วีดีโอ

コメントありがとうございます。 お褒めいただきとても恐縮です。 まだまだ未完成ですが、出来る限り 頑張ってみたいと思います🔈

コメントありがとうございます。 私も同じく柴田 淳さんの歌い方の方が好きですよ😙

コメントありがとうございます。 響きが若干違うとは言え、 このバックロードホーンは、ターンベリーの低音再生能力に引けを取らない所まで来ました。 といいますか、 この曲の場合ですと、バックロードホーンの方が、スーパーツイーターの お陰もあり、好みの音です。 スイッチで切り替え再生にしたのは、リアルタイムで違いを感じとって 頂く為です😅 こちらのTH-camrの方は、非常に客観的にバックロードホーンの事を解説されております。 なかなか参考になります。 ただ、後半に出て来るのは、個人的にはバックロードホーンとはかけ離れていると思います。 th-cam.com/video/2eI6kE4CZIM/w-d-xo.htmlsi=doGs28GkZaqJe9ob

コメントありがとうございます😊 もともとバックロードホーンは、こんな小口径のものは想定外ですよね。 音道がら3メートル前後ですと、タンノイ のバスレフの方が、低音のレスポンスが悪く感じる 時が有ります。 やはり、バスレフは共鳴し、低音が盛り上がるまでに数波形分の時間を要するのが原因かと思われます。 それに対し、 バックロードホーンは、ホーンの末端へ音が到達するまではホーンの出口は無音ですが、到達すると、いきなりMAX音量で吐き出されますので、歯切れが良く、好印象だと思われます。 これが、バックロードホーンをやめられない理由ですね！

コメントありがとうございます。 再生環境 動画前面に映し出されている通り、 左上　TASCAM CDプレーヤー、 左中　300B パワーアンプ 左下　アキュフェーズ　FMチューナー T-1200 右天　テクニクス　プレーヤー　SL-1200G 右上　フォノアンプ　ソフトン　model 4 右中　KT150 パワーアンプ 右下　TOPPING DX5 （Bluetooth 及 光接続用） 　　　ソース切り替えSW 、スピーカー切り替えSW 私のシステムには、バス・トレブル等のコントローラーは 存在しません。（プリアンプが有りません） 今回の出音 iPad 第6世代で曲を再生し、その信号を Bluetooth経由でTOPPING DX5 に飛ばし、 DX5の出力信号が、KT150パワーアンプに ダイレクト接続され、スピーカーを駆動して おります。 スピーカーについて 私の動画でアップロードされているバックロードホーンは 一般的に出回っている多くのバックロードホーンよりも 音道が大幅に長く、圧倒的に空気室の容量が小さく、 空気室から音道に移行するスロートの面積が、一般常識から 大きく逸脱するほど小さく、ホーン開口部の面積も非常識に小さいです。 （ハセヒロのバックロードホーンも、空気室を大幅に改造及び音道が延長されております。） トランペットや、ホルン、トロンボーン、ユーホニューム などの金管楽器のマウスピースの空気室は、唇が振動する 最小スペースを確保し、すぐにぐねぐねした楽器本体に （スピーカーでいうところの音道）導かれています。 マウスピースに楽器本体を連結せず鳴らすと、ヴゥ〜ヴゥ〜と 小さな音しか鳴りませんが、楽器を接続すると、 あんなに喧しい音が出ます。 小口径のスピーカーでも、一般的にはダラ下りに思える 40Hzでも実は大きく振幅しておりまして、 その振動を隣接する空気に上手く伝播する事が出来ないだけで、 スピーカー後方の空気の振幅の利用を工夫する事により、 40Hzの再生も可能です。 一般的に、小音量でのステレオ再生では、低音が不足しがちで、 ラウドネスをONにする所ですが、うちの現在のシステムでは、 その必要性を全く感じません。 もちろん、部屋の環境や、アンプのダンピングファクター等も 大きく関わってくる所ですので、今の再生環境が変われば セッティングも変わるかも知れません。 PS 使用するスピーカーユニットによって スロートの絞り加減を調整する必要が あります。 今回使用しましたYAMAHAのフルレンジユニットの コーンやダンパーなどの作りがとてもしっかり しており、スロートを絞っても充分にポンピングロス なくホーンに送り込める気がしました。 スロートを絞り、ホーンロードを充分に かけるメリットとして、 無駄なコーンの振幅が抑えられ、 大振幅が原因で起こる中高音の変調が少なくなり、 スッキリとした再生音になります。

