Друзья, на канале появилась функция "Суперспасибо". Если появится желание поддержать канал материально, жмите на кнопочку "Спасибо" под видео. Буду благодарен за помощь. Напоминаю, что мы теперь и в Telegram. Подписываемся, не проходим мимо! ))) t.me/vt_production Услуги по сведению и мастерингу ( vk.com/id249539434 facebook.com/instruktag ) Урок озвучен при участии диктора Майка Миханзона и проекта Golos-Reklama.Ru. Особый гость - Лель Миханзон. Майк Миханзон: vk.com/mihanzon
так интересно)) такой прием, как предлагает автор видео, я неосознанно юзаю уже несколько лет к ряду, но как к этому получилось прийти - сказать не могу)
Я занимаюсь созданием файла настройки низких частот ниже 20 Гц. И могу поделиться "секретом фирмы". Ставим разрешение экрана 3840 на 2160 (максимальное). 1. Откройте FLStudio, Edison. 2. Вставьте в Edison любимую музыку. Можете начать с "средиземье тени войны" аудио дорожка "The upper city", это не принципиально важно. 3. Откройте в Edison эквалайзер. 4. (Ставим разрешение экрана 3840 на 2160 (максимальное)). Отключаем мягкость эквалайзера (оранжевая точка вверху справа). Отключаем примагничивание точек на эквалайзере (зелёный магнит внизу справа). 5. Начинается самое важное. Устанавливаем на эквалайзере первую точку на 15 Гц, сразу, после 14 Гц, на максимальном уровне громкости (в самой верхней точке), ни пиксилем дальше. Паралельно устанавливаем вторую точку, тоже на 15 Гц, но теперь, перед 16 Гц, на максимальном уровне грокости. Таким способом почти полностью выделяется частота 15 Гц. 6. Ставим третью точку на 12 Гц, сразу, перед 13 Гц, на исходной точке громкости (0, не в минус), ни пиксилем дальше/ближе. Таким способом частоты ниже 13 Гц останутся почти не тронутыми, не считая побочных гармоник. 7. Включаем примагничивание точек на эквалайзере (зелёный магнит внизу справа). И устанавливаем последнюю точку на 20 Гц, на исходной громкости (0, не в минус). Таким способом частоты после 20 Гц останутся не тронутыми. 8. Сохраняем полученную настройку, и копируем файл настройки из системных папок программы FLStudio (Edison). 9. Перетаскиваем музыку в Edison. И применяем к ней готовую настройку, которую мы только что создали. Применяем 2-3 раза подряд. Вы не ослышались, 2-3 раза докучи. В случае с тремя применениями к одной дорожке, нажимаем в верхнем левом углу на цифру 32, дорожка автоматически переключится на 16 bit, чтобы исключить искажения от передоза громкости. Готово! Можно слушать. Я уже и название придумал этому усилителю самых низких частот которые актуально звучат. Усилитель назыввется "Сейсмобасс". Практически поделился секретом фирмы:) Очень крутая настройка. Я использовал все возможные варианты, с разумной точки зрения. Для расширения этого усилителя можно, в одном из двух-трёх проходов (применений), одну точку сместить с 20 Гц на 39 Гц. Это подтянет частоты от 15 Гц до 39 Гц. Приятного прослушивания. Установить настройки компьютера и программ на 44100 Hz, включая настройки проектов в некоторых программах типа "Sony vegas pro 13". Или ту частоту, которую поддерживает выбранная музыка. Не сочтите за бред) Это потрясающая настройка самых низких и актуальных частот в музыке. Я подсел на них, и без этого усилителя тонкой ручной работы мои наушники "DT770Pro" не звучат так массивно и потрясающе. Я целенаправленно шёл к созданию этого усилителя, после недавней покупки наушников "DT770Pro". Это не случайность) По возможности перейду на "DT700(900)Prox", или чего получше.
