Johannes Brahms (1833-1897) Double Concerto for Violin & Cello Op. 102 🎧 Qobuz bit.ly/34mTZIT Tidal bit.ly/3vIuXiO 🎧 Spotify spoti.fi/3hM6fpl TH-cam Music bit.ly/3KpGx6r 🎧 Apple Music apple.co/3IVpBUX Amazon Music amzn.to/3Cq1rQj 🎧 Deezer bit.ly/3tDYYOb Amazon Store amzn.to/3HTVvQm 🎧 Napster bit.ly/3vKKyOH Soundcloud bit.ly/35zl4cx 🎧 LineMusic日本 bit.ly/35Dpb7q Awa日本 mf.awa.fm/3ITB2N7 Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-02:26) Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor Op.102 00:00 I. Allegro 16:50 II. Andante 24:59 III. Vivace non troppo Violin: Wolfgang Schneiderhan Cello: Janos Starker Berlin Radio Symphony Orchestra Conductor: Ferenc Fricsay Recorded in 1961, at Berlin New mastering in 2022 by AB for CMRR 🔊 FOLLOW US on SPOTIFY (Profil: CMRR) : spoti.fi/3016eVr 🔊 Download CMRR's recordings in High fidelity audio (QOBUZ) : bit.ly/2M1Eop2 ❤️ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) www.patreon.com/cmrr Beethoven - The Violin Sonatas by Wolfgang Schneiderhan & Wilhelm Kempff / New Mastering Listen to our latest mastering update (Full Sonatas): th-cam.com/video/ywUm2L0C3EQ/w-d-xo.html 🎧 Qobuz bit.ly/3ISQokN Tidal bit.ly/35yj4Br 🎧 Spotify spoti.fi/3KtB8eu TH-cam Music bit.ly/35yj4Br 🎧 Apple Music apple.co/3IUG7oo Amazon Music amzn.to/3tEKOfB 🎧 Deezer bit.ly/3MIspay Amazon Store amzn.to/3vNdKok 🎧 Napster bit.ly/35ylksp Soundcloud bit.ly/3pPbTvz 🎧 LineMusic日本 bit.ly/3tDmwme Awa日本 mf.awa.fm/3HSdff8 Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor Op.102 Cette œuvre est la dernière que Brahms écrivit pour instruments solo et orchestre. De Thun, où il passait ses vacances d'été, en 1887, Brahms écrivit à Clara Schumann : « Je peux te dire quelque chose de très intéressant : je viens d'avoir l'idée lumineuse d'écrire un concerto pour violon et violoncelle. S'il obtient du succès, nous en aurons beaucoup de plaisir... J'aurais dû laisser l'idée à quelqu'un qui comprend le violon mieux que moi (Joachim a malheureusement cessé de composer). C'est tout différent d'écrire pour un instrument qu'on connaît à fond comme je connais le piano. Dans ce cas, je sais toujours ce que j'écris et pourquoi je l'écris de telle et telle façon. » Clara Schumann lui répondit : « Celui qui, à mon avis, écrit des symphonies telles que les tiennes et de telles sonates pour violon et pour violoncelle, comprend parfaitement le caractère particulier de ces instruments et peut en tirer les plus beaux sons ! » Brahms espérait que ce concerto amènerait sa réconciliation avec son vieil ami Joseph Joachim avec lequel il était en froid depuis le divorce de ce dernier, parce que Brahms avait pris le parti de l'épouse. Brahms avait besoin de l'aide de Joachim pour savoir si le concerto était exécutable et il lui écrivit : «Je suis occupé à écrire les parties solo; pour. riez-vous, toi et Hausmann (le violoncelliste) vous donner la peine de les examiner et de voir si elles sont exécutables ? Joachim répondit : «J’ai reçu les deux parties, le morceau me paraît, après un rapide coup d'œil, vivant et intéressant. » Le duo instrumental est un parfait témoin de cette amitié renouvelée. Jamais violon et violoncelle ne se jalousent ; là encore, ce serait presque de la musique de chambre dans un écrin symphonique. La première exécution eut lieu à Cologne en octobre 1887, avec Joachim et Hausmann comme solistes. Peter Latham écrit à propos des mouvements de ce concerto : « Le premier mouvement, qui prend forme après une introduction emphatique, ne provoque pas d’enthousiasme, malgré un second sujet lyrique un peu court de souffle. Mais le bref second mouvement, avec sa fraîcheur de rosée et sa mélodie naïve, ne peut manquer de charmer les auditeurs. L'œuvre s'achève par un joyeux finale insouciant, contenant quelques passages très animés pour les solistes. » Sur l'exemplaire manuscrit que Brahms remit à Joachim, on peut lire les mots : «A celui pour qui il a été écrit» (c'est-à-dire Joachim). Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-02:26) Johannes Brahms PLAYLIST (reference recordings): th-cam.com/video/bugzbO3G2Q0/w-d-xo.html
I have been in this world for quite a long time and I have the feeling that the best recordings and the most "felt" musical readings were made from 1956 to 1966 being 1961 the pinnacle. Of course its only my opinion and there are also many excellent recent recordings. Not so many because most people prefer rock or jazz or more simple and popular music. Not many people have a love of music (the real one) and a power of concentration that go beyond the 5 minutes or so that a popular song takes to be played. I have at least two recordings of this fantastic piece, one of them with Stern/Rose/Ormandy and the Philadelphia Orchestra (an LP of course) that I marginally prefer to this one (more tight, more emotional) but this one is a gem! In what concerns "Classical Music/Reference Recordings" I will never be able to thank you people enough for revitalizing the extraordinary recordings of that period, making them so clean and available. I wish you eternal life and happiness although I know well that's not possible. What a shame!
