вы сами же говорили про проставки для изменения угла грифа, такое есть не только на бюджетках, на ибанезе престиж часто, бывало. шпон там не просто так лежал)
@@life_of_a_blind у меня на престиже электрогитара так было, тоже маленький кусочек шпона сзади. Мастер сказал это для изменения угла наклон грифа. Он в итоге сделал простаку из медной фольги которой экранирует. По звуку все тоже самое было. На фендерах придумана шайба с резьбой с зайди грифа болты ослабляешь шестигранником ее откручиваешь болты затягиваешь. Но эта система стоит только на дорогих моделях. У меня такая была на делюкс страте.
@@botcin58 я сужу как столяр. И по моему мнению если такое решение является заводским, то это косяк при изготовлении деталей. Вот когда с годами нишу под гриф вытянула, я согласен, что можно воспользоваться клином для отгибания грифа назад… хотя опять же, чего я хочу от бюджетного инструмента?☺️☺️☺️
@@botcin58 Фернандес и по сей день у меня, планирую его продавать… Инструмент который приобрёл взамен, с такими проблемами уже не столкнётся. Сейчас у меня сквозная конструкция, и уж там точно нет никаких проставок😀😀😀
Ну так и инструменту уже 30 лет... Этот бас 93 года выпуска, а в те времена у Японцев еще все было на уровне... Хотя судя по музыкальным инструментам все, что бюджетное переехало на производство в Китай, Корею, Индонезию и прочую азию. У себя же они делают топовые и премеальные инструменты. Думаю и сегодня там с качеством все в порядке, заводы Фуджиген, Токай и прочие это крутые предприятия выпускающие качественные продукты для множества мировых гитарных брэндов. Я современного японца в руках не держал, больше увлекаюсь именно старыми. Сейчас 2 баса у меня, один 93 года а второй аж 88 года, скоро кстати будет про второй видос, давно уже снят, но все руки не доходят выкинуть в сеть.
Это всё проклятые китайцы , это их фишка. На Руси матушке даже упоротые пионеры уже ничего не подсовывают под гриф , тем более шпон. Ну максимум картонку от пачки сигарет подложить , я в детстве этим частенько грешил.
Я понял бы это, если гитара была бы из Китая. Не принял бы конечно такое решение, но понял бы... Но инструмент из Японии и я первый его хозяин в РФ, если не считать магазина который привез этот бас. До сих пор не пойму в чем был смысл такого решения. Кто это сделал, на самом деле второй вопрос, мне интереснее зачем? И без этой прокладки инструмент поддается настройке, при том, что даже запас остается. Не уж-то ради эстетики, ради отсутствия полумиллиметровой ступеньки?.. Надо будет Ямаху разобрать и заглянуть туда, она вообще 88 года выпуска и ей уже 35 лет. Фернандес будет помоложе, он 93-го года.
@@life_of_a_blind Что значит инструмент из Японии? Его оттуда привезли или его там сделали? Если сделали , то всё просто , глянуть серийник , потом письмо на фирму накатать.Может быть даже и ответят. Или зайти на какое нибудь сообщество фанатов Фернандеса в Японии , иам быстрее прояснят. У меня был такой бас , ну может по мензуре не такой . Продавец божился что он из Японии , я не спорил(до сих пор думаю что из Китая) , мне было всё равно , цена очень маленькая , состояние сильно ушатано. Надписи Маде by Джапан или Ниппон я не нашел , серийника тоже.Разобрал дома , на деке и на грифе тоже никаких штампов или что то в этом роде.Но такой прокладки не было. Может кто то до меня убрал , а может её вовсе и не было. На старых китайцах такая хрень попадалась , на новых уже нет. Но дело тёмное , тут нужны знания специалиста.
