Y'a quelque chose d'hypnotique à écouter un Mec parler français et comprendre chaque mot individuellement, sans RIEN biter du sens de la phrase. Et le pire c'est que t'as envie de dire "ah ouais il a trop raison". Typiquement le prof que j'aurai aimé avoir si j'avais fait de la musique :)
Excellente vidéo, je suis musicien, compositeur moi-même et je peux dire sans flagornerie aucune que je trouve votre travail sérieux et très efficace. Mais aussi le récit pédagogique, loin d'être aride, se laisse aborder avec un parfait mélange de plaisir, de science et d'humour. Merci à vous.
Petit clin d'oeil d'un ancien élève du jam de Montpellier, où j'ai passé ma vie de jeune adulte, avant de faire de l'agriculture. Ton propos me donne lumière et chaleur, en ces temps compliqués. Amicalement. Guillaume.
Ah, ben voilà exactement le genre de contenu qui me plait ! En une demi-heure je viens de piger une utilisation pertinente de l'accord 7sus4 (autrement qu'en laissant traîner le II quand la basse est déjà sur le V), de voir une b5 dans un V altéré (je crois que c'est la première fois que je la croise celle-là, elle est jolie ! Jusqu'ici altéré chez moi c'était surtout b9b13 ou b10b13...), et d'entendre un ascenseur que j'aurais bien envie de compléter avec un chromatisme entre le II et le III... C'était dense, c'était riche, ça sonne du tonnerre, et ça ouvre sur encore plus d'idées. Merci pour ça !
Vous avez une connaissance exceptionnelle de l’harmonie et c’est un plaisir de vous avoir découvert (pour une fois que TH-cam me suggère un créateur de qualité). Plutôt de formation classique (guitare et chant lyrique) je m’apprête à suivre des études en musicologie et j’apprécie en apprendre plus sur le jazz. Quoi qu’il en soit merci beaucoup, je me suis abonnée et j’ai hâte de voir les autres vidéos.
Bonjour Étienne, J'adore tous tes contenus, mais alors .. LÀ !!! C'est exactement ce dont j'ai besoin ! J'étudie "En harmonie" depuis 10 jours et j'avoue avoir du mal à passer de la théorie à la pratique, à associer les deux. Le fait de te voir procéder progressivement et de jouer, ça m'aide énormémement et cela me motive à approfondir le contenu des livres. Un grand MERCI !!!
Absolument magnifique ( n’en déplaise à certains « puristes » désobligeants), conseils précis, bien expliqués et structurés qui conviennent parfaitement à des « faux- débutants « , comme précisé au début de la vidéo ! Pour ma part, je suis certaine qu’une fois ces précieux enseignements donnés avec bienveillance et générosité me permettront des progrès certains ! Un grand merci à Etienne Guéreau! 😊
J’ai l’impression qu’il se moque de moi. Je comprends les mots mais pas le sens. Et pourtant, à l’oreille, je comprends le travail. Magique la musique.
20:43 : Si on dit sol bémol , ça signifie que la note juste en dessous dans la gamme (de Ré bémol mélodique) est un fa bémol, le problème c'est qu'à ce moment là on est sur un Do 7 , or la tierce de Do 7 est bien mi et pas fa bémol, donc si on garde mi la note suivante dans la gamme devrait donc logiquement être fa # , soit la #11 de Do :) Super vidéo sinon, merci beaucoup pour tout ce contenu de qualité !
Attention à la « logique ». Mon choix d'analyse (et avant tout d'harmonisation) implique d'entendre l'enharmonie de la 3ce maj. et de la 4te diminuée. Il s'agit bien, du point de vue modal, du locrien b4. Or le degré caractéristique naturel du locrien est… la b5 ! La #11 impliquerait un lydien dominante qui ne me semble pas la meilleure piste ici. Voir En Harmonie pour plus de détails.
Je ne me souvenais plus de ce thème, à part la vieille version de Tuck and Patti. Je vais le faire jouer à mon atelier mercredi prochain 😉🎶 Merci encore 😉
Excellent comme d'hab, et c'est justement ce sur quoi je travaillais en ce moment ... sur Night and Day. Ab7M - G7 - C7M ... J'essayais de faire un truc comme Bb/Ab - {Dm7 - B/G (ou Db7m)} - CM7 Plein de possibilité à choisir, votre vidéo aidera merci beaucoup !
Merci Etienne c’est super interessant même si je comprends pas tout 😊 J’aurais aimé t’entendre jouer toute cette partie d’une traite, voir tout le morceau J’adore
"On pourrait dire #11 mais j'ai plutôt envie de dire Solb parce que ça on le pense Locrien bémol 4" : Phrase culte ! Je l'enregistre respectueusement pour la sampler dans mon tekno d'inculte 🙃
En fait le locrien b4 est la gamme altérée INVERSÉE, si, si je vous assure ( d’après mes recherches), je vais me dépêcher d’apprendre ce mode en long, en large et en travers lol !
@@anne-francoisetheret4981 non c'est juste la même. Locrien b4 et Altéré c'est la même chose, c'est le 7ème degrés du mineur mélodique. Exemple Do altéré ou Lociren b4: C Db Eb E Gb Ab Bb.