Wunderschöne und detaillierte Interpretation dieses spätromantischen und perfekt komponierten Doppelkonzerts mit seidigem doch gut phrasiertem Ton der unvergleichlichen Solovioline und tiefem doch ebenso gut phrasiertem Ton des genialen Solocellos sowie gut vereinigten und perfekt entsprechenden Tönen der anderen Instrumente. Der zweite Satz klingt besonders schön und echt melodisch. Der intelligente und ebenso unvergleichliche Dirigent leitet das perfekt trainierte Orchester im gut betrachteten Tempo und mit künslerisch kontrollierter Dynamik. Die verbesserte Tonqualität ist auch erstaunlich hoch als eine Originalaufnahme von mehr als sechzig Jahren vor. Alles ist wunderbar!
Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor Op.102 Cette œuvre est la dernière que Brahms écrivit pour instruments solo et orchestre. De Thun, où il passait ses vacances d'été, en 1887, Brahms écrivit à Clara Schumann : « Je peux te dire quelque chose de très intéressant : je viens d'avoir l'idée lumineuse d'écrire un concerto pour violon et violoncelle. S'il obtient du succès, nous en aurons beaucoup de plaisir... J'aurais dû laisser l'idée à quelqu'un qui comprend le violon mieux que moi (Joachim a malheureusement cessé de composer). C'est tout différent d'écrire pour un instrument qu'on connaît à fond comme je connais le piano. Dans ce cas, je sais toujours ce que j'écris et pourquoi je l'écris de telle et telle façon. » Clara Schumann lui répondit : « Celui qui, à mon avis, écrit des symphonies telles que les tiennes et de telles sonates pour violon et pour violoncelle, comprend parfaitement le caractère particulier de ces instruments et peut en tirer les plus beaux sons ! » Brahms espérait que ce concerto amènerait sa réconciliation avec son vieil ami Joseph Joachim avec lequel il était en froid depuis le divorce de ce dernier, parce que Brahms avait pris le parti de l'épouse. Brahms avait besoin de l'aide de Joachim pour savoir si le concerto était exécutable et il lui écrivit : «Je suis occupé à écrire les parties solo; pour. riez-vous, toi et Hausmann (le violoncelliste) vous donner la peine de les examiner et de voir si elles sont exécutables ? Joachim répondit : «J’ai reçu les deux parties, le morceau me paraît, après un rapide coup d'œil, vivant et intéressant. » Le duo instrumental est un parfait témoin de cette amitié renouvelée. Jamais violon et violoncelle ne se jalousent ; là encore, ce serait presque de la musique de chambre dans un écrin symphonique. La première exécution eut lieu à Cologne en octobre 1887, avec Joachim et Hausmann comme solistes. Peter Latham écrit à propos des mouvements de ce concerto : « Le premier mouvement, qui prend forme après une introduction emphatique, ne provoque pas d’enthousiasme, malgré un second sujet lyrique un peu court de souffle. Mais le bref second mouvement, avec sa fraîcheur de rosée et sa mélodie naïve, ne peut manquer de charmer les auditeurs. L'œuvre s'achève par un joyeux finale insouciant, contenant quelques passages très animés pour les solistes. » Sur l'exemplaire manuscrit que Brahms remit à Joachim, on peut lire les mots : «A celui pour qui il a été écrit» (c'est-à-dire Joachim). Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-02:26) 🔊 FOLLOW US on SPOTIFY (Profil: CMRR) : spoti.fi/3016eVr 🔊 Download CMRR's recordings in High fidelity audio (QOBUZ) : bit.ly/2M1Eop2 ❤️ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) www.patreon.com/cmrr
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Brahms predestined Protestant Messianic German Romantic Orthodox mandom fatherly godly character and personality are a unique grandiose transcendental heavyweight championship 🏆. Rubinstein, Arrau, Emil Gilels all interpreted the two piano concertos with excellent bravura perfectionism.. Psalms of the Judeo Christian moorings classical music repertoire spectrum appreciation of the Divine Christendom Reformation Era and the Hebrew bible.