Не все так просто на самом деле как нам кажется и не всегда нам, удается понять ИХ замысел. Под ИХ я имею ввиду не только японцев, а вообще всех, чья культура и менталитет отличны от наших. Инструмент изготовлен в Японии, компанией Фернандес в 1993 году. Отсутствием серийников грешили не только в Фернандес. Их политика вообще такова, что крупносерийные инструменты среднего класса должны пробиваться по каталогам, и не обязательно должны иметь серийные номера на каждом инструменте. Т.е если у тебя был Фернандес 80-ых, 90-ых или даже нулевых и на нем не было никаких опознавательных знаков, то вероятно это был Японец. У меня из японских басов были еще Ария Ямаха и Эдвардс. Серийники были только на Ямахе по сути. На Эдвардсе тоже был, но на накладке грифа у некового звучка и не нарисован, а выбит прямо в накладке, однако к нему были вопросы, ибо серийник там из 1 цыфры всего. По каталогу это именно серийный номер, но конкретной подписной гитары. На моей накладке была цыфра 8. Подписная модель Японского басиста группы Сеам Шейд. Я это к тому, что привычных нам номеров где закодирован завод изготовитель, число, месяц и год изготовления и сам номер инструмента на японцах чаще всего небыло. Только на Ямахе у меня есть полноценный серийник на голове грифа с обратной стороны. и это норма для Японцев. Определить принадлежность инструмента именно к Японии можно по множеству косвенных признаков. Во-первых, знание того, что они не обязательно имеют серийники. На Арии у меня тоже небыло опознавательных признаков. Только название модели на крышечке анкера.и все. Во вторых, фурнитура. На лютый Китай никогда не ставили японскую механику, а уж колки Гото, отличить от китайского хлама не сложно, как и бридж в целом. В-третьих, заглянув под крышку темброблока в японце, если конечно туда ни кто не лазил, все будет ровно, аккуратно и в порядке. В китайцах пайка через задницу, наплывы припоя, кривые скрутки, идиотские подводы проводов и напутано все как в логове паука и о порядке там не задумывались вовсе. И еще можно много косвенных признаков сравнить, но для этого, как ты верно заметил, нужно быть специалистом. Я предпочитаю брать именно старых Японцев и у проверенных людей. У тех, кто понимает в вопросе, кто умеет читать каталоги и имеет эти каталоги аж с 60-70-ых годов, ну и кто лично возит инструменты из Японии уже много лет. Про подкладывание бумажек под гриф читал и в отношении штатовских гитар, потому думаю это не чисто китайская выдумка. При ремонте гитар многие из гитарных мастеров преминяют шпон между грифом и корпусом, но там обычно это клиновидные вставки, например с целью слегка завалить гриф назад, что бы получить возможность широкой регулировки высоты струн над ладами, а соответственно и регулировки прогиба грифа. И это в целом нормальная практика, однако в моем случае вставка была как из задницы, кривая и сам шпон не имел клина, был одинаковой толщины по всей плоскости, при том, что имел размер меньше чем следовало бы и лежал как попало. Сомнения в том, что этот бас чистокровный Японец у меня нет, а вот то, что эту хрень туда положили на заводе, есть.
вы сами же говорили про проставки для изменения угла грифа, такое есть не только на бюджетках, на ибанезе престиж часто, бывало. шпон там не просто так лежал)
В том и дело, что проставки для изменение угла чаще всего имеют клиновидную форму. Ну и выглядят как-то презентабельнее что ли…
@@life_of_a_blind у меня на престиже электрогитара так было, тоже маленький кусочек шпона сзади. Мастер сказал это для изменения угла наклон грифа. Он в итоге сделал простаку из медной фольги которой экранирует. По звуку все тоже самое было. На фендерах придумана шайба с резьбой с зайди грифа болты ослабляешь шестигранником ее откручиваешь болты затягиваешь. Но эта система стоит только на дорогих моделях. У меня такая была на делюкс страте.
@@botcin58 я сужу как столяр. И по моему мнению если такое решение является заводским, то это косяк при изготовлении деталей. Вот когда с годами нишу под гриф вытянула, я согласен, что можно воспользоваться клином для отгибания грифа назад… хотя опять же, чего я хочу от бюджетного инструмента?☺️☺️☺️
@@botcin58 Фернандес и по сей день у меня, планирую его продавать… Инструмент который приобрёл взамен, с такими проблемами уже не столкнётся. Сейчас у меня сквозная конструкция, и уж там точно нет никаких проставок😀😀😀
Японская педантичность была раньше, сейчас они зарабатывают деньги как и все.
Ну так и инструменту уже 30 лет... Этот бас 93 года выпуска, а в те времена у Японцев еще все было на уровне...
Хотя судя по музыкальным инструментам все, что бюджетное переехало на производство в Китай, Корею, Индонезию и прочую азию. У себя же они делают топовые и премеальные инструменты. Думаю и сегодня там с качеством все в порядке, заводы Фуджиген, Токай и прочие это крутые предприятия выпускающие качественные продукты для множества мировых гитарных брэндов.
Я современного японца в руках не держал, больше увлекаюсь именно старыми. Сейчас 2 баса у меня, один 93 года а второй аж 88 года, скоро кстати будет про второй видос, давно уже снят, но все руки не доходят выкинуть в сеть.
Это всё проклятые китайцы , это их фишка. На Руси матушке даже упоротые пионеры уже ничего не подсовывают под гриф , тем более шпон. Ну максимум картонку от пачки сигарет подложить , я в детстве этим частенько грешил.
Я понял бы это, если гитара была бы из Китая. Не принял бы конечно такое решение, но понял бы...