J'analyserais plutôt le F-7 comme un Bb9sus4 avec un balancement V - I / I - V (en passant par Gb° qui est la dominante secondaire sans fondamentale de Eb après renversements) sur les premières mesures du morceau. Du coup le passage par la dominante secondaire de fa me laisse dubitatif mais je garde l'esprit ouvert tout comme les esgourdes! Merci pour la passion et le partage!
Merci pour ces belles propositions pédagogiques. Serait il possible d explorer d’ autres musiques ? Sur des rythmiques funk ou soul , on peut moins colorer la grille avec des dominantes secondaires au risque de changer l esprit . Bref comment colorer quand il y a moins d accords et rester dans l esprit de la musique en épiçant les accords d une tourne simple ( I IV OU I V ) Merci pour votre chaîne . Ça me motive d explorer mon clavier
Merci beaucoup. C'est pour moi le centre névralgique qui m'a toujours échappé a l'oreille. Si un jour le temps tu as essaie the man i love version originale puis celle d'errol garner (la version longe de 8min) c'est à mon humble oreille intéressant en terme de transitions. Merci encore 👍🤟🏻🎶
Autre idée de vidéo : L'analyse de la mélodie magnifique de Stella by Starlight, qui semble en décalage avec les accords (en tout cas, qui semble parfois "mal" tomber sur les accords, avec un peu de dissonance. C'est beau).
Bonjour ! Un morceau qui me semble tellement nécessaire d'analyser pour saisir combien le niveau a baissé depuis 40 ans est Honesty de Billie Joel ! C'est monstrueux....😊
Je ne sais pas quel âge à l'auteur. Mais Magma s'est mis en pause vers 84-85 (j'ai vu les "derniers" concerts Magma et les premiers concerts Offering) pour redémarrer vraiment vers 2000. Mais les disques se vendaient encore (c'était de mémoire Harmonia Mundi qui a l'époque distribuait les disques Seventh Records).
Euh... Le C au lieu du Bb en miniature c'est pour nous faire sournoisement commenter on est d'accord ?? Hâte de regarder la vidéo 😊 Édit : miniature corrigée, magnifique et vidéo extra, merci beaucoup !!
Bonjour Une requête : je vois qu il y a Magma sur les 1ère marches, pourriez vous nous offrir un déchiffrage, relevé , analyse ou hommage, d une des pièces de votre choix. Christian vander parle de multidirections....dans l espace rempli tant mélodique que rythmique... Étant un Grand admirateur du Musicien et de son œuvre en général, votre choix m irra... Merci à Vous, Merci pour Lui. Muzikal (m)ement 🐚🎶🐚
Idée de vidéo : Serait-il possible d'analyser un mouvement d'une sonate de Beethoven (peut-être tiré de la Pathétique), pour avoir une analyse harmonique basées sur les accords, comme on le fait en Jazz ? C'est assez frustrant de ne pas avoir ces accords et la progression harmonique notés sur les partitions classiques, comme c'est le cas avec les grilles jazz. Ca permettrait de mieux comprendre et apprécier les techniques de compositions de Beethoven (par ex) basées sur ces structures d'accords. C'est peut être ce qui se fait en conservatoire, mais pour des musiciens moyens comme moi cela reste confus et inaccessible à la simple écoute, il faut vraiment passer par un travail de compréhension "en accords" pour que la structure harmonique fasse sens... Merci pour vos excellentes vidéos !
Sur certaines versions des partitions classiques on peut trouver un chiffrage qui facilite l'analyse harmonique mais qui differe de celui utilisé dans le jazz.
encore du beau travail. une petite faute d'étourderie : le LAb sur la partition est une triade pas une tetrade j'en profite pour proposer un nom pour les accords à 5 sons: les pentades . des cocottes de pentades de dominante c'est funky?
Bonjour Étienne, merci pour la qualité de vos vidéos. J'ai regardé nombre d'entre elles et une question me taraude. A plusieurs occasions vous mentionnez des accords et je me dis "oui c'est une substitution tritonique" mais vous ne semblez jamais utiliser ce terme. Il m'intéresserait donc de savoir si c'est un ratage de ma part, ou si c'est une notion que vous ne souhaitez pas utiliser sur les accords de dominante (et dominante secondaire). Merci par avance
Après lecture des réponses d'Étienne à d'autres commentaires, il s'agit bien de substitutions tritoniques sans qu'il le précise à l'oral. Il me semble que cette technique est tellement omniprésente qu'il ne lui a pas paru pertinent de la préciser, et il est vrai qu'il ne le fait non plus dans d'autres vidéos.
Bonjour Etienne, si vous voulez de la musique de qualité qui serait intéressante à décortiquer, je vous recommande celle du Jeu Vidéo Undertale. En tout cas merci pour vos vidéos passionnantes !
Vraiment sans le Kamasutra do jazz. Devient difficile à comprendre. Heureusement je suivi tout et je arrive peu à peu à comprendre les enrichissement harmoniques. Bravo. Muito obrigado
Bonjour Docteur G! Du contenu toujours aussi riche! Je vous félicite depuis le Gabon!!! Pourriez vous regarder s'il vous Lingus du groupe Snarky Puppy?! L'expression du pianiste Cory Henry serait je pense très.... a vos yeux avisés... Merci bien et bonne journée à vous !!!!!