Обновление по усилителю низких частот! 1. Надобно убрать одну точку с 15 Гц, сразу перед 16 Гц. Важно при этом не задеть точку на 15 Гц, сразу после 14 Гц. (Первая версия состояла из трёх точны точек на эквалайзер, к трём точкам всё вернулось.) Пока не знаю, быть может можно ещё немного улучшить усилитель низких частот. Но обновлённая версия меня устраивает. Точку на 20 Гц лучше не сдвигать на 39 Гц, и тд. Финальная обработка решит вопрос с остальными частотами.
Мене чем за час я создал файл предварительной ручной ребалансировки эквалайзера для аудио дорожки "средиземье тени войны - The upper city". 1. Я взял оригинальную аудио дорожку в формате WAV. И трижды применил к ней текущую версию моего нового усилителя низких частот. Затем нажал на "32 (bit)", после чего, аудио дорожка перевелась в 16 bit. На аудио дорожке выделились два супер ударных фрагмента, которые дико передозированы низкими частотами в сравнении с основной частью произведения. Сохранил на рабочий стол. 2. Закинул в "sony vegas pro" оригинал и выше описанную версию с троекратным усилителем низких частот. И благодаря явным отличиям двух выделившихся фрагментов в аудио дрожке, я с лёгкостью и высочайшей точность выполнил срезы и наложение в оригинальной версии аудио дорожки. И применил к двум зашкаливающим фрагментам двукратное эквалайзерное подавления самых низких частот. Сохранил проект. 3. Опубликовал на рабочий стол исключительно тонко ребалансированную новую версию аудио дорожки "the upper city", которая посути отличается только двумя ударными фрагментами, с общим временем звучания не более 15 секунд. И что это дало??? Теперь эта аудио дорожка, после троектратного применения моего нового супер усилителя низких частот, не содержит фрагментов, которые в оригинальной версии аудио дорожки дико разрываются после моего ного супер усилителя низких частот. Теперь можно троекратно применить мой усилитель, и при этом оставить оригинальную громкость и качество всех остальных частот не подвергнутых обработке (а это от 0 до 12 Гц, и от 20 Гц до 22 КГц, и выше). "Плюс" - мой усилитель позволяет выявлять такие фрагменты в аудио дорожках, и с лёгкость ребалансировать их в "sony vegas pro" (и тд), при этом сохраняя оригинальное звучание и качество основной части произведения. Это гораздо тоньше и качественнее, чем полуавтоматические компрессоры, и тд.
С некоторомыми аудио дорожками можно 2-3(4) раза применять этот услитель. Но некоторые аудио дорожки не стерпят и двух применений. Но причина не в том, что частоты из моего усилителя можно услышать в этой музыке. Их там можно сказать почти нет, но они там есть.🤔 Причина искажений видимо кроется в фазовых преобразованиях, и тд. По этой причине надо очень внимательно использовать этот усилитель. Я пробовал применять его к своей собственной музыке. В ней на частоте 15 Гц, после усиления, можно услышать ритм в такт музыке. По этому я выбрал упор на эту частоту. А у большинства лидирующих производителей музыки слышимые ритмичные (в такт музыке) низкие частоты начинаются с 16-18 Гц.
@@Alexander-Tkachenko Для чего тогда наушники поддерживают от 5 Гц? Я слышу разницу при настройках. Думаешь я не пробовал отдельно повышать 30, 25, 40 Гц, и тд? И по факту, там не всё срезается (ниже 30 Гц). И можно не просто слышать ниже 30 Гц, можно впасть в зависимость от частот ниже 20-30 Гц, это как дозняк которого будет так не хватать) А срезать всё можно, ниже 5 Гц. Ибо, если не поддерживают наушники, то и нефиг там делать)
Ну, счас все начнут проходиться по частотам и вырезать то, что не нужно. :)) Было у меня такое, когда мне начали подобное советовать. А ушки тренировать на хороший звук кто будет? А кто будет учиться понимать то, что стоит резать или не стоит? Звуки же разные бывают. Надо иметь колоссальный слуховой опыт, чтобы знать, где чего подрезать или добавить. Очень часто у новичков бывает такое, когда ты вырезал частотку и уже кажется, что зазвучало чище. А на самом деле оставшиеся частоты скомпенсировали недостаток от нашего выреза в этой области, и звук просто другой, к которому наши уши тут же привыкли. А вот правильно это или нет - это завезут попозже, не сразу. :)
Какое-то двоемыслие. Ты состыковал два противоречия. Ты говоришь "не пробовать метод", но при этом "учится тренироваться понимать, что стоит резать, а что нет". Как научится по итогу, не пробуя? В осознанных снах?) Если обучение заключается - в пробе всего и вычленении того, что не работает. Ведь опыт - это понимание многих вещей, которые на работают. В и тоге ты призываешь не пробовать, но откуда-то брать опыт. КАВО?
