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Media Creta, imprimación de un soporte flexible.© UPV
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- เผยแพร่เมื่อ 20 ต.ค. 2013
- Método y formulación para realizar una imprimación a la media creta sobre soporte flexible de pintura artística, adecuada para pinturas al óleo.
Media Creta, imprimación de un soporte flexible. © UPV • Media Creta, imprimaci... Collado Jareño, Constancio Domingo Redón, Juan Carlos Galbis Juan, Amparo Sánchez-Carralero Carabias, Rafael
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Excelente video... es el procedimiento más cercano a lo que he utilizado por muchos años, muy bien descrito y aplicado. Muchas gracias y felicidades.
Hola Gilberto. Muchas gracias por tus comentarios. Nos alegramos mucho de tu valoración tan positiva y coincidente con nuestra visión.
Muchas gracias por compartir, son métodos importantes que por desgracia se van perdiendo, en mi universidad de arte en México, nunca hubo un acercamiento de verdad al material, gracias y saludos!
Muchas gracias por tu valoración Rafael. Nos alegramos de que te sirva y te parezca interesante.
En hora buena! Gracias por compartir.
Gracias Mariana, me alegra que te guste y que te resulte útil.
Gracias por esta información tan valiosa. felicidades por su canal.
Gracias a ti por tu valoración positiva. Nos encanta que te parezca útil Zarco Blass
Un video genial y muy bien detallado
Gracias y felicidades
¿Este lienzo así imprimado es bueno para el dibujo al grafito o carbón?
Me interesa pues así no dependería del papel para unas medidas grandes
Gracias
Hola Julio Alberto, gracias por tus comentarios y valoraciones. A tu pregunta, se puede usar perfectamente como base para técnicas de dibujo, como grafito, carbón o lápiz compuesto, aunque convendría fijar estos últimos con algún barniz o fijador. Es excelente, sobre todo para la punta de plata, por si te pudiera interesar, que oscurece y queda estable por la oxidación del aceite. A colación de esta última, es perfectamente aplicable también sobre papel, al cual confiere propiedades y estéticas singulares. Espero que te sirva. Saludos.
Gracias
Excelente presentación - muy didáctica y de experiencia e información objetiva
Si voy a usar esta media creta en mis lienzos y por alguna razón hago mas .... puedo guardarla sin que se eche a perder y por cuanto tiempo .... o ¿ ¡tengo que ser muy exacto con la preparación y el tamaño del lienzo o de los lienzos si es que voy a preparar 2 o 3 de ellos. ?
Gracias Humberto, me alegra que te guste. Podrías congelar los sobrantes, pero ya no será posible con este preparado empezar desde el primer paso, es decir, hidratando la cola y dando el "aparejo". Te recomendamos que nunca intentes compensar esta fórmula, mezclando varias soluciones distintas en el soporte, porque muy fácilmente se "descompensan" las proporciones y la relación de fuerzas. Es mejor usarlo tal cual en pequeñas tablillas, sin aparejo, descongelando siempre a temperatura ambiente, calentando para su aplicación y rebajando un poco cada mano. Espero que te sea útil.
Mucha gracias! Una consulta, que pasa si no deseo usar ningún pigmento. Puedo aplicar solo el blanco de España?
Que función cumple el barniz dammar a la mezcla ?
Excelente video!!! En anteriores trabajos he utilizado una barniceta hecha a base de aceite de linaza, barniz damar y a veces aguarrás, honestamente me ha funcionado muy bien pero ¿es recomendable seguir utilizando esta barniceta ahora que estoy experimentando con la media creta o hay algún solvente en particular que recomienden?
Sobre esta imprimación lo recomendable es cualquier técnica ligeramente grasa en adelante, pudiendo aumentar el porcentaje y la presencia de elementos óleo-resinosos, mediante la aplicación de médiums de veladuras y/o barnices. Siempre asegúrate de no añadir tanto aguarrás (trementina 100%) que la mezcla quede menos grasa que la capa anterior. Espero que te sirva. Muchas gracias por tus comentarios y valoración. Saludos.
Buen día, disculpe ¿también es válida para aplicarse sobre madera?, gracias.
Es excelente para aplicar también sobre tablero, siempre que sea virgen. Hay que considerar que encima debes pintar sólo con pinturas que no sean demasiado magras, respetando siempre la regla "graso sobre magro". Espero que te sea útil.
muy buen video. ¿Se puede poner una media creta negra sobre un lienzo ya imprimado?
¿Si pongo un pigmento negro o acrílico a la mezcla es necesario que elimine el blanco de España?
¿Cómo se haría?
Gracias Enrique, me alegra que te guste. Nosotros te recomendamos aplicar la media siempre y exclusivamente en un soporte virgen. Eliminar la imprimación anterior completamente es muy complicado y no siempre es posible. Espero que te sea útil.
Muy bueno este video.
Necesito preparar cera-resina para un reemtelado a una obra pictórica cuyo soporte textil está muy fiable.