Je suis en train de réfléchir pour faire un cover de la version acoustique au piano de Heavenbound de Marina Kaye si tu as des conseils pour aborder ce travail avec méthode pour une version d'accompagnement d'une choriste 🙏
Bonjour, merci pour cette vidéo riche en enseignement ! Cependant, je n'arrive toujours pas à comprendre d'où vient le Solb dans l'accord de Do7, la dominante secondaire du Fam :-( En Fm, il n'y a pas de Solb pourtant... A moins que l'on vienne de Solb dim ? Bref, ça sonne super bien, mais je comprends pas ...😥
En tant que musiqcien electro sur ableton, j'ai rien compris, mais rien du tout. Mais c'est pas grave ! il en faut pour tout le monde, du moment que de temeps en temps il y a des videos "populaire" ca me va tres bien
Le retour à la "fausse dominante" semble tomber un peu à plat sur ces mib. Vu qu'il y a une forte attirance ensuite vers lab, un accord de mib semble plus approprié ici plutôt que de faire attendre cette cadence en lab. Je pense qu'il y a un meilleur équilibre a trouver ici...
Salut, à 23min56, ici th-cam.com/video/bN6BqUhUXg4/w-d-xo.html Le mi9#11 qui approche le mib7, c'est une dominante chromatique nan ? pas secondaire ? Merci pour la vidéo et sa qualité que ce soit sur le fond et la forme avec sa bonne qualité audiovisuelle. flip
Absolument. Je ne fais pas systématiquement la distinction, car c'est en réalité le même accord. De mon point de vue, ce n'est qu'un renversement (cf. accord de 6te augmentée).
20:20 Dominante secondaire C7 = C E G Bb, mais vous jouez C7b5 = C E Gb Bb... Pas compris ? 7eme degres de Db mineur Melodique, soit, mais d'ou ca sort?
Harmoniquement parlant, c'est un emprunt : "peu importe" de quel système vient ce C7Alt., d'une certaine manière, son rôle est de tendre pour que le F-7 (de la grille) sonne comme une résolution. C'est donc un accord "d'approche" dont le seul rôle est d'ajouter du mouvement et de la couleur à l'harmonie. Le "pourquoi" du mode altéré ici peut se résumer grossièrement en pratique à "parce que ça marche -- puisque C7 est la dominante du F-7 -- et que ça sonne bien".
23:55 Je n'ai pas compris - peut-être dans la "nomenclature"- : Vous dites que E9 serait la dominante secondaire de Eb7 ..? Je ne comprenais les dominantes secondaires uniquement dans leur résolution sur un "I" (comme l'exemple précédent du C7 sur F-11). On peut aussi nommer dominante secondaire un accord dont la résolution est 1/2 degré plus bas ? Peter Bernstein parle "d'attraction" pour ce type d'accord : faire précéder un accord donné par le même 1/2 ton au dessus. Merci de rendre cette science compréhensible! (A ce sujet, et dans la même ligne que votre vidéo, pourriez-vous svp analyser Solitude de Duke E., dans la version de Money Jungle? Car il joue tout un tas de substitutions, par je ne sais où et change de tonalité, avant de revenir sur la bonne, tout cela de façon extrêmement fluide..c'est prodigieux, je n'arrive pas à comprendre le cheminement..!). Merci !
Je pense pas que ce soit toujours le cas, mais lorsqu'on parle d'un accord de dominante (ie 7 et assimilé) ayant une fonction de dominante relativement à une tonique un demi ton en dessous, il peut s'agir de la substitution tritonique du V. En Mi bémol majeur, l'accord de dominante serait le Si bémol sept, et l'accord de Mi neuf en est la substitution tritonique. Il me semble en fait qu'on parle de dominante secondaire relative à X pour l'accord V/X ou n'importe quelle substitution de ce dernier. Edit : Etienne dans une réponse à un précédent commentaire dit bien ne pas distinguer l'accord de dominante secondaire (V7/X) de l'accord de dominante chromantique associé (bII7/X), en invoquant notamment l'accord de sixte napolitaine. À ce sujet on peut consulter sa vidéo sur Chopin qui revient plus précisement sur l'histoire des ces diverses substitutions.
Le nombre de contre-vérités harmoniques jazzocentrées qu’il débite avec assurance pour faire le cabot est hallucinant. Dire que Ab/Bb est une notation plutôt variété c’est dire que par exemple Chick Corea ou Richie Beirach seraient des pianistes de variétés car ils utilise cette notation dans leur originaux manuscrit et non Bb9sus4. C’est pénible ces jazzeux qui croient que tout s’explique avec leur culture limitée realbookesque. Et puis prendre ses propres goûts pour des arguments esthétiques c’est particulièrement mégalomane 😂 Parler de faute de quinte dans une suite diatonique montre que sa connaissance de l’harmonie classique s’est arrêtée aux cours de base des premières années. Quand on n’est pas spécialiste de quelque chose on a l’humilité de ne pas en parler ! Mais l’humilité ne semble vraiment pas être son fort ce qui n’est pas grave en soi puisque ses fans concèdent pour beaucoup ne rien « piger » mais le trouver génial 🤣🤣🤣
@@gloubulle Euh non, je préfère un discours précis qui digresse de temps en temps qu'un foutoir écrit avec les pieds sous prétexte d'approche "artistique"...