@Young_Neal Я не призывал не пробовать. Где ты это увидел? :)) А то, что запорят не один микс - факт. Это все через такое проходят. Ну и так если, по большому счёту, всё сведение - это одно большое противоречие. Нет? Один видит/слышит так, другой - сяк. Попробуй золотую середину найди? Понимаешь теперь смысл того, что я сказал? Да, есть эта золотая середина, но вот для того, чтобы её уметь находить, абсолютно недостаточно вот таких вот видео. Это всего лишь отправная точка, но не панацея. А ещё лично за себя скажу: чем больше я погружаюсь в звукопроизводство, тем больше понимаю, что я нихрена не умею. :)) Самокритично? Думаю, что да.
я вроде что то понел а что то не понел хотя я только начинаю но все равно не могу найти точку где есть диссонанс для меня все верхние и нижние чистоты являются диссонансом я вообще не понимаю как это слышать но буду пытаться за технику спасибо буду пользоваться)))
Ну, вот смотри. Ты когда-нибудь паззлы складывал? Вообще, знаешь, что такое паззл? Если не знаешь и не видел никогда, тогда проще возьмём. Представь, что у тебя есть воображаемая коробка, в которую тебе нужно уложить разные по своему формфактору детали таким образом, чтобы, по итогу, в коробке не оказалось никаких выпуклостей, вздутий в совершенно неподобающих местах, и вообще, чтобы все воображаемые детали, которые тебе нужно в эту коробку как-то умудриться уложить, занимали бы своё место. И чтобы это выглядело таким образом, будто эти детали как раз в этой самой коробке и должны лежать, будто эта коробка для них и предназначена. Понимаешь, к чему я веду? Когда у нас есть много дорожек, которые могут звучать совершенно по-разному, тебе во время эквализации нужно добиться того, чтобы в итоге все инструменты твоего микса, расположенные на отдельных дорожках, между собой были соотнесены таким образом, что каждый из них займёт своё место в частотном спектре. Правда, на коробку с правильно уложенными детальками похоже? Детский конструктор когда-нибудь видел? Когда ты открываешь коробку с ним, то можешь увидеть, что каждая из деталей этого конструктора лежит не как попало, а на своём месте. Благодаря строгому порядку расположенных в ней деталек, мы наблюдаем такую общую картину, что коробка не кажется какой-то переполненной, встопорщеной, вздутой, которую невозможно закрыть. Вот также и твой микс должен выглядеть. Но не на графике, а наслух. :) Про то, что каждый инструмент должен занимать своё место, это, конечно, условно сказано. Невозможно сделать нормальный микс, если для каждого элемента выделить строго какую-то частоту, а все остальные обрезать. Всё очень относительно. Просто нужно как-то так умудриться сделать, чтобы в каких-то областях частот какой-то один инструмент был слышнее других. Ну, и так далее. Если ты хочешь, скажем, подчеркнуть гитару, то тебе нужно знать, в какой области слышнее всего, что это звучит гитара, а не, скажем, рояль. Ну, и в других треках немного освободить эту частотную зону, чтобы гитара проявилась чуть лучше. Это один из смыслов эквализации. Но их намного больше и поэтому в одном комменте о них не расскажешь. Если ты хочешь что-то понять, но сам не можешь додуматься, то можешь спросить. Попробуем тебе помочь.