@@neoclassicaudiosounds358 さん お返事遅くなりまして失礼致しました。 私も長年バックロードホーン造りを趣味として研究開発している者です。 一般的にバックロードホーンは強力なマグネットを有しオーバーダンピングに傾いた特性で、所謂Ｑ０値が小さく高能率の物が最適とされています。 コーンを強力なパワーで駆動し、背圧を長い音道を利用して位相と低域の拡大を図る目的で真空管時代のパワーの無いアンプでも十分な低域を得る仕組みのエンクロージャーです。 そこで重要になってくるのは低域側でコーンは振動していても空気を空振りしているだけの動作から如何に音として取り出すかです。 その為の重要なファクターはスロート断面積と空気室容量です。 ちなみに空気室容が適正値より小さいとクロスオーバー周波数が高くなり、本来開口部から出て欲しくない低域寄りの中音成分が放出されます。 この場合長い音道を通って来た音がそれぞれの周波数で位相変化を起こし、同相ではスピーカユニットの直接音とプラスされ、逆相では音圧が小さくなります。 周波数スイープのＦ特を見ると凸凹大きさと数が極端に増える傾向です。 また、スロート断面積が適正値より小さいと、背圧が音道に抜けにくくなり、特に低域のスピード感が失われ籠った音になりがちです。 一般に言われる「キレの無い低音」というやつで、専門的にはエアースプリング状態と言います。 バックロードホーンの場合、ある程度のダンピングは必要ですが、過度に絞ると低域の歪として現れてきます。 周波数スイープでは現れにくいですが、試作段階で少しづつスロートを絞っていくと、１５～３０Ｈｚ辺りのコーン紙の動き幅が僅かに小さくなるので、その辺のスロート断面積が限界の様です。 原音（ＣＤ）と聴き比べると、やはりこの特徴が顕著に出ている様に感じます。 是非、空気録音と原音（ＣＤ）との聴き比べをなさってご確認されてみては如何でしょう。 低域が豊かだと高性能なスピーカーシステムだと誤解されている方が多いのも事実ですし私も以前は同様でしたが、原音（録音された時の音）を忠実に再現できるスピーカーシステムがやはり一番だと思います。 そんなスピーカーはクラシックからロックまで、癖が無く無難に再生してくれます。 個人個人、音には好みもありますのであえて否定はしませんが、特にハイエンドと言われる海外ブランドのスピーカーは、変な癖が無くどんなソースでも無難に再生する物が多いです。 機会があれば、そんなスピーカーの音も聴いてみられるとスピーカー造りの参考にもなると思いますので、是非お勧めしたいと思います。 一般的には空気録音と原音（ＣＤ）との聴き比べなんてしないのが普通ですが、以前「ＴＡＮＮＯＹ Ａｕｔｏｇｒａｐｈ」を聴く機会があって、オーケストラの音が実にリアルに聴こえる事からこの聴き比べをする様になり、自作機の評価の筆頭に置く様にしています。 ソース毎に合う合うピーカーを何セットも並べる訳にも行きませんので、癖の無いスピーカーシステムはスピーカー造りの一丁目一番地だと私は考えています。

@@akiraw638 さま 一つ確認事項があります。 最初のコメントで、低音が出過ぎとのご指摘ですが、 どのソースでご確認されましたでしょうか？ この動画下に表示されておりますレッツ・グルーヴのアイコンは、 別バージョンですね。 当方は、アップルミュージックにあるソースを再生しております。 私の音決め方法ですが、基本的に、モニターヘッドホーンを 指標としております。 使用ヘッドホーンは、 SONY MDR- MV1 アシダボックス ST-31 です。 その２種類の再生した感じを考慮し、 音決めを行なっております。 アップルミュージックによるレッツ・グルーヴは とてもパワフルな低音で、このバックロードホーンでも まだまだです。 反対に、タンノイ ターンベリーGRでは、DPSバスレフの威力で、 低音が出過ぎです。 ただ、現代版のタンノイモデルは、 高ダンピングファクター・大パワー用に チューニングされており、コーン紙を軽くトントンしても いかにも質量がありそうな感じで、内部抵抗の低いパワーアンプで 駆動しないと、制動が効かなく、ボワボワした低音になりますね。 昔ながらの高磁力・軽量コーン紙のオーバーダンピングユニットは、 アンプの制動に頼る事なく、インパルスの収束が速いと思います。 今から２年以上前ですが、他の方からも同様に質問され、 TH-camのコメント欄には図柄を掲載することが できませんので、私のブログに掲載しました。 そこに、少しですが、私なりのバックロードホーンに対する 考えを書いてありますので、ご参考までに。。。 gogo130i.exblog.jp/32796383/ （今は更に改造されており、このころの名残はありません。　続きは近日中にブログにアップします） 最近のスピーカーの傾向として、 小口径の複数搭載で、ノッポ型が増えていると 感じております。 小口径を縦に複数搭載して、能率を稼ぎ、その稼いだ分を 巧みなネットワークで平坦な特性にしているような気がします。 私は、ちょくちょくオーディオイベントに行き、 著名なメーカーの超高額なスピーカーの再生音を 聴きますが、あの抑え込まれた、いや調教された再生音。 そして、異常な写実的な音楽表現。 私は、10分も聴いたら飽きてしまいます。 といいますが、耳がだるいです（疲 自宅に、ヤマハのNS-1C というスピーカーがありますが、 ヤマハの開発エンジニアが、自宅でホットとして聴きたい スピーカーだと。。。 やはり、自分が聴くスピーカーと、金儲けの為に 視聴者を誘導し、仮想的な金字塔を作り、 刷り込みを行い、購買心をそそるスピーカーとは 異なるものだと、メーカーも分かっていると 思います。 最新の素材開発は今も進行中ですが、 基本的には、ウエスタンエレクトリック時代に 音響工学は確立されているものと思います。 音の出口（電気信号から空気振動へ）は、いまだにスピーカーという 原始的な手段。 そんな中で一番マシなのは、ヘッドホーンだと思います。 自動車も然り・男女間も然りで、人によって好みが大きく分かれ、 音響も同じでしょうね。 もし、私にとっての一丁目一番地？ ということでしたら、フォステクスのスタジオモニター RS-N2を うまく鳴らしてみたいですね。 そろそろ各放送局からの放出品が出るのでしょうか。 最近発売された、小口径のモニタースピーカー NF06 なんかも 聴いてみたいですね。 また、ロジャースのLS3/5Aに戻る手もありますが、 私は、バックロードホーンが好きなので、 金銭的に余裕があれば、LOWTHER PM3Aという 後方の空気室まで鋳物で作られたスピーカーを 操ってみたいです。 私は来月62歳になり、だんだん　大型スピーカーで実験するのが 酷になってきました。 筋トレと耳力の温存に努めないとダメですね（笑

