得很厲害，而且配音員真的不差主要是人才不多，而且這產業真的不好賺又有點血汗，想到重甲機神我還參加他的募資，還看了好幾次！！！
對啊布袋戲東離還有冥戰錄特傳大仙術師李白他們都算是台灣的
我因阿因喜歡看護玄的作品
台灣作品還是需要時間來證明自己吧
我想得到近期比較成功的國外合作是東離劍遊記 不知道該不該把它歸為ACG的一部分
東離可以說是台灣布袋戲現代化的製作和操作技術，加上日本成熟的編劇系統的成果……
（但這麼說真的有種「霹靂的編劇都很差」的感覺說……明明不是這樣的QQ
其实很成功哦，还搞了几场很大的演出，最后没办法你们看不上我们的臭钱
明年有素還真電影A
類似於假面騎士的特攝吧
米柑，個人意見；可以無視。
我是一個熱愛看動漫的中年肥宅，只要是好看但動漫，我是不分政治立場與國籍。
你這篇視評內容，如果再加入大陸動漫的發展可以跟台灣的動漫發展更有比較感。
說真的關於語言是要用英文還是日文真的一點關西也沒有，只要國內聲優夠強!!
(其實台灣的聲優不比日本差，但是就是欠包裝與栽培新人)
近來我看了大陸的魔道祖師、一人之下、從前有座靈劍山等大陸動漫，說真的~看了日文版與普通話版。日文版久了後，還真有點不習慣，日配配的沒話說，但是就是感覺不對，像一人之下裡的角色，馮寶寶就是要配四川腔，但說實在的日配要如何搭四川腔?
舉另一例：如果有個角色的平時說話就是習慣中台語混講，我想也視還是台灣配起來比較有感覺。
其實我是有打算拿大陸動畫跟韓國動畫的發展拿進來說，但我怕最後失焦所以沒放進來
大陸有幾點真的是天時地利人和，主要是人口基數就多了，再來當時大陸許多廠商開始"借鑑"日本或歐美作品來做動畫作品，又有政府推動的政策支持，讓中國國產作品增加很多
後續又因為知道市場(宅圈)需求，開始找日本或日配發展市場，到現在至少連續發展了十年，也有很多廠商在競爭
一個作品因為聲優關係評價從好變差的少之又少，何況大作品配音還可以讓你選語言，主要還是看內容
雖然已經沒在看布袋戲
真佩服金光和霹靂還做了那麼久....
魔法阿嬤大概是真的唯一比得上的
可惜太過於“宗教化”
別讓我想起當年金馬獎可以以「怪力亂神」就把魔法阿罵打成OOXX的慘劇啊………
就某方面來說，如果高層都是這種狹隘的態度，那台灣動畫真的就只能一直趴著爬不起來……
不止吧
@@coly1222 然後當年得獎的卻是倩女幽魂超級諷刺
@@user-qw6jf7eu7g 當然不只，但絕對是每次想第一個想到的就是他了
另外米柑少說一句話...這是台灣製作的遊戲唷?那我不玩...我曾經玩過一個台灣遊戲 雖然倒了也有很多前因後果...
聽人說過這遊戲很爛不好玩!!我聽人說台灣製作的動畫要一直喊魯肉飯?有夠XX的...
我個人觀點是希望大家真的要看過內容 真的要慢慢看再去批評會比較好...
而不是下載迷版!然後再用滑鼠調整速度!!你是在看迷片嗎?(PS.迷片也是有劇情的!)
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勇者系列真的很好看...我奈飛一推薦我就跑去看了 我還推廣給朋友 但是收到的是 這是給小朋友看得吧?(結果他只看日本動畫的)
說真的 台灣動畫真的很 故事劇情也很好...可是願意嘗試的人真的很少然後配音不知道為什麼會有一種看日本聽日配才是對的
想想我出生的年代...都是看中配聽中配 還有朋友可以記得當時六神合體的中文OP唱法...(我家以前沒電視沒看過)
到底是甚麼時候開始台灣會朝向日配才是好呢?難道星海爭霸II配音的不好嗎?並不是吧?辛普森呢?
那我說一個更早的南方四賤客?其實中配也是很好的...起碼我家小時候有電視開始是看中配長大的!不要說什麼沒感情...
