Il tuo commento è di nuovo molto preciso. Di recente, sento sempre più che la profondità del respiro di Jussi Björling non è sufficiente, perché la sua posizione respiratoria si trova al centro del diaframma posteriore, approssimativamente alle ore 4:30, troppo in alto. Il petto è già espanso, e nel momento in cui emette la nota, la posizione del respiro sale ulteriormente. Non mi riferisco alla posizione del suono, ma alla posizione di mantenimento del respiro mentre si emette il suono. Dovremmo considerare il suono e il respiro separatamente: il suono è la voce umana, che è già emessa attraverso le corde vocali e trasformata in linguaggio nella cavità orale, mentre il respiro è la forza motrice, situata nella zona dinamica del suono (quella che ieri ho indicato come la Body Room D, dalle ore 3 alle ore 6). Questa area è separata dal suono e il respiro guida il suono. I tre grandi tenori emettono insieme suono e respiro dalla gola. Quindi, la voce dei tenori e il respiro dovrebbero essere ascoltati separatamente. Il supporto respiratorio in alto di Björling limita la sua capacità di esprimere emozioni profonde. La sua voce è sempre esteticamente superficiale, luminosa, chiara, ma sempre priva di emotività. Caruso, con il suo grande addome, se esprimeva dolore, poteva sicuramente spaventare chiunque, e la sua emotività si esprimeva tramite l'ampia zona inferiore dell'addome. I bassi russi dicono che la sua voce conteneva 1000 sfumature, e io ci credo. Lo stesso tono aveva 7-8 livelli di risonanza, dati dalla distanza e dall'altezza del respiro che dal diaframma arrivava alla cavità di risonanza sopra le corde vocali. L’altezza della voce dei tre grandi tenori va solo dalla gola alla fronte: possono esprimere molte emozioni con ciò? No! Con Caruso, lo stesso suono nell’addome può avere tre livelli. Sono davvero sorpreso dalla complessità dei suoi livelli sonori. Björling non può esprimere le emozioni di Caruso, perché il suo respiro non scende fino alla parte inferiore dell'addome. Raramente usa il respiro profondo dell'addome. Il suo vantaggio è dato dal petto ampio, dal palato molle alto, dai muscoli dietro la testa ben sviluppati e dallo spazio posteriore della faringe. In questi aspetti, è eccellente. Mi considero storicamente la persona che ha spiegato più accuratamente la tecnica vocale di Björling. Che ne pensi?
@@lisaszxu1961 io non ho le tue nozioni tecniche....per me Jussi è il migliore perchè è lineare,non ha"salti"da una tessitura all'altra,e una tecinca perfetta.Il fatto che esprima poche emozioni forse deriva dal suo essere svedese.fosse stato italiano......
beautiful singing perfection from him, as always from him in these wonderful Swedish songs
il migliore di tutti i tempi(almeno per me)un po'di cuore in più e sarebbe stato perfetto!
Il tuo commento è di nuovo molto preciso. Di recente, sento sempre più che la profondità del respiro di Jussi Björling non è sufficiente, perché la sua posizione respiratoria si trova al centro del diaframma posteriore, approssimativamente alle ore 4:30, troppo in alto. Il petto è già espanso, e nel momento in cui emette la nota, la posizione del respiro sale ulteriormente. Non mi riferisco alla posizione del suono, ma alla posizione di mantenimento del respiro mentre si emette il suono. Dovremmo considerare il suono e il respiro separatamente: il suono è la voce umana, che è già emessa attraverso le corde vocali e trasformata in linguaggio nella cavità orale, mentre il respiro è la forza motrice, situata nella zona dinamica del suono (quella che ieri ho indicato come la Body Room D, dalle ore 3 alle ore 6). Questa area è separata dal suono e il respiro guida il suono.
I tre grandi tenori emettono insieme suono e respiro dalla gola. Quindi, la voce dei tenori e il respiro dovrebbero essere ascoltati separatamente. Il supporto respiratorio in alto di Björling limita la sua capacità di esprimere emozioni profonde. La sua voce è sempre esteticamente superficiale, luminosa, chiara, ma sempre priva di emotività. Caruso, con il suo grande addome, se esprimeva dolore, poteva sicuramente spaventare chiunque, e la sua emotività si esprimeva tramite l'ampia zona inferiore dell'addome. I bassi russi dicono che la sua voce conteneva 1000 sfumature, e io ci credo. Lo stesso tono aveva 7-8 livelli di risonanza, dati dalla distanza e dall'altezza del respiro che dal diaframma arrivava alla cavità di risonanza sopra le corde vocali.
L’altezza della voce dei tre grandi tenori va solo dalla gola alla fronte: possono esprimere molte emozioni con ciò? No! Con Caruso, lo stesso suono nell’addome può avere tre livelli. Sono davvero sorpreso dalla complessità dei suoi livelli sonori. Björling non può esprimere le emozioni di Caruso, perché il suo respiro non scende fino alla parte inferiore dell'addome. Raramente usa il respiro profondo dell'addome. Il suo vantaggio è dato dal petto ampio, dal palato molle alto, dai muscoli dietro la testa ben sviluppati e dallo spazio posteriore della faringe. In questi aspetti, è eccellente.
Mi considero storicamente la persona che ha spiegato più accuratamente la tecnica vocale di Björling. Che ne pensi?
@@lisaszxu1961 io non ho le tue nozioni tecniche....per me Jussi è il migliore perchè è lineare,non ha"salti"da una tessitura all'altra,e una tecinca perfetta.Il fatto che esprima poche emozioni forse deriva dal suo essere svedese.fosse stato italiano......
@@maxtrentini5589 Oh, oh, oh, I totally agree. Are Swedes not good at using emotions? Hahaha, your conclusion is very interesting.