Где можно найти огибающую линию громкости аудио дорожки? Я использую "soni vegas pro", там есть огибающая линия громкости и стереомикширования. Где ещё можно найти такой же инструмент?
В "sony vegas pro" есть "эквалайзер дорожки". Он позволяет так же выделять определённые частоты. Что можете сказать об этой программе? Меня больше интересует качество выходного рендеринга файлов с несжатым потоком данных. Я выполнял пустую конвертацию через "vegas pro", и не слышал разницу между исходным и полученным файлом, и визуальная составляющая остаётся как исходной.
Я диванный эксперт и все дела, однако, как мне кажется, чел вообще не понимает, для чего надо поднимать частоты. Обычные люди: слышат, что в миксе многовато гула/шипящих/неважно чего. Поняв, что есть проблема, они ищут проблемную частоту, поднимая ее уровень, утрируя. После того, как нашли, работают с ней. Чел на видео: поднимает рандомную точку, уродуя микс, потом такой "хм, много частоты, давайте опустим". Конечно, ее будет много, потому что ты сам ее и задрал. При этом, ничего не имею против предложенного им метода.
откровенно говоря - первое бесполезное видео из это серии. Я б даже сказал - вредное. До конца сил не хватило досмотреть. Если хотите, чтобы ваш микс был безжизненным, хоть и правильным с технической точки зрения, то следуйте этой методике. Но все равно спасибо переводчику. Из уважения и благодарности за все предыдущие материалы только не ставлю дизлайк.
Зато парниша фейсом красуется и не только он, взять того же Venus Theory, только у того ещё голосок чрезмерно брутальный, ибо пилят туторы не зная "мат. часть", а это всё больше техническая сторона. Многие гениальные или истинные мастера не снимают и не снимут курсы, да и стоит задать вопрос, в их время не особо было развито подобное, разве что от колледжей, а знания они получали, и черпали из книг от первооткрывателей (и более чем, они не "просто читали", большинство училось в учебных заведениях этой сферы, поэтому долгое время понимали "простые", казалось бы, законы в акустике, но на то они и "простые", что прочитав по-разному написанные определения, всё равно не скажешь так, как в книгах, поэтому не заучивание, а "понимание" нужно) и потом результаты получали от личных проб + способности, а сейчас почему-то про это забыли и большинство ведутся на эти "курсы" ... В общем, бесполезное, как этот канал "In The Mix", как и большинство западных каналов, такая же сплошная цыганщина, как и у нас, просто Культ Карго срабатывает. Имхо, но повторюсь, что всё давно написано в книгах, такой список давно определён, а то бывает и от издательства Оксфорда и Кембриджа лажа, где к середине книги авторы халтурят и гонят пургу (видеокурсы даже от "именитых мастеров" в большей степени тоже инфокурсы), а дальше вкусовщина и поиск того, что лично нравится в звучании или нет, а для этого также слушать "первоисточники"... И после этого уже будет грамотное понимание и "правильно-неправильно" уже не возникает обычно.
@@Viiday насчёт VT не соглашусь. У него не мало полезного в плане эксперементов со звуком и написанием музыки. А по сведению у него пара видосов и то с предупреждением, что это его подход как музыканта. Собственно он себя музыкантом и саундизайнером обзывает.
Друзья, на канале появилась функция "Суперспасибо". Если появится желание поддержать канал материально, жмите на кнопочку "Спасибо" под видео. Буду благодарен за помощь.
Напоминаю, что мы теперь и в Telegram. Подписываемся, не проходим мимо! ))) t.me/vt_production
Услуги по сведению и мастерингу ( vk.com/id249539434
facebook.com/instruktag )
Урок озвучен при участии диктора Майка Миханзона и проекта Golos-Reklama.Ru. Особый гость - Лель Миханзон. Майк Миханзон: vk.com/mihanzon
Большое спасибо за перевод! Почаще выпускайте видео,очень интересно и познавательно.Канал Владимира Трофимова только вперёд
Спасибо за перевод! Считаю данное видео очень ценным
Хорошее видео, человек прав на 100%. Сначала, все "дырявят" дорожки, а потом мастер, такое и получается.