@@neoclassicaudiosounds358 さん お返事有難う御座います。 試聴比較したＣＤは「ベスト・オブ・ＥＷ＆Ｆ ｖｏｌ．２」１９８８年です。 アップルミュージックのソース自体、低域が拡大されていたとしたら、当方としては正確な比較は出来ないですね。 本来であれば試聴に使った音源そのものと、それを再生した空気録音との両方を示して頂ければ、ご覧になられる方もよく判ると思います。 また逆にアップルミュージックがデジタルフィルタリングされていたにしても原音に手を加えて配信していたとしたら、色々な意味で問題がありそうですネ。 ＨＰ内で「Ｑｔｓが小さい高能率のスピーカーは音道を長く、スロートを絞り、空気室をかなり小さくした方が、結果良いような感じがします。」と言う記述がありましたが、先駆者達が経験から求めた数値が私の実験した結果からかなり信憑性が高い事を確認する事が出来ました。 その数値は以下の通りですが、数値の幅が有る事で「この範囲内であれば良い」と言う意味に捉えている方がほとんどの様です。 しかし実際にはスロート断面積・空気室容量とも微調整を行う事で効率よく低域の拡大が出来る適正値が有る事が分かり、「適正値はこの範囲にある」と補足した方が良い様です。 「スロート断面積」 Ｑ０の値　　　　　　振動板面積に対するスロート断面積比（係数） ０．３以上　　　　　７５％以下 ０．３～０．２　　　７０％～８５％ ０．２以下　　　　　８０％～１００％ 「空気室容量」＝１０×「スロート断面積」／「クロスオーバー周波数」 ちなみに前にも書きましたが「空気室容量」を小さくするとクロスオーバー周波数が高くなり、本来開口部から出て欲しくない低域寄りの中音成分が放出され位相歪を造る要因が激増します。 吸音材の多用等である程度は減衰させる事は可能ですが、スロートで拾い出した肝心のＦ０以下の周波数も減衰させてしまうので、この手法はバックロードホーン造りにおいてはお勧め出来ないと思います。 まれに同相で低域の音圧が増える事もありますが、これはスピーカユニットのＦ０以上の周波数で起こる症状で、これはバックロードホーン本来の性能ではありません。 また音道長は２ｍ～２．４ｍ程度が良い様で、開口部での定在波の発生とスピーカー本体から出る音との干渉（位相歪）が出ない長さを探しながら決めるのが最良の様です。 経験上、音道長を２ｍから３ｍに変えても低域の拡大はほとんど期待できませんでした。 逆に共鳴管に近い嫌な唸りが目立ち、調整がさらに難しくなります。 「Ｑｔｓが小さい高能率のスピーカーは音道を長く、スロートを絞り、空気室をかなり小さくした方が、結果良いような感じがします。」と言うからには、 裏付けとなる計測等の具体的な数値を示して頂かないと、ご覧になられた方への説得力は弱い様に感じます。 オーディオはあくまでも聴いた印象が全てですが、その根拠となる明確な数値があれば信憑性ははるかに高くなります。 一部のオーディオ評論家を除いてほとんどの方は「音にも人それぞれの好みがある」と認識していますが、癖の強すぎるスピーカーシステムは再生ソースを選ぶ事にも繋がりますので、どんな音が良い音かを自分の耳で経験しておくことも大事だと思います。 そうそう、最近の超高額なスピーカーは「ハイレゾ」を意識してか特に低域と高域に特長を持たせている物が少なく無いようです。 これも好みの問題ですが、「いつまでも聴いていたい音」とはチョットかけ離れた印象を私も持っています。 特に癖の無いある意味平凡と言う印象を語られる方も多いですが、やはり「ＴＡＮＮＯＹ Ａｕｔｏｇｒａｐｈ」の音は安心して聴いていられます。 そんなスピーカー、メーカーの諸事情で造れないでしょうけどネ。 また「音の出口で一番マシなのは、ヘッドホーンだと思います。」と言う表現をされていますが、音として聴くには私も同感です。 しかし音楽として聴く場合は、部屋の残響や広々とした音響空間が現れるスピーカーシステムが一番ではないかと感じます。 イヤホンで大音量で聴いていてウトウトは出来ませんが、更なる大音量でもスピーカーシステムで聴いていると、いつも間にか寝落ちしている事はありませんか？。 おそらくそれが答えだと思います。 当方も既に６５、高域も聴きにくくなってきていますが、音の追求はまだまだ続けたいですネ。 お互いに長岡氏を超える年齢まで頑張りましょう(^^♪

コメントありがとうございます♪ おっしゃる通りの構造です。 このバックロードホーンの音道は、 3.3m以上有り、9cmのユニットでも 40hzの再生は余裕です。 また、開口部の開きが急激では ないので、すっぽ抜ける様な低音ではなく とても頼もしいです。 上部とホーン側は、接着しておりますが、 出品する必要がなくなったので、 切り離します。 上部のみを交換すると、 色んなスピーカーが取り替え可能と なるので（勿論スロート面積の許せる範囲） 楽しさが倍増です。 ネットワークも露出しており、いじり放題ですが、 正面から見ると隠れるので何とかOKです😂 美感的にも良さげですね😅