難道你沒看過當時早期的小叮噹中配嗎?蠟筆小新?櫻桃小丸子?忍者亂太郎嗎?(之後看百戰百勝)
另外魔法阿嬤當初有宣傳 可惜給的錢不夠 直接打壓了當時台灣的動畫產業 值到現在還是那句話怪力亂神害死的
結果金馬獎一堆得獎的都是怪力亂神作品 可惜呀...錢不夠
另外魔法阿嬤真的連當時我阿公阿嬤都會看呢...
魔法阿嬤真的只能說 是讓台灣動漫產業停頓的一個點...當時有人嘗試製作了!畢竟現在很多台灣人都跑到日本當漫畫家了!
但是當他被金馬獎打死之後在業界誰都知道在台灣做出動畫...完全就是一條死路了...再說一次怪力亂神 金馬獎得獎主通靈少女~
只能說什麼時代都要看有沒有後台跟錢真的夠不夠呀...
另外當時早期台灣製作的動畫某些台詞都被歌手寫進了他們的歌曲裡面...偶爾聽到的時候會忽然想到!這是阿貴裡面神父說的話耶!
我玩了不少台灣製作的遊戲
但最後一款讓我放棄的是傳奇的幻想神域
從機制到角色技能到主打的源神獲得管道到處充滿了與玩家背道而馳的智障操作
我很懷念我 小時騎的大富翁X 幻想水滸傳 神雕俠侶 虛擬人生 軒轅劍 致命武力等等
台灣沒有好遊戲？
有的
但是都上層攪爛了
@@max45666 遊戲部分，我猜是因為普及度的關係，跟上層應該沒有絕對關係。
像仙俠遊戲，能打到國際上嗎?不論是現在還是過去，最多也只有在華人圈裡爆紅而已，但是要打進全世界的話，就缺少了能跟全世界搭橋的元素，簡單說就是沒有點可以跟全世界共鳴。
原因很簡單～就是給勞（台語），
不懂裝懂～不會去查資料問專業，就算會問會查也是做一半（甚至不到），所以做出來的作品～只是把自己的無知和無能完美的放給大眾看，所以不是瞧不起自家人～是他們瞧不起這行業。
就像遊戲王圈子一樣
雲遺老一堆
就跟那些戴半套一樣（）
秋戲
如果想支持本土作品，可以打一個叫台灣動畫盃，在巴哈裡面也有相關資訊，裡面有選出優秀作品，評價大部分都不錯。台灣是有優秀作品的，只差大家支持及發現，或許一個人支持是一小步，大家一起支持就可以成為一大步。
以上
黃色書刊的 勇者系列 動畫化
我覺得還 長篇四格 可以還原到這樣
而且後面超黑又絕望 跟無奈 這點演繹出來都能體會到
我比較希望韋宗成的作品能動畫化XDDD
不含2020的總統大選
2016跟2008的總統大選都有出漫畫，整本都在調侃、諷刺、玩梗，這種東西就該出動化讓大家看看XDDD
@@user-po1lt3ln3x 冥戰錄比較適合
@@user-jy1bd3xk8r
Ccc創作集的話，《閻鐵花》我覺得也很適合動畫化；另外以前挑戰者月刊的《機甲盤古》感覺也可以動畫化。
@@user-jy1bd3xk8r
冥戰錄我記得不是有台灣新成立動畫工作室
在努力動畫化嗎
我記得內部成員蠻多強者的
有很多都有接過日本一線熱門的作品
我覺得其實台灣動畫也算是影視的一環,就像台灣綜藝節目都很喜歡模仿國外的節目一樣,到不如本土化一些還比腳有發展空間,就好比烏龍派出所或是銀魂中配後反而受眾更廣,與其模仿當紅動畫不如創作一些更能引起共鳴的作品不是更好?(魔法阿嬤真的是神作)