Спасибо за великолепную озвучку, Майк Миханзон! Желаю, чтобы твои дети стали великими звукорежиссерами!
Уже давно использую представленную технику. Работает прекрасно. Спасибо за видео!
Крутой урок, спасибо!
Благодарю вас за познавательное видео и отличный перевод.
Дай бог вам здоровья!!!
Спасибо большое за вашу работу!
Это просто класс! Спасибо ! 🙏👍
Это круто) Интересное видео)
Спасибо!
так интересно)) такой прием, как предлагает автор видео, я неосознанно юзаю уже несколько лет к ряду, но как к этому получилось прийти - сказать не могу)
Спасибо Интересное видео
Я занимаюсь созданием файла настройки низких частот ниже 20 Гц. И могу поделиться "секретом фирмы".
Ставим разрешение экрана 3840 на 2160 (максимальное).
1. Откройте FLStudio, Edison.
2. Вставьте в Edison любимую музыку. Можете начать с "средиземье тени войны" аудио дорожка "The upper city", это не принципиально важно.
3. Откройте в Edison эквалайзер.
4. (Ставим разрешение экрана 3840 на 2160 (максимальное)). Отключаем мягкость эквалайзера (оранжевая точка вверху справа). Отключаем примагничивание точек на эквалайзере (зелёный магнит внизу справа).
5. Начинается самое важное. Устанавливаем на эквалайзере первую точку на 15 Гц, сразу, после 14 Гц, на максимальном уровне громкости (в самой верхней точке), ни пиксилем дальше. Паралельно устанавливаем вторую точку, тоже на 15 Гц, но теперь, перед 16 Гц, на максимальном уровне грокости. Таким способом почти полностью выделяется частота 15 Гц.
6. Ставим третью точку на 12 Гц, сразу, перед 13 Гц, на исходной точке громкости (0, не в минус), ни пиксилем дальше/ближе. Таким способом частоты ниже 13 Гц останутся почти не тронутыми, не считая побочных гармоник.
7. Включаем примагничивание точек на эквалайзере (зелёный магнит внизу справа). И устанавливаем последнюю точку на 20 Гц, на исходной громкости (0, не в минус). Таким способом частоты после 20 Гц останутся не тронутыми.
8. Сохраняем полученную настройку, и копируем файл настройки из системных папок программы FLStudio (Edison).
9. Перетаскиваем музыку в Edison. И применяем к ней готовую настройку, которую мы только что создали. Применяем 2-3 раза подряд. Вы не ослышались, 2-3 раза докучи. В случае с тремя применениями к одной дорожке, нажимаем в верхнем левом углу на цифру 32, дорожка автоматически переключится на 16 bit, чтобы исключить искажения от передоза громкости. Готово! Можно слушать.
Я уже и название придумал этому усилителю самых низких частот которые актуально звучат. Усилитель назыввется "Сейсмобасс".
Практически поделился секретом фирмы:)
Очень крутая настройка. Я использовал все возможные варианты, с разумной точки зрения.
Для расширения этого усилителя можно, в одном из двух-трёх проходов (применений), одну точку сместить с 20 Гц на 39 Гц. Это подтянет частоты от 15 Гц до 39 Гц. Приятного прослушивания.
Установить настройки компьютера и программ на 44100 Hz, включая настройки проектов в некоторых программах типа "Sony vegas pro 13". Или ту частоту, которую поддерживает выбранная музыка.
Не сочтите за бред)
Это потрясающая настройка самых низких и актуальных частот в музыке. Я подсел на них, и без этого усилителя тонкой ручной работы мои наушники "DT770Pro" не звучат так массивно и потрясающе. Я целенаправленно шёл к созданию этого усилителя, после недавней покупки наушников "DT770Pro". Это не случайность)
По возможности перейду на "DT700(900)Prox", или чего получше.
Обновление по усилителю низких частот!
1. Надобно убрать одну точку с 15 Гц, сразу перед 16 Гц.