@@hugotessier5138Le pire c'est que les deux contre-exemples en question ne contredisent en rien le propos de la vidéo : il existe de nombreuses façons de concevoir les accords par commodité (comme par exemple le fait de noter une triade d'extensions par-dessus un shell, avec une barre horizontale) qui sont dictées avant tout par la pratique et la façon dont le musicien approche son morceau, mais rien de tout cela ne vient contredire le fait que, fonctionnellement, la façon qui met en évidence le rôle de l'accord est bel et bien de le nommer comme un accord de dominante (ici Bb7sus4). Je pense qu'il n'y a pas grand-chose à creuser dans ce commentaire. Il témoigne bien plus de l'égo froissé de son auteur que d'une quelconque maîtrise de son sujet : quelqu'un qui aurait quelque chose d'intelligent à raconter s'abstiendrait d'aboyer de la sorte.
Étienne, ton talent est incroyable. Mais il faut penser aux gens qui t’écoutent et être bien plus pédagogue, si tu veux bien. On veut moins de charabia et moins de digression, tout cela nous submerge. On veut en revanche davantage d’exemples de séquences musicales à pratiquer afin de se les réapproprier et de les intégrer à notre jeu. C’est ainsi que les manouches comme Bireli Lagrene ont fait lorsqu’ils ont reproduit le jeu de Django Reinhardt pour ensuite développer leur propre style. Merci encore Étienne pour tout ce que tu proposes.
On est bien « obligé » d’écouter un peu de théorie de temps en temps … Si vous voulez du pratique de chez pratique, il y a les tutos américains qui vont droit au but( pas besoin de comprendre l’anglais), mais bon c’est bien de varier un peu je trouve et puis chacun ses goûts hein…
@@anne-francoisetheret4981 Je m'adresse à Étienne et formule le souhait d'un certain nombre d'internautes. Par conséquent, occupez-vous de ce qui vous regarde.
Y'a quelque chose d'hypnotique à écouter un Mec parler français et comprendre chaque mot individuellement, sans RIEN biter du sens de la phrase. Et le pire c'est que t'as envie de dire "ah ouais il a trop raison". Typiquement le prof que j'aurai aimé avoir si j'avais fait de la musique :)
Excellente vidéo, je suis musicien, compositeur moi-même et je peux dire sans flagornerie aucune que je trouve votre travail sérieux et très efficace. Mais aussi le récit pédagogique, loin d'être aride, se laisse aborder avec un parfait mélange de plaisir, de science et d'humour. Merci à vous.
C est du David Lynch : on ne pige rien mais on adore tout !
19min30😂
C’est du chinois pour moi
C’est comme le Kobaien de Magma ( à droite sur l’escalier 😊)
Pareil
C'est pourtant simple: 1,7,4,9 on meuble par 8, 13, 5, 2, puis on finit par Fa mineur add 11.
Petit clin d'oeil d'un ancien élève du jam de Montpellier, où j'ai passé ma vie de jeune adulte, avant de faire de l'agriculture.
Ton propos me donne lumière et chaleur, en ces temps compliqués.
Amicalement.
Guillaume.
Etienne, merci pour Ves vidéos très pédagogiques, et ces accords de toute beauté
Ah, ben voilà exactement le genre de contenu qui me plait ! En une demi-heure je viens de piger une utilisation pertinente de l'accord 7sus4 (autrement qu'en laissant traîner le II quand la basse est déjà sur le V), de voir une b5 dans un V altéré (je crois que c'est la première fois que je la croise celle-là, elle est jolie ! Jusqu'ici altéré chez moi c'était surtout b9b13 ou b10b13...), et d'entendre un ascenseur que j'aurais bien envie de compléter avec un chromatisme entre le II et le III... C'était dense, c'était riche, ça sonne du tonnerre, et ça ouvre sur encore plus d'idées. Merci pour ça !
"Les deux termes de l'alternative". Non seulement un bon cours de jazz mais en bon français. Merci merci!!!
Vous avez une connaissance exceptionnelle de l’harmonie et c’est un plaisir de vous avoir découvert (pour une fois que TH-cam me suggère un créateur de qualité). Plutôt de formation classique (guitare et chant lyrique) je m’apprête à suivre des études en musicologie et j’apprécie en apprendre plus sur le jazz. Quoi qu’il en soit merci beaucoup, je me suis abonnée et j’ai hâte de voir les autres vidéos.
Toujours un plaisir de voir la notification de Piano Jazz Concept :-) Bravo pour tout ce travail de qualité !
Ouais, c'est la sonnerie de la récré cette petite notif ^^
La,on est dans le tres haut ! le tres bon !!
le piano est vraiement le roi des instruments .Merci
Terminologie de la dominante secondaire: tonification ; allusion à ... emprunt à ... Merci et bravo pour ce que vous faites.
Bonjour Étienne,
J'adore tous tes contenus, mais alors .. LÀ !!! C'est exactement ce dont j'ai besoin !
J'étudie "En harmonie" depuis 10 jours et j'avoue avoir du mal à passer de la théorie à la pratique, à associer les deux. Le fait de te voir procéder progressivement et de jouer, ça m'aide énormémement et cela me motive à approfondir le contenu des livres.
Un grand MERCI !!!
Absolument magnifique ( n’en déplaise à certains « puristes » désobligeants), conseils précis, bien expliqués et structurés qui conviennent parfaitement à des « faux- débutants « , comme précisé au début de la vidéo !
Pour ma part, je suis certaine qu’une fois ces précieux enseignements donnés avec bienveillance et générosité me permettront des progrès certains !