這倒不一定，以影視產業來說，韓國的起家從模仿宮廷劇、模仿日劇、模仿殭屍劇，現在已經成熟到就連魷魚遊戲這種俗套劇本，都能把影片拍得很好看了。
相比之下台灣能「練兵」的東西太少，一上來就想要史詩，賽德克巴萊、斯卡羅、台灣三部曲。
台灣漫畫被改編成動畫...有喔。
90年代林政德的YOUNG GUNS，主題曲結合偶像洛城三兄弟專輯，主角袁建平還是當時如日中天的星爺御用配音石班瑜配的，甚至有聯名機車代言，可以說是當年TOP周刊連載的一堆日漫裡相較也毫不遜色的本土作品。
可惜就如大家所知連載中斷，熱潮無以為繼，原本預定12集的OVA也只出2集便無後續，原作還是多年後中國發展失利回台的林政德勉強收尾。
這部我知道
沒關西至少有爛尾
很多連尾都沒了QQ
@@migun030 再說一個老的諸葛四郎他也是台灣原創的
其實台灣 以前是有很輝煌的 國產動漫時代
就是因為當時的政府 怕人民起義 要控制思想
禁止那些作品 大量引入 國外漫畫 才迎來 大盜版時代
重創了 台灣漫畫產業 從此一厥不振 就連布袋戲也是一樣的下場
現在想要在崛起 除非 砸大量資金 培養人才 我看 台灣產業是很難起來
可以起來，政府肯出錢，人民肯支持，人材肯陪養。否則只是屁。
@@user-cx6fv3ix7y 你覺得政府肯出錢嗎？他們在做什麼我們心知肚明，台灣人不把那些人來個大清洗，把那些老不死的換掉，他們會出錢來發展嗎？
重甲太黑歷史了...
台灣動畫要有起色恐怕還有很長一段路要走，
除了政府不重視以外，整個產業鏈也沒有辦法連結，
而且動畫製作不論時間金錢技術成本，都相對於漫畫或小說來的高很多，
並不是突然砸一筆錢下去就能有成果，而是需要時間累積一點一點的培養，
個人覺得現在台灣還是應該先致力於發展漫畫及小說或遊戲，
再把有創意與特色的作品交由日本或其他技術力較強的國家動畫化，才能做出成果，
有了成果再拿來跟大公司、企業或政府談判，比較可能讓他們重視並發展下去。
我大學畢業就先進了動畫業，沒錢又操，所以隔年我就跳到遊戲業了，果然一個產業少了商業模式，實在沒辦法運作的起來。
其實台灣在做國外代工動畫的公司不少，台灣是有技術力的，但是並沒有相應的文本好供動畫人才創作。
因為台灣不論是在戲劇或漫畫產業都落後外國許多，生產不出足夠精彩的分鏡、腳本、台詞
台湾最需要的是什么？是哪怕吃土也要做动画的制作人和愿意承担风险的金主
大陆的不少优秀动画都是这么过来的
光金主那一關就過不了
米大这么一说，我突然想起来了。还有一部叫《靠岸》的，也是台湾作品。也是“致敬”了一堆东西，当初宣发说耗资几亿堪比宫崎骏，结果成品让人怀疑他们是不是还把伙食费，电费等算进去才会得到这个数字。
这作品就该叫《靠北》才对。
也有可能把經費作成鳳梨 , 然後拿去燒了....
靠岸是真的垃圾...
靠岸是真的垃圾...