Важно при этом не задеть точку на 15 Гц, сразу после 14 Гц. (Первая версия состояла из трёх точны точек на эквалайзер, к трём точкам всё вернулось.) Пока не знаю, быть может можно ещё немного улучшить усилитель низких частот. Но обновлённая версия меня устраивает.
Точку на 20 Гц лучше не сдвигать на 39 Гц, и тд. Финальная обработка решит вопрос с остальными частотами.
Мене чем за час я создал файл предварительной ручной ребалансировки эквалайзера для аудио дорожки "средиземье тени войны - The upper city".
1. Я взял оригинальную аудио дорожку в формате WAV. И трижды применил к ней текущую версию моего нового усилителя низких частот. Затем нажал на "32 (bit)", после чего, аудио дорожка перевелась в 16 bit. На аудио дорожке выделились два супер ударных фрагмента, которые дико передозированы низкими частотами в сравнении с основной частью произведения. Сохранил на рабочий стол.
2. Закинул в "sony vegas pro" оригинал и выше описанную версию с троекратным усилителем низких частот. И благодаря явным отличиям двух выделившихся фрагментов в аудио дрожке, я с лёгкостью и высочайшей точность выполнил срезы и наложение в оригинальной версии аудио дорожки. И применил к двум зашкаливающим фрагментам двукратное эквалайзерное подавления самых низких частот. Сохранил проект.
3. Опубликовал на рабочий стол исключительно тонко ребалансированную новую версию аудио дорожки "the upper city", которая посути отличается только двумя ударными фрагментами, с общим временем звучания не более 15 секунд.
И что это дало???
Теперь эта аудио дорожка, после троектратного применения моего нового супер усилителя низких частот, не содержит фрагментов, которые в оригинальной версии аудио дорожки дико разрываются после моего ного супер усилителя низких частот. Теперь можно троекратно применить мой усилитель, и при этом оставить оригинальную громкость и качество всех остальных частот не подвергнутых обработке (а это от 0 до 12 Гц, и от 20 Гц до 22 КГц, и выше).
"Плюс" - мой усилитель позволяет выявлять такие фрагменты в аудио дорожках, и с лёгкость ребалансировать их в "sony vegas pro" (и тд), при этом сохраняя оригинальное звучание и качество основной части произведения.
Это гораздо тоньше и качественнее, чем полуавтоматические компрессоры, и тд.
С некоторомыми аудио дорожками можно 2-3(4) раза применять этот услитель. Но некоторые аудио дорожки не стерпят и двух применений. Но причина не в том, что частоты из моего усилителя можно услышать в этой музыке. Их там можно сказать почти нет, но они там есть.🤔 Причина искажений видимо кроется в фазовых преобразованиях, и тд. По этой причине надо очень внимательно использовать этот усилитель.
Я пробовал применять его к своей собственной музыке. В ней на частоте 15 Гц, после усиления, можно услышать ритм в такт музыке. По этому я выбрал упор на эту частоту. А у большинства лидирующих производителей музыки слышимые ритмичные (в такт музыке) низкие частоты начинаются с 16-18 Гц.
Секрет фирмы в том, что ниже 30-ки всё срезается, так как человеческое ухо не слышит. )
@@Alexander-Tkachenko
Для чего тогда наушники поддерживают от 5 Гц?
Я слышу разницу при настройках. Думаешь я не пробовал отдельно повышать 30, 25, 40 Гц, и тд?
