Comment analyser un standard de jazz? (Autumn Leaves)
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- เผยแพร่เมื่อ 12 ต.ค. 2016
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Je vous explique comment analyser un standard de jazz en partant du standard ultra connu : Autumn Leaves
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URL de la vidéo : • Comment analyser un st... . - เพลง
L'analyse réalisée est intéressante. Voici mes réflexions : en jouant la mélodie d'Autumn Leaves (avant de s'attaquer aux accords), on distingue que les fins de phrases (tenues en rondes ou similaire) sont suspensives (… on attend une suite) ou conclusives (… la mélodie peut s'arrêter là). La dernière note des fins de phrases conclusives est le sol, sur l'accord de triade de sol mineur. Ce qui nous indique prioritairement une tonalité de sol mineur. Les premières mesures reflètent la tonalité majeure relative de ce sol mineur.
Les degrés s'analyseraient ainsi depuis la première mesure de A : II-V-I de Bb majeur, un accord charnière IV de Bb qui est aussi le VI de G-, puis II-V-I de G mineur. On constate globalement une chute de quintes des fondamentales : C, F, Bb, Eb, A, D et G (quinte diminuée entre Eb et A, pour respecter la tonalité).
Au timing 6:07, le premier degré du mineure harmonique est N-maj7 (N pour exprimer une note quelconque) : cette gamme est la relative de la gamme majeure indiquée par l'armature (les altérations à la clef) et la sous-dominante (7ème degré) est augmenté d'un demi-ton pour devenir une sensible.
À 10:28, à mon sens, la mélodie exprime une mineure mélodique ascendante (que vous évoquez d'ailleurs un peu plus loin). À 11:04, je conteste l'accord G-7, qu'il faudrait remplacer par G-Ma7, si l'on veut une 7ème (en mineur harmonique ou mélodique ascendante). Par contre, je confirme une possibilité du G-6 à 11:15 ; c'est d'ailleurs intéressant d'utiliser cet accord pour affirmer le sentiment suspensif de cette partie de la mélodie (la note Bb est la tierce de l'accord G-).
À 13:24 (en A'), le C-7 est le 2ème degré de Bb (et non le 1er, comme c'est dit ... ah! la fatigue), dans ce cas doit-on considérer le G7b13 comme une dominante secondaire du C-7 ?
(idem pour le turnback, tout à la fin)
À 13:32, d'accord avec le G-Ma7, qui permet d'introduire le pont B (turnaround) ; on peut aussi (à voir), casser un peu le rythme d’enchaînement des accords tous les 4 temps, en prolongeant sur les 2 premiers temps de la dernière mesure le G- précédent et de jouer le G-Ma7 que sur les 2 derniers temps.
À 17:00, il existe effectivement des grilles avec cette descente de dominantes chromatiques.
Yves (alias ...), de Sin le Noble (Nord)
Merci à toi pour l'envoi du pdf et pour cette aide précieuse que tu apportes!
merci à toi!
Merci à toi! Super analyse..
Bonjour Cyriaque. J'aime beaucoup ta façon pédagogique d'aborder l'harmonisation. L'outil utilisé (le tableau blanc, c'est vraiment une très bonne idée.
Merci sincèrement de partager ta passion et tes connaissances
Bruno
Bonjour Bruno, merci pour ton commentaire! Content que ça te plaise et j'espère que cela t'aide à avancer.
Merci Cyriaque et bravo pour ton analyse.
Merci Eduardo !
super excelent
merci
Excellent, merci Cyriaque.
J'espère que ça va t'aider Gérard, je ferai plein d'autres standards.
OUI, ça va beaucoup m'aider tes analyses harmoniques.
Tu peux faire d autre analyse de standard connu même simple stp ?
dans la version de miles davis du morceau, il me semble que que sax cannonball adderley joue assez out sur le d7. Il insiste beaucoup sur le quarte augmenté et la sixte majeur de l'accord donc je me suis dit que ça pouvait être pertinent de faire du demi ton ton dessus
Salut Cyriaque! Je découvre ta chaîne et ne pense pas pouvoir être rassasié de si tôt, tant ton contenu répond à bon nombre de mes questions les plus floues! Cependant je viens de débarquer alors il me reste très certainement de nombreuses lacunes, ainsi : pourquoi le mineur harmonique de la mesure 5 à 7? Je t'écris en cours de visionnage donc peut-être y réponds-tu plus tard, mais le simple fait que quelque chose d'aussi élémentaire ( j'imagine ) m'échappe me frustre et me déconcentre énormément! Enfin, merci beaucoup pour toutes ces vidéos et attentions!
Salut et merci pour ton commentaire :).
Je pense que j'y réponds dans la vidéo, mais en gros, quand on passe sur Amin7b5, D7 et Gmin6, on est en Sol mineur. La gamme qui permet de "couvrir" les 3 accords sans trop de mal, c'est la gamme mineure harmonique.