Un grand merci à Etienne Guéreau! 😊
Merci pour vos vidéos, c'est de l'or.
Bravo et merci pour ces vidéos au contenu incroyablement riche! J’adore et j’apprends à chaque fois 😊
Encore une vidéo pleine de contenu. Merci pour ce travail et ce partage de connaissance.
Tellement content de voir cette vidéo apparaître dans mes recommandations ! Merci pour toutes ces vidéos de qualité 😁
Tiens, timing parfait pour manger un casse dale devant YT, fraichement rentré.
Top !
Toujours une grande joie de vous retrouver ! Pas facile à suivre, mais accrochons-nous!
Merci beaucoup ! C‘est vraiment top !
Vive piano jazz concept, Merci pour cette vidéo
Ca ! Ca, c'est du contenu !!! Merci
Ouffff!!!!! c'est de la haute voltige! pour un débutant comme moi. Ton analyse me rend fou.
Excellent, merci !
Merci pour ce partage qui complète la méthode
J"ai rien compris mais je suis content
J’ai l’impression qu’il se moque de moi. Je comprends les mots mais pas le sens. Et pourtant, à l’oreille, je comprends le travail. Magique la musique.
Merci beaucoup Étienne ça améliore notre harmonisation
20:43 : Si on dit sol bémol , ça signifie que la note juste en dessous dans la gamme (de Ré bémol mélodique) est un fa bémol, le problème c'est qu'à ce moment là on est sur un Do 7 , or la tierce de Do 7 est bien mi et pas fa bémol, donc si on garde mi la note suivante dans la gamme devrait donc logiquement être fa # , soit la #11 de Do :)
Super vidéo sinon, merci beaucoup pour tout ce contenu de qualité !
Attention à la « logique ». Mon choix d'analyse (et avant tout d'harmonisation) implique d'entendre l'enharmonie de la 3ce maj. et de la 4te diminuée. Il s'agit bien, du point de vue modal, du locrien b4. Or le degré caractéristique naturel du locrien est… la b5 ! La #11 impliquerait un lydien dominante qui ne me semble pas la meilleure piste ici. Voir En Harmonie pour plus de détails.
@@Pianojazzconcept J'allais le dire ! 🙂
Comment c'est trop bien!
ultra intéressant, je suis refait
kicksama ici quelle surprise
Il est sympa ce sigle en bas a droite ;)
Je ne me souvenais plus de ce thème, à part la vieille version de Tuck and Patti. Je vais le faire jouer à mon atelier mercredi prochain 😉🎶
Merci encore 😉
Avez-vous écouté la version où Sinatra pose sa voix? Un régal!👍 salutations
Super video. Et merci surtout d'avoir détaillé le contenu des accords noteb par note, sinon c'est trop rapide pour les non pianistes 🙏
Excellent comme d'hab, et c'est justement ce sur quoi je travaillais en ce moment ... sur Night and Day.
Ab7M - G7 - C7M ... J'essayais de faire un truc comme Bb/Ab - {Dm7 - B/G (ou Db7m)} - CM7
Plein de possibilité à choisir, votre vidéo aidera merci beaucoup !
Magma juste derrière !
J'adore ! Je me le suis fait à la gratte😀, puis au piano, outch !!! Plus compliqué pour moi 😂 🎶🎶
40 ans de guitare et 2 de piano 😂🎶🎶
Merci
J'adore
Merci Etienne c’est super interessant même si je comprends pas tout 😊
J’aurais aimé t’entendre jouer toute cette partie d’une traite, voir tout le morceau
J’adore
⚓ 🇨🇵 \ 😀 / Excellent ! 🇨🇵 \ 😀 /⚓
"On pourrait dire #11 mais j'ai plutôt envie de dire Solb parce que ça on le pense Locrien bémol 4" : Phrase culte ! Je l'enregistre respectueusement pour la sampler dans mon tekno d'inculte 🙃
Oui super ça l'a toujours fait tripper cette grammaire et interprétation
C'est la première fois que j'entends locrien b4, même si c'est juste. J'aurais dit super locrien ou altered.
@@yoann2794 Yes j'ai mis un moment à percuter que c'était juste altéré 🤣
En fait le locrien b4 est la gamme altérée INVERSÉE, si, si je vous assure ( d’après mes recherches), je vais me dépêcher d’apprendre ce mode en long, en large et en travers lol !
@@anne-francoisetheret4981 non c'est juste la même. Locrien b4 et Altéré c'est la même chose, c'est le 7ème degrés du mineur mélodique. Exemple Do altéré ou Lociren b4: C Db Eb E Gb Ab Bb.
J'analyserais plutôt le F-7 comme un Bb9sus4 avec un balancement V - I / I - V (en passant par Gb° qui est la dominante secondaire sans fondamentale de Eb après renversements) sur les premières mesures du morceau. Du coup le passage par la dominante secondaire de fa me laisse dubitatif mais je garde l'esprit ouvert tout comme les esgourdes! Merci pour la passion et le partage!