靠岸是真的靠杯
有感而發說一下，目前我個人也算是台灣遊戲產業的一份子，雖然升到主企劃後開發上市的專案也有5、6個，但我的朋友基本上完全不知道我在做那些遊戲，因為公司很多年前就成立了一間只有5個人的日本分公司，然後之後不管是IP改編，原創還是接受委託代工的遊戲，我們全部都以日本分公司的名義發表，甚至連劇本雖然是台灣這邊寫好送日本翻譯最後再請聲優配音，但偶爾因為日本成績不錯所以出出看中文版結果被罵日翻中很爛的遊戲我們都沒反駁，總的來說就是雖然你們誤會了，但是這樣很好的狀況。至於為什麼要這樣做？同一個遊戲分別說是台灣總公司開發和日本分公司開發，每月營收差了100倍你說可不可怕？更可怕的是因為台灣遊戲市場小，遊戲平台的分利更比日本更高，高到日本營收送回台灣被扣稅還綽綽有餘那麼高。嗯......簡單來說，至少現在的台灣acg環境因為做各種代理多年的公司太多，導致環境有點病態了，當你要做原創作品，他們不會反對也不會支持，單純只會把你的作品當作其他代理作品來看待，然後發現沒有國外已成功的紀錄他們根本不知道該怎麼賣，他們就寧願你先把東西賣到國外，成功了他們再代理進口。雖然這樣獲利沒有第一手的高，但勝在安全。這種觀念不只遊戲業而已，而是幾乎所有誒樂文創業都是這種環境。雖然很遺憾，但認真說，這個狀況很難解決，除非突然出現一些超成功的作品在國際間，不然大家應該會繼續裝作日本韓國作品，甚至裝作大陸作品都比台灣作品好賣，原因嘛......誰叫別人願意高成本高風險砸出了好幾個成功作品呢~~~~
雖然台灣動畫做不起來，但電影卻越做越好，像是《等一個人咖啡》票房台幣2.6億元、《那些年我們一起追的女孩》台幣票房12億元、《返校》票房台幣2.6億元、《比悲傷更悲傷的故事》票房台幣48億元（還有很多自己去找），有沒有要考慮把這些經典電影翻拍成動畫，感覺會很不錯。
記得小時候摺紙戰士很紅，在國外漫畫展還釋出動畫短片，有做成動畫的可能，然後......沒有然後了......
摺紙戰士不錯
曾經韓國有跟青文出版社和周顯宗老師談版權，想做成動畫，但最後不了了之。
折紙戰士動畫版不是因為人設和設定和漫畫差太多被罵到翻掉了嗎
@@skybluearashi 就是跟頂尖的作品比叫做爛，但是要說爛好像也沒有太差的程度，而且一堆有名的漫畫也是被罵到翻掉過
台灣人就不喜歡文創跟體育這種放長線看不到未來投資啦 不是短線暴利就不行啦
我覺得最終還是要觀眾們的支持，以及政府的重視不然一切都只會是徒勞，我自己對於身邊想從事動畫相關產業的人，我都是一律建議往國外好過在國內……因為最差的情況下也可以憑藉還算不錯的經履歷，來在臺灣獲得不錯的退路選項的保障
當初本來很看好重甲機神，然後導演突然乳香菜，還說故意不讓香菜說日文來證明臺灣人才比日本好？？？
所謂創作這種東西就是要讓人自由發揮的，你越限制他就越難作出好作品。
歐美最好的例子就是SJW，毀掉多少好作品。
台灣強的作者很多，但都是在漫畫、小說、遊戲這些能讓他們自由發揮的地方才能發現他們的好，
一旦要登上大銀幕或電視，就會有一堆要遵守的規範限制。
而說到我比較關注的機器人作品，
當初的問題滿滿的"重甲機神"我就不贅述，
其實2019時推出的"機甲英雄 機鬥勇者"也可以算是台灣的機器人作品
(對，就是你在大賣場看到跟寶可夢、七龍珠、假面騎士擺在一起的那個遊戲機)
不過可能因為偏兒童向加上只有四集所以無法大紅，但至少是很不錯的作品(巴哈動畫瘋有上喔!)
只能网路播了吧
其實歐洲一直以來都比亞洲還被忽略 但他們其實也有不錯的實力的樣子
法國的作品和實力都不錯
欧洲主要比利时和法国
阿就是要砸錢呀，台灣這環境，誰會砸錢投資動畫這個接近賭運氣的產業?
本來動畫就是要90分的錢+10分的制作熱情，而且還需要技術累積，大陸能用99分的錢把只有1分熱情的技術拉起來，台灣能行嗎?
而且台灣綜藝和政府只要出事就往動畫產業上甩鍋，再有熱情的年輕人在做出成績前敢跟家裡人說自己是做動畫的嗎?這就導致連敢入行的人都沒多少
主要還是每個人都會計較得失，
觀眾不想看到低於同時代技術的作品，資助者想獲得更多純利，有技術的人士不想做『付出>獲得』，和外人只想蹭熱度。
結果也就是現在相關產業一直成長不起來的情況....