Но инструмент из Японии и я первый его хозяин в РФ, если не считать магазина который привез этот бас.
До сих пор не пойму в чем был смысл такого решения. Кто это сделал, на самом деле второй вопрос, мне интереснее зачем?
И без этой прокладки инструмент поддается настройке, при том, что даже запас остается. Не уж-то ради эстетики, ради отсутствия полумиллиметровой ступеньки?..
Надо будет Ямаху разобрать и заглянуть туда, она вообще 88 года выпуска и ей уже 35 лет. Фернандес будет помоложе, он 93-го года.
@@life_of_a_blind Что значит инструмент из Японии? Его оттуда привезли или его там сделали? Если сделали , то всё просто , глянуть серийник , потом письмо на фирму накатать.Может быть даже и ответят. Или зайти на какое нибудь сообщество фанатов Фернандеса в Японии , иам быстрее прояснят. У меня был такой бас , ну может по мензуре не такой . Продавец божился что он из Японии , я не спорил(до сих пор думаю что из Китая) , мне было всё равно , цена очень маленькая , состояние сильно ушатано. Надписи Маде by Джапан или Ниппон я не нашел , серийника тоже.Разобрал дома , на деке и на грифе тоже никаких штампов или что то в этом роде.Но такой прокладки не было. Может кто то до меня убрал , а может её вовсе и не было. На старых китайцах такая хрень попадалась , на новых уже нет. Но дело тёмное , тут нужны знания специалиста.
Не все так просто на самом деле как нам кажется и не всегда нам, удается понять ИХ замысел. Под ИХ я имею ввиду не только японцев, а вообще всех, чья культура и менталитет отличны от наших.
Инструмент изготовлен в Японии, компанией Фернандес в 1993 году. Отсутствием серийников грешили не только в Фернандес. Их политика вообще такова, что крупносерийные инструменты среднего класса должны пробиваться по каталогам, и не обязательно должны иметь серийные номера на каждом инструменте. Т.е если у тебя был Фернандес 80-ых, 90-ых или даже нулевых и на нем не было никаких опознавательных знаков, то вероятно это был Японец. У меня из японских басов были еще Ария Ямаха и Эдвардс. Серийники были только на Ямахе по сути. На Эдвардсе тоже был, но на накладке грифа у некового звучка и не нарисован, а выбит прямо в накладке, однако к нему были вопросы, ибо серийник там из 1 цыфры всего. По каталогу это именно серийный номер, но конкретной подписной гитары. На моей накладке была цыфра 8. Подписная модель Японского басиста группы Сеам Шейд.
Я это к тому, что привычных нам номеров где закодирован завод изготовитель, число, месяц и год изготовления и сам номер инструмента на японцах чаще всего небыло.
Только на Ямахе у меня есть полноценный серийник на голове грифа с обратной стороны. и это норма для Японцев.
Определить принадлежность инструмента именно к Японии можно по множеству косвенных признаков. Во-первых, знание того, что они не обязательно имеют серийники. На Арии у меня тоже небыло опознавательных признаков. Только название модели на крышечке анкера.и все. Во вторых, фурнитура. На лютый Китай никогда не ставили японскую механику, а уж колки Гото, отличить от китайского хлама не сложно, как и бридж в целом. В-третьих, заглянув под крышку темброблока в японце, если конечно туда ни кто не лазил, все будет ровно, аккуратно и в порядке. В китайцах пайка через задницу, наплывы припоя, кривые скрутки, идиотские подводы проводов и напутано все как в логове паука и о порядке там не задумывались вовсе. И еще можно много косвенных признаков сравнить, но для этого, как ты верно заметил, нужно быть специалистом.
Я предпочитаю брать именно старых Японцев и у проверенных людей. У тех, кто понимает в вопросе, кто умеет читать каталоги и имеет эти каталоги аж с 60-70-ых годов, ну и кто лично возит инструменты из Японии уже много лет.
Про подкладывание бумажек под гриф читал и в отношении штатовских гитар, потому думаю это не чисто китайская выдумка.
При ремонте гитар многие из гитарных мастеров преминяют шпон между грифом и корпусом, но там обычно это клиновидные вставки, например с целью слегка завалить гриф назад, что бы получить возможность широкой регулировки высоты струн над ладами, а соответственно и регулировки прогиба грифа. И это в целом нормальная практика, однако в моем случае вставка была как из задницы, кривая и сам шпон не имел клина, был одинаковой толщины по всей плоскости, при том, что имел размер меньше чем следовало бы и лежал как попало.
Сомнения в том, что этот бас чистокровный Японец у меня нет, а вот то, что эту хрень туда положили на заводе, есть.