Merci pour ces belles propositions pédagogiques. Serait il possible d explorer d’ autres musiques ? Sur des rythmiques funk ou soul , on peut moins colorer la grille avec des dominantes secondaires au risque de changer l esprit . Bref comment colorer quand il y a moins d accords et rester dans l esprit de la musique en épiçant les accords d une tourne simple ( I IV OU I V )
Merci pour votre chaîne . Ça me motive d explorer mon clavier
C'était très enrichissant merci
Merci beaucoup. C'est pour moi le centre névralgique qui m'a toujours échappé a l'oreille. Si un jour le temps tu as essaie the man i love version originale puis celle d'errol garner (la version longe de 8min) c'est à mon humble oreille intéressant en terme de transitions. Merci encore 👍🤟🏻🎶
The lark ascending... a chaque vidéo j'ai l'impression d'avoir la même sélection Spotify que Mr Guéreau :D
passionnant
Autre idée de vidéo :
L'analyse de la mélodie magnifique de Stella by Starlight, qui semble en décalage avec les accords (en tout cas, qui semble parfois "mal" tomber sur les accords, avec un peu de dissonance. C'est beau).
18:48 je confirme, c'est bien Jacques Chailley qui utilise le terme de tonisation.
Oh un petit album de Magma !
Bonjour !
Un morceau qui me semble tellement nécessaire d'analyser pour saisir combien le niveau a baissé depuis 40 ans est Honesty de Billie Joel ! C'est monstrueux....😊
À 23:58, l'Accord de E79b5 (mi bécarre), dominante secondaire de quel accord ? Substitution tritonique du B7 pour aller à Eb ?
Je me suis posé la même question.
Avec le E bécarre, Il me semble que l’on est plus sur une approche chromatique du Eb7
Sympa la référence au groupe MAGMA ! 🙂 pourtant vous êtes trop jeune pour avoir écouté ça dans votre jeunesse 😉
Je ne sais pas quel âge à l'auteur. Mais Magma s'est mis en pause vers 84-85 (j'ai vu les "derniers" concerts Magma et les premiers concerts Offering) pour redémarrer vraiment vers 2000. Mais les disques se vendaient encore (c'était de mémoire Harmonia Mundi qui a l'époque distribuait les disques Seventh Records).
Superbe
Euh... Le C au lieu du Bb en miniature c'est pour nous faire sournoisement commenter on est d'accord ??
Hâte de regarder la vidéo 😊
Édit : miniature corrigée, magnifique et vidéo extra, merci beaucoup !!
Merci pour le signalement ! (Mauvais fichier.) Heureusement que la patrouille veille au grain ! ;)
Bonjour
Une requête : je vois qu il y a Magma sur les 1ère marches, pourriez vous nous offrir un déchiffrage, relevé , analyse ou hommage, d une des pièces de votre choix.
Christian vander parle de multidirections....dans l espace rempli tant mélodique que rythmique...
Étant un Grand admirateur du Musicien et de son œuvre en général, votre choix m irra...
Merci à Vous, Merci pour Lui.
Muzikal (m)ement
🐚🎶🐚
+1 pour Logo Magma en fond
Bonjour! Formidable chaîne. Pourriez-vous un jour analyser une des musiques de Joe Hisaishi? Y aurait matière à faire plusieurs vidéos.
Hello Etienne! tu nous parles du logo de Magma à l arrière plan?❤
Idée de vidéo : Serait-il possible d'analyser un mouvement d'une sonate de Beethoven (peut-être tiré de la Pathétique), pour avoir une analyse harmonique basées sur les accords, comme on le fait en Jazz ? C'est assez frustrant de ne pas avoir ces accords et la progression harmonique notés sur les partitions classiques, comme c'est le cas avec les grilles jazz. Ca permettrait de mieux comprendre et apprécier les techniques de compositions de Beethoven (par ex) basées sur ces structures d'accords.
C'est peut être ce qui se fait en conservatoire, mais pour des musiciens moyens comme moi cela reste confus et inaccessible à la simple écoute, il faut vraiment passer par un travail de compréhension "en accords" pour que la structure harmonique fasse sens...
Merci pour vos excellentes vidéos !
Sur certaines versions des partitions classiques on peut trouver un chiffrage qui facilite l'analyse harmonique mais qui differe de celui utilisé dans le jazz.
8:37, n'est-ce pas déconseillé de doubler la tierce qd on arrange ?
encore du beau travail. une petite faute d'étourderie : le LAb sur la partition est une triade pas une tetrade
j'en profite pour proposer un nom pour les accords à 5 sons: les pentades .
des cocottes de pentades de dominante c'est funky?
Le clin d'oeil à Magma !!
Vous êtes beaucoup trop beau monsieur
MAGMA , évidemment, encore une marque de fraternité musicale ...
Bonjour Étienne, merci pour la qualité de vos vidéos. J'ai regardé nombre d'entre elles et une question me taraude. A plusieurs occasions vous mentionnez des accords et je me dis "oui c'est une substitution tritonique" mais vous ne semblez jamais utiliser ce terme. Il m'intéresserait donc de savoir si c'est un ratage de ma part, ou si c'est une notion que vous ne souhaitez pas utiliser sur les accords de dominante (et dominante secondaire). Merci par avance
Après lecture des réponses d'Étienne à d'autres commentaires, il s'agit bien de substitutions tritoniques sans qu'il le précise à l'oral. Il me semble que cette technique est tellement omniprésente qu'il ne lui a pas paru pertinent de la préciser, et il est vrai qu'il ne le fait non plus dans d'autres vidéos.
Bonjour Etienne, si vous voulez de la musique de qualité qui serait intéressante à décortiquer, je vous recommande celle du Jeu Vidéo Undertale. En tout cas merci pour vos vidéos passionnantes !