コメントありがとうございます♪ 動画見させていただきました。 色々とハイレベルな実験されていて 素晴らしいと思います‼️ YAMAHAの9cmユニットは、ここ数年で 登場したfostexのFE...SS-HPシリーズ同様に 小口径らしい元気さがないといいますか、 優等生的なキャラクターな感じがします。 長時間のエージングでコーンやエッジの コンディションが適正になるのかも知れませんね。 今回の9cmユニットは磁石を強化すると面白い かも知れませんね。 近々、強力なネオジム磁石でアシストして 変化をみてみます。

コメントありがとうございます。 ヤマハのイベント応募者の作品が３台集まったので空気録音しました。 うち２台は、選出され10/6の公開イベントに参加となります。 ヤマハのユニットは、エージングでかなり特性と音色が変わるので完成以降 ずっと信号ぶっこんでエージングしっぱなしにしていました。 すごく細かい音が出てくる優等生的なかんじはありますね。

thank you🔈🔈

コメントありがとうございます♪ ご応募されてたのですね🔈 私も良い記念になりました😙 来月選考された スピーカー、どんなものか、楽しみですね😀

コメントありがとうございます♪ 小口径でもここまで低音が出るようになりました🔈 この小さなスピーカーで、音道が3.3mあり、 音道が長いと低音が遅れて聴こえるとか 言われる方がいらっしゃいますが、 あまり気にならないですね。 いつもやっている様に、 iPad 第6世代で、アップルミュージックを 再生し、Bluetooth経由で、 Topping DX5 に飛ばして、 その信号を、300B真空管ステレオアンプで このスピーカーを鳴らしております。 トーンコントロールはフラットです。 YAMAHAのユニットに、フォステクスの T90A というスーパーツィーターを、 0.68μFのフィルムコンデンサと アッテネーターボリュームを入れて、 接続しております。 T90Aの能率が、極めて高いので、 アッテネーターボリュームを マイナス5dBまで絞って 鳴らしております。

@@amen6210 Thank you! I'm happy!

コメントありがとうございます♪ この小口径のスピーカー アルニコの特長が少なからず 感じられます。 久々に鳴らしましたけど、 やっぱりいい感じです♪🔈 ここは、2階の仕事部屋ですけど、 1階に置ききれないので、 だんだんとスピーカーが陣取ってきました😅 後ろにあるBHは、国産の箱に LowtherのPM6Aのユニットが セットされてます。

Thank you for your comment

@@ColocasiaCorm thank you🔈🔈🔈

@@neoclassicaudiosounds358 why does it sound so good?

@@ColocasiaCorm I think a non-feedback vacuum tube single amplifier is suitable for driving this unit. Non-feedback single amplifiers such as 2A3 300B PX4 PX25 50 845 211 are suitable. Recent amplifiers have too high a damping factor, making it difficult to produce rich bass . If you play the latest speakers with an amplifier with a low damping factor, the sound will become loose, but the cone paper of the Lowther unit is very light cone paper and the magnet is strong, so the sound will not become loose.

@@neoclassicaudiosounds358 you are saying the driver is inherently damped and does not require additional damping from the amplifier

コメントありがとうございます😊 ナベサダさん 凄いですね😱 全国ツアーなんですね🎷 昔、YAMAHAの スクーターのCMに出演されてたのを思い出します🏍️

コメントありがとうございます♪ 音楽は、アップルミュージックです。 再生は iPad 第6世代です。 iPad で再生したものを、Bluetoothで飛ばし、topping DX5 で受け、PX25 シングルアンプでスピーカーを鳴らしております。 トーンコントロールは、介在しません。 再生音の収録は、 TASCAM Portacapture X8 、マニュアルモードで使用しております。 スピーカーは、Lowther PM2A です。 ボイスコイルは、銀線仕様で、インピーダンスは8オームです。 このスピーカーで、量感とキレを伴う 40Hz以下の重低音を余裕を持って再生、 また小音量でも ラウドネスなどの低音ブースト無しに重低音を再生しようと思いますと、 一般的に普及しているものでは不可能です。 それなりのチューニングが必要です。 Lowther PM2A は軽量コーン紙で、かつ磁力の強いユニットです。 それ故発生する、 特有の癖をPST回路で緩和しております。 最近、Lowther から発売された、プレミアムバージョンのユニットは、 その癖が少ないかも知れません。 もし、将来余裕が有れば、使ってみたいです。

@@neoclassicaudiosounds358 良い音です、iPADからBluetoothでこの音とは見事です。それに比べ大型高価な機械でバランスを崩し変な音を出してる人が・・・

@@TraderBoomersさん お褒め頂きありがとうございます♪♪ 出来る範囲で試行錯誤して行きたいと思います🔈🔈

Thank you. It's a dynamic bass sound.

コメントありがとうございます♪ ステージが目の前に有るような感じがします！

コメントありがとうございます♪ このジャズトリオの のアルバムですが、 どのアルバムも音作りが同じ傾向ですね。 派手過ぎず、地味過ぎず、ずっと聴いていたいです。 そしてたまに刺激的なものを😅😅

Thank you for listening to the end of the song. I really like this song.

Thank you.