日本保守派與官僚系統是比台灣還要比保守，政府補助也是杯水車薪，出錢的通常是老大很愛指指點點其實國內外都有，但是沒有資本就無法商業化，取得平衡中華一番我就認為是一個成功例子，另外環境無法培養寫出的好腳本人，本質上要有好的腳本才有辦法去吸引人，國外其實蠻多腳本創作與作畫創作是分開的，但是我覺得因為科技進步使用習慣改變，創作也不再是個人單打獨鬥而是團體戰，各國的創作團體都拿著企劃找網飛爸爸。
原創動畫沒有好的腳本人才，其實可以先從輕改或漫改著手，沒有必要一上來就走原創動畫，而台灣並不缺小說跟漫畫人才（雖然沒看過台灣原創漫畫😅😅😅），我相信是有的
其實還有一條出路，像大陸的刺客伍六七和羅小黑戰記就是台灣最好的學習對象
刺客伍六七技術不夠，劇情來湊
羅小黑是資金不夠，情懷搭夠
10分鐘的動畫是資金不夠的小工作室磨練技巧的好方法，但台灣就是要彈射起跳，直接20分鐘的番劇起步，不說台灣，就算是日本也很容易翻車，沒基礎就學人搞大製作，你不死還有天理嗎?
小製作的其實有，只是沒被推出來沒人知道
然後某些人又很愛一直用新技術或3d也是問題
罗小黑很棒 只是电影是大公司投资的 如果要说自己故事就有所限制了 567还不错
台灣3部曲，先來個40億花花吧
台灣動畫人才很多但市場太小
臺V感覺已經開始走向軌道了，漫畫和輕小說也有一定的水準，反觀動畫從之前的涼宮春日事件就可以知道臺灣人基本上不會自己去看動畫了，畢竟已經被洗腦成動畫是給小孩子看的或是是色情的東西，之類的想法了
基本上 魔法阿嬤後再無台灣動畫
真的
认为幸福路上不错
20年後看看產業鏈能否形成
有四個國家的例子可以供台灣參考
500萬人口的芬蘭，代表作憤怒鳥，本地票房1.1億台幣，全球票房100億台幣
1100萬人的比利時，代表作賽米大冒險，本地6600萬，全球20億
還有1900萬人口的智利，代表作Condorito，本地5400萬，全球2億
還有澳洲，2006年澳洲2000萬人口，那一年澳洲上映了一部本土動畫快樂的大腳，本土7億台幣，全球票房100億
台灣目前最高的是鑑真大和尚，3000萬
補充，現在連2200萬人的斯里蘭卡的動畫都開始超過台灣了，2023年上映的斯里蘭卡動畫Gajaman國內票房6億斯里蘭卡盧比，約合台幣5900萬🤣
台灣規範問題啊…多少還有一些莫名其妙的歧視跟排斥然後本身市場又小，所以自身發展不起來，沒看大陸比我們古板卻還能發展起來
台灣的漫畫或動畫，不知道為什麼都有一股濃濃的公部門贊助味
因為它們出錢，所以由他們去規定怎麼做，就是兩個字「限制」
台灣配音不是爛 也是有很多配音比日本還猛的
是有些台詞和聲調與角色不搭的問題
創作需要資金，但投資者只喜歡低風險高報酬或是穩定安全的投資。
台灣市場小難以起頭發展，不如接代工來的安穩。
除非是像布袋戲那種幾乎沒競爭對手的才容易發展出來。
其實對手一大堆只是那些沒轉型就收了
台灣目前布袋戲也就都黃家的天下
上電視後更是一家獨大打下基礎 市場幾乎都她們包去了
其他家的還是走團統的老路
比較認識的也就一個阿忠布袋戲走搞笑路線有固定在電視播一段時間
有錢還不投資台積電或炒房
事實證明台灣水準並不差
只是懂看 懂欣賞的人太少
嘴砲的人太多...
在ccc創作集也有很多優秀的台漫作品
我自己很喜歡!