Johannes Brahms (1833-1897) Double Concerto for Violin & Cello Op. 102
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Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor Op.102
00:00 I. Allegro
16:50 II. Andante
24:59 III. Vivace non troppo
Violin: Wolfgang Schneiderhan
Cello: Janos Starker
Berlin Radio Symphony Orchestra
Conductor: Ferenc Fricsay
Recorded in 1961, at Berlin
New mastering in 2022 by AB for CMRR
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Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor Op.102
Cette œuvre est la dernière que Brahms écrivit pour instruments solo et orchestre. De Thun, où il passait ses vacances d'été, en 1887, Brahms écrivit à Clara Schumann : « Je peux te dire quelque chose de très intéressant : je viens d'avoir l'idée lumineuse d'écrire un concerto pour violon et violoncelle. S'il obtient du succès, nous en aurons beaucoup de plaisir... J'aurais dû laisser l'idée à quelqu'un qui comprend le violon mieux que moi (Joachim a malheureusement cessé de composer). C'est tout différent d'écrire pour un instrument qu'on connaît à fond comme je connais le piano. Dans ce cas, je sais toujours ce que j'écris et pourquoi je l'écris de telle et telle façon. »
Clara Schumann lui répondit : « Celui qui, à mon avis, écrit des symphonies telles que les tiennes et de telles sonates pour violon et pour violoncelle, comprend parfaitement le caractère particulier de ces instruments et peut en tirer les plus beaux sons ! »
Brahms espérait que ce concerto amènerait sa réconciliation avec son vieil ami Joseph Joachim avec lequel il était en froid depuis le divorce de ce dernier, parce que Brahms avait pris le parti de l'épouse. Brahms avait besoin de l'aide de Joachim pour savoir si le concerto était exécutable et il lui écrivit : «Je suis occupé à écrire les parties solo; pour. riez-vous, toi et Hausmann (le violoncelliste) vous donner la peine de les examiner et de voir si elles sont exécutables ?
Joachim répondit : «J’ai reçu les deux parties, le morceau me paraît, après un rapide coup d'œil, vivant et intéressant. »
Le duo instrumental est un parfait témoin de cette amitié renouvelée. Jamais violon et violoncelle ne se jalousent ; là encore, ce serait presque de la musique de chambre dans un écrin symphonique. La première exécution eut lieu à Cologne en octobre 1887, avec Joachim et Hausmann comme solistes. Peter Latham écrit à propos des mouvements de ce concerto : « Le premier mouvement, qui prend forme après une introduction emphatique, ne provoque pas d’enthousiasme, malgré un second sujet lyrique un peu court de souffle. Mais le bref second mouvement, avec sa fraîcheur de rosée et sa mélodie naïve, ne peut manquer de charmer les auditeurs. L'œuvre s'achève par un joyeux finale insouciant, contenant quelques passages très animés pour les solistes. »
Sur l'exemplaire manuscrit que Brahms remit à Joachim, on peut lire les mots : «A celui pour qui il a été écrit» (c'est-à-dire Joachim).
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🕊🌟🕊
ABSOLUTELY BEAUTIFUL
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I have been in this world for quite a long time and I have the feeling that the best recordings and the most "felt" musical readings were made from 1956 to 1966 being 1961 the pinnacle. Of course its only my opinion and there are also many excellent recent recordings. Not so many because most people prefer rock or jazz or more simple and popular music. Not many people have a love of music (the real one) and a power of concentration that go beyond the 5 minutes or so that a popular song takes to be played. I have at least two recordings of this fantastic piece, one of them with Stern/Rose/Ormandy and the Philadelphia Orchestra (an LP of course) that I marginally prefer to this one (more tight, more emotional) but this one is a gem!
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Sometimes, but not often, it all comes together. This performance is pure magic, that’s all.
your cover designs are getting really great
One of the greatest things ever written, and this performance was wonderful 👏
Thank you great music!!! BRAVO!!!
