Cómo Rearmonizar Utilizando Coltrane Changes
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- เผยแพร่เมื่อ 28 ส.ค. 2024
- ¿Cómo rearmonizar usando Coltrane Changes? esta es la pregunta que muchos estudiantes de jazz. o simplemente músicos interesados en ampliar su vocabulario armónico, se suelen hacer. Los Coltrane Changes los encontramos en el standar de jazz Giant Steps pero se pueden utilizar para rearmonizar relaciones de II-V a traves de un recurso armónico que ya vimos en el canal y del que os dejo abajo el enlace: la superposición armónica.
John Coltrane utiliza un sistema armónico axial que, a diferencia del sistema axial de Bartok que dividía la octava en 4 partes iguales, divide la octava en 3 partes iguales, utilizando cada uno de estos puntos como un landing point armónico. La aproximación a este landing point armónico se puede realizar mediante un V7, un SubV7, etc.
Es habitual encontrar Coltrane Changes en los solos, especialmente en la línea melódica. Aquí es donde la superposión armónica juega un papel relevante, simulando la sonoridad del playing outside, ya que la armonía que pertenece a los acordes de los coltrane changes se superpone a la armonía del ii-V original, pudiendo hacerse de las diferentes maneras que se explican en el video.
También se pueden usar los Coltrane Changes como un sistema de rearmonización directa para los ii-V-I, siendo un buen ejemplo la parte B del tema Body and Soul en la versión de John Coltrane donde emplea este sistema de rearmonización.
Material Complementario:
Superposición Armónica:
• Armonía Moderna - 🎵 Su...
Ejes de Bartok:
• Ejes de Bartok Fácil
Un resumen único!!! Tremendo!!
Mil gracias!!
Me resulta magistral tu explicación Tony, gracie!!!
De nada!
Gracias Tony por esa explicación, no conocía los coltranes, me suenan a el modo monor melódico y armónico pero aplicado al modo mayor. Material para inspirase 👍
De nada!
Excelente Tony. Muchas gracias por todos tus aportes... Saludos
De nada!
Muchísimas gracias, oro puro. Abrazo.
Otro para ti!
Wow!!! Buenísima explicación! Espero pronto volver a tener tiempo para retomar los ejercicios de la semana. Abrazo grande, Tony!
Abrazo!
Espectacular!!! que cantidad de buena data !!!! muchas gracias!!!
De nada!
Una delicia debe ser probar esto en un arreglo para ensamble vocal.
Claro! La armonía vocal siempre es 🥰
Grandiosa información como siempre Tony. Esto da para mucho!
Es un recurso curioso, aunque hay que tener cierta soltura para sacarle partido, pero si no te tiras al agua no aprendes a nadar. =)
@@CountBlissett Si, parece bastante avanzado! Pero bueno, es lo que tu dices, al agua patos! :D
@@rikitiki864 seeeh
Tremendo maestro!.
Tony excelente y buenisimo las variantes que hay para probar . Saludos
Saludos!
Excelente explicación! Gracias!
De nada!
De nada!
Genial! Toca hacer algo con esta locura, gracias Tony
Gracias a ti!
❤
:)
Muy didáctico el vídeo, como siempre, fantástico. Pero una pregunta: ¿es posible que al explicar la superposición armónica en los II-V-I hayas tocado en ocasiones sobre el G7 la tríada de E pero en otras ocasiones la de Eb? Un cordial saludo, muchas gracias.
Perdón, no me hagas ni caso. Pienso que lo que haces es tocar el E pero no tríada sino la cuatríada EMaj7. No hay como concentrarse un poco más cuando uno mira las cosas, ¡disculpa! 🙂 Otro saludo cordial.
Estoy tocando Emaj7
:)
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🥳
Tony, ¿los acordes se quedan igual en las dos vueltas... o podemos cambiar en algunas de las partes?(Ej: en A aplico superposición y en B aplico cambio de acordes) :man_shrugging
Lo que veas mejor, yo recomiendo usar superposición para que se note bien el efecto melódico pero haced lo que veáis mejor.
Tengo una duda, si alguien pudiera ayudarme lo agradecería. Como se llama ese programa donde muestra las notas y acordes que se están ejecutando? Gracias de antemano
Lo tienes en el comentario fijado de prácticamente todos mis vídeos. :)
Oxtias el flautillas esta que se sale esta semana y el de los clinex quiere hacer el solo ya van a haber peleas por aquí XD
Tírales un par de chustas y mientras las petan te lo haces tú todo. 😀
¿Por que usas el 11# en vez de el 5ª disminuida osea b5?, minuto 10:43 Gracias por el video y por la respuesta si llega. Aúpa dedito.
Porque es #11 si usas lydian b7.
@@CountBlissett Si luego me di cuenta es que lo ves desde el punto de vista de un teclista y claro la Overtone la ves con 11# no como yo que al ser guitarrista la veo como una 4# esta todo correcto lo he entendido muchas gracias.
@@joseluiscalerocasabona2168 de nada!
¿SÍ modificamos los acordes con sus correspondientes bajos (C, E, Ab,C), podemos igual tratarlos melodicamente como superposición armónica?
No porque para tener superposición armónica necesitas la fricción armónica entre las dos capas, la armonía textual y la armonía superpuesta. Si haces lo que propones igualas y deshaces la fricción.
entonces hacemos el tema una vez y despues cogemos la armonia pero ahora con los coltrane changes y hacinedo un solo ?O el solo es la B ?
Haces el solo con los Coltrane Changes en superposición armónica sobre todo el tema en la segunda vuelta, en la primera vuelta todo es normal.
@@CountBlissett vale, y podemos hacer el tema en menor, no?
@@leandromayorferrer9093 No, hazlo mayor para respetar bien el sistema.
❤👏👏👏👏👏
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Gracias Tony por esa explicación, no conocía los coltranes, me suenan a el modo monor melódico y armónico pero aplicado al modo mayor. Material para inspirase 👍
:)