И по факту, там не всё срезается (ниже 30 Гц). И можно не просто слышать ниже 30 Гц, можно впасть в зависимость от частот ниже 20-30 Гц, это как дозняк которого будет так не хватать)
А срезать всё можно, ниже 5 Гц. Ибо, если не поддерживают наушники, то и нефиг там делать)
Ну, счас все начнут проходиться по частотам и вырезать то, что не нужно. :)) Было у меня такое, когда мне начали подобное советовать. А ушки тренировать на хороший звук кто будет? А кто будет учиться понимать то, что стоит резать или не стоит? Звуки же разные бывают. Надо иметь колоссальный слуховой опыт, чтобы знать, где чего подрезать или добавить. Очень часто у новичков бывает такое, когда ты вырезал частотку и уже кажется, что зазвучало чище. А на самом деле оставшиеся частоты скомпенсировали недостаток от нашего выреза в этой области, и звук просто другой, к которому наши уши тут же привыкли. А вот правильно это или нет - это завезут попозже, не сразу. :)
Какое-то двоемыслие. Ты состыковал два противоречия. Ты говоришь "не пробовать метод", но при этом "учится тренироваться понимать, что стоит резать, а что нет". Как научится по итогу, не пробуя? В осознанных снах?) Если обучение заключается - в пробе всего и вычленении того, что не работает. Ведь опыт - это понимание многих вещей, которые на работают. В и тоге ты призываешь не пробовать, но откуда-то брать опыт. КАВО?
@Young_Neal Я не призывал не пробовать. Где ты это увидел? :)) А то, что запорят не один микс - факт. Это все через такое проходят. Ну и так если, по большому счёту, всё сведение - это одно большое противоречие. Нет? Один видит/слышит так, другой - сяк. Попробуй золотую середину найди? Понимаешь теперь смысл того, что я сказал? Да, есть эта золотая середина, но вот для того, чтобы её уметь находить, абсолютно недостаточно вот таких вот видео. Это всего лишь отправная точка, но не панацея.
А ещё лично за себя скажу: чем больше я погружаюсь в звукопроизводство, тем больше понимаю, что я нихрена не умею. :)) Самокритично? Думаю, что да.
Очень познавательный ролик! Большая благодарность за Вашу работу!👍👍👍
и такой актуальный
👏👏👏
я вроде что то понел а что то не понел хотя я только начинаю но все равно не могу найти точку где есть диссонанс для меня все верхние и нижние чистоты являются диссонансом я вообще не понимаю как это слышать но буду пытаться за технику спасибо буду пользоваться)))
Ну, вот смотри. Ты когда-нибудь паззлы складывал? Вообще, знаешь, что такое паззл?
Если не знаешь и не видел никогда, тогда проще возьмём. Представь, что у тебя есть воображаемая коробка, в которую тебе нужно уложить разные по своему формфактору детали таким образом, чтобы, по итогу, в коробке не оказалось никаких выпуклостей, вздутий в совершенно неподобающих местах, и вообще, чтобы все воображаемые детали, которые тебе нужно в эту коробку как-то умудриться уложить, занимали бы своё место. И чтобы это выглядело таким образом, будто эти детали как раз в этой самой коробке и должны лежать, будто эта коробка для них и предназначена.
Понимаешь, к чему я веду?
Когда у нас есть много дорожек, которые могут звучать совершенно по-разному, тебе во время эквализации нужно добиться того, чтобы в итоге все инструменты твоего микса, расположенные на отдельных дорожках, между собой были соотнесены таким образом, что каждый из них займёт своё место в частотном спектре.
Правда, на коробку с правильно уложенными детальками похоже?
Детский конструктор когда-нибудь видел?
Когда ты открываешь коробку с ним, то можешь увидеть, что каждая из деталей этого конструктора лежит не как попало, а на своём месте. Благодаря строгому порядку расположенных в ней деталек, мы наблюдаем такую общую картину, что коробка не кажется какой-то переполненной, встопорщеной, вздутой, которую невозможно закрыть.
Вот также и твой микс должен выглядеть. Но не на графике, а наслух. :)
Про то, что каждый инструмент должен занимать своё место, это, конечно, условно сказано. Невозможно сделать нормальный микс, если для каждого элемента выделить строго какую-то частоту, а все остальные обрезать.
Всё очень относительно. Просто нужно как-то так умудриться сделать, чтобы в каких-то областях частот какой-то один инструмент был слышнее других. Ну, и так далее. Если ты хочешь, скажем, подчеркнуть гитару, то тебе нужно знать, в какой области слышнее всего, что это звучит гитара, а не, скажем, рояль. Ну, и в других треках немного освободить эту частотную зону, чтобы гитара проявилась чуть лучше. Это один из смыслов эквализации. Но их намного больше и поэтому в одном комменте о них не расскажешь.
