Muy buen video mi querido maestro Ricardo .. simplemente me gustaría recomendar en el ejemplo# 8.. opción 2. La alteración del bII Y del bIII debe ser #11 y no (b5)ya que la escala original reemplaza el 4 por #4... obviamente es un enarmonico.. pero cuando se sustituye un acorde con su tritono se usa el #11 y no el b5 Ej G7 se sustituye con Db7#11 para conservar el tritono más la tónica del original ej (el #11de Db es la nota G)..etc porque éstas notas del tritono provienen de la misma escala G alterada =Db Lydia b7 Ambas provienen de Ab menor melódica 👍 Un saludo y que buenos videos estás publicando mi querido Ricardo..👍
Gracias por comentar. En cuanto a la nomenclatura de los acordes como acordes #11 podría implicar el uso de la 5a. Yo creo que ambos puntos de vista son validos. Saludos
Me encantaría mayor detalle de la armonía modal, un vídeo de eso podría explicar. Este canal es valioso, además que libros podría estudiar para mejor en la rearmonización
Gracias por la sugerencia. Por supuesto hablaré de eso en un próximo video. En cuanto a libro Berklee Press tiene unos muy buenos, aunque no recuerdo sus nombres. Pero todos los libros de esa editorial son muy buenos.
Excelente video. Muy clara la explicación. Es hermoso escuchar cómo la misma melodía se enriquece con las diferentes variantes sin perder la funcionalidad armónica de la cadencia. Acabo de suscribirme.
Hola Juan Camilo, buena pregunta! Para que un acorde se considere que tiene función de dominante debe tener la sensible de la escala. En tonalidad de Do mayor, G7 o Bdim son los acordes diatónicos que tienen esa función. Bb9sus4 (al igual que Bb7) no tienen esa sensible y de hecho se parecen más a Fm, que es una subdominante menor.
!Hola Ángel! Gracias por tu interés. Por favor llena el formulario que encontrarás en el siguiente link para saber de qué manera podemos ayudarte a alcanzar tus metas en el piano. sprw.io/stt-bHrzoho6DEAV3n1JU7TpD8 Al final del formulario recibirás instrucciones sobre cómo seguir adelante.
Eres increíble. Explicas muy bien y muy claro, la edición es muy buena y no usas tanta terminología. Epico🎉
Gracias Alvaro
Es excelente éste caballero y su pedagogía es magistral. Muchas gracias por compartir sus conocimientos,es maravilloso. 👍🏼😊
Hola, muchas gracias, es mi gusto y mi vocación!
Gracias crack, mucho respeto para ti
Gracias!
Excelente ! Gracias ! Abrazo desde Argentina.
Gracias, igualmente!
Muy buemnissimno gracias 🙂
Gracias Carlos!
Excelente!!!
Preciosos todos los colores en las distintas rearmonizaciones.
Hola, muchas gracias. Sí, se logran efectos muy lindos!
Muy buen video maestro, gracias, un saludo desde Argentina!
Gracias. Saludos
Felicitaciones Ricardo, gracias por compartir conocimiento
Gracias, saludos!
Son muy claros tus conceptos, y tu explicacion, con rigida seguridad. Tus alumnos, seguramente, tienen una muy buena fuente de inspiracion....
Gracias Gabriel!
Maravilloso, ya la.musicalidad se puede percibir en su voz! Gracias!
Mil gracias!
@@tutempopiano a ud por su generosidad!
Q capo!!!! Gracias,tus videos son simples y sofisticados!!!!!
Gracias, me alegra que te gusten!
Hermoso excelente 🙌
Muchas gracias
¡Excelente!
Muy buena información. Bastante útil
¡Muchas gracias!
A la orden!
La octava técnica me encanta
De acuerdo!
Muchas gracias por su clase. Un fuerte abrazo.
Gracias Pedro!
Gracias Maestro, desde Colombia, abrazo fraterno!
Un saludo!
Pura calidad prof
Dtb
Gracias!
Muy buen tutorial
Gracias!
Esto vale Oro
Gracias! Me alegra que lo encuentres valioso.