Tu peux retenir que sur un II V i mineur, la gamme mineure harmonique fonctionne. Après il y a bien sûr de meilleurs choix que cette gamme...
cyriaque est ce que tu pourrais nous faire une vidéo avec la mise en pratique de cette analyse ? accord, mode, substitution ? ça ferais beaucoup de choses à voir mais ce serait super interessant
Salut Maxime, oui c'est possible mais ça risque d'être un peu long dans une seule vidéo, il faudrait que je vois comment rendre ça pédagogique
salut, tu disais à quelqun d'autres qu'après avoir fait du repiquage d'impro il fallait improviser à partir de quelques phrases. Mais à part readapter selon l'accord on mettant la bonne tierce sixte septieme etc comment on peut reutiliser ces phrases pour se les approprier dans son impro ?
Je crois que tu lui avais notamment dit que sir la phrase était trop longue il fallait juste faire un bout de la phrase et je suppose que si la phrase est trop courte, tu vas broder pour un peu la diluer
Bonjour et merci pour ta vidéo! Une question: sur la partie C. Quand tu substitues le C9 par un F#7, faut il comprendre F#7Alt? (b13 au lieu de 13 "juste")
Hello, oui c'est bien ça :)
Salut Cyriaque , concernant le D7 est ce que je peux jouer mixolydien de G Maj , vu qu il y a un FA# ?? Car j ai pas bien saisie le FA # sur Bb Maj7 , vu qu il n y a pas de # dans la gamme de Bb maj ??
buddy guy oui pas de souci ! Le D7 n'appartient pas à Bb non plus. C'est un D7 qui appartient à Gmineur à la base. Mais comme dans la mélodie tu as une 9eme juste donc le mixo (soit Gmaj) fonctionne aussi :).
Le D7 est un second dominant de Gm alors ?? Je viens de capter pour Gm Harmo , c est Gm avec 7é Maj .. Tout grand merci à toi , tes cours sont génial
simplement le V du I mineur :), merci pour ton retour !
Merci Cyriaque' c'est limpide. Juste une petite question, pourquoi tu harmonisés en Gm harmonique (donc avec un Fa#)et ensuite on finit sur un Gm7, qui lui contient un Fa becaŕre, ça ne risque pas de frotter' si tu solo te un Fa# ?
Merci Charles, c'est par rapport à la cadence du V im, car le F#, c'est la tierce du D7. Oui il faut faire attention au F# sur Gm, mais surtout par rapport à l'accompagnement, si c'est en trio, donc avec une contrebasse, tu peux jouer sans souci F#
Salut ! Quand tu harmonise Gm7 pourquoi tu as le 3 degré Bb en #5 ?
Tout simplement parce que le 3ème degré du mineur harmonique est un accord Maj7#5 :).
Si tu harmonises les notes en tierce : Bb D F# A, le F# est une #5 par rapport à Bb, donc ton accord est Majeur7 avec une quinte augmentée.
Top merci !
Je me posais la même question, et alors du coup pourquoi le premier degré (qui est si je ne me trompe pas: sol - si b - ré - fa#) est considéré comme un -7? Merci pour le partage! :))
Genial , faites lui de la pub ..
merci à toi :)
Bonjour Je viens d'acheter ta formation en trois fois,malheureusement j'ai perdu le lien d'activation Peux tu me l'envoyer
Merci et bravo
Merci Gérard, c'est fait ;)
Bonjour, je ne comprends pas pourquoi vous considérez le début de la phrase A en SibM, alors que de toute évidence toute la phrase est en Solm. La mélodie débute clairement sur l'accord de Sol mineur, puis ensuite c'est une simple succession de quintes descendantes jusqu'à la cadence (IV - VII - III - VI - II - V - I), comme on en trouve partout. Fa7 peut bien sûr se comprendre et s'entendre comme une dominante de SibM, mais ce n'est que du passage dans le cadre plus global de Sol mineur. Dans cette tonalité, Fa est bien bécarre. Il ne prend son dièse que sur la dominante, à la suite du Mi bécarre, pour utiliser l'échelle mineure mélodique ascendante et donner un effet cadentiel. Il me semble donc que vous vous compliquez beaucoup les choses en pensant le début en SibM
Bonjour et merci pour votre commentaire.
Pour l'analyse pure vous avez raison, pour l'analyse faite dans le but d'improviser (et destiné aux débutants), il est plus facile de penser Bb pour les 4 premiers accords que de penser G mineur pour jouer sur un II V I majeur en ... Bb.
J'ai enregistré cette vidéo il y a des années, et je referai peut être une vidéo mise à jour un jour ou l'autre avec une révision.
Très intéressant, mais si c'est ça la musique, quelle prise de tête... j'abandonne. Tant de musiciens joue d'oreille.
La musique c'est autant une science qu'un art... et même ceux qui jouent à l'oreille ont besoin de connaissance théorique pour comprendre et développer ce qu'ils entendent. Ils se passent juste du solfège.