比起台灣，其實韓國也是一片動畫荒漠，儘管韓國最近有了尸速列車，與神同行，寄生蟲，魷魚遊戲等驚艷的作品，但是唯獨動畫這一塊一直都是韓國的軟肋，其實韓國以前的動畫技術可是媲美日本的，還一度可以擊敗中國大陸，例如2011年創下韓國國產動畫票房記錄的《雞媽鴨仔》（在此之後再也沒有一部打破其記錄的韓國動畫了，韓國國內動畫榜前10全是迪士尼了），還有之前的《晴空戰士》《千年狐》《整容液》都很優秀的，但是這幾年韓國的動畫產業也是斷層嚴重，甚至現在連中國動畫也打不過了，中國以前就有《大鬧天宮》《天書奇譚》《寶蓮燈》現在則是《哪吒》《姜子牙》《青蛇劫起》《熊出沒》《魔道祖師》《天官賜福》《全職高手》《斗破蒼穹》《霧山五行》《斗羅大陸》等優秀作品，最近中國大陸有一部話題度超高，甚至有望打破哪吒魔童降世50億人民幣記錄的動畫電影《雄獅少年》，遊戲上有原神，崩壞，荒野行動，黑神話悟空，以及今年奪冠英雄聯盟的edg，vt也有媲美初音的洛天依，中國的創作儘管受限沒有分級製度但是照樣量產優秀的作品，再看看韓國近年來廢除審查創作絕對的自由，卻拿不出一部口碑優秀和票房爆炸的動畫作品，只能做一些寶露露，迷你特工，超級飛俠，卡博特等濫竽充數的低幼玩具動畫，希望台灣不要掉入韓國的前車之鑒🤔
因为分配资源就给了影视 动画就很少 但条漫越来越不错 中国动画好像是习大的政策做出来的😄 虽说他们受内容限制 但是画质和数量一定多
其實還是要看人的思想與態度，政府說想要親近新世代，但又在教科書裡把新世代的興趣娛樂等罵的一文不值，又有一大堆老了還不趕緊去死的大人都罵這不該給小朋友看會教壞等，但事實只不過要我們當奴隸順從他們罷了！還有些人都抓著缺點不放不看優點罵是爛作品，更有無腦人連看都不看就罵，以上是自己曾做過小V和贊成台灣作品時所遇到的人親口謾罵
其實台灣的狀況終究是利益上的考量了幾年前我也有看過台灣的動畫製作，但卻等不到...
然後看了台灣的配音...我決定關閉聲音看文字比較有感...但大概很多地方都有其他作品的影子，顯得沒有特色PS不然就是太過於台的文化讓我覺得很糟糕(PS中X大陸也是)
台V最大的問題都是沒有管理，自謀垃圾X頭事件，竟然還有人要去參加他的公祭?很好玩嗎?
其實我對台灣的文化與創意都很有興趣，其實不少遊戲的類型都能告訴我們，台灣也有說故事的能力，只是會被很多情況抹的一文不值...可惜了某燭...
台灣目前少了自律的創作，突發奇想我相信很多，不會像某些X訊等都要先抄再創才能...雖然為了生存就是了
只能說台灣的人加油，可以給它們創作的鼓勵，但麻煩自己要自律了...
配音的問題...我放棄...
還有那些不知足的機白在那邊吹
居然提到北投女巫 推推
美日动画已经发展100年了，追不上的。现在韩国漫画作品质量已经要追上日本了。
台湾tv动画制作应该从小说漫画改编入手吧，这样就自带流量了，原创动画风险太高。大陆动画走的路子是改编高人气小说，一半多是小说改 五分之一是漫改 原创动画不到一成。
偷偷推薦一下ccc創作集的漫畫，個人覺得裡面各個都是很有水準的作品。
就我的觀察，台灣真的就是大環境跟人才培養制度面的問題吧...