Como fundir la resina colofonia (120"C)con la cera de abejas ,(63*C)y algo de cera carnauba (120*C)?
Hay algún video de esta preparacion) Gracias por su respuesta, NenéGentile, BsAs.Argentina
Gracias por tu valoración y comentario Nelida Gentile.
Yo fundiría primero la colofonia (con mascarilla de filtro químico ya que es más irritante que la dammar). Después incorporas poco a poco la carnauba y finalmente la de abeja; todo ello siempre al baño de maría. Se parece mucho al protocolo de elaboración del aglutinante de encáustica, del cual sí que tenemos el vídeo. Te recomiendo que eches un vistazo a nuestro canal monográfico de técnicas pictóricas th-cam.com/users/MaterialesPictoricos
Hola de nuevo, quisiera compartir mi experiencia. Resulta que tras haber seguido todos los pasos he conseguido imprimar el lienzo perfectamente y en mi taller estaba perfectamente tenso. Para mi sorpresa, al salir a pintar al exterior, al cambiar la temperatura y la humedad, se ha destensado por completo! No sé si es la madera (pino de Flandes) o la tela de lino belga, o por no colocar bien las cuñas. También es cierto que en los bordes, donde van los clavos, no hay ningún tipo de imprimación y se encuentra la madera cruda. Quizás sea ese el motivo de la brusca destensión del lienzo. El caso es que no sé cómo solucionarlo. Saludos.
Hola Daniel, además de la influencia del clima, efectivamente, tiene pinta de ser problema del material de soporte, o de su montaje. La calidad y homogeneidad de la madera o la tela, su correcto tensado y sujeción. Si no es suficiente con las cuñas, te recomiendo desmontar un lateral en ambas direcciones de un mismo ángulo y aprovechar cada uno de los dos lados que continuan sujetos para volver a tensar el lado opuesto. Así no será necesario desmontarlo completamente para volver a tensar. Espero que esto te ayude. Gracias por tu comentario.
@@amparogalbis2405 Muchísimas gracias por la información. Sigo luchando para crear un soporte perfecto. La madera de los bastidores que venden hoy en día es de pésima calidad. Espero conseguirlo algún día!
Todo lindo, lo único que veo son algunos materiales, en colombia eh buscado esa cola de conejo y nada, pregunto algo, ese blanco españa es la misma cal que se usa para pintar paredes con agua? o es yeso? o si el yeso sirve como cubriente? eh visto gente haciendo esto con maicena y colbón de madera.
Gracias por los comentarios y valoración Chen7e. El blanco de España es carbonato cálcico. Se podría probar a sustituir por otra carga inerte y transparente, pero NUNCA por cal, ni yeso, que son muy reactivos. Por lo demás, si no encuentras la cola de conejo es difícil encontrar sustituto. En Japón utilizan cola de vaca. La cola de pescado es inferior en calidad, pero podrías probar también. Se usa en el dorado para realizar la base de bol rojo o negro. Espero haberte ayudado y te invito a echar un vistazo a nuestro canal monográfico de TH-cam. 😊 th-cam.com/users/MaterialesPictoricos
@@amparogalbis2405 muchas gracias
Hola, no encuentro aceite de linaza crudo en las ferreterías, solo tienen con secante. Puede servir ese también? Gracias de antemano.
Hola Daniel. Gracias por tu pregunta. Lo que necesitas no es aceite crudo, ni mucho menos secante: sólo utiliza aceite de linaza purificado (o rectificado, es lo mismo). lo encuentras en comercios especializados en material de bellas artes, bien en lugares físicos o en internet. Espero haberte ayudado. Saludos!
@@amparogalbis2405 Vaya, ya lo hice con secante este fin de semana. En la facultad nos decían que tenía que ser aceite de linaza crudo. Veo que varía mucho la receta dependiendo del lugar e institución. El huevo, por ejemplo, lo echábamos entero, sin separar la Yama de la clara. Bueno, la próxima tanda lo haré con el aceite rectificado. Muchísimas gracias, Amparo!
@@danielfredich1530 Gracias a ti. El aceite crudo no es que no sirva, pero es de inferior calidad al purificado simplemente. El huevo puede usarse sólo la yema, completo o incluso puedes prescindir de él, pero de usarse la principal función la hace la lecitina presente en la yema. Los secativos es mejor evitarlos porque son compuestos de metales muy reactivos. Ojalá te sirva. Gracias por tu comentario.
@@amparogalbis2405 No sabes cuánto te agradezco estos consejos, pues no paran de surgirme dudas respecto a esta imprimación artesanal. Poco a poco le estoy cogiendo el tranquillo. De momento muy contento con los resultados! Tomo nota de todo!
Es verdad que está imprimación se cracquela si se intenta enrrollar el lienzo?
Nooooo! Precisamente es una fórmula desarrollada para ese fin, entre otros. Siempre que esté bien ejecutada y que enrolles el lienzo con la cara pintada orientada hacia la parte exterior, lo debe soportar perfectamente. Espero haberte ayudado Luis Castillo. Gracias por comentar el vídeo.