コメントありがとうございます😊 ボーカルがまさしく目の前で！ ローサーの得意な所ですね🔈 70年以上前の設計だとは思えません👍 リンダ・ロンシュタットはこのジャズバージョンで 初めて意識して聴きました。 録音により、もっと太くてヘビーな歌声も ありそうですね。

コメントありがとうございます😊 この音色、タンノイが愛される理由かも知れませんね🔈 妙に写実的にならず、自然な音色だと思います。

Hi

@neoclassicaudiosounds358

Hi there, thank you very much for your clear response. I now have musical affairs grand crescendo with phy alnico fullrange and maybe it is better than turnberry? Perhaps I have to match it with better amplifier instead single ended non feedback low wattage. Br Le

@nobatomoyuki様 コメントありがとうございます😊 確かに、ローサーは高いですね。 為替がどんどん円安ポンド高となり、ますます高額になってます。 タンノイも日本で 買えば、数年前から1.5倍高くなっている感覚です。 ローサーは、 オークションだと、破格値のものもありますが、当たりハズレが有るかも知れませんね。 当たりを購入出来れば最高です。 下記URLは、本家ローサーのHPです。 数年前より、会社組織が安定し、遠い過去のヒットモデルの エンクロージャーを リニューアル したり、意欲的に新しいモデルの販売を開始したり、 なかなか頼もしいです。 もちろん今まで通り、ユニット単体の購入も可能です。 又、以前は英国に 代金を送金するのに 時間のかかる手続きと高額な手数料がかかりましたが、 現在クレジット カード決済が可能ですので、とても便利になりました。 別の動画で使用しているPM2Aユニットは、かなり前ですので、 ローサー本社に直接送金して購入しました。 時を越えても飽きる事のない、ハマれば最高のパートナー になります。 www.lowtherloudspeakers.com/build-a-loudspeaker/build-a-lowther

@user-ui9hg3mt6q さん 私もヨーロピアン・ジャズ・トリオ好きなんです。

@user-wu9bk8mh6q さん 以前も同様に、リビングの入り口のドアのビビりについて ショート動画をアップしております。 以前の動画では、40Hzです。 バックロードホーンの改良が進み、30Hz 以下の低音も 余裕で再生出来る様になりました。 今回の動画で使用のアンプは、300B無帰還シングルアンプですが、 コンパクト仕上げで、放熱の事もあり、出力5W程度の設計と なっております。 Lowther PM2Aの能率が高い事もあり、 アンプのボリュームと、iPadのボリュームと再生音の大きさから見て 2〜3W程度の出力だと思われます。 このビビりですが、スピーカーから出された28Hzの信号に、 全く違う種類の音がサッシから生み出されるのが問題ですね。 恐らく、経年劣化でサッシのゴムシール材のテンションが下がり、 ビビり音が発生していると推測します。 リビングからは、ビビりそうなダイキャストのミニカーや、置物は ほとんど排除しました。 今回、20Hz から 100Hz まで1Hz 毎にテストしましたが、今のところ、 このサッシだけですね。 もう少し上の周波数でも試験を行いたいですが、音が屋外にある程度は漏れて おりまして、ご近所から変なレッテルを貼られるのを恐れ（笑）この程度で やめております（もう手遅れかも知れません）

低音再生の実験ですか面白そうですね、防音がしっかりしてからやりましょう。 昔のオーディオマニアはよくこう言うことをして遊んでいたものです。 ストリーミング音源には有りませんが、レコードには30Hz以下の音が入っています。 楽器等から出る音では無いので40Hz以下は一律にカットしています、それでも不快な振動は出ます。 何から出ているのか興味が湧いてきました。そう言う意味で貴方の動画は参考になりました。

@user-zp4vr9bs3o 様 うちの家内に『不気味』と言われております💦

@akiraw638さま コメントありがとうございます。 この動画を撮り終わったあと、空気室に吸音材を 施しております。 空気室の両側面と後方と上方にニードルフェルト。 このリビングルームは、吹き抜けとなっており、 どうしてもエコーがかかります。 拍手をすると、残響が残ります。 この部屋は、定在波の影響が大きく出ていると思います。 tannoy turnberry gr の低音は エンクロージャー両脇の dps の威力で、地響きするくらい凄い低音が出ますが、 部屋の環境やスピーカーの位置の影響もあり、重苦しく感じる時があります。 オーケストラの大太鼓や、パイプオルガンの低域は圧巻です。 弦楽器やシンバルなど生楽器の響きには、これぞ tannoy という トーンキャラクターがありますね。 微笑み発生器の様です。 話を戻します。 30Hzを下回りますと、このバックロードホーンの方が、 turnberry gr より伸びてますね。 2m以上離れたところでも20Hzの音は普通に聴き取れます。 20Hzですと、車のアイドリングより若干高い1200rpm 地下駐車場で欧州車を暖機運転しているように聴こえます😆 ただ、この二種類のスピーカー、響き方に違いがあり、 どちらも好きなんです。 今年に入り、tannoy から turnberry gr より箱が一回り小さい、アルニコベースの Stirling III LZ Special Edition が登場しました。 www.esoteric.jp/jp/product/stirling_iii_lz_se/top そちらも一度聴いてみたいですが、ここ数年の値上がりで、 購買意欲が削がれました。。。。。

山田さん コメントありがとうございます。 八代亜紀さん、お亡くなりになって 悲しくて悲しくて😭😞 ジャズを歌った時は、松田聖子さんがジャズを歌った 時よりインパクトがありました。 微妙にジャンルは違いますが、 八代亜紀さんと藤圭子さんがダブります。 実は、宇多田ヒカルさんが、 札幌の真駒内アイスアリーナで初コンサートを された時、何と母である藤圭子さんが 登場しました。 その時、夢は夜開くをアカペラで‼️ 鳥肌が立ちました。 あの小さな身体で観衆を一瞬でノックアウトする パワーは神ですね😍 八代亜紀さんも、同じ匂いがします。 チューニングですが、 この動画をアップした時には、 既に、改良その2が完了しておりました。 もう一つのバックロードホーンも スピーカーユニットを入れ替えて 調整中です。 次回のアップロードから、 300Bのシングルアンプに 変更します。 PX25アンプは回路を大幅変更する為、 お休みします。