大環境面上來說台灣人口基數少，還要算上是ACG族群受眾，再加上是會消費的族群，這樣算下來人數其實就不算太多了
再加之台灣影視製作大多資源拮据，常常是要把東西做好都有困難了，何況花費在大力宣傳上，光是要做到「讓人知道這部作品」就已不易
更不用說還要消費族群願意買單，先不說少數人「是國產就不碰」的風氣，資源不對等的狀況下，被拿來跟高成本製作的外國進口作品比較是真的難贏
畢竟那些外國作品大多是經過市場考驗才會進來的，國產則非如此，光起點就不太一樣了。
人才培養制度面則是，其實台灣不乏技術面的人才，但對說故事（劇本）這塊真的是不太重視，也沒什麼在培養
很多台灣創作千篇一律都是那些市場上屢見不鮮的故事和元素，真要說那也不打緊，重點是沒辦法跟其他作品作出區別
製作就算再怎麼高大上，沒有一個好的故事的作品終究是不會太受歡迎的，個人覺得這也是台灣原創作品（無論哪種媒材形式）的一大困境。
外國的月亮真的比較圓，但是台灣的動畫比不上台灣，月亮絕對不是最大的問題
客觀說，台灣動畫的主題的吸引力真的很輸國外(但是國外的反而很愛，他們也嫌自己國家的動畫很無聊)
Steam上還是有很多台灣遊戲工作室有做出不錯的遊戲啊。
你知道那是近五年的事嗎
@@migun030 修但幾勒，哪一件事🤔🤔
在steam平台上推出遊戲這件事，然後大多都是獨立工作室或小公司，大公司或老公司大多走代理路線或手遊
然後雖然推出很多遊戲，但被真正推廣出來近大眾眼中的，還是台灣情懷滿滿的返校、還願
2010~2015直接有很多獨立製作者在做手機小品，在這段期間投入主機開發的很少，但還是有，就是資源匱乏沒推廣又沒市場，最後大部分人可能都沒聽過或不知道，但製作主機遊戲的技術十年以前其實就有
這些都是無奈的地方
經典台漫俠王傳 必看
2024年一個奇怪法案
我相信10年20年都難發展了
魔法阿嬤最近上映高清版了
漫畫覺得有漸漸發展起來了，靠著網路條漫平台，有打入一般客群，但動畫...十年後再看看吧，覺得可以先從三分鐘的短動畫開始(泡麵番)，找個有名點的漫畫改編多少會有關注度，要不然學學韓國的禽獸朋友，有趣有梗畫風不用太精緻，透過網路平台行銷，紅到能出遊戲
Comico 當年有很多優秀的台漫 連載，可惜撤出台灣市場了 。想念追漫畫的日子。
我最近看了多部大陸的 "動態漫"，發現比大多數的CG和動畫好看，而且"動態漫"的節奏都很快。"動態漫"看起來成本就很低，有不有趣才是重點。
台v因為是說中文所以如果是用營業聲去做的話母語人士會感覺很明顯甚至產生反感，但如果是正常講話的就沒這個問題
不是只有ACG 甚至製造業等都是國外比較香 原因也有可能是因為台灣講求速成 不創造品牌有關 但也有某些產業表現亮眼 例如布袋戲我覺得真的就是世界之光
唉呀, 习惯就好啦. 就好比每个人的母亲永远都觉得隔壁家的孩子比较优秀.
我比较反感大陆和台湾那种为了结合文化而结合文化的作品
文創產業
@@starburstrose0211 强盗逻辑
@@starburstrose0211 把不属于自己的东西和传统的东西结合就成了自己的文化输出简直就是在瞎扯淡
@@原神启动-n7i共共人優越感
不用說動畫，汽車產業方面品質不是完全都是台灣的，都是靠國外進口零件這就是台灣的車不吸引台灣人買的原因
台灣有個動畫已經在日本播放
我個人覺得就技術來說台灣不是沒人會做動畫，3D、2D都有些人才會製作但就是沒有投資加上這該死的社會風氣
"他媽的到底是甚麼老大不小的人會在那邊看卡通跟布袋戲還有歐美電影?
大家都看股票、電視新聞、連續劇，你就不能正常點嗎?
網路上那種人也是阿，都一群不務正業的人賺那幾個錢，物以類聚都不是好東西"
我讀書就算延畢到現在支持我的不光是ACGN文化，還有我討厭變成上述會講出這種話的"大人"和"正常人"這個理念
(上述那些話都從其他"大人"和"正常人"的身上出來的，我的父母只會嫌我看動畫幼稚而已，各位別衝動)
台灣應該也出特攝片 收集迷因為變身道具
但沒有3D動畫技術人才 也沒有東映的編劇
太空戰士 / 月光俠 / 金獅王表示.....