Après le premier Eb je me suis aventuré sur un enchaînement B-7 #5 / C-7 / G7 #5 (b5) / AbM7 (2) (6) qui nous mène au Gb0
Vraiment sans le Kamasutra do jazz. Devient difficile à comprendre. Heureusement je suivi tout et je arrive peu à peu à comprendre les enrichissement harmoniques. Bravo. Muito obrigado
Bonjour Docteur G! Du contenu toujours aussi riche! Je vous félicite depuis le Gabon!!! Pourriez vous regarder s'il vous Lingus du groupe Snarky Puppy?! L'expression du pianiste Cory Henry serait je pense très.... a vos yeux avisés... Merci bien et bonne journée à vous !!!!!
Ce serait énorme, svp Monseigneur G ! Le peuple a parlé !
Je suis en train de réfléchir pour faire un cover de la version acoustique au piano de Heavenbound de Marina Kaye si tu as des conseils pour aborder ce travail avec méthode pour une version d'accompagnement d'une choriste 🙏
Je serais curieux de vous soumettre mes compos pour analyse. Je ne lis pas la musique mais elle m’habite totalement.
La même chose pour les guitaristes serait un must. Un candidat?
Ah ah!!
Je comprend quasi rien mais tu donnes l’envie d’apprendre, mais par où commencer? Merci.
Je me demandais : penses-tu faire des analyses de musiques de jeux vidéo un jour ?
J'ouvre mon cahier Billie Eilish
Kobaïa !
Bonjour, merci pour cette vidéo riche en enseignement !
Cependant, je n'arrive toujours pas à comprendre d'où vient le Solb dans l'accord de Do7, la dominante secondaire du Fam :-(
En Fm, il n'y a pas de Solb pourtant... A moins que l'on vienne de Solb dim ? Bref, ça sonne super bien, mais je comprends pas ...😥
C'est un C7alt (voir gamme altérée - le mode qu'il appelle locrien b4). En jazz, l'accord V altéré est très fréquemment utilisé pour les V-i.
trop drole la miniature 😆
En tant que musiqcien electro sur ableton, j'ai rien compris, mais rien du tout. Mais c'est pas grave ! il en faut pour tout le monde, du moment que de temeps en temps il y a des videos "populaire" ca me va tres bien
ouuuh le bII maj7 fait super mal !!! D'où vient cette incantation ?
En gros le sus4 c’est un passe partout qui sonne 🤣❤️
top :)
Le retour à la "fausse dominante" semble tomber un peu à plat sur ces mib. Vu qu'il y a une forte attirance ensuite vers lab, un accord de mib semble plus approprié ici plutôt que de faire attendre cette cadence en lab. Je pense qu'il y a un meilleur équilibre a trouver ici...
Salut,
à 23min56, ici th-cam.com/video/bN6BqUhUXg4/w-d-xo.html
Le mi9#11 qui approche le mib7, c'est une dominante chromatique nan ? pas secondaire ?
Merci pour la vidéo et sa qualité que ce soit sur le fond et la forme avec sa bonne qualité audiovisuelle.
flip
Absolument. Je ne fais pas systématiquement la distinction, car c'est en réalité le même accord. De mon point de vue, ce n'est qu'un renversement (cf. accord de 6te augmentée).
@@Pianojazzconcept, sur une dominante chromatique, je joue un Lydien b7. Vous êtes d'accord ?
Il y a un petit problème sur la 2e solution car jouer un Eb sur G- c’est hardi, j’aurais plutôt joué un Eb/G. Mais bon ça pinaille.
20:20 Dominante secondaire C7 = C E G Bb, mais vous jouez C7b5 = C E Gb Bb... Pas compris ? 7eme degres de Db mineur Melodique, soit, mais d'ou ca sort?
Harmoniquement parlant, c'est un emprunt : "peu importe" de quel système vient ce C7Alt., d'une certaine manière, son rôle est de tendre pour que le F-7 (de la grille) sonne comme une résolution. C'est donc un accord "d'approche" dont le seul rôle est d'ajouter du mouvement et de la couleur à l'harmonie. Le "pourquoi" du mode altéré ici peut se résumer grossièrement en pratique à "parce que ça marche -- puisque C7 est la dominante du F-7 -- et que ça sonne bien".
Merci encore, j'te dois des accords, alors envoie mon ton RIBémol
23:55 Je n'ai pas compris - peut-être dans la "nomenclature"- : Vous dites que E9 serait la dominante secondaire de Eb7 ..?
Je ne comprenais les dominantes secondaires uniquement dans leur résolution sur un "I" (comme l'exemple précédent du C7 sur F-11).
On peut aussi nommer dominante secondaire un accord dont la résolution est 1/2 degré plus bas ? Peter Bernstein parle "d'attraction" pour ce type d'accord : faire précéder un accord donné par le même 1/2 ton au dessus.
Merci de rendre cette science compréhensible!
(A ce sujet, et dans la même ligne que votre vidéo, pourriez-vous svp analyser Solitude de Duke E., dans la version de Money Jungle? Car il joue tout un tas de substitutions, par je ne sais où et change de tonalité, avant de revenir sur la bonne, tout cela de façon extrêmement fluide..c'est prodigieux, je n'arrive pas à comprendre le cheminement..!). Merci !