Wunderschöne und detaillierte Interpretation dieses spätromantischen und perfekt komponierten Doppelkonzerts mit seidigem doch gut phrasiertem Ton der unvergleichlichen Solovioline und tiefem doch ebenso gut phrasiertem Ton des genialen Solocellos sowie gut vereinigten und perfekt entsprechenden Tönen der anderen Instrumente. Der zweite Satz klingt besonders schön und echt melodisch. Der intelligente und ebenso unvergleichliche Dirigent leitet das perfekt trainierte Orchester im gut betrachteten Tempo und mit künslerisch kontrollierter Dynamik. Die verbesserte Tonqualität ist auch erstaunlich hoch als eine Originalaufnahme von mehr als sechzig Jahren vor. Alles ist wunderbar!
It will live forever. Magic!
Yes, a remarkably vivid tone quality in this upload. Thanks to violinist Fred Hainen for bringing this to my attention.
Great version and interpretation! Thanks for upload this work!
This channel is getting better and better....... We are so blessed to have an opportunity to enjoy the classical music gems from the past.
Thank You so much for this.
Concerto for Violin, Cello and Orchestra in A minor Op.102
Cette œuvre est la dernière que Brahms écrivit pour instruments solo et orchestre. De Thun, où il passait ses vacances d'été, en 1887, Brahms écrivit à Clara Schumann : « Je peux te dire quelque chose de très intéressant : je viens d'avoir l'idée lumineuse d'écrire un concerto pour violon et violoncelle. S'il obtient du succès, nous en aurons beaucoup de plaisir... J'aurais dû laisser l'idée à quelqu'un qui comprend le violon mieux que moi (Joachim a malheureusement cessé de composer). C'est tout différent d'écrire pour un instrument qu'on connaît à fond comme je connais le piano. Dans ce cas, je sais toujours ce que j'écris et pourquoi je l'écris de telle et telle façon. »
Clara Schumann lui répondit : « Celui qui, à mon avis, écrit des symphonies telles que les tiennes et de telles sonates pour violon et pour violoncelle, comprend parfaitement le caractère particulier de ces instruments et peut en tirer les plus beaux sons ! »
Brahms espérait que ce concerto amènerait sa réconciliation avec son vieil ami Joseph Joachim avec lequel il était en froid depuis le divorce de ce dernier, parce que Brahms avait pris le parti de l'épouse. Brahms avait besoin de l'aide de Joachim pour savoir si le concerto était exécutable et il lui écrivit : «Je suis occupé à écrire les parties solo; pour. riez-vous, toi et Hausmann (le violoncelliste) vous donner la peine de les examiner et de voir si elles sont exécutables ?
Joachim répondit : «J’ai reçu les deux parties, le morceau me paraît, après un rapide coup d'œil, vivant et intéressant. »
Le duo instrumental est un parfait témoin de cette amitié renouvelée. Jamais violon et violoncelle ne se jalousent ; là encore, ce serait presque de la musique de chambre dans un écrin symphonique. La première exécution eut lieu à Cologne en octobre 1887, avec Joachim et Hausmann comme solistes. Peter Latham écrit à propos des mouvements de ce concerto : « Le premier mouvement, qui prend forme après une introduction emphatique, ne provoque pas d’enthousiasme, malgré un second sujet lyrique un peu court de souffle. Mais le bref second mouvement, avec sa fraîcheur de rosée et sa mélodie naïve, ne peut manquer de charmer les auditeurs. L'œuvre s'achève par un joyeux finale insouciant, contenant quelques passages très animés pour les solistes. »
Sur l'exemplaire manuscrit que Brahms remit à Joachim, on peut lire les mots : «A celui pour qui il a été écrit» (c'est-à-dire Joachim).
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Strano quanto scrive di non conoscere bene lo strumento perché Brahms ha scritto il massimo concerto per violino e orchestra.
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브람스 너무너무 좋아요! 감사히 잘 듣고 있습니다💙
Extraordinario .Música de grandes compositores.Me gusta mucho.
Desde Argentina Jorge Savarino
❤🌞❤
Woiaaaw...!
❤️🙏❤️🙏❤️
I'd love to hear this with Hilary Hahn and Yo Yo Ma. This is Brahms at his best.
Μαγεία
This is something. Lyn Harrell
Brahms predestined Protestant Messianic German Romantic Orthodox mandom fatherly godly character and personality are a unique grandiose transcendental heavyweight championship 🏆. Rubinstein, Arrau, Emil Gilels all interpreted the two piano concertos with excellent bravura perfectionism.. Psalms of the Judeo Christian moorings classical music repertoire spectrum appreciation of the Divine Christendom Reformation Era and the Hebrew bible.