@user-wu9bk8mh6q さま コメントありがとうございます。 ソニーの MDR-MV1 、アシダ音響の ST-31で、 私の空気録音と、APPLE MUSIC のソースを聴き比べました。 確かに、APPLE MUSIC のソースより 声質が太いですね。 ただ、空気録音の方がグッとくる色っぽさが有って 好みです。 エージングが進みますと、 肉声が落ち着くかどうかはわかりませんが、 もう少し軽やかに鳴るかも知れませんね。 （ 部屋の環境やスピーカー マイクの位置も影響有りですね ） @user-wu9bk8mh6q さまのアップロードされている ものを聞かせていただくと、（ 原音のリンクと空気録音 ） 原音と比べ、より写実的ですね。 オリンピック競技の様です。 ちょっと私とは、楽しみ方の方向性が異なっていると感じました。 色んな嗜好がありますので、それぞれの方向を 歩まれたら良いと思います。 私の目指す方向は、聴いていて楽しくウキウキ！！ 常に耳を研ぎ澄まして、顕微鏡で覗く様なタイプではなく、 音を楽しむ、ただのオヤジです。 ただ、一度はフォステクスの RS-N2 の鳴り方を スタジオで聴いてみたいです。 そろそろ NHKの払い下げが出るかも知れませんが、 おそらくプレミアがついて、とんでもない事に なるかもですね。 （アキュの専用アンプまで付いており、大掛かりなもの なので、ちょっと手強いですけど） ＰＳ 今日の昼も、フロントのバッフル版を開けて、いろいろやっております。 また変化すると思います。

TANNOY TURNBERRY GRの「部屋とYシャツと私」を聴かせて頂きました。 こちらは原音と遜色はほとんど無く、同じ機材を使って録音したとしたらリスニングルームの影響では無くバックロードホーンその物の特性であると言えます。 この音がどんなふうに化けるか、改善を楽しみにしています。

akiraw638 様 コメントありがとうございます。 実は、今から50年ほど前ですが、 初歩のラジオか、ラジオ技術の本に Fostex FE208 バックロードホーン 20Hzから再生出来るという記事が有りまして （今、その本をもう一度探してますが、古いので未だ見つからず） とても長い音道と、狭い空気室と、絞られたスロートと あまり大きくないホーン開口部 FE208 の最低共振周波数は40Hz前後ですが、 上記のメカニズムを使うことで、 20Hzからの重低音を再生出来るというのに ロマンを感じました。 （見事なまでの音道の折り返しの多さに、小学生ながら感心！！） 大袈裟ですが、今の中に出回っているバックロードホーンが、 どれを聴いても似たり寄ったりで、中身の構造（仕掛け）がほぼ同じ様なので、 当然そうなるのでしょうけど、、、 20センチ口径でも、40Hzの再生が苦しいとか、サブウーハーが必要とか、、、 私的には、まだまだ可能性を秘めているバックロードホーン なぜ、エンクロージャーの横を接着剤で固定せず、ボルト止めしているかと 申しますと、カットアンドトライをするためなんです。 別の方からのコメントで、 どこかにサブウーハーが仕込まれているとか疑われて、 当方が否定しますと逆上されて、変なコメントを沢山書かれたり、 逆に考えますと、そこまで来たかと喜びを感じます。 このフォステクスの、FE168SS-HP 208SS-HPは、ちょっと変わった 特性ですね。 特に168SS-HPは、バックロードホーンでなくても大きな密封型で 鳴らすと良いかも知れません。 まだまだ試行錯誤が続きますので、見守っていただければ幸いです。 ただ、私も60歳を一年以上オーバーしておりまして（笑）、 だんだんスピーカーを横にしたり起こしたりするのに、恐怖を感じる 様になって来ました。 肉体そのものも鍛えないと、、、ですね！！

@@neoclassicaudiosounds358 様 お返事有難う御座います。 私もチョット前に還暦を迎えた初老のオヤジですが、ひょんな事からバックロードホーンに目覚め、独自の設計で色々造って楽しんでおります。 趣味の延長でヤフオクにもたまに出品し、多くの皆様にバックロードホーンを楽しんでもらっています。 「今の中に出回っているバックロードホーンが、どれを聴いても似たり寄ったりで、中身の構造（仕掛け）がほぼ同じ様」と言うご意見、誠にその通りでスロート断面積や空気室容量の重要性を完全に無視し、既に設計図が存在するエンクロージャーの開口を変えたり、縮小・拡大と言う有り得ない変更を行って出品している物がほとんどです。 また書籍の中にも、複数のスピーカーユニットに対応するかの様な記載もあるため、バックロードホーンの動作原理をご存知無い方は信用して自作される方も少なく無い様です。 そんな物がオークション等で世に出る事で「バックロードホーンってこんな物なんだぁ・・・」と思われる方がかなり多くいらっしゃる事も事実で、未だに「バックロードホーン」＝「癖のある音」と言われ続けられる理由もこのあたりにありそうです。 また、癖のある音をバックロードホーン独特の音だと勘違いして聴いている方もかなり多いのではないかと思います。 そんな訳で、独自の設計から周波数特性の測定や試聴を繰り返しながら、スロート断面積や空気室容量の微調整を繰り返し、納得のいくバックロードホーンエンクロージャーを造っています。 ちなみに独自設計のコンセプトは「安価に良い音を楽しむ」です。 こんなＨＰがありますので、お時間が許せばご覧になって下さい。 原音と試作機の聴き比べができる「試聴コーナー」や皆さんのご意見・ご要望や、日頃気になる事を書き込める「掲示板」も備えてありますので、楽しんで頂けると思います。 暇に任せて私がまとめた物で、至らぬ所も多いですが改良の参考になったら幸いです。 「専用設計バックロードホーンの勧め」 sites.google.com/view/awblh/%E3%83%9B%E3%83%BC%E3%83%A0

akiraw638 様 2022年にハセヒロさんのバックロードホーンを LOWTHER PM2Aに少しでも合う様に、こんな感じで改造しておりました。 現在、FE208SS-HPに合う様チューニング中ですが、 磁石がとても大きなフェライトで出来ている為、 一枚板を追加するのがいっぱいいっぱいです。 gogo130i.exblog.jp/32796383/