Muy bueno y muy bien explicado. Gracias.
Gracias a ti!
Excelente maestro . Muchas gracias
Hola, muchas gracias
Excelente la armonización 👍👍👍
Muchas gracias!
Excelente, claro y preciso, muy bien.
Gracias, saludos!
@@tutempopiano un gusto , saber de tu canal, saludos cordiales.
Muy buen video mi querido maestro Ricardo .. simplemente me gustaría recomendar en el ejemplo# 8.. opción 2.
La alteración del bII Y del bIII debe ser #11 y no (b5)ya que la escala original reemplaza el 4 por #4... obviamente es un enarmonico.. pero cuando se sustituye un acorde con su tritono se usa el #11 y no el b5
Ej G7 se sustituye con Db7#11 para conservar el tritono más la tónica del original ej (el #11de Db es la nota G)..etc porque éstas notas del tritono provienen de la misma escala
G alterada =Db Lydia b7
Ambas provienen de Ab menor melódica 👍
Un saludo y que buenos videos estás publicando mi querido Ricardo..👍
Gracias por comentar. En cuanto a la nomenclatura de los acordes como acordes #11 podría implicar el uso de la 5a. Yo creo que ambos puntos de vista son validos. Saludos
Muy buen videos
Gracias!
Excelente resumen Gracias!
Gracias a ti!
Me gustaron mucho el 8 y el 9.😊
De acuerdo, gracias
Buen trabajo, gracias por compartir
Gracias por comentar!
Gracias Maestro.
👏👏👏👏
A la orden!
Muy bueno
Gracias!
Me encantaría mayor detalle de la armonía modal, un vídeo de eso podría explicar. Este canal es valioso, además que libros podría estudiar para mejor en la rearmonización
Gracias por la sugerencia. Por supuesto hablaré de eso en un próximo video.
En cuanto a libro Berklee Press tiene unos muy buenos, aunque no recuerdo sus nombres. Pero todos los libros de esa editorial son muy buenos.
Gracias 👍
Excelente video. Muy clara la explicación. Es hermoso escuchar cómo la misma melodía se enriquece con las diferentes variantes sin perder la funcionalidad armónica de la cadencia.
Acabo de suscribirme.
Gracias Guillermo por tu comentario y por suscribirte!
La excelencia!
Gracias Pablo
Muchas gracias maestro
Con gusto Juan Esteban!
Excelente
Gracias
Gracias por comentar
Gracias Profesor por compartir sus conocimientos ❤
Con mucho gusto!
Genial
Gracias!
Q agradable sujeto
Gracias por comentar
Ami...Todas maestro.
Me alegra que te gusten!
buenisimo y gracias
Gracias a ti! Me alegra que te haya gustado!
Que belleza ahora entiendo bien profe consulta estas armonización son aplicables a cualquier tonalidad ?
¡Hola! Sí, estas técnicas son universales y se aplican a cualquier tonalidad.
¡Qué bueno! Cuántas posibilidades para una cadencia... Gracias
Gracias a ti!
👌
👍🏻
Hola! Por que el Bb 9 sus 4 hace función de subdominante?
tengo entendido que el séptimo grado es dominante.
Gracias
Hola Juan Camilo, buena pregunta! Para que un acorde se considere que tiene función de dominante debe tener la sensible de la escala. En tonalidad de Do mayor, G7 o Bdim son los acordes diatónicos que tienen esa función. Bb9sus4 (al igual que Bb7) no tienen esa sensible y de hecho se parecen más a Fm, que es una subdominante menor.
Todas hermano
Gracias!!!
Podría subir link jazz para compañar tonalidad
Disculpa pero no entendí tu comentario.
@@tutempopiano subir link de jazz para acordes
Hola quisiera saber el preció del curso
!Hola Ángel!
Gracias por tu interés.
Por favor llena el formulario que encontrarás en el siguiente link para saber de qué manera podemos ayudarte a alcanzar tus metas en el piano.
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Al final del formulario recibirás instrucciones sobre cómo seguir adelante.
Dm G11 Fm6/G C6
Esa es linda! Gracias por comentar!