Если ты хочешь что-то понять, но сам не можешь додуматься, то можешь спросить.
Попробуем тебе помочь.
Где можно найти огибающую линию громкости аудио дорожки?
Я использую "soni vegas pro", там есть огибающая линия громкости и стереомикширования.
Где ещё можно найти такой же инструмент?
Если жёстко парится в бане по 3-5 часов, как это делаю я, ваш слух будет оздоравливаться и очищаться с каждым разом.
И кожа будет благодарна)
В "sony vegas pro" есть "эквалайзер дорожки". Он позволяет так же выделять определённые частоты.
Что можете сказать об этой программе? Меня больше интересует качество выходного рендеринга файлов с несжатым потоком данных. Я выполнял пустую конвертацию через "vegas pro", и не слышал разницу между исходным и полученным файлом, и визуальная составляющая остаётся как исходной.
Я диванный эксперт и все дела, однако, как мне кажется, чел вообще не понимает, для чего надо поднимать частоты.
Обычные люди: слышат, что в миксе многовато гула/шипящих/неважно чего. Поняв, что есть проблема, они ищут проблемную частоту, поднимая ее уровень, утрируя. После того, как нашли, работают с ней.
Чел на видео: поднимает рандомную точку, уродуя микс, потом такой "хм, много частоты, давайте опустим". Конечно, ее будет много, потому что ты сам ее и задрал.
При этом, ничего не имею против предложенного им метода.
SPAN блокирует защитник Windows 11. Решил вчера снова поставить, скачал и не смог установить. Хотя, пару лет назад пользовался вовсю.
никак
откровенно говоря - первое бесполезное видео из это серии. Я б даже сказал - вредное. До конца сил не хватило досмотреть. Если хотите, чтобы ваш микс был безжизненным, хоть и правильным с технической точки зрения, то следуйте этой методике. Но все равно спасибо переводчику. Из уважения и благодарности за все предыдущие материалы только не ставлю дизлайк.
Ну, ничего. Запорят по паре миксов, потом начнут осторожнее резать. :))
Зато парниша фейсом красуется и не только он, взять того же Venus Theory, только у того ещё голосок чрезмерно брутальный, ибо пилят туторы не зная "мат. часть", а это всё больше техническая сторона. Многие гениальные или истинные мастера не снимают и не снимут курсы, да и стоит задать вопрос, в их время не особо было развито подобное, разве что от колледжей, а знания они получали, и черпали из книг от первооткрывателей (и более чем, они не "просто читали", большинство училось в учебных заведениях этой сферы, поэтому долгое время понимали "простые", казалось бы, законы в акустике, но на то они и "простые", что прочитав по-разному написанные определения, всё равно не скажешь так, как в книгах, поэтому не заучивание, а "понимание" нужно) и потом результаты получали от личных проб + способности, а сейчас почему-то про это забыли и большинство ведутся на эти "курсы" ... В общем, бесполезное, как этот канал "In The Mix", как и большинство западных каналов, такая же сплошная цыганщина, как и у нас, просто Культ Карго срабатывает. Имхо, но повторюсь, что всё давно написано в книгах, такой список давно определён, а то бывает и от издательства Оксфорда и Кембриджа лажа, где к середине книги авторы халтурят и гонят пургу (видеокурсы даже от "именитых мастеров" в большей степени тоже инфокурсы), а дальше вкусовщина и поиск того, что лично нравится в звучании или нет, а для этого также слушать "первоисточники"... И после этого уже будет грамотное понимание и "правильно-неправильно" уже не возникает обычно.
@@Viiday насчёт VT не соглашусь. У него не мало полезного в плане эксперементов со звуком и написанием музыки. А по сведению у него пара видосов и то с предупреждением, что это его подход как музыканта. Собственно он себя музыкантом и саундизайнером обзывает.