1812-ben azonban elkészült a 7. és a 8. szimfónia, valamint az op. 96-os Hegedűszonáta, valamint Beethoven hírnevének és hírnevének bővítése itthon és külföldön egyaránt. Művei ekkor már olyan gyakran szerepeltek koncertműsorokon, mint Mozart és Haydn.
Az 1812 elején vagy közepén felvázolt szonáta novemberben készült el, közvetlenül azután, hogy Beethoven hazatért linzi bátyjához, ahol befejezte a 8. szimfóniát.
Rode és a főherceg a szonáta első nyilvános előadását 1812. december 29-én tartották, négy évvel azelőtt, hogy a mű Steiner gondozásában megjelent Bécsben.
A termelés 1812 utáni fokozatos csökkenése összefügghetett azzal, hogy Beethoven sikertelenül keresett egy nőt, akivel megoszthatná életét, és amely látszólag 1812 őszén érte el csúcspontját. a „Halhatatlan szeretett” válság.
Már az első tétel kezdetétől nyilvánvaló, hogy a "Kreutzer" szonáta szimfonikus energiája sehol. Beethoven lemond a lassú bevezetésről és a tempó Presto intenzitásáról, elmélkedőbb hangulatot teremtve.
Az Adagio espressivo jelzésű szonátaforma szerkezetből hiányzik a fejlesztési szakasz, ami a lassú mozgású szonátaforma jellegzetes attribútuma. Beethoven jelezte, hogy nincs törés az Adagio és az azt követő Scherzo között.
Beethoven a Scherzót g-mollra öntötte, majd egy Esz-dúr triót. A Scherzo szekció a leválasztott dallammal és kísérettel úgy ér véget, hogy a kódában szinte észrevehetetlen a G-dúr átmenet.
Az egyetlen meglepetés, hogy a tétel nem mollra, hanem dúrra végződik. Pasztorális tulajdonságok hatják át a finálét, variációk halmaza egy egyszerű, nyolc mértű témára.
A variációk megszakítás nélkül haladnak, egy ponton 2/4-ről 6/8-asra váltanak egy lassú lírai szakaszért, amely az Esz-dúr felé tolódik, és a téma szó szerinti megfogalmazása, mielőtt továbblépne a következő variációra.
Ennek ellenére bőséges anyaggal találkozunk, számos tematikus elemmel az expozícióban, melynek közepén egy csipetnyi B-dúr előlegezi az összefoglaló "síkbillentyűs" szakaszait és a második tétel Esz-dúr hangját.
Az Op. 96-os szonátában semmi sem jellemzi a Kreutzer-szonáta viharosságát, és Sydney Finkelstein azt írta, hogy „[az Op. 96] hangulata szelíd lírai, csak egy pillantást vet a tapasztalás és a fájdalom legyőzésének mélységeire. lehetővé tette ennek a nyugalomnak az elérését."
Egy g-moll variáció, amely az első tétel első témájához hasonlít, megelőzi a tónusbillentyűn a finálé témájához való visszatérést. Beethoven szellemes, Adagio-Presto kódával zár.
1812-ben azonban elkészült a 7. és a 8. szimfónia, valamint az op. 96-os Hegedűszonáta, valamint Beethoven hírnevének és hírnevének bővítése itthon és külföldön egyaránt. Művei ekkor már olyan gyakran szerepeltek koncertműsorokon, mint Mozart és Haydn.
Az 1812 elején vagy közepén felvázolt szonáta novemberben készült el, közvetlenül azután, hogy Beethoven hazatért linzi bátyjához, ahol befejezte a 8. szimfóniát.
A második zárótéma zuhanó, sóhajtozó szegmense uralja a fejlesztési részt, amely finoman trillázza magát az összefoglalóba.
Rode és a főherceg a szonáta első nyilvános előadását 1812. december 29-én tartották, négy évvel azelőtt, hogy a mű Steiner gondozásában megjelent Bécsben.
Beethoven komponálta a G-dúr hegedűszonátát, közvetlenül azelőtt, hogy 1813-ban majdnem megszűnt a komoly zeneszerzés.
A termelés 1812 utáni fokozatos csökkenése összefügghetett azzal, hogy Beethoven sikertelenül keresett egy nőt, akivel megoszthatná életét, és amely látszólag 1812 őszén érte el csúcspontját. a „Halhatatlan szeretett” válság.
Már az első tétel kezdetétől nyilvánvaló, hogy a "Kreutzer" szonáta szimfonikus energiája sehol. Beethoven lemond a lassú bevezetésről és a tempó Presto intenzitásáról, elmélkedőbb hangulatot teremtve.
Az Adagio espressivo jelzésű szonátaforma szerkezetből hiányzik a fejlesztési szakasz, ami a lassú mozgású szonátaforma jellegzetes attribútuma. Beethoven jelezte, hogy nincs törés az Adagio és az azt követő Scherzo között.
Beethoven a Scherzót g-mollra öntötte, majd egy Esz-dúr triót. A Scherzo szekció a leválasztott dallammal és kísérettel úgy ér véget, hogy a kódában szinte észrevehetetlen a G-dúr átmenet.
Az egyetlen meglepetés, hogy a tétel nem mollra, hanem dúrra végződik. Pasztorális tulajdonságok hatják át a finálét, variációk halmaza egy egyszerű, nyolc mértű témára.
A variációk megszakítás nélkül haladnak, egy ponton 2/4-ről 6/8-asra váltanak egy lassú lírai szakaszért, amely az Esz-dúr felé tolódik, és a téma szó szerinti megfogalmazása, mielőtt továbblépne a következő variációra.
Ennek ellenére bőséges anyaggal találkozunk, számos tematikus elemmel az expozícióban, melynek közepén egy csipetnyi B-dúr előlegezi az összefoglaló "síkbillentyűs" szakaszait és a második tétel Esz-dúr hangját.
A G-dúr szonátát Pierre Rode híres francia hegedűművésznek írták, és Rudolf olmützi hercegérseknek, Beethoven mecénásának és tanítványának ajánlotta.
Az Op. 96-os szonátában semmi sem jellemzi a Kreutzer-szonáta viharosságát, és Sydney Finkelstein azt írta, hogy „[az Op. 96] hangulata szelíd lírai, csak egy pillantást vet a tapasztalás és a fájdalom legyőzésének mélységeire. lehetővé tette ennek a nyugalomnak az elérését."
A mű váratlan közelséget ad Beethoven úgynevezett „középső” korszakához.
Egy g-moll variáció, amely az első tétel első témájához hasonlít, megelőzi a tónusbillentyűn a finálé témájához való visszatérést. Beethoven szellemes, Adagio-Presto kódával zár.