Duke' Solitude (cette version, pas l'alternate take) : th-cam.com/video/yIo_OUzHC5o/w-d-xo.htmlsi=HaW4zvgpUIL2idN2
Je pense pas que ce soit toujours le cas, mais lorsqu'on parle d'un accord de dominante (ie 7 et assimilé) ayant une fonction de dominante relativement à une tonique un demi ton en dessous, il peut s'agir de la substitution tritonique du V. En Mi bémol majeur, l'accord de dominante serait le Si bémol sept, et l'accord de Mi neuf en est la substitution tritonique. Il me semble en fait qu'on parle de dominante secondaire relative à X pour l'accord V/X ou n'importe quelle substitution de ce dernier.
Edit : Etienne dans une réponse à un précédent commentaire dit bien ne pas distinguer l'accord de dominante secondaire (V7/X) de l'accord de dominante chromantique associé (bII7/X), en invoquant notamment l'accord de sixte napolitaine. À ce sujet on peut consulter sa vidéo sur Chopin qui revient plus précisement sur l'histoire des ces diverses substitutions.
Moi le premier accord je ne l'appellerais pas Bb9 sus 4 mais plutôt F mineur 7e/9e sur basse Bb
ce qui est logique pour un 2/5/1 Fm7 Bb7 Eb7M
Une petite vidéo sur "Memories of Green" de Vangelis? th-cam.com/video/u1KfOMkyU_w/w-d-xo.html&ab_channel=Vangelis-Topic
Globalement, c'est pas faux !
12:15 j'en vois qui dorment dans le fonds. Je signale que demain, il y a interrogation écrite qui compte pour l'examen !
🥸
Magma sur l’escalier et le tableau orange qui n’est plus le même.
J’aurais plutôt mis un do
Le nombre de contre-vérités harmoniques jazzocentrées qu’il débite avec assurance pour faire le cabot est hallucinant. Dire que Ab/Bb est une notation plutôt variété c’est dire que par exemple Chick Corea ou Richie Beirach seraient des pianistes de variétés car ils utilise cette notation dans leur originaux manuscrit et non Bb9sus4. C’est pénible ces jazzeux qui croient que tout s’explique avec leur culture limitée realbookesque. Et puis prendre ses propres goûts pour des arguments esthétiques c’est particulièrement mégalomane 😂 Parler de faute de quinte dans une suite diatonique montre que sa connaissance de l’harmonie classique s’est arrêtée aux cours de base des premières années. Quand on n’est pas spécialiste de quelque chose on a l’humilité de ne pas en parler ! Mais l’humilité ne semble vraiment pas être son fort ce qui n’est pas grave en soi puisque ses fans concèdent pour beaucoup ne rien « piger » mais le trouver génial 🤣🤣🤣
Wow ça casse sévère ! Un débat en vidéo serait délectant.
@@gloubulle Euh non, je préfère un discours précis qui digresse de temps en temps qu'un foutoir écrit avec les pieds sous prétexte d'approche "artistique"...
hola l'chantier qui nous met lui...
Il y a tellement de gros sel dans ce commentaire qu'on pourrait y cuire des pâtes.
@@hugotessier5138Le pire c'est que les deux contre-exemples en question ne contredisent en rien le propos de la vidéo : il existe de nombreuses façons de concevoir les accords par commodité (comme par exemple le fait de noter une triade d'extensions par-dessus un shell, avec une barre horizontale) qui sont dictées avant tout par la pratique et la façon dont le musicien approche son morceau, mais rien de tout cela ne vient contredire le fait que, fonctionnellement, la façon qui met en évidence le rôle de l'accord est bel et bien de le nommer comme un accord de dominante (ici Bb7sus4). Je pense qu'il n'y a pas grand-chose à creuser dans ce commentaire. Il témoigne bien plus de l'égo froissé de son auteur que d'une quelconque maîtrise de son sujet : quelqu'un qui aurait quelque chose d'intelligent à raconter s'abstiendrait d'aboyer de la sorte.
Étienne, ton talent est incroyable. Mais il faut penser aux gens qui t’écoutent et être bien plus pédagogue, si tu veux bien. On veut moins de charabia et moins de digression, tout cela nous submerge. On veut en revanche davantage d’exemples de séquences musicales à pratiquer afin de se les réapproprier et de les intégrer à notre jeu. C’est ainsi que les manouches comme Bireli Lagrene ont fait lorsqu’ils ont reproduit le jeu de Django Reinhardt pour ensuite développer leur propre style. Merci encore Étienne pour tout ce que tu proposes.
On est bien « obligé » d’écouter un peu de théorie de temps en temps … Si vous voulez du pratique de chez pratique, il y a les tutos américains qui vont droit au but( pas besoin de comprendre l’anglais), mais bon c’est bien de varier un peu je trouve et puis chacun ses goûts hein…
@@anne-francoisetheret4981 Je m'adresse à Étienne et formule le souhait d'un certain nombre d'internautes. Par conséquent, occupez-vous de ce qui vous regarde.
@@TheClearSighted "On veut ci, on veut ça, il faut ci". Tu t'es pris pour un délégué syndical ou quoi? Qui t'a élu à ce poste? ptdr
@@si6a590vBxbyjuz3IDqFscMRyvn Je m'adresse à Étienne. Par conséquent, reste à ta place.
J'y bite rein mais ça me parle, j'imagine que c'est ce qu'on appelle un langage universel