特攝片?其實我覺得像我們那時的終極系列就蠻不錯的，有完整的世界觀跟故事與人物上的設定，後面完全自我毀滅......。
台灣的3D技術其實很好，像是馴龍高手那種等級的3D是能做出來的，問題是沒有好的劇本，所以大多都代工為主吧
還需要惡魔編劇啊XD
那個西街少年的漫畫以前覺得好像很厲害，現在看畫工真差，連要用來騙人的封面都畫得那麼醜😅😅😅
台v不錯啊，看看蓉蓉鼠
只要讓我覺得電影票花的值得就好，上次腫甲雞繩可以說是最後悔花錢的看無聊東西，拿去二刷哥布林跟紅傳說都比較值得……
禁字是指髒話的部分還是什麼？
大部分口語化的都被禁掉了
什麼幹嘛 講 屁啦 王八蛋之類的
髒話類更是不用說，殺人這一類的好像也有規定
禁字好像有越來越多的跡象
不台灣原創也很強那個媽祖默娘冥戰錄我就挺喜歡的但他有缺點就是髒話
紅孩兒：決戰火焰山，很好看啊
只是台湾影视产业也是大有缺陷 不重视编剧等幕后
說的資金不足這點我有時候感覺是一個藉口
你沒錢就不用去跟人家比特效品質
從最省錢的劇情入手
動腦比擬花大錢做特效搞品質省吧
先求有再求好 先把人吸過來在說
就像販毒一樣 給甜頭試水溫
慢慢毒圈就會開始擴大了
現在的玩法就是找大錢一把定生死
哪個金主敢給你這樣玩
玩幾次就跑了
看看一拳超人也是劇情入手
然後就爆了
在以前國語.兒童日報上面的連載漫畫說真的品質都很不錯
可惜都消失了
都不知道有沒有出書
困難吧，之前的重X機X導演還故意找碴玩日本聲優？
玩（X
整人（O
臺灣ACG真的比較沒有在注意，我到現在能提出來的也就魔法阿嬤跟黃色書刊的W而已。
一切都是 心 的問題
台灣出的動畫每次都太環繞在宣傳台灣風情，然後整個影片就搞很尬變成四不像，然後人才外流原創作品少，沒廠商敢投資，還有就是現在台灣教育還是有問題，一個小孩說以後我要當動漫師，你看他家長會不會打屎他，外加禁止看動漫。
我覺得台灣遊戲不錯阿
還願之類的
隨然我沒有玩
不是我不敢玩 恐怖遊戲
是要一直換褲子很麻煩
說國語配音不行的人
非常建議去看一下
普通話配音的崩壞3與原神的動畫
雖然是中國製作
但配音真的不會比日配差
中文配音我覺得已經很成熟了，可惜不在台灣
國配不差，只是要有更多價值跟重視，不然就那幾個能撐多久?聽久也膩。
市場有比香港小嗎？香港也養了不少港漫
港漫主要出來的時有對，並且也有持續推出也有推廣出來
港漫其实经典作品挺多的，风云、神兵玄奇还有古惑仔，在大陆80和90后心中的地位还是挺高的
现在好像在于本土而已 早期很夯 局限在武侠主流有点腻
魔法阿嬤看過2次，重甲機神看了預告片...不想看，燒肉粽是啥鬼?
台灣的漫畫也是有好作品的像摺紙戰士就不錯，但他的動畫就...
摺紙戰士很久了，動畫要看是韓國做的2D還是台灣做的3D
動畫穿爆乳露背不行，但頒獎典禮穿爆乳露背可以，這很台灣。
這和台灣電競一樣 和其他國家的發展程度真的沒得比 國家不重視就會變成台灣冠軍回來變成卡車司機 韓國亞軍回國就迎娶白富美
另外台湾动漫代表，忘了讲一个乌龙院，游戏代表忘了讲大富翁
勇者動畫 讚啦
欧米天空
以前的小和尚和折紙戰士都還不錯看阿，但不得不說折紙戰士動畫版真的爛
8:59 其實做這隻影片最大的動力是想放這個片段對吧？www🤣
欧美那动漫能看吗？
昨天在夜花的頻道發現野生米柑大
需要支持支持
像我根本只買台灣本土的動漫作品