@@neoclassicaudiosounds358 様 ＦＥ２０８ＳＳ－ＨＰの場合、Ｑ０値が０．１７／実効振動半径８０ｍｍの数値から適正値を試算すると以下の通りになります。 クロスオーバー周波数：２２０Ｈｚ／断面積比８５％と設定した場合、スロート断面積は約１７１平方センチメートル／空気室容量は７．８リットル。 ハセヒロさんのＭＭ－１９１Ｔキットの場合、空気室の内幅は２５ｃｍだと思いますのでスロートの隙間幅は約６．８ｃｍと計算できます。 高さ方向の寸法が判りませんので２５ｃｍと仮定した場合、空気室の奥行きは１２．４ｃｍあるので、ＦＥ２０８ＳＳ－ＨＰは十分納まる寸法です。 一般的に空気室の縦方向の寸法は幅より大きい事が多いので、板の端材等を詰める事で調整が可能です。 空気室の奥行きはサブバッフルを現在のバッフル面の上に貼る事でユニットが前に出ますので、奥行きの調整も可能です。 サブバッフルでユニットが前に出た分の空気室容量が増えていますので、その分も端材等を詰める量で調整すればクロスオーバー周波数の変動は抑えられます。 最後に一番の難関はスロート断面積の調整ですが、増やすにしろ減らすにしろ後ろに繋がる音道が有るためにパーフェクトな変更は出来ません。 しかしコーンに負荷（ロード）を掛ける事は出来ますので、Ｆ０（最低共振周波数）以下を拾い出す事は可能です。 増やす分には削れば良いのですし、減らす分には端材や粘土等で塞げば良いだけです。 ユニットの諸元から算出した数値で多分かなり改善すると思いますが、更に完璧を目指すなら周波数特性を測りながらスロート断面積の調整／空気室容量の変更／吸音材の量等の微調整を行う必要があります。 尚、断面積比を８５％と設定しましたが最適値はこの前後に有るはずですので、特にスロート断面積の微調整は重要になります。 ＨＰ拝見させて頂きました。 考え方は間違いではありませんが、どうやらスロート断面積も空気室容量も小さすぎてエアースプリング状態になっていて、コーン紙の動きを抑制している様です。 側板を開けた状態と締めた状態とで、コーン紙の動き方の違いが判ると思いますので是非試して下さい。 ＦＥ２０８ＳＳ－ＨＰユニット単体でのＦ０（最低共振周波数）は３２Ｈｚなので、ホーンが無くても十分な低域が出ていなくてはいけません。 ＦＥ１６８ＳＳ－ＨＰより低域が貧弱だと言う理由は音道の長さだけでは無いのです。 スロート断面積と空気室容量の求め方はＨＰで解説していますので、ご参考になれば幸いです。 sites.google.com/view/awblh/%E6%A7%98%E3%80%85%E3%81%AA%E7%96%91%E5%95%8F%E7%82%B9/%E3%82%B9%E3%83%AD%E3%83%BC%E3%83%88%E6%96%AD%E9%9D%A2%E7%A9%8D%E3%81%A8%E7%A9%BA%E6%B0%97%E5%AE%A4%E5%AE%B9%E9%87%8F%E3%81%AE%E6%B1%82%E3%82%81%E6%96%B9 追伸 一度書き込んだのですが蹴られてしまった様で、再投稿致しました。 ダブっていましたら御免なさい。

山田さん コメントありがとうございます😊 168の方が低域で ホーンに頼ってるのが良く 分かりますが、いつもの リスニングポジションまで 後退すると、そんな左右の 違いが気にならなくなります。 168の重低音の部分が 全然負けてないです。 ただ、208の直接音の 強さは、168ではちょっと 無理ですね。 現在、ハセヒロの バックロードホーンの 空気室を208仕様に 改造中ですので、もう暫く お待ち下さいませ🔈

@@neoclassicaudiosounds358 さん それは楽しみですね！ 違いを聴いてみたいです！

山田さん コメントありがとうございます😊 タンノイ でも再生しました けど、こちらのセットの方が 合ってる気がします。 スーパーツイーターが いい仕事してます🔈

往古穗さまの動画聴かせていただきました。 素晴らしい空気録音ですね。 content loudnessに関しましては、 マイナス5db以下の範囲になる様に 努力しておりますが、 未だにマイナス10dbを超えるものがチラホラです。 今後改善されると思います。

@@neoclassicaudiosounds358 -5dBでは小さすぎますね、出来れば -2dB 以内を目指して下さい。

往古穗さま コメントありがとうございます。 私もそう思います。 再生音そのものが小さいので ノイズに埋もれてしまってますが、 ある程度タンノイのトーンキャラクターは 感じることが出来ると思います。

@@neoclassicaudiosounds358 TH-cam では　Loudness Normalization を LUFS -14にする世界的な決まりが有ります。

@user-xh7xl2eq5k 様 背の高い方は完全自作箱です。 背の低い低い方 （今回の空気録音で使用した箱）は、ハセヒロオーディオ様のキットの音道を改造して使用しております。 www.hasehiro.co.jp/sb/

@user-lw4lv1nv8q さま コメントありがとうございます♪ この歌声は、プロが 一生懸命真似しても 出るものでは無い ですね！ 特別な歌声です❤️

@YUMING0119 さま コメントありがとうございます♪ お褒めいただき有難うございます。

@user-sb4ht7hz1qさん コメントありがとうございます♪ 私、こういう音色好きなんですよ🔈 オーバーダンピングユニット 特有の音だと思います！

@user-im2oz9lr6n さま コメントありがとうございます♪ 元気なウッドベース鳴りっぷりですね。 バックロードホーンの鳴っぷりのいい 動画の多くが、この様なウッドベースの音楽ソースを 使っている感じがします。 ウッドベースの音は意外と周波数が高い印象で 以前使用していたロジャースLS3/5などの 小口径密閉型でもポンポンと気持ちの良い 音を感じる事が出来ます。 やはり、大太鼓やシンセサイザーなどで 地響きの起こりそうな低音は、長い音道無しでは 厳しいですね。 オーケストラや、パイプオルガンの再生は、 30Hz前後の再生が必須ですね。 更に研究を行います。 FE208SS-HPは期待大ですね🔈

@user-im2oz9lr6n さま コメントありがとうございます♪ このバックロードホーンは、一般的なものより 大幅に長い音道です。 更に空気室とスロートのセッティングを煮詰め 実質30Hz位から実用的です。 ウチの再生環境は、この動画の場合、 iPad でApple music を再生 Bluetoothでtopping DX5 に飛ばし、 その出力をPX25 真空管アンプで増幅し、 バックロードホーンを鳴らしております。 Apple music のトーンコントロールは フラットですので、当然ながら スピーカーの信号もフラットです。 トーンコントロールで低音を増強したり、 サブウーハーで低音を補助する事もありません。 試行錯誤のお陰で、 16cmのスピーカーでも、ここまでいけるというのが 実証出来ました。 20cmのスピーカーだと、更にいけそうです。 間も無く、このバックロードホーンエンクロージャーに 20cmのスピーカーをセットします。 色々実験してみます。

@mvdz8v 様 コメントありがとうございます😊 柴淳さんの声を気持ちよく 感じる事が出来るスピーカーは、他の音楽でもハイレベルに再生出来ると思います。 高い再生能力が要求されますね！ 煩すぎず、大人し過ぎず、 気持ち良く耳に届くスピーカーを目指しています🔈

コメントありがとうございます。 音源は、Apple music をiPhone12 Pro で再生です。 iPhone12 Proから Bluetooth 経由で DX5に、そこからPX25アンプ経由で スピーカーを駆動。 （うちには、トーンコントロールやボリュームコントロール チャンネルディバイダー機能を持つものは有りません） それを、TASCAM Portacapture で 録音というスタイルです。 真っ暗な動画にはしたくありませんので、 写真を貼り付けておきました。 説明文に書きましたが、 先月、iPad OS 17 へバージョンアップした途端、 iPad OS 17と、iPad 第６世代の相性が悪く、Apple Music が再生されないという 状況が多くなりました。 先週から最悪で、ノーコンです。 アーチストの絵も真っ白、、、 それまでは、何回か再起動すると1曲だけ再生出来たり、超不安定で、騙し騙し使っていました。 実は、本日 （12月12日）iPad OS 17.2がリリースされ、 iPad 第６世代のみで起こっていたバグが 修正された様だと、アップルのサポートコミュニティで 紹介されていたので、早速試したいと思います。 これで、再生出来るようでしたら、いつもの スタイルに戻します。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 以下がアップルコミュニティの情報です。 iPad (第 6 世代) - Apple Music で曲が再生できない 本日公開されたiPadOS17.2を早速インストールしてみました。 以前連続再生出来なかったステーション系の楽曲を再生しています。 まだ1時間程度ではありますが途切れず曲が流れ続けています。 取り急ぎ書き込みました。 まだ不具合がある様でしたら、再度書き込みいたしますm(__)m

詳細ありがとうございます。 自分もiPhoneとiPad Air2使ってますが、iPadは機種古く最新のiOSは入りません。 iOS17.02はインストしましたが、期待してた翻訳機能が最新のiPhoneにしか対応してなく残念です。 笹本兄妹は、Apple musicで探してみます。 いつもありがとうございます。

@user-lr1hl7dz2n 様 コメントありがとうございます。 カレンにしても、ホイットニーにしても、マイケルにしても とても悲しい最期ですね💦💦💦 この愛は夢の中に（日本語タイトル）や、 イエスタデイ・ワンスモアは 空港やボウリング場のジュークボックスで 聴いたのが始まりです。 当時のジュークボックスは、 大型洗濯機の様な 筐体にハイパワーなアンプで パンチのある低音と、厚みのあるボーカル 決してハイファイとは言えませんが、 とても心地よいサウンドでした。 私の好きなサウンドの基本ですね🔈🔈

@user-im2oz9lr6n 様 コメントありがとうございます♪ 発見していただいて嬉しいです。 FE108SS-HPと飛び猫さんの組み合わせは ドンピシャな感じがします。 このダブルバスレフエンクロージャーは、 FE108SS-HPの為の専用設計です。 広い音楽ジャンルに適応すると思います。 楽しみですね🔈 また、私の動画、見に来て下さいね😙

@user-im2oz9lr6n 様 コメントありがとうございます♪ バックロードホーンのパンチのある低音が たまりませんね🔈 